藝術家被指侵權

❶ 怎投訴張雄藝術網冒用藝術家名字

怎麼投訴張雄藝術網冒用藝術名藝術家名字可以在專業的網站上或者是當地的派出所去投訴。

❷ 借藝術家表演我加了自己的唱算侵權嗎

借藝術家表演我加了自己的唱算侵權嗎？我認為你模仿藝術家的動作可以，但全依他的表演應該也是侵權的

❸ 在哪些情況下可以說藝術作品被侵權我們該如何維護自己應有的作品版權呢

哪些情況下可以說藝術作品被侵權

如果只以自己的學習研究為目的，是不構成侵權的，但是你必須在自己改編後的作品中進行聲明，自己的作品改編自哪裡，也就是要把原著作權人的姓名標注出來。但是，如果你要發表在BBS上，這種行為是可能侵權的，因為你發表在BBS上是有可能損害到著作權人的合法利益的，比如會有其他網民將你的作品下載進行出版，對於這種情況，你是要承擔侵權責任的。因為著作權法實施條例規定，可以使用著作權人的作品的，不得不合理的損害著作權人的合法利益。

我國的著作權法是根據伯爾尼保護文學和藝術作品公約制定的，是和國際接軌的，因此在其他國家，對於著作權的保護是基本相同的，但是也是會有一些特別的保護措施的。是否構成侵權，主要在看是否過程合理使用，而要想構成合理使用，一是不能違反著作權法的規定，二是不能給原著作權人造成損害。

如何維護自己應有的作品版權

電影、電視劇都涉及原作者授權的劇本使用問題，影視產業的實質是版權經濟，構成影視版權的首要核心是劇本版權，沒有劇本就不可能拍影視。《著作權法》(第二十四條)規定：「使用他人作品應當同著作權人訂立許可使用合同。」

因此，編劇是影片的前位版權所有人，不管多大的製片公司必須得到劇本版權擁有者的授權許可，才能使用其劇本，才能開始一部影片的生產製作，未經劇本作者授權，任何人使用劇本的創意都是違法的。

國家廣電總局2006年頒布《電影劇本(梗概)備案、電影片管理規定》的第六條第三款要求電影備案必須有「電影劇本(梗概)版權的協議(授權)書」。這是一項非常必要的法定手續，沒有編劇的劇本版權授權書，電影就不能立項，也就不能拍攝和生產。在第十七條審查混錄雙片第5項要求提供「原著改編意見書」，國家廣電總局對於電影劇本備案的嚴格規定，標志著知識產權的保護與管理，已經納入行政審批必要的法定程序。

署名權

1.署名權系人身權和財產權，在作品中標明作者的身份，標志著影片故事情節、人物形象、思想內涵等來源於編劇的設計與首創，並負有責任。《著作權法》規定，編劇和原作者應該享有署名權，由於規定其影片著作權歸製片者享有，編劇位置應在出品人之後，導演之前。依據中國的《著作權法》，導演是不擁有影片版權的。因此，簽署合同時，應注意特別提出若導演將影視作品署名為「××導演作品」，則已經侵犯了原作和編劇的權益，是不可接受的。

2.影視作品根據原作改編劇本，其原作署名應該在編劇之前，並要求註明根據原作者及小說名「改編」的字樣。

3.署名在影視作品呈現的時間及佔用篇幅，應該與導演相同(5秒單幅)，不允許將原始著作權人擠排在一堆署名之中，淹沒和消解了原創作者的署名地位。影視作品的署名要呈現出尊重原創與首創的科學程序。

4.在海報及後衍生產品的介紹，如DVD封套等一切宣傳品中，編劇與原作者的署名權不得忽略，其位置都要與影片同存。

5.在各種報刊、媒體及宣傳品中，涉及影片故事內容，文章有300字以上，必須註明編劇或者原作的署名。《著作權法》明確規定：「使用他人作品的，應當指明作者姓名、作品名稱」；「出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台行使權利，不得損害被使用作品和原作品著作權人的權利」。從法律的嚴格要求中，涉及某部影片應該指明由××編劇，或者改編自××小說，其次是導演及演員，一味忽略原創劇本的署名和作品名，均屬違法的使用。

6.電影是由多方藝術家創作而成的作品，但是由於編劇是劇本版權的擁有者，是源頭，是根本，是基礎，因此，影片署名要體現原作為先的順序。當前影視片署名無序，甚至以行政職位排序，違背了《著作權法》的規定。一部影視作品在創作中，參與組織領導、統籌者、咨詢者、顧問等可能很多，但是他們不是其作品的版權擁有者。依據《著作權法實施條例》第四條「為他人創作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行其他輔助活動，均不視為創作」的規定，領導者、組織者、被咨詢者，在影片署名上均應讓位於劇本的首創與原創。

修改權及保護作品完整權

1.沒有原作的授權，任何人不得改編其任何文學作品，包括已經成型和審查通過的影視劇本。依據《著作權法》第十條，修改權由作者控制，沒有編劇的書面授權，不得請第三者隨意修改其劇本。

2.《伯爾尼公約》第六條之二規定：「不受經濟權利的影響，甚至在上述經濟權利轉讓之後，作者仍保有要求其作品作者身份的權利，並有權反對對其作品的任何有損其聲譽的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為。」

3.由於法律對於作者的修改權、保護作品完整權的保護期不受限制，必須尊重作家和編劇的修改權和保持作品的完整權，影視劇本改編涉及到以上權利必須經作者授權。但是，我們必須注意到《著作權法實施條例》第十三條「著作權人許可他人將其作品攝製成電影、電視、錄像作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品」中，許可將原作品(多指文學類作品)拍攝成影視作品，必須嚴格「視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品」。另外，考慮到影片拍攝必然要調整場景、調度畫面這些屬於必要的改動。但這種改動不是改編，即影視文學劇本而非小說，在合同書中要明確限定的是修改權(而非重新改編)，必須經原作者書面授權，否則不能請他人隨意修改內容，特別是主題和人物及重要情節，要依法執行合同。

4.無論是誰請你去修改他人劇本，必須要求看到原作者與製片方簽訂的合同，必須徵得原作者的書面授權。尊重他人的權利，既是職業操守，也是自我保護。否則，就會侵害原作者的權益，引起糾紛和訴訟。

發表權

法律賦予作者不可動搖的發表作品權，將文學劇本公布於世，既有助於保護版權也能為評論和研究劇作者提供文學依據。

1.未經原作者授權，即使以小說改編的劇本，也是不能發表的。

2.未經編劇授權，隨意發表出版文學劇本，或者轉讓他人改編其作品，再度發表均屬侵權行為。

3.任何導演分鏡頭劇本的發表，都必須署名根據原作編劇的文學劇本，不署出處獨自署名發表分鏡頭劇本，也侵害了原作者的權利與榮譽。

4.劇本在網上傳播的權利也要履行許可權使用權利，不經作者同意，是不能上網發表傳播的。

改編權

1.改編權不是修改權，是指小說、報告文學和戲劇及其他文學形式的作品，進行影視劇本形式的改編。未經原作者授權，或者簽約購買版權後，未付清報酬者，不擁有使用其改編成影視劇本的權利。

2.首先要徵得原作者的意見，是否同意由他人或者自己改編成影視劇本，未經原作者許可授權，是不能隨意找人改編的。

3.依據《著作權法》，改編不能篡改原作的主題，應保持原作品的完整權。

4.國家廣電總局《電影劇本(梗概)備案、電影片管理規定》第十七條中規定，送審電影雙片應當提供「原著改編意見書」的要求，應當嚴格履行，原著切不可放棄這一法定程序。

5.依據《伯爾尼公約》，即使電影拍攝成功，再度改編其他作品，類似動漫、戲劇、廣播劇、舞劇等形式也必須經原作者再授權。

6.《著作權法》第十七條：「受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。」這條法規充分體現了作者第一的原則，即使委託創作也要強調版權所有者為作家、編劇，這對於以後版權的衍生產品，有長遠的保護意義。但是，盡可能不要受人委託去改編劇本，有些製片方不放棄權利，並要求你一定改編到他滿意為標准，很容易陷入霸王條款的陷阱里。

報酬權

1.無論劇本是許可、是委託、是轉讓使用的合同書，必須找專業的律師看過，逐項檢察一下，再簽訂下來，尤其是付清報酬方面，是一次性？還是預付定金，分三次付？還是持有影片的分成，這在日本和其他版權所有保護細致的國家，都有多次版權所有收入的，當然還有衍生產品的二次版權。

2.由於劇本是智力成果，最易被剽竊和抄襲，應避免交給對方可能完全失去了監護人權利的後果。

3.不付清報酬，即沒有獲得完整之版權，如果開始拍攝其作品，即屬於侵權行為，可以發起訴訟，也可以找到律師向備案的行政管理部門發出侵權通知。

4.不付清原作及編劇的報酬而拍攝完成的影視作品在報審國家審批許可時，只要作家及編劇舉報，就涉及到劇作家(利害關系人)和製片方(申請許可人)的糾紛。依據《行政許可法》第46條，應該不予以審查許可通過，否則以行政侵害公民權益採取行政訴訟。各級政府主管部門應依法執政，對侵害劇作家權益的影視作品，一律不給予審查放行許可。

榮譽權

1.影視評獎同樣不應忽視原作和編劇應該享有的榮譽。國內各大獎項均應設立最佳改編劇本和最佳原創劇本獎。凡是不設編劇劇本獎的影視綜合評獎，均屬於不尊重劇本原創的行為，侵害了編劇的榮譽權。一切為繁榮影視創作的評獎活動，不應該忽視作家及劇作家的介入與影響。

2.綜合性獎項中獲得獎勵的影視作品，劇本應該擁有獎金份額，作家與編劇不應放棄這一權利。

3.「作者第一，原創老大」是世界各國版權法都推崇的原則，美國奧斯卡獎為劇本設立「原創劇本」和「改編劇本獎」，體現了尊重原創版權和保護版權構成的原則。依據我國著作權法，也應設立「改編劇本獎」，這是對法律的遵守，也是對原作與編劇共享的成果的肯定，不能因為文學作品被改編成劇本而吞食了原作的署名權和榮譽權。

4.在影片宣傳上不得忽視編劇。沒有劇本就沒有電影，不能讓人們在享受影視之時遺忘原創的工作，要培養尊重原創的習慣。一部影視作品，導演、演員功不可沒，但都屬於二度創作，不應遮蔽或淡化原創的貢獻，更不應損害原創的權益。

依法維護作者權益

在我國電影、電視還沒有立法之前，《著作權法》第十五條就是影視方面的最高法典：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有。但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」從中可見，影片的版權為製片人所有，而不為導演所有，因此導演無權把影片歸其為個人的作品。編劇和導演共同享有影片的署名權和報酬權。但是，重要的是「劇本、音樂等可以單獨行使其著作權」，在影視劇中使用其劇本僅是原作者許可使用的「攝制權」，至於改編權、發表權、廣播權、翻譯權、匯編權、信息網路傳播權等，均屬於法律賦予原創作者不可剝奪的權利。因此，我們在保護自己的創作成果之時，不能隨意簽訂轉讓或者委託合同。世界進入了知識產權經濟的時代，版權是我們的智力成果，在畫面稱雄的形勢下，著作權是我們控製作品的主權，不能忽略這一權利的行使，不能輕易地放棄原創應有的權利。惟有保護了創作權益，作家、劇作家才能更積極而專注地投入創作。

❹ 比利時藝術家曾指責葉永青抄襲，葉永青稱對其影響至深，對此你怎麼看

支持克里斯蒂安·西爾萬，畢竟作品被抄襲，誰心裡都不好受。

為什麼抄襲如此盛行，竟然抄襲到國外去了。因為原創花費的成本太高了，自己沒有那麼多的時間來研究，可以說復制就是最好的方式，但是復制別人的勞動成果真的對嗎？葉永青作為一個畫家同時擁有那麼多的身份，抄襲外國友人的作品長達三十年，可見這位藝術家空有其表，而無其實力，理應受到懲罰。

現在的學術研究或藝術創作的部分人還是太浮躁了，並不具備成為藝術家的條件，錢和名譽成為一個人是否成功的標準的時候，這樣的人本身就不是特別熱愛藝術，葉永青作為一個有地位的人，竟然抄襲國外作品多達三十年，可以看出抄襲的成本低廉，獲取的利益確實是很大的，如果不尊重版權，不嚴懲，對於現在的藝術創作，或者學術研究都是一個不好的影響。

所以支持原創者維權，畢竟藝術創作如同自己的孩子，要好好保護。

❺ 美術作品著作權侵權該如何認定

美術作品著作權侵權該如何認定？如果有人侵犯了美術作品的著作權，或著專作權人的人身權，可屬以向法院提起訴訟。我們來了解一下美術作品著作權侵權該如何認定？美術作品著作權侵權美術作品著作權侵權該如何認定？美術作品著作權侵權案件大致分為兩類第一類：侵權案件可較直接的通過對證據的認定加以解決。第二類：需要對雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。接下來小編結合自己在司法審判實踐中遇到的問題及得到的經驗，在研究和借鑒國外版權保護制度的同時，也注意符合中國的國情和社會價值觀。提出自己解決美術作品著作權侵權認定的方法。大致如下：第一步，確定美術作品著作權人的權利有效存在；第二步，確定美術作品著作權人著作權的保護范圍，其中包括對思想與表達、獨創性、整體與部分等問題的認定；第三步，確定被控侵權人的行為，包括對權利人作品的接觸、剽竊的認定、合理使用等問題；第四步，侵權的最後認定和對侵權責任的確認，包括對停止侵權和賠償數額的認識等。

❻ 畢設用到一些名人藝術家的元素會造成侵權嗎

關鍵你是用來幹嘛的，法律規定如果你用別人的畫進行營利性的活動，肯定是侵權的。如果只是學習 研究 自己欣賞那是不侵權的。

❼ 用了藝術家的風格在包裝上算不算侵權

您好！若是未經他人同意，使用他人作品或肖像用於營利，屬於侵權行為。
《侵權責任法》第二條侵害民事權益，應當依照本法承擔侵權責任。
本法所稱民事權益，包括生命權、健康權、姓名權、名譽權、榮譽權、肖像權、隱私權、婚姻自主權、監護權、所有權、用益物權、擔保物權、著作權、專利權、商標專用權、發現權、股權、繼承權等人身、財產權益。
如能提出更加具體的問題，則可作出更為周詳的回答。

❽ 藝術家有什麼論據可用以針對侵犯版權進行抗辯

您好，有效地抗辯，應從事實與法律兩個方面入手，而事實抗辯為重中之重，個人以為可從以下幾個角度入手：
第一，原告主體是否適格。 這是在任何任何民事糾紛中被告均可採取的第一個抗辯要點，也是最直接有效的抗辯思路。
第二，作品本身是否屬於著作權保護。實踐中起訴至法院的案件，原告在作品是否受著作權保護問題上基本已經准備充分，但仍可綜合其他證據加以參考使用此抗辯要點。
第三，被告無條件接觸原告的著作權作品。
認定侵犯著作權，通常採用的原則是「接觸+相似」。被告只有先接觸原告的作品，才具有侵犯著作權的基礎，否則就是被告的合法創作。反之，沒有接觸或沒有途徑接觸原告的作品也成為被告不侵權的一個抗辯要點。
第四，被告未實施侵犯著作權行為。
這是在侵犯著作權案件抗辯中最核心的內容，如果被告具有接觸原告作品的條件或途徑，且被告作品內容與原告作品內容相同或者相似，那麼就要對兩者作品相同或相似的合理性進行以下分析：
（1）表達形式有限。與原告作品相同或者近似的原因在於表達形式有限或者執行相同的標准。
（2）公有領域素材。與原告作品相同或者近似的部分來源於公有領域或者第三方。
（3）被告已經進行了事前或事後的合理注意義務。這一點主要針對出版者、網路服務平台提供者等。
當然，個案不同，還需要根據實際案情結合相關證據綜合運用，有效抗辯，如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。

❾ 像齊白石等已故50年以上的老藝術家現在復制他們的作品算侵權嗎

根據我國法來律規定，知識產權是指源人們對其智力勞動成果和工商業標記依法所享有的民事權利。其包括的內容第一條就是文學、藝術和科學作品。而根據著作權法的相關規定，美術作品的侵權包括這樣幾種情況：冒用其他畫家的姓名創作繪畫作品；在別人的畫上簽署自己的名字；未經許可復制他人作品藝術家知識產權指的就是藝術家在創作藝術作品後所具有的相應法律權利。
因此，未經允許復制已故藝術家的作品亦屬於侵權行為。