冒充組合進行商演是什麼侵權

『壹』 關於國外劇目在國內商演的版權問題

最近幾個月正好談了些版權購買問題，稍微了解些國外版權的購買問題，淺談一下。

外國劇本在中國其實不只在商演上可能有版權糾紛問題，其實任何的非商業型演出，如學校、社團演出都應該獲得版權許可。但因為其量小聲微，版權方並不知道，又山高路遠，難以追責。
在商演上，目前國內的國有院團，比如北京人藝、上海話劇藝術中心等，及專業戲劇製作公司，比如孟京輝戲劇工作室、捕鼠器戲劇工作室等，在版權問題上都是正規、專業操作的。通常來說，這些院團和公司都有自己專門的版權經紀人，就製作單位感興趣的劇目在全世界范圍內聯絡版權所有者並進行談判，版權經紀人會從各個劇目中一次性抽取一筆服務費。

專業的經紀人在了解製作單位的創作意圖後，會詳細了解劇目的翻譯、導演、演員、演出場地、演出場次、票價等各種信息，再和版權所有者溝通並談判。對於一些有名的劇目來說，版權人相對比較專業，這就對想要購買版權的製作單位有些不利，版權所有者會對翻譯、演出場地、演出場次、導演等等細節提出各種限制，當然也是出於保證演出質量，可有時候也會給製作單位帶來很多麻煩。版權所有者通常會要求從票房中抽取版稅，比例不等，也有提出按場次收費的個別情況。近幾年，在與中國簽訂版權協議時，國外版權人多以一年為單位簽署，較少買斷或者長年合同，也很難獲得排他性合同。

而如果製作商業演出的單位沒有這樣一個專業的經紀人，那麼就很容易發生版權糾紛的問題，問題的根本通常是與他談判的根本不是實際的版權擁有者。舉例來說，如果一個小說作者在很久之前就將小說的電影、電視劇、舞台劇改編權全部賣給另一個人，當你好不容易聯繫到這個小說作者，並愉快地談好N年的合同時，其實實際的版權擁有者根本不是他。同樣的道理，有的時候你看到一個電影非常好，想去購買它的版權演出舞台劇，但實際上電影公司和原作者簽訂的版權合同裡面根本就限制了這種改編情況。圈內其實不乏對版權搞不清楚狀況的人，但還是那句話，如果不是體量很大的製作單位，那麼國外版權人可能根本無從知曉侵權行為的發生，而戲劇演出的時限性，又導致國外版權人准備追責時，演出都已經結束，負責人無去蹤影。當然不是說讓大家去鑽這個空子，版權事大，是所有藝術工作者性命交關，並應該彼此捍衛的關鍵存在。

所以如果單就題主的問題來說，據我所知《靈魂拒葬》是藝術院校學生樂於排演的作品，但是版權上來說應該從來都沒有購買過，實際上是侵權的。而專業單位製作的，比如上海話劇藝術中心演出的《無人生還》是與版權商簽訂協議的，並無糾紛存在。

望採納

『貳』 在漫展上翻唱他人歌曲屬於商用嗎，是否算作侵權

嚴格說，凡是未經作者許可，使用作品的行為都是侵權，但每個國家知識產權保護都有些例外和條件。在漫展上翻唱他人歌曲，表演不算商演，只是輔助推廣漫展，漫展是一種商業行為，但因為不是專場商業演唱會，所以，漫展上翻唱他人歌曲不算商演但輔助主辦單位商業用途。侵權無疑但是否會被訴侵權一般不會。不會是因為這種雖然侵犯作品權益，但畢竟跟商演不同，同時因為我國著作權保護是逐步進行，很多著作權人還沒辦法進行有效進行監管自己作品的使用，就是維權中有很多模糊觀念和法律細則並不確定，造成了一定的模稜兩可的狀態。
在漫展上翻唱他人歌曲唱就唱了，一般著作權人也不會為此維權追責，不是著作權人不想，而是主觀和客觀上有個維權成本的考慮。但建議不要錄成視頻發行，如果一個漫展現場翻唱畢竟時間短暫而且聽眾有限，如果發行其覆蓋范圍和受眾就無法計量了。如果是個正式講究品牌效應的組織單位，最好不發行有關翻唱的視頻，也可能著作權人不追究，也可能著作權人就要深究，不能把這種風險與自己投入的漫展活動和品牌置於隨時可能爆發的不利之中。
僅供參考。

『叄』 《野狼Disco》原伴奏可以改編無限使用，為何作為商演就是侵權呢

見過一個評論截圖，感覺說的很在理。先看合同，合同是最具有法律效益的，不是說能商演就商演。合同里寫的什麼，白紙黑字，沒有許可權乾的事情就是不能做。

而當《野狼》大紅後，老舅想買斷版權。Ihaksi回復說不賣斷，但過了一段時間又說已經賣出。後續老舅再想聯系作者（這里想溝通什麼無從得知），但Ihaksi可能是公事繁忙未予回應。

所以侵權事件最根本是老舅的誤解導致的，打官司在這點上估計全輸。不過中介網站所作出的錯誤引導可能也要被考慮在內。而最後該賠就賠，做錯了就要承擔。哪怕是無意的也要負起法律責任。人在做天在看，只要自己坦坦盪盪，網上的狼豺之語不予理會便可。

『肆』 在未經著作權人允許的情況下將歌詞進行改編完全保留原曲並進行商演屬於抄襲嗎

屬於來抄襲，違反了著作權法。根據自《中華人民共和國著作權法》第四十七條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）剽竊他人作品的；
（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。

『伍』 根據別人的小說做了圖文劇場算侵權嗎

【1】根據《著作權法》第二十二條在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：其中：第九項規定：免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬。【2】提問者註明了原作品作者是誰，沒有進行商演，沒有向來的觀眾收取費用，也沒向表演者支付費用，沒有違反著作權法的第22條規定，可以不經著作權人許可，做圖文劇場，不侵權。
【3】參考資料是著作權法的鏈接。
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【4】請不要改變我的書寫格式！！

『陸』 如果在商業演出中演唱別人的歌曲是不是違法

這個得看費用了.如果費用太高.就視為犯法了.因為唱歌已經不僅僅是為了娛樂了

『柒』 那個王傑克遜模仿邁克爾傑克遜 並且到處進行商業演出的行為是否構成

模仿的多了去了 而且他也沒聲稱自己就是麥克啊 別人誤以為怪不到他頭上╮(￣▽￣")╭

『捌』 一首作者不明的詩歌被翻譯成外語後作為一首歌曲的歌詞在商演中使用是否構成侵權

第一方面，作者享有的著作權：（一）發表權（二）署名權（三）修改權（四）保護作品完整權（五）復制權（六）發行權（七）出租權（八）展覽權（九）表演權（十）放映權（十一）廣播權（十二）信息網路傳播權（十三）攝制權（十四）改編權（十五）翻譯權（十六）匯編權（十七）應當由著作權人享有的其他權利
第二方方面：《著作權法》第十二條規定： 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權
第三方面：作者享有的著作權的保護期 《著作權法》第二十條：作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制 第二十一條：公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；
第四方面：可以不經著作權人許可，不向其支付報酬的情況，你參加商演了，這方面直接不用想。
第五方面：放棄著作權是什麼意思那？簡單講你公司委託創作人進行創作，在委託合同中明確指出，受託人放棄著作權，著作權為委託人所有，這才叫放棄著作權。沒有其他情況，著作權是私權，不是說我放棄了這個權力就不是我的了。因此，不管說不說放棄，著作權任然屬作者所有。著作權轉讓除外。
第六方面：綜合上面這些，你這案子，解決的最好途徑是，1、公告聲明：讓該作品作者與你方聯系，並提交切實有效的著作權證明。2、沒人聯系你，或者無法提交有效的著作權證明的，那麼恭喜你，你改編後的這個作品就獲得著作權，且不侵犯其他作品的著作權。3、作者確實找到了，那麼談談吧，你改編後的作品的歌詞署名權等仍然是人家的。不過可以讓作者授權，其他可以用於商業運作的權利。。。 總之，著作權這東西，沒人找你追究權利，就沒事。
忘了說了，如果你確實有把握作者不會出現，那你可以直接在法院提起確權訴訟，確定你修改後作品的著作權。。。。。

『玖』 模仿者范一賢冒充林俊傑商演，他這樣的行為將會面臨怎樣的結局

會面臨涉嫌欺詐、侵權、要恢復林俊傑的個人名譽權、要賠償林俊傑的經濟損失等等結局。

結局三是要賠償經濟損失

范一賢利用林俊傑的身份，掙了很多錢，其實是在消費林俊傑的個人流量，是對林俊傑極度不好的，會對林俊傑的個人事業造成影響，比如說請林俊傑出場費要20萬，請范一賢只要10萬，你說商家會請誰嗎？答案都很明顯的。所以林俊傑要拿起法律武器，讓范一賢賠償經濟損失。