有源音樂侵權嗎

A. 有源和無源音箱，在待機和放音樂時，功率是什麼情況的

無源音箱就是USB供電，
受限於USB供電量，所以只能最大提供2.5W左右的功率
有源的一般最少都15W起，稍微好點的就是40W以上

B. 用什麼可以帶動有源音箱放音樂

首先你這個問題來有點問源題，應該問的是無源音箱。
有源音箱是不需要功放或者帶前置功放帶動的，一般會有介面，卡農，6.5頭介面，或者外置蓮花AUX介面，如果有這些介面就可以直接用3.5轉接的線對接就可以。一邊接信號源（手機，CD,DVD等），一邊接音箱，通過調節音箱旋鈕就可以控制了。
如果是無源音箱，需要配帶前級的功放，這樣音源連接功放，功放連接音箱，通過調節前置功放就可以調節音量等。

C. 什麼是有源音樂

有源音樂是客觀存在的音樂、有實體媒介播放的音樂；無源音樂是主觀加入的。

第一，不再是一種依賴和寄生的關系。用著名電影作曲家北京電影學院王黎光先生的話講，「音樂讓電影飛翔。」換句話講，音樂不再處於一種附加的地位。

第二，著名影視音樂作曲家趙季平也是一位將「樂配影視」提升到「影視配樂」的偉大作曲家。如最為代表性的《紅高粱》在抬花轎時候的節奏和步法就是根據音樂的節奏來踩點的。

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相關情況：影視音樂的片段性,不連續性和非獨立性特徵就成為它區別於其他音樂的重要標志。

影視作品中的音樂，一部分是參與故事情節的有聲源音樂，在畫面中可以找到發聲體，或與故事的敘述內容相吻合；另一部分是非參與故事情節的無聲源音樂，主要起渲染情緒，突出主題，刻畫人物的作用。

在影視作品中，影視音樂不是自成系統、獨立存在的，而是作為一個組成元素，為影片主題、人物、情節的塑造和發展服務的。

影視音樂不能以自旁邏樣的完整演繹, 復雜的配琴和強烈的音響去與畫面爭奪硯眾, 而應不引人注目然而強有力的方式支持畫面,正如美國電影理論家林格倫所說「 最好的電影音樂是聽不見的。」

D. 有源音響如何一邊當音樂一邊放錄音

不行，除非請專業人員對機器電路進行改造。

E. 有源音箱只有音樂背景聲音，人聲卻放不出來，是哪兒壞了

音頻輸入端的地線沒有連接好，放出來的聲音為左右兩個聲道波形相減後的結果，而人聲在左右兩聲道中是基本同相位的，所以相減後就幾乎為零了。當然就只能聽到音樂而聽不到人聲了，而且背景音樂也是顯得發虛的。

F. 有源音箱是直接插交流電.插u盤就能放音樂嗎

有源音箱是指自帶功放的音箱，有的有U盤插口，有的只有音頻輸入插口，買的時候注意。電源一般有兩種，一種是用備用電源的，另一種是插交流電的。注意看說明書。

G. 電影拍攝時的無源音樂和有源音樂是什麼意思

無源音樂即指影視作品中不能提供聲源依據的音樂，屬於畫外音樂。如今的電影電視劇中的音樂絕大多數為無源音樂，因為無源音樂更能表現創作者的主觀色彩。
一般認為，影視作品中挪用古典音樂是應該謹慎的。自有聲電影問世，傳統的觀點是電影音樂（無源音樂）是附屬於形象的，好的電影音樂是不為人所注意的，是「聽不見的旋律」。音樂太好或太差，都有可能攪亂和引開觀眾對情節的關注。有研究表明「是挪用的音樂而不是創作的音樂更多令人注意到音樂的存在。因為觀眾常常認出它是挪用的並將其置於一定的文化空間，同時也由於隱含的製片者精挑細選的緣故，這種音樂比起其他音樂來給人的印象更為深刻。」早期許多以古典音樂為電影配樂的作品被視為粗製濫用，正如一位電影工作者表白：「我們謀殺了莫扎特、格里格、巴赫、維瓦爾第、比才、柴可夫斯基與瓦格納——所有未有受版權保護的音樂都被我們偷竊了。」

如果說劇中的無源音樂用於加強敘事功能，如營造氛圍、突出人物心理狀態、帶來剪輯連續感、強化戲劇效果等，那麼劇中的有源音樂則直接參與敘事了。有源音樂，其聲源一般呈現在畫面之內，但也可能呈現在畫面之外，總之能使人感知聲源的存在。有聲影片問世初期，聲音的出現都是有源的，如人物對話聲、歌唱聲。

H. 有源音響放音樂聲小,話簡聲大怎麼回事

1、電路板上面抄，應該可以接上一個襲電位器，調整兩路信號的。

音樂聲，與話簡聲，兩路信號，經過一個電位器混合輸出，到後級功放。
2、有的設計一個話筒音量，也可以。看看有沒有接通的？
調整Mic音量大小；或者調整混合比例的電位器旋鈕。
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I. 有源蜂鳴器能播放音樂嗎

要播放出音樂聲的話，最好使用無源的，可以控制聲音頻率等。當然，你可以修改程序 電路，這些不夠專業的還是不要弄了。建議。

J. presonus有源音箱為什麼一說話音樂就停

是不是話筒輸入有聲音，音樂輸入就變小了？話筒聲音沒有了，音樂恢復了？
這是音箱的話筒優先功能打開了。應該有這個開關，關閉就可以了。