⑴ 白雪公主搞笑版劇本
第一幕
旁白：在很久很久以前，有一個美麗的城堡，裡面住著一個不美麗的皇後。
皇後（對魔鏡）：誰是世界上最漂亮的人？
魔鏡（打哈欠）：老問這個問題，煩不煩呀！
皇後（討好地）：魔鏡。世界上有沒有比我漂亮的人？
魔鏡：沒有！
皇後狂笑……
旁白：後來，白雪公主出生了。她的皮膚是那麼白皙，如同……剛出生的小豬。
皇後（對魔鏡）：魔鏡，誰是世界上最漂亮的人？
魔鏡（警惕地）：不說！
皇後（憤怒地）：說！
魔鏡（討好地）：說了你會砸死我的。我的祖先就是因為這個與世長辭的。
皇後（堅決地）：放心，我不砸你！
魔鏡（興奮地）：白雪，白雪公主。
皇後（面目猙獰地）：什麼？
魔鏡：您息怒。
皇後：皇後很生氣，後果很嚴重！（揮動手臂）：我要變出一個士兵。變、變、變……
（士兵從門後跑了出來）
士兵：報告。
皇後（吃驚地）：呀！沒想到我居然能大變活人！
魔鏡（懶洋洋地）：那是我變的。
皇後（更吃驚地）：不會吧。（翻書）：說明書上沒有這個功能吧。
魔鏡：告訴你好了。先在門後面藏一個人，再叫他出來就OK了。
皇後（點頭）：明白了。（對士兵）：士兵，交給你一個任務。今天。暗殺白雪。
士兵（著急地）：今天不行呀。今天是蓋中蓋的促銷活動，買六送一，我得趕快去！
皇後（恍然大悟）：對呀，我也得去！那你明天刺殺白雪。
士兵：OK！
第二幕
旁白：士兵見到了美麗的白雪公主，頓時被迷住了。
士兵（傻笑地）：嘿嘿，公主，我帶你去森林裡看小金魚。
白雪（微笑地）：好呀。
旁白：士兵領著公主進了森林。
白雪（坦然地）：你是來殺我的，對嗎？
士兵（抱頭痛哭）：好美麗好善良的公主，嗚……還是找頭小豬殺了吧。
白雪：這樣不好吧。
士兵：也是哦，那太侮辱小豬了。
旁白：就這樣，士兵放走了美麗的白雪公主。
第三幕
旁白：白雪公主走呀走，最終累倒在一棵大樹下。
白雪（醒來）：我怎麼在動呀。好象有東西在拖著我走。
小矮人1：真是地，我們拖著你走，你還說風涼話。
白雪（奇怪地）：你們是誰？
小矮人（輪流說）：柴、米、油、鹽、醬、醋、茶！我們是廚房7兄弟。
旁白：小矮人把白雪帶回了家，從此，小矮人與白雪一起生活。與此同時，皇後又在問魔鏡。
皇後（得意地）：誰是世界上最漂亮的人？
魔鏡：白雪，白雪公主。
皇後（憤怒地）：怎麼回事？
魔鏡：步步高，永遠做最好的！
皇後：這是什麼？
魔鏡：廣告！現在是精彩回放。
皇後（怒不可竭地）：可惡！我要親自出馬！
第四幕
旁白：皇後帶著士兵出發了，他們到了廚房7兄弟的住所。
皇後敲門：咚、咚、咚
小矮人2（開門）：誰呀。
皇後：我……是查戶口的。
小矮人2：查戶口？聽說過。
皇後：你們有幾口人呀？
小矮人2：7個，還有白雪，8個。
皇後：你們怎麼掙錢呢？
小矮人2：我們7個早上打獵，留白雪在家做飯。
皇後： OK，調查完畢。
旁白：第二天早晨，小矮人已經出去了，皇後帶著士兵又來了。
皇後（拿著一個蘋果）：你好！
白雪：你好，你是干什麼的？
皇後：我……是推銷蘋果的。
白雪（奇怪地）：這個蘋果沒有什麼特殊的呀。
皇後（殷勤地）：這個蘋果可以排毒養顏，清熱制咳，預防不得胃酸、胃痛、胃漲。
白雪：那它叫什麼名字？
皇後（愣了）：它……它叫大蘋果。
白雪：好粗俗的名字哦。
皇後：你要不要嘗一口？
白雪（猶豫地）：媽媽告訴我，不可以吃陌生人的東西。
皇後（惡笑著）：士兵，上！
士兵打昏了白雪，皇後趁機把蘋果塞了進去。
皇後：搞定！
旁白：晚上，小矮人回來了，他們看到了打昏的白雪。
小矮人3：看！她好像被蘋果噎死了。
小矮人1：不會吧，像是被打暈後，再被噎死的。
小矮人3；不管怎麼說，先把她放進垃圾桶，大家都喝些腦白金，睡個好覺，明天埋在山下吧。
小矮人（齊聲地）：好！
第四幕
旁白：小矮人把白雪拖下了山，路上，他們遇見了王子。
王子：你們在干什麼？
小矮人4：把她拖下山。
你們為什麼要她拖下山？
小矮人4：因為她死了。
王子：她為什麼死了？
小矮人4：她被蘋果噎死了。
王子：她為什麼被蘋果噎死了？
小矮人4：因為她被打暈了。
王子「她為什麼被打暈了？
小矮人（不耐煩地）：不知道。
王子（痴迷地）：好漂亮哦！
小矮人4（指白雪）：你是說她？
王子（搖頭）：我是說衣服。多好的衣服，被糟蹋了。
白雪（起來）：你們說什麼？
王子小矮人（驚呼）：你沒死？
白雪：我聽見有人說我的壞話就醒了。
旁白：從此，白雪與王子結下了百年好合。與此同時，皇後又在問魔鏡了。
皇後（得意地）：誰是世界上最漂亮的人？
魔鏡：白雪，白雪公主。
皇後（咬牙切齒地）：怎麼會？
魔鏡：世間自有公道，做人必須厚道。要麼我就不做，要做就做最好。步步高。
皇後：又是廣告！
魔鏡：請看精彩回放！
（看過後）皇後（火冒三丈地）：可惡。（砸向魔鏡）：我砸。我砸……
魔鏡慘叫聲漸遠……
⑵ 書陌寫的畫仙廣播劇有劇本嗎
廣播劇都是找的到劇本的，晉江優聲由色肯定有
⑶ 安徒生童話皇帝的新裝搞笑版劇本
《皇帝的新裝》課本劇劇本
人物：
皇帝 宮女 侍從
老大臣 官員 騙子甲
騙子乙 觀眾甲 觀眾乙 小孩
(台上布置：台右角放一報架作織機，台正中置一坐椅，台左角立一衣架，架上掛滿各式衣服。立一鏡子，皇帝正對鏡試衣，鏡邊立一宮女。)
第一場
(老大臣上)
侍從：(立於椅旁)老大臣求見!
宮女：皇帝正在更衣呢!
(老大臣立於台側，官員上)
侍從：官員求見！
宮女：皇帝正在更衣呢!
(官員立於大臣旁，兩騙子上)
侍從：兩裁縫求見!
皇帝：快快宣見!(離開更衣處，坐上椅子)
騙子甲乙：參見陛下!(行禮)
皇帝：你們有什麼特殊的本事嗎?
騙子甲：我們是從遙遠的東方專程趕來為陛下效勞的。
騙子乙：我們能夠織出人類所能想到的最美麗的布料來。
騙子甲：這布不僅色彩和圖案都分外地美麗，而且，縫出來的衣服還有一種奇怪的特性。
騙子乙：任何不稱職的，或者是愚蠢得不可救葯的人，都看不見這衣服。
皇帝：那可真是理想的衣服!我要有了這樣的衣服，就可以看出哪些人愚蠢，哪些人不稱職了。來人呀!多多地給他們金子，讓他們馬上開工!
大臣、官員：遵旨!(眾人退場，皇帝回更衣室繼續試衣)
第二場
(兩騙子上場，來到織機前，做織布的動作。老大臣上場)
大臣：啊?(吃驚地，用手扶眼鏡)我怎麼什麼也沒看見?
騙子甲：哎呀，老大臣來了!請進!請請請!請走近一點，仔細地看。
騙子乙：這花紋美麗不美麗?這色彩漂亮不漂亮?
大臣：我的老天爺!難道我愚蠢嗎?難道我不稱職嗎?我可決不能讓人知道這一點!
騙子甲：噯!您還滿意嗎?
大臣：滿意滿意，非常的滿意!
騙子乙：您一點兒意見也沒有嗎?
大臣：沒有沒有。我一定呈報皇上!我對這布料實在太滿意了。(大臣下)
騙子甲乙：我們非常高興!您老慢走!(官員上)
官員：咦?(吃驚，張嘴，揉眼)我並不愚蠢呀，大概是我不配有現在的官職吧!這也真夠滑稽的!我決不能讓人看出這一點!
騙子甲：你看這布料美不美?
官員：美!美!太美了!
騙子乙：你還滿意嗎?
官員：滿意!滿意!太滿意了!我一定如實向皇上呈報。
騙子甲乙：多謝你啦!(官員下，兩騙子繼續作出織、剪、縫的動作)
第三場
侍從：老大臣、官員求見!
皇帝：(從更衣室走出，回到椅上)宣!
大臣、官員：參見陛下!
皇帝：新衣服做得怎麼樣啦?
大臣：很快就完工了!
官員：美麗得很，漂亮得很啦!
大臣：陛下要能穿上它去參加遊行大典，讓所有的百姓都開開眼界，那可再好不過了！
官員：天下的人都要贊不絕口啊!
皇帝：嗯，好!太好了!
侍從：裁縫求見!
皇帝：宣!(兩騙子作手托衣物狀，上)
騙子甲乙：參見陛下!衣服做好了，請陛下過目。
騙子甲：這是褲子。
騙子乙：這是袍子。
騙子甲：這是外衣。
騙子乙：這些衣服輕柔極了，像蜘蛛網一樣。
騙子甲：穿上的人會覺得像什麼也沒穿似的。
騙子乙：這也正是這些衣服的優點。
皇帝：怎麼回事?我怎麼什麼也看不見?難道我愚蠢嗎?我不夠資格做一個皇帝嗎?這可太駭人聽聞了!
大臣：陛下您看，這布華麗不華麗?
官員：瞧瞧，多美的花紋!多美的色彩!
皇帝：我十二萬分的滿意。我要封你們為御聘織師，我要重重地獎賞你們!
騙子甲乙：謝陛下。(退場)
大臣：皇上趕快更衣吧!
皇帝：好!好!(眾人來到鏡前為皇帝脫下外套，穿上「新衣」)
侍從：遊行大典現在開始!
(官員持刀在前，大臣舉華蓋在後側，侍從托「後裙」在後，繞場慢行)
(觀眾甲、乙，小孩上場)
觀眾甲：乖乖，皇上的新裝真漂亮呀!
觀眾乙：看!他的後裙多美麗呀!
小孩：咦!他什麼衣服也沒有穿呀!
觀眾甲：上帝喲!你聽聽這個天真的聲音，有個小孩說他並沒有穿什麼衣服!
觀眾乙：他確實是沒有穿什麼衣服呀!
皇帝：(驚恐，顫抖)我一定要把這遊行大典舉行完畢!(擺出更驕傲的神氣，下場)
⑷ 誰知道小品《一粒高》的劇本，麻煩告知一下.。怎麼樣去表演更具喜劇性廣泛徵集意見，謝謝各位朋友。
我看過這個小品，是山東的幾位演員演的，其中負責推銷產品的演員一定要口才好，模仿力強，中間的受益者要找個形象特殊點的，首先要身高明顯比其他兩個演員矮，或者半蹲著，形成對比反差，這樣喜劇效果能好一些！
⑸ 改編劇本需要注意什麼啊
改編劇本需要注意：
1、要注意改編劇本的題材問題。
改編劇本的題材來源與一般戲劇創作取材的考量是相同的。改編他人戲劇的作品要算是最容易的（尤其以同樣是舞台劇間或同樣是電影劇本間的改編更是如此），因為許多針對戲劇文體與演出的考慮，原作者都做得很充分，創作者只要將文字加以還原，便可以充分地加以吸收利用。小說改編成戲劇，最容易讓人迷思的地方恐怕是美學或美感經驗差距的問題。若是成名且擁有廣大讀者的小說的改編，則還要負擔群眾期望與滿足的壓力（這主要是因為讀者在腦海里早已有了屬於自己人物的詮釋與畫面營造之故）。
2、特殊的考量因素。
在決定改編一部小說成為戲劇之前，必須先弄清楚作品的確實吸引人的地方在哪裡，其次則是嘗試將小說的內容用簡單的故事大綱來概括，看看是否仍然同樣出色，以及原來吸引人的地方，是否能以對白或情境等的方式很自然地被放進來，改編後的劇本與原作的差距是越大越好。
改編劇本比較特殊的層面，還包括原創作者的授權問題。若是沒有原作者的同意，劇作者是不能將別人的作品拿來任意改編的，否則便嚴重侵犯了他人的著作權，搞不好是會吃上官司的。改編劇本之前，先與原作者商議一下，這是現實也是人情的課題。此時，改編者宜先確立堅定的立場，意即堅持自己藝術實踐上的自主性及其范圍，在這范圍之內是不容他人參與意見或左右的，若是超出此范圍之外，能妥協的地方也不妨在情面上做得圓融些。除了弄清楚什麼是自己必須堅持的、什麼又是可以妥協的以外，若能在協商時出於誠懇婉轉的態度，不僅能幫助談判的成功，而且往往能得到意外的贊同與鼓勵。
3、方法與應用技巧。
改編劇本的方法首先是先把原作讀熟，同時設法做個鉅細靡遺的筆記。這個筆記同樣可以採取包括故事大綱、人物說明以及分場大綱等項目的模式。在這階段如果有任何疑問，就用附加說明的形式，加到上述的項目裡面去，直到完全消化原作為止。
其次就是把這個消化原作的筆記徹底丟開，嘗試以自己的觀點與設計，重新擬一套自己想要的分場大綱、人物說明等。之後再來仔細看看原作原本具有的、而且是自己所想要的東西，是否有保留下來；有沒有因為消化不良，繼承了原作的某些部份，但自己又說不出所以然的地方；以及最重要的、自己是否立於完全自主的地位（擬定這份大綱的時候，必須能做到不必回頭再去參考原作的地步），以及是否能顯示出具有實現出自己原先想法與做法的可能性。接下來再根據這份依照自己創意所擬的大綱來寫戲，其方法、過程及考量則是與一般依據原創的大綱來創作的情形是相似的。
⑹ 誰有薩特《骯臟的手》的劇本，麻煩發到[email protected]
⑺ 情景劇劇本講環保的
時間過了
⑻ 請問一下大家，關於電影劇本版權和署名權的問題
摘要】中國電影市場迅速發展的，但編劇的地位仍很低，其署名權等著作權亟待保證。近來編劇署名權糾紛激增，本文就幾個典型糾紛案件對編劇的署名權的相關問題進行探討，結合中國實情，總結外國經驗，思考如何保護編劇的署名權等著作權。
【關鍵詞】編劇；署名權；著作權
【寫作年份】2011年
【正文】
一、編劇的法律地位隨著中國電影市場的迅速發展，越來越多的人開始關注中國電影，藉由電影認識並了解了一些演員與導演，並為他們的才能很震撼，但是，有一些人卻在無形中被人們默默忽略了。他們同樣的電影作品的創作者之一，同樣付出了不輸於導演和演員的努力，但是，他們卻並不為人所知，他們的權利一次又一次的被侵犯與忽略。他們，就是編劇。編劇，是指通過文字創作出劇本即影視劇的故事來源的作者。編劇甚至可以說是整部影視作品的核心與靈魂人物。他們不僅要創作出好的故事情節，還要將此落實於筆頭的劇本創作上，並挑選出適合出演劇本的演員。一出好的電影，往往是編劇先創造出好的劇本，然後與導演商討磋商一同進行二次創作而形成的產物。就電影作品而言，其整體著作權應由製片者享有，而編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者則享有各自的署名權，有權要求他人承認其創作作品的作者身份，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。故任何人都不得隨意侵犯編劇的署名權。
二、從多案看編劇署名權由香港導演張之亮執導，劉德華、范冰冰主演的電影《墨攻》在2006年上映之後就鬧出劇本署名權糾紛，《墨攻》編劇、湖南劇作家李樹型隨後將張之亮告上法庭。李樹型訴稱，1998年，他受張之亮之邀，歷時一年創作出電影文學劇本《墨子之戰》。而電影《墨攻》的故事背景、人物、內容、場景等與《墨子之戰》大致相同，且人物台詞與劇本台詞多處相同或相似。但該片字幕顯示，編劇為張之亮，而李樹型的名字則排列在工作人員一欄。李樹型請求法院判令張之亮停止侵權，銷毀侵權作品，公開賠禮道歉；賠償108.5萬元。而張之亮的代理人在法庭上說，涉案劇本是根據日本漫畫《墨攻》改編的，李樹型只是參與改編電影劇本，是電影劇組的人員之一。①而事實是，電影《墨攻》的劇本確實是[1]在劇本《墨子之戰》的基礎上創作而成的，雖然一些情形人物有所變動，但是不能否認的是李樹型對於《墨攻》劇本的貢獻，而他的編劇署名權卻被導演張之亮剝奪了。雖然在片尾的嗚謝名單中有編劇李樹型等三人的名字，但事實上，影片字幕最為醒目的部分凸顯的是張之亮身兼「編劇、監制、導演」於一身，這是無可置疑的侵權。該案在北京中級人民法院審理後李樹型的請求得到了支持，這也是近來編劇贏導演的第一案。繼李樹型贏得編劇權後，電影《投名狀》更是讓編劇們看到了署名權的信心。《投名狀》的編劇長達九個人，導演陳可辛在采訪中稱自己完全肯定每一個付出勞動的編劇的付出。正當我們認為編劇的署名權漸漸為人們所重視時，電影《趙氏孤兒》署名權糾紛的出現讓我們再次失望。高璇與同行任寶茹2008年應陳凱歌之邀，就根據《史記》和元雜劇的故事編寫了《趙氏孤兒》劇本。在完成前半部編寫後，由於和導演陳凱歌對劇本走向意見出現分歧，2009年7月，高、任二人退出了《趙氏孤兒》創作。12月起公映的電影《趙氏孤兒》，字幕中「編劇」一欄署名為「陳凱歌」，高璇、任寶茹的名字則被冠以「前期劇本創作」。這讓兩位編劇確感權利被侵犯，也讓編劇署名權、編劇的弱勢地位再次成為人們議論的焦點。
三、我對於《趙氏孤兒》署名權糾紛看法1、「前期劇本創作」與編劇的區別《趙氏孤兒》製片人陳紅隨後向媒體表示，兩位編劇並沒有完成全部劇本創作，而署名「前期劇本創作」是經由律師陪同下認可的，並不存在問題。那麼這里就出現了一個問題，此「前期劇本創作」在著作權法中是否有法可依？我翻閱了整個《著作權法》，答案是否定的，有關法律規范並未規定「前期劇本創作」這一概念。而這一概念也並不意味著其編劇地位的成立。高璇在劇本前期創作中貢獻了自己的力量，整個劇本中蘊含了她的勞動，其中途退出也並不應影響到其編劇的地位。整個《趙氏孤兒》的劇本時由陳凱歌，高璇、任寶茹三人共同合作完成，根據《著作權法》「第十三條：兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。第十五條：電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」陳凱歌，高璇、任寶茹三人作為共同編劇，對於該劇本理應共同享有署名權。2、編劇與製片者簽訂的合同的相關問題電影《趙氏孤兒》編劇署名權糾紛還引出了另外一個問題，那就是有關於編劇與製片者所簽訂的合同的相關問題。《趙氏孤兒》的製片人陳紅在接受記者采訪時認為，「前期劇本創作」對於高璇而言是合理的，「我們尊重每一個人的工作，在確定這之前，我們核對過所有人簽訂的合同，並在律師的陪同下確定這些署名。」陳紅提出高璇因個人原因導致後續劇本未及時交出。雙方再次協商時間後，交出的部分劇本內容雙方有所歧義，最終終止合同。那麼這里就涉及到高璇與製片人陳紅所簽訂的合同中是否有涉及到署名的問題。是否有條款涉及到如因單方原因終止合同，對於終止合同前已完成的劇本的署名權歸屬問題進行約定。在此案中，從陳紅的說法來看，其簽訂的合同並未就這方面進行約定，這對於高璇是很不利的。[2]由於編劇處於弱勢地位，訂立的合同常常是不平等的。比如規定劇本需要修改到「委託方滿意為止」或者「可以開拍為止」。而這個「滿意」、「開拍」是含糊的，編劇無法具體掌握和確認。如果訂立合同不全面，不合理，製片方更是可以忽視編劇的勞動，隨便刪改劇本，任意署名，編劇本身該有的作品完整權、署名權、修改權等都得不到保障。②
四、我國對於編劇的署名權保護現狀及不足不管是《墨攻》案還是《趙氏孤兒》案還是我所沒有提到的其他個案，都表現著編劇地位弱勢的現象。編劇所面臨的問題不僅僅只有署名權被侵害的問題。多年來編劇的權益受到多方侵害，很多編劇寫成劇本而得不到報酬，沒經許可劇本被倒賣他人，不與編劇打招呼胡亂修改劇本，不經同意隨意加人擠占編劇署名，各種電影海報及其他宣傳有意無意忽視和抹殺編劇的署名權等等這些現象層出不窮，因影視劇本創作產生糾紛的案件直線上升，嚴重損害了編劇的合法權益，打擊了他們的創作熱情。[3]在編劇們的努力下、在法律界及相關部門的大力支持和指導下，近幾年來，編劇們的維權成果同維權意識一樣，有了明顯的提高。然而，我國對於編劇的署名權以及其他著作權的保護仍不到位，依法量化編劇工作，確定編劇署名權。建立行業規則進而推廣整個行業嚴格執行……這些都是我國著作權法所應當加強關注的事情。、
五、國外對於編劇著作權保護的相關參考而在國外，對於編劇著作權的保護則完善很多。好萊塢的編劇制度就全面很多。當地有個名為《銀幕認證手冊》(Screen Credits Man-ual)的規章。該手冊是由編劇協會和製片方等多方面共同制定，擁有很強的約束力。規定了「Written by」、「Story by」、「Screen Storyby」等多個頭銜的定義。同時在署名數量上也各有規定。事無巨細的是，「Screen play by」這個更像是國內編劇目前所做工作的類別。原則上規定不可以有超過兩個以上的署名共享。特殊情況下，單個編劇署名可以三個人，或者是由編劇組成的兩個團隊。除此之外，對於寫劇本的百分比數，以及原創和原創劇本都有非常嚴格的量化標准。可以作為內地相關法規的借鑒之一。另外，國外編劇們也懂得如何保護自己的權益。就在2007年11月到2008年2月，美國編劇協會就因為版權收益問題而發起罷工，導致好萊塢癱瘓。具體的罷工原因是因為近幾年娛樂產品有了更多市場輸出形式，DVD、互聯網、手機付費下載等，該罷工得到了希拉里等政要的支持。最終編劇成功，並和製片方簽訂新協議。六、如何解決編劇署名權等著作權的維權問題我目前還只是初識知識產權法，對於著作權的相關問題還不能建立完善的思想體系，在就自己思考與參考他人文獻的基礎上，總結出了如下幾點方法來更好的使編劇們的著作權得到維護。1、建立完善的法律規范目前編劇權益普遍得不到維護的根本原因還在於就編劇的相關著作權的法律規范並不完善。我國應制定相應的法律法規對於細節進行規劃。比如說，規定編劇所享有的各項許可權的具體條文，就署名權來講，編劇享有署名權，這種署名權在何種情況下成立，在未完成劇本時是否可對已完成的部分享有署名權，這種署名權能否轉讓以及轉讓的條件等。雖然我國《著作權法》已經對於編劇的權利有些許規定，但這些規定都有待於完善與細化。2、建立規范的電影市場體系建立規范的電影市場體系，可以有效的避免一些目前市場上存在的霸王條款對於編劇們的權利的侵犯。在與製片方的合同中，由於編劇的地位低下，不得不簽署一些對於自身不公平的條款，比如說「不開拍就不給錢，不合格就不給錢」等，這些條款由於沒有細致的規范控制，其決定權都在於製片人一方，所謂合格的標准也是製片人單方決定，這對於編劇是很不公平的，很容易使其收不到稿酬，甚至到最後連署名權等一些本該有的著作權都不得享有，譬如劇本被改的事情頻頻發生。這就需要完善的市場規范去約束製片人。3、編劇自身提高風險意識和自我保護意識編劇為影視作品的完成付出了創造性勞動，其勞動成果理應得到尊重和回報，為此編劇應做好事前預防措施。[4]任何事前的預防措施都要比事後的救濟措施更直接有效，特別在法律沒有直接規定的情況下，編劇完全可以和製片方進行平等協商，並就署名權等問題簽訂書面合同，這樣可以減少很多事後的麻煩和糾紛，防患於未然。同時，編劇還要積極請求援助。在包括署名權在內的糾紛發生後，編劇如果通過和製片方調解仍不能解決問題，可以向有關機構或律師請求法律咨詢或司法援助，還可以通過媒體向製片方施加壓力來維護自己的權利。4、呼籲大眾增強對於編劇的重視編劇作為電影產業的一個重要力量，其應被人們所重視起來。中國的電影產業需要優秀的編劇，加強人們對於編劇的重視，可以激勵其更加努力創造出好的國產影片，同時，公眾的監督與關注也會讓編劇的權利得到有效的保障。
【作者簡介】
邢夢寧，法律自由人。
【注釋】
[1]藝術評論2007年01期第46頁：尤雲《從法律角度看墨攻署名權問題》。
[2]2010年6月《法制與經濟》第75頁：李波《論編劇的署名權保護》2010年12月6日南方都市報：《趙氏孤兒署名權引爭議》。
[3]2010年12月22日中國文化報：《趙氏孤兒的前期編劇呼籲一個署名權量化標准》。
[4]中國科技信息2005年第13期第227頁：李蓉、黃振《試論署名權的現狀與法律保護》。
【參考文獻】
{1}網易娛樂：《趙氏孤兒》署名惹爭議 編劇高璇提出質疑。
{2}新華網：為何成權益"窪地"--《趙氏孤兒》編劇署名之爭的背後。
{3}南方都市報：是「編劇」還是「前期劇本創作」 維權無法可依？
{4}李波：淺論編劇的署名權保護——由電影《墨攻》案引發的思考。
{5}《中國出版》雜志社鄭曉紅：近年我國編劇著作權維權狀況述評。
{6}張運水：《淺評墨攻編劇署名權之爭》。
{7}趙華：《論編劇的署名權》。
{8}董成惠：《作品署名權法律性質的探討》。
{9}李蓉、黃振：《試論署名權的現狀與法律保護》。
{10}周曉冰：《再談署名權在司法實踐中的幾個問題》。
⑼ 簡短的《皇帝的新裝》的劇本
網路一下你就知道！！！七年級上冊語文課本有