雜志印刷糾紛

『壹』 讀者與讀者文摘有區別嗎

993年。
1982年初，美國《讀者文摘》來函指出：甘肅人民出版社使用《讀者文摘》中文名是不正當的，不符合國際版權協定。中美兩家《讀者文摘》長達數年的版權之爭從此開始。從1990年開始，中美兩家《讀者文摘》的版權之爭再次升級。1992年美國《讀者文摘》委託律師致函中國《讀者文摘》，要求停止使用中文商標《讀者文摘》。後為化解與美國《讀者文摘》發生的版權糾紛，1993年3月號《讀者文摘》刊登征名啟事，在讀者中引起強烈反響，共收到應徵信十萬多封。信中提到新名有：讀者、讀友、讀者之家、談天說地、共享等等。最後使用了《讀者》一名。1993年第七期，《讀者文摘》正式改名為《讀者》。

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『貳』 complication是什麼意思

complication，英語單詞，可作為名詞。

1、名詞：並發症；復雜；復雜化；混亂；

2、單詞變形：復數 complications；

3、音標：英/ˌkɒmplɪˈkeɪʃn/ 美/ˌkɑːmplɪˈkeɪʃn/ ；

4、例句：This slight complication to the programming model is well worth the benefits that it conveys, however. 然而，編程模型的稍微復雜一些相對於它提供的好處來說是很值得的。

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1、同近義詞

n. 並發症；復雜；復雜化；混亂

chaos、confusion、disorder、involvement、mix

2、例句

A further complication involves diagnosing in a clustered environment.

在集群環境中，診斷會進一步復雜化。

3、同根詞

詞根：complicate

adj.complicated 難懂的，復雜的

vt.complicate 使復雜化；使惡化；使捲入

參考資料

網路-complication

『叄』 62歲退休教師金建民因何事引發爭議和批評

這個62歲的退休教師被人發現他曾經在網上發布各種黃色笑話，這些笑話還收錄到了兒童教育網站當中，所以才會引發爭議和批評。

這個事情是起因於一個微博，這個博主發了4張照片，是一本名叫神話故事的圖書中的內容，是一篇非常簡短的黃色笑話。這個圖片是來源於一位有孩子的女士，這位女士給他的孩子在小攤上買了一本書，本來以為是兒童讀物神話故事，但沒有想到拿回去以後發現裡面都是黃色笑話。這個事情報出來以後，網友們就進行了搜索，發現這篇笑話的作者叫做金建民。

從這個新聞上就可以看出來，不管是什麼人他可能都有隱藏的一面，尤其是在網路上，在現實中沒有接觸到這個人之前，永遠也不知道他本來是個什麼樣子，展現在網路上的性格和本身或許會有極大的區別。最後感慨一句，不管是哪個行業都有人渣敗類。

『肆』 昨天收到了一封來自杭州快版權的通知函說我們侵權，是16年發的文章，也就幾百的瀏覽量，但是我們沒有盈利

在此建議所有收到天價侵權函的小微公眾號作者，首先不要害怕麻煩，其次不要害怕應訴，最後不要屈從對方淫威。待對方起訴後，按照流程在杭州互聯網法院官網注冊賬戶，然後通過網上應訴舉證。申明所轉載文章的瀏覽量、轉發量，證實並未對對方造成損失，以及並非出於商業目的轉發，及時刪除侵權文章並道歉，要相信法院會按照事實給出公正的判決。

『伍』 雜志換印刷廠還要做變更嗎

一般印刷廠會在雜志留下自己的廠家信息，所以一般會修改下原廠家的信息。還有就是雜志的設計是否買斷（大多數情況下，都是會支付設計費就是買斷設計了），如果沒有與原廠家處理好設計問題，可能會引起糾紛。

『陸』 馬上消費金融欠款本金7000 逾期三個月 現在發了條開庭通知的簡訊過來 叫我去重慶出庭 怎麼辦

你好，你可以先查詢真偽
1，可以通過聲訊台查詢法院的真實電話進行確認，或者直接撥打12368電話向法院查詢。目前法院除了通過12368特服號簡訊會發送告知內容，一般是通過電話或郵寄方式通知當事人。
2，我國民法沒有惡意貸款這個案由。一般法院的傳票會寫有開庭的具體位置信息，還有簽發人以及法官，可以找法官本人詢問。
3，如果擔心被起訴，可以去簡訊中的法院詢問，或者電話法院立案庭是否立案。
一般來說，金融公司發這個簡訊都是一種催款手段，希望盡快還款。
是真的被起訴的話，就照著傳票前去開庭即可
(6)雜志印刷糾紛擴展閱讀：
簡訊詐騙預防常識：
第一，法院一般不會以簡訊的形式通知被告開庭。一般都是郵寄紙質傳票。
第二，我國民法沒有惡意貸款這個案由
第三，如果擔心被起訴，可以去簡訊中的法院詢問，或者電話法院立案庭是否立案。
一般來說，金融公司發這個簡訊都是一種催款手段，希望你盡快還款。
一般法院會直接送達紙質的訴訟狀，傳票。
一般來說招聯金融會採用電話、簡訊的方式提醒借款人還款，如果聯系不到或無法聯系，那麼會委託給相應的催收公司處理。
如果與招聯金融簽訂的貸款利率合法，並未超過法律規定標准，那麼在合法范圍內是應該承擔還款義務並交納罰金，長期拖欠不還款，招聯金融可以採取起訴的方式催收。如果利率和滯納金超出法律界限，超出部分則不用償還，就算被起訴了也可以收集相關證據證明不合法。
1、還款日的計算。 從貸款成功日期（如1月10日）開始，每個自然月之後的日期為到期還款日，因此會出現某些月份沒有具體日期的特殊情況，還款日期會自動向前計算。
2. 是否有寬限期。 如果代扣代繳資金出現問題或忘記還款，系統將有三天的寬限期。 這三天內還款也無所謂。 如果三天沒有還款，則從還款日開始計算違約利息。
3、是否可以延長還款期，兆聯優貸不具備延長還款期的功能。 建議按合同規定的日期按時還款。

『柒』 20世紀早期，廣播和報業沖突的具體情形是怎麼樣的

自從1609年世界上第一份印刷版報紙《關系報:總匯消息 》（Relations:Aller Furnmmen）在德國的斯特拉斯堡誕生後，報業的發展已持續了將近400年。有些誕生在一定的歷史背景下的報紙，隨著歷史的車輪逐漸遠去。而《紐約時報》、《泰晤士報》、《讀賣新聞》等百年老報，卻緊跟歷史發展的步伐，在一次次變革中發展壯大，贏得了一代代讀者的信任，並仍然持續不斷地發揮著它們的影響力。它們的歷史，就是一部活生生的報業發展史與改革史，一部新聞業市場競爭優勝劣汰的歷史。是它們，見證著現代傳媒業的誕生、成長與壯大。

鉛與火的時代

它們誕生和成長

現代報刊誕生於歐洲中世紀末期，而隨著資產階級革命的興起和王權的衰落，言論自由在彌爾頓等一批新興資產階級的呼籲下傳遍世界，報刊受到的管制也逐漸減弱。此時新興的資產階級迫切需要一個表達自己政治訴求的媒介，於是，各種政黨報刊便如雨後春筍般涌現出來。之後工業革命前後各國經濟的迅速發展，又推動著新聞傳播業擺脫政黨政治的控制而逐步走向產業化。

《泰晤士報》就是在這樣的環境下誕生的。該報創刊於1785年，原是倫敦的煤炭大王約翰·沃爾特為推銷新式排字機而創辦的。起初該報和其他報紙一樣，接受來自政府的津貼。1789年法國爆發大革命，《泰晤士報》及時派出的記者跟蹤報道了革命時期發生的重大事件，從而在英國形成良好的聲望。1803年，沃爾特的次子小沃爾特接掌報紙，《泰晤士報》不再接受政府津貼，從而成為獨立報紙。小沃爾特於1808年試行總編輯制，1817年確立這種制度，並任命巴恩斯為總編輯。《泰晤士報》是第一份實行所有者主管經營、另聘專業人員擔任總編輯制度的報紙，這是報業發展的一個標志性事件。這一制度的實行，極大地促進了報紙編務質量的提高和報業經營的擴大。在巴恩斯主持報紙編務的25年間，《泰晤士報》逐漸成為英國最有影響力的報紙。其後，該報在法國路易·波拿巴的政變、克里木戰爭、美國內戰、奧普戰爭和普法戰爭中的出色表現又進一步鞏固了它已有的聲譽，並且，隨著英國在全球范圍內的殖民擴張，《泰晤士報》的影響也擴大到了世界范圍。

在美國，從19世紀30年代起，新聞傳播媒介就已經開始了全面的轉型。從1833年美國第一張廉價報刊《紐約太陽報》問世以來，整個19世紀中期的美國報業便是廉價報紙的天下。廉價報刊「激情主義」的報道風格和庸俗、低級、弄虛作假的新聞處理手法，遭到了有識之士的抨擊。1851年，年輕記者亨利·雷蒙德和他的朋友立場創辦一份公正、穩健、客觀、冷靜、全面的報紙，於是《紐約每日時報》誕生了（1857年改為現名《紐約時報》）。《紐約時報》客觀的報道手法和全面詳盡的新聞內容——特別是對外國新聞的關注，使得該報很快就贏得了讀者的喜愛，並通過1870年至1871年對紐約「特威德集團」貪污案件的揭露而名聲大振。而1896年猶太人阿道夫·奧克斯買下《紐約時報》後，對其進行了大刀闊斧的改革，該紙的影響力又得到了進一步的增強。

和西方國家資產階級革命後的情況有些相似，在統治者的壓力和社會下層商業因素的吸引下，日本的新聞傳播事業也逐步走上了產業化資本經營的發展道路。19世紀70年代以後，以贏利為主要目的的商業化通俗報刊「小報」在日本大量涌現，其中最富有代表性的小報便是1874年創刊於東京的《讀賣新聞》。《讀賣新聞》是子安峻於1874年創辦於東京的一份「小報」，其編輯方針就是「通俗淺談」四個字。《讀賣新聞》的文章主要為政令性的布告和市井流談、漫畫和小說連載等，主要面向不關心政治的知識分子和廣大的中下層社會讀者，周一出版，很快就受到了大眾的歡迎。

隨著大眾化報刊的急速發展，報刊業已經成為一個巨大的商業行業，與其他行業一樣，在資本壟斷的趨勢出現以後，報刊業也開始了集團化的發展。

在英國，哈姆斯沃思成立了英國的第一個報團，俗稱為「北岩報團」。他於1896年創辦《每日郵報》，1903年創辦《每日鏡報》，1905年收購了老牌的星期日報紙《觀察家報》，1908年控股《泰晤士報》，這時期還收購了英國的許多地方報刊，並在20世紀初將這些報紙進行整合從而成為英國第一個報業集團老闆。其實，20世紀上半葉，在激烈的報業競爭中，許多著名的老報紙，如《每日新聞》（1846年創辦）、《晨郵報》（1828年創辦）在一次次的合並、改組中消失了。《泰晤士報》也在大眾廉價報刊的沖擊下，墨守陳規，處境日益窘迫，1908年哈姆斯沃思將其並購後，對《泰晤士報》採取了一系列大眾化的方針，配置了一批最新式的印刷機器，僱用了一批推銷員來專門推銷版面，其社論也變得輕松幽默，一改往日沉悶保守的風格，從而使得《泰晤士報》的銷量一躍達到31.8萬份。

在美國，南北戰爭結束後，經濟發展速度極快，報刊業競爭加劇，同時出現了報業的壟斷。由於出現報業的壟斷，美國的日報在20世紀初達到最高數字之後（1909年2600家）開始減少到現在的約1500家，除大都市外，多數普通城市基本一城一報。一些曾經較有名氣的報紙在競爭中消失，19世紀中晚期在紐約創辦的主要報紙中，只剩《紐約時報》一家了。

光與電的時代

它們在困境中前行

1844年5月24日，華盛頓－巴爾的摩之間的電報線路開通，莫爾斯用電報代碼發出了第一句話：「上帝創造了什麼？」當然，這不是上帝，而是人類創造了令其自身感到驚異的東西，在較長的距離之間，信息可以瞬間傳遞。19世紀中葉，歐洲與美洲（包括南美）間鋪設了海底電纜，通訊社開始利用電報傳遞重要新聞。1862年，電報首次用於戰時隨身的新聞傳遞。1876年，電話首先在美國出現。也是在19世紀，真實圖像的記錄和傳播也取得了輝煌的成就。1895年法國首次出現真實再現活動影像的技術電影，並很快在世界范圍內得到推廣。進入20世紀，電子技術和光學技術迅速發展，1946年，西方發明了第一代照排機，率先採用「電子照排技術」進行印刷。

這些發明預示著一個新的時代的來臨。對於報紙業而言，報紙的時效性得到加強，新聞圖片得到大量的應用，然而技術革命所帶來的廣播電視的出現和崛起，加上報業之間的激烈競爭給報業的發展帶來了巨大的挑戰，有的因此而一蹶不振，有的卻仍能在困境中獲得新生，這些百年老報無疑是一群老而彌堅的倖存者。

當哈姆斯沃斯於1922年去世時，《泰晤士報》又陷入了新的財政危機，不得不出賣給與沃爾特家族有親屬關系的阿斯特上校。在阿斯特掌管《泰晤士報》的40年中，該報並沒有什麼大的起色。1960年，《泰晤士報》經濟狀況再度惡化，阿斯特家族再難支撐，不得不賣給了英籍加拿大商人湯姆森勛爵。湯姆森注重報刊的商業化和大眾化運作，《泰晤士報》被他接管後終於有所轉機。湯姆森1976年去世，其子接辦後，該報再次面臨絕境。1981年，美籍澳大利亞人默多克出資購得《泰晤士報》。作為以「黃色新聞」而起家的報業大亨，雖然默多克向英國議會保證不幹涉該報的編輯方針，報紙將繼續保持傳統的風格，但實際上，默多克控制下的《泰晤士報》在內容和形式上都有了一定的變化：圖片增多、增大，軟性新聞、煽情新聞取代了部分的嚴肅報道。默多克在對印刷工會的斗爭中，強行推廣新技術，促成《泰晤士報》生產的全面現代化，節省了成本，從而使得《泰晤士報》能夠繼續以一傢具有國際聲譽的高級報紙生存下來。

在美國，1891年瓊斯死後，《紐約時報》趨於衰敗，其繼承人不得不於1892年將《紐約時報》售與該報總編米勒，後來由於米勒支持共和黨分裂運動和經營不善，也由於與強大的《紐約太陽報》和《紐約先驅報》的競爭，《紐約時報》越來越走向衰落的邊緣。奧克斯1896年買下該報後，把報價從3美分降到1美分，同時他還擴大報紙內容，增出星期日雜志版，取消小說，並提出「一切都適宜刊印」的口號。結果，該報發行量從1898年的2.5萬份增到1901年的10萬份，廣告篇幅增加了一倍，財政狀況扭虧為盈，報紙發行量扶搖直上，幾乎把當時紐約的其他報紙都擠掉了。而蘇茲伯格父子掌管《紐約時報》後，該報逐漸成為一份新聞全面、社論穩健的嚴肅報紙。自第一次世界大戰以來，該報開始刊登官方重要文件和演說全文，因此又有「文獻記錄報」之稱。到1923年，該報的發行量已經達到33萬份，星期日刊發行50多萬份。洛克菲勒財團與報紙的關系密切，摩根財團也逐漸加強控制，1969年後它終於由一個家族企業變為股份公司。

50年代初，《朝日新聞》、《讀賣新聞》和《每日新聞》在日本形成三足鼎立的現象。這種現象持續至今。最初，《每日》居第一位，其次是《朝日》、《讀賣》，發行量大約分別是500萬、400萬和300萬；60年代，發行量次序演變成《朝日》、《讀賣》、《每日》，大約分別是600多萬、600萬和500萬。1977年起，《讀賣》略超過《朝日》，至今居日本報紙發行量第一位，而《每日》則明顯下滑。

網路時代

沒落還是新生

1969年，當4台美國軍方的計算機聯網時，誰也不會想到90年代會形成全球性的無數台計算機聯網的壯觀景象。於是，種種關於互聯網將會替代傳統大眾媒介的預言出現了。但事實上，在較長的一段時間內，報紙、廣播、電視、網路仍然共同存在著，發揮自己獨特的作用。不過，在廣播電視和新興網路的擠壓下，報紙的生存狀況不容樂觀，圖變求存成為各國報紙的共識。

在這樣的不利形勢下，各報為了挽回讀者，提高發行量和效益而展開了「生死大戰」。1981年，默多克掌管了負債累累的《泰晤士報》，通過擴大報道範圍，欄目設置多元化，採用彩色報紙和大幅圖片，價格戰，大報小報化（2003年11月26日，《泰晤士報》宣布了一項重大改革措施，改變了218年以來的傳統，推出版面比一般報紙小一半的小開本以吸引那些乘坐地鐵和公共汽車的上班族），加大品牌推廣等手段，逐步遠離頹勢，煥發了生機。 2005年，英國官方公布的數據顯示《泰晤士報》日均發行量為68.8萬份。這一銷量已經是《泰晤士報》近年來最好的發行水平。同時，《泰晤士報》還積極利用網路開拓資源，吸引讀者的注意力，發揮報紙和網路的合力。該報是英國最早上網的高質量大報之一。它自1996年1月起，每天倫敦時間凌晨兩點將當日報紙的全部內容上網。每天《泰晤士報》上網內容約26～27個版。其最大的特點是，每天上網的重要新聞與當天以及近期本報的相關報道和文章都設有鏈接，供讀者參照閱讀，提供了傳統報紙無法想像、也無法實現的立體和縱深式的報道。《泰晤士報》網站內容翔實獨特，版式清新舒展，使用起來也簡單方便。其所有上述服務全部免費，網上用戶甚至不用登記注冊，就可以自由使用該報網上的資源。

1995年，紐約時報公司也建立了自己的報紙網站www.nytimes.com，提供《紐約時報》的在線閱讀。1999年將其網路方面的業務進行整合，成立了獨立核算的「數字紐約時報」（New York Times Digital）。數字紐約時報的旗艦網站nytimes.Com向世界范圍的讀者提供紐約時報的完整內容、即時更新的消息報道以及來自美聯社、CBS等合作夥伴的新聞。其最近7天內的新聞內容的接入是免費的。2002年，紐約時報網站注冊用戶達到930萬，2003年達到1210萬。數字紐約時報在創辦的第一年就已開始贏利，2003年數字紐約時報營業收入8804.6萬美元，比2002年增長147.4%。目前，紐約時報網站已經成為美國網路報紙最大的品牌，在線業務正在以每年30%至40%的速度增長，成為紐約時報公司「旋轉最快的引擎」。同時，《紐約時報》還通過收購《波士頓環球郵報》（1993年完成），買斷《國際先驅論壇報》（2003買下《華盛頓郵報》持有的50％的股份），進軍全球的報業市場，同時不斷完善國內的發行網路，逐步成為一張全國性的大報。同時它還買下探索頻道50％的股份，進軍電視更是《紐約時報》的大膽之舉，顯示了《紐約時報》作為一張大報的魄力與勇氣。2003年自曝其記者布萊爾製造虛假新聞的丑聞讓《紐約時報》在世人面前蒙羞，蘇茲博格除了公開聲明道歉外，還對人事進行大刀闊斧的改革，增設設立標准編輯和稽查編輯，以期挽回影響。

《讀賣新聞》在日本全國擁有龐大的銷售網路，擁有8500多個銷售店，這些銷售店負責每天按時把報紙派送到每一位訂戶的家裡。而最關鍵的一點是這些銷售店都是獨立經營和合算的，因此他們會想盡辦法把報紙賣出去，還會在報紙中夾很多附近地區的廣告以方便訂戶的生活，這樣他們不僅能從販賣報紙的銷售額中獲得利潤，而且還能獲得一定的派送廣告的收入。《讀賣新聞》的政策部部長三浦光男曾說過一句話「即使是白紙，他們（專賣店）也能有辦法幫你賣出去」，這從側面反映了日本報紙銷售奇跡產生的原因。同時該報還通過投資創建了日本最有名的棒球隊之一的「日本巨人」棒球隊，主辦富士通杯圍棋賽，創建交響樂團等社會活動來提高報紙的知名度，還發展印刷、造紙等與業務相關的上遊行業，以降低生產成本，再加上其拳頭產品優質的政治和國際新聞報道使《讀賣新聞》長期占據日本報業霸主的地位。

市場化經濟的發展，為現代新聞傳播事業的發展開辟著道路。跟上市場經濟的步伐，適時地作出調整，採用新技術，抓住新的讀者群體，開辟新的內容，摸索新的市場競爭手段，同時維持自己「公平、公正」的信念不動搖，這正是《泰晤士報》、《紐約時報》、《讀賣新聞》等百年老報在市場競爭的浪潮中老而彌堅的訣竅，在市場競爭的浪潮中博弈不久的中國報人們，也許可以從它們曲折的發展歷程中得到一些啟示。(作者：曹凱/本文刊於《傳媒》2005.9)
參考資料：http://news.xinhuanet.com/newmedia/2005-10/10/content_3601548.htm

『捌』 一道法律方面題

選A詳見第五條
中華人民共和國著作權法

（1990年9月7日第七屆全國人民代表大會常務委員會第十五次會議通過 1990年9月7日中華人民共和國主席令第三十一號公布 1991年6月1日起施行）

第一章 總 則

第一條 為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。
第二條 中國公民、法人或者非法人單位的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。
外國人的作品首先在中國境內發表的，依照本法享有著作權。
外國人在中國境內發表的作品，根據其所屬國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。
第三條 本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；
（四）美術、攝影作品；
（五）電影、電視、錄像作品；
（六）工程設計、產品設計圖紙及其說明；
（七）地圖、示意圖等圖形作品；
（八）計算機軟體；
（九）法律、行政法規規定的其他作品。
第四條 依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護。
著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。
第五條 本法不適用於：
（一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文；
（二）時事新聞；
（三）歷法、數表、通用表格和公式。
第六條 民間文學藝術作品的著作權保護辦法由國務院另行規定。
第七條 科學技術作品中應當由專利法、技術合同法等法律保護的，適用專利法、技術合同法等法律的規定。
第八條 國務院著作權行政管理部門主管全國的著作權管理工作；各省、自治區、直轄市人民政府的著作權行政管理部門主管本行政區域的著作權管理工作。

第二章 著作權

第一節 著作權人及其權利

第九條 著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者非法人單位。
第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）使用權和獲得報酬權，即以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利；以及許可他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。

第二節 著作權歸屬

第十一條 著作權屬於作者，本法另有規定的除外。
創作作品的公民是作者。
由法人或者非法人單位主持，代表法人或者非法人單位意志創作，並由法人或者非法人單位承擔責任的作品，法人或者非法人單位視為作者。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者非法人單位為作者。
第十二條 改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。
第十三條 兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創作的人，不能成為合作作者。
合作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權。
第十四條 編輯作品由編輯人享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。
編輯作品中可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。
第十五條 電影、電視、錄像作品的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享有署名權，著作權的其他權利由製作電影、電視、錄像作品的製片者享有。
電影、電視、錄像作品中劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。
第十六條 公民為完成法人或者非法人單位工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者非法人單位有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。
有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者非法人單位享有，法人或者非法人單位可以給予作者獎勵：
（一）主要是利用法人或者非法人單位的物質技術條件創作，並由法人或者非法人單位承擔責任的工程設計、產品設計圖紙及其說明、計算機軟體、地圖等職務作品；
（二）法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者非法人單位享有的職務作品。
第十七條 受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。
第十八條 美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。
第十九條 著作權屬於公民的，公民死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。
著作權屬於法人或者非法人單位的，法人或者非法人單位變更、終止後，其作品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，由承受其權利義務的法人或者非法人單位享有；沒有承受其權利義務的法人或者非法人單位的，由國家享有。

第三節 權利的保護期

第二十條 作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條 公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的十二月三十一日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第五十年的十二月三十一日。
法人或者非法人單位的作品、著作權（署名權除外）由法人或者非法人單位享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
電影、電視、錄像和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。

第四節 權利的限制

第二十二條 在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：
（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播、電視節目或者新聞紀錄影片中引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台已經發表的社論、評論員文章；
（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；
（十一）將已經發表的漢族文字作品翻譯成少數民族文字在國內出版發行；
（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。
以上規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。

第三章 著作權許可使用合同

第二十三條 使用他人作品應當同著作權人訂立合同或者取得許可，本法規定可以不經許可的除外。
第二十四條 合同包括下列主要條款：
（一）許可使用作品的方式；
（二）許可使用的權利是專有使用權或者非專有使用權；
（三）許可使用的范圍、期間；
（四）付酬標准和辦法；
（五）違約責任；
（六）雙方認為需要約定的其他內容。
第二十五條 合同中著作權人未明確許可的權利，未經著作權人許可，另一方當事人不得行使。
第二十六條 合同的有效期限不超過十年。合同期滿可以續訂。
第二十七條 使用作品的付酬標准由國務院著作權行政管理部門會同有關部門制定。
合同另有約定的，也可以按照合同支付報酬。
第二十八條 出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台等依照本法取得他人的著作權使用權的，不得侵犯作者的署名權、修改權、保護作品完整權和獲得報酬權。

第四章 出版、表演、錄音錄像、播放

第一節 圖書、報刊的出版

第二十九條 圖書出版者出版圖書應當和著作權人訂立出版合同，並支付報酬。
第三十條 圖書出版者對著作權人交付出版的作品，在合同約定期間享有專有出版權。合同約定圖書出版者享有專有出版權的期限不得超過十年，合同期滿可以續訂。
圖書出版者在合同約定期間享有的專有出版權受法律保護，他人不得出版該作品。
第三十一條 著作權人應當按照合同約定期限交付作品。圖書出版者應當按照合同約定的出版質量、期限出版圖書。
圖書出版者不按照合同約定期限出版，應當依照本法第四十七條的規定承擔民事責任。
圖書出版者重印、再版作品的，應當通知著作權人，並支付報酬。圖書脫銷後，圖書出版者拒絕重印、再版的，著作權人有權終止合同。
第三十二條 著作權人向報社、雜志社投稿的，自稿件發出之日起十五日內未收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起三十日內未收到雜志社通知決定刊登的，可以將同一作品向其他報社、雜志社投稿。雙方另有約定的除外。
作品刊登後，除著作權人聲明不得轉載、摘編的外，其他報刊可以轉載或者作為文摘、資料刊登，但應當按照規定向著作權人支付報酬。
第三十三條 圖書出版者經作者許可，可以對作品修改、刪節。
報社、雜志社可以對作品作文字性修改、刪節，對內容的修改，應當經作者許可。
第三十四條 出版改編、翻譯、注釋、整理、編輯已有作品而產生的作品，應當向改編、翻譯、注釋、整理、編輯作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬。

第二節 表演

第三十五條 表演者（演員、演出單位）使用他人未發表的作品演出，應當取得著作權人許可，並支付報酬。
表演者使用他人已發表的作品進行營業性演出，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
表演者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行營業性演出，應當按照規定向改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬。
表演者為製作錄音錄像和廣播、電視節目進行表演使用他人作品的，適用本法第三十七條、第四十條的規定。
第三十六條 表演者對其表演享有下列權利：
（一）表明表演者身份；
（二）保護表演形象不受歪曲；
（三）許可他人從現場直播；
（四）許可他人為營利目的錄音錄像，並獲得報酬。

第三節 錄音錄像

第三十七條 錄音製作者使用他人未發表的作品製作錄音製品，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。使用他人已發表的作品製作錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
錄像製作者使用他人作品製作錄像製品，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。
錄音錄像製作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，應當向改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬。
第三十八條 錄音錄像製作者製作錄音錄像製品，應當同表演者訂立合同，並支付報酬。
第三十九條 錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制發行並獲得報酬的權利。該權利的保護期為五十年，截止於該製品首次出版後第五十年的十二月三十一日。
被許可復制發行的錄音錄像製作者還應當按照規定向著作權人和表演者支付報酬。

第四節 廣播電台、電視台播放

第四十條 廣播電台、電視台使用他人未發表的作品製作廣播、電視節目，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。
廣播電台、電視台使用他人已發表的作品製作廣播、電視節目，可以不經著作權人許可，但著作權人聲明不許使用的不得使用；並且除本法規定可以不支付報酬的以外，應當按照規定支付報酬。
廣播電台、電視台使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品製作廣播、電視節目，應當向改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬。
第四十一條 廣播電台、電視台製作廣播、電視節目，應當同表演者訂立合同，並支付報酬。
第四十二條 廣播電台、電視台對其製作的廣播、電視節目，享有下列權利：
（一）播放；
（二）許可他人播放，並獲得報酬；
（三）許可他人復制發行其製作的廣播、電視節目，並獲得報酬。
前款規定的權利的保護期為五十年，截止於該節目首次播放後第五十年的十二月三十一日。
被許可復制發行的錄音錄像製作者還應當按照規定向著作權人和表演者支付報酬。
第四十三條 廣播電台、電視台非營業性播放已經出版的錄音製品，可以不經著作權人、表演者、錄音製作者許可，不向其支付報酬。
第四十四條 電視台播放他人的電影、電視和錄像，應當取得電影、電視製片者和錄像製作者的許可，並支付報酬。

第五章 法律責任

第四十五條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）未經著作權人許可，以表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（六）使用他人作品，未按照規定支付報酬的；
（七）未經表演者許可，從現場直播其表演的；
（八）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
第四十六條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任，並可以由著作權行政管理部門給予沒收非法所得、罰款等行政處罰：
（一）剽竊、抄襲他人作品的；
（二）未經著作權人許可，以營利為目的，復制發行其作品的；
（三）出版他人享有專有出版權的圖書的；
（四）未經表演者許可，對其表演製作錄音錄像出版的；
（五）未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的；
（六）未經廣播電台、電視台許可，復制發行其製作的廣播、電視節目的；
（七）製作、出售假冒他人署名的美術作品的。
第四十七條 當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的，應當依照民法通則有關規定承擔民事責任。
第四十八條 著作權侵權糾紛可以調解，調解不成或者調解達成協議後一方反悔的，可以向人民法院起訴。當事人不願調解的，也可以直接向人民法院起訴。
第四十九條 著作權合同糾紛可以調解，也可以依據合同中的仲裁條款或者事後達成的書面仲裁協議，向著作權仲裁機構申請仲裁。
對於仲裁裁決，當事人應當履行。當事人一方不履行仲裁裁決的，另一方可以申請人民法院執行。
受申請的人民法院發現仲裁裁決違法的，有權不予執行。人民法院不予執行的，當事人可以就合同糾紛向人民法院起訴。
當事人沒有在合同中訂立仲裁條款，事後又沒有書面仲裁協議的，可以直接向人民法院起訴。
第五十條 當事人對行政處罰不服的，可以在收到行政處罰決定書三個月內向人民法院起訴，期滿不起訴又不履行的，著作權行政管理部門可以申請人民法院執行。

第六章 附 則

第五十一條 本法所稱的著作權與版權系同義語。
第五十二條 本法所稱的復制，指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的行為。
按照工程設計、產品設計圖紙及其說明進行施工、生產工業品，不屬於本法所稱的復制。
第五十三條 計算機軟體的保護辦法由國務院另行規定。
第五十四條 本法的實施條例由國務院著作權行政管理部門制定，報國務院批准後施行。
第五十五條 本法規定的著作權人和出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利，在本法施行之日尚未超過本法規定的保護期的，依照本法予以保護。
本法施行前發生的侵權或者違約行為，依照侵權或者違約行為發生時的有關規定和政策處理。
第五十六條 本法自1991年6月1日起施行。

『玖』 著作權權屬侵權糾紛包括哪些

在實踐中，著作權權屬、侵權糾紛主要有：
1、著作權權屬糾紛，是指當事人之間因作品著作權的權利屬於誰而出現的糾紛，一般有個人與單位之間、單位與單位之間、個人與個人之間三種形式。著作權權屬是著作權人行使權力的前提。
2、侵害作品發表權糾紛，是指侵害著作權人決定作品是否公之於眾的權利而引起的糾紛。
3、侵害作品署名權糾紛，是指侵害著作權人在作品上署名，表明作者身份的權利而引發的糾紛。
4、侵害作品修改權糾紛，是指侵害著作權人修改或者授權他人修改作品的權利而引發的糾紛。
5、侵害保護作品完整權糾紛，是指侵害著作權人保護作品不受歪曲、篡改的權利而引發的糾紛。
6、侵害作品復制權糾紛，是指侵害著作權人以印刷、復印、拓印、錄音、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利所引發的糾紛。
7、侵害作品發行權糾紛，是指侵害著作權人以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利所引發的糾紛。
8、侵害作品出租權糾紛，是指侵害著作權人有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體（計算機軟體不是出租的主要標的的除外）的權利所引發的糾紛。
9、侵害作品展覽權糾紛，是指侵害著作權人公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利所引發的糾紛。
10、侵害作品表演權糾紛，是指侵害著作權人公開表演作品、以及用各種手段公開播送作品的表演的權利所引發的糾紛。
11、侵害作品放映權糾紛，是指侵害著作權人通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影、和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利所引發的糾紛。
12、侵害作品廣播權糾紛，是指侵害著作權人以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利所引發的糾紛。
11、侵害作品信息網路傳播權糾紛，是指侵害著作權人以有線或無線方式向公眾提供作品，使公眾可以再其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。
14、侵害作品攝制權糾紛，是指侵害著作權人以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利所引發的糾紛。
15、侵害作品改編權糾紛，是指侵害著作權人改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利所引發的糾紛。
16、侵害作品翻譯權糾紛，是指侵害著作權人將作品從一種語言轉換成另一種語言文字的權利所引發的糾紛。
17、侵害作品匯編權糾紛，是指侵害著作權人將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利所引發的糾紛。
18、侵害其他著作財產權糾紛，是指侵害應當由著作權人享有的其他權利所引發的糾紛。其他著作財產權是一種兜底性的權利。根據國際公認的著作權理論，利用作品的方式和因此獲得的經濟利益，即使法律未作明確列舉規定，只要法律末作明確排除，仍然屬於著作權人針對其作品所享有的權利。
19、出版者權權屬糾紛，是指雙方當事人就圖書出版者對著作權人交付出版的作品，按照合同約定享有的專有出版權以及許可或禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計的權利的歸屬所產生的糾紛。
20、表演者權權屬糾紛，是指雙方當事人就表演者對其表演所享有的表演者權的歸屬所引發的糾紛。表演者權作為一項領接權，其內容包括：表明表演者身份；保護表演形象不受歪曲；許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬；許可他人錄音錄象，並獲得報酬；許可他人復制，發行錄有表演者表演的錄音錄象製品，井獲得報酬；許可他人通過網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。
21、錄音錄像製作者權權屬糾紛，是指雙方當事人就錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制、發行、出租、通過信息網路向公眾傳播並獲得報酬的權利的歸屬所引發的糾紛。錄音錄像製作者權是一項鄰接權，根據《著作權法實施條例》第5條的規定，錄音製品是指任何對表演的聲音和其他聲音的錄製品；錄像製品是指電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續相關形象、圖像的錄製品；錄音製作者是指錄音製品的首次製作人；錄像製作者是指錄像製品的首次製作人。
22、廣播組織權權屬糾紛，是指雙方當事人就廣播組織對其自己編排，播放的節目享有的權利的歸屬所引發的糾紛。廣播組織權是一項鄰接權，是指廣播電台、電視台有權禁止末經其許可的下列行為：將其播放的廣播、電視轉播；將其播放的廣播、電視錄制在音像載體上以及復制音像載體。
23、侵害出版者權糾紛，是指因侵犯出版社或者雜志對其出版作品的專有出版權和對其出版的圖書、期刊的版式設計享有的許可或禁止他人使用的權利而發生的糾紛。
24、侵害表演者權糾紛，是指因侵害表演者對其表演所享有的表演者權而發生的糾紛。表演者權作為一項鄰接權，其內容包括：表明表演者身份；保護表演形象不受歪曲；許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬；許可他人錄音錄象，並獲得報酬；許可他人復制、發行錄有表演者表演的錄音錄象製品，並獲得報酬；許可他人通過網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。
25、侵害錄音錄像製作者權糾紛，是指因侵害錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品所享有的許可他人復制、發行、出租、通過信息網路向公眾傳播並獲得報酬的權利而發產主的糾紛。
26、侵害廣播組織權糾紛，是指因侵害廣播電台、電視台對其播放的廣播、電視所享有的禁止末經許可將其播放的廣播、電視轉播或者將其播放的廣播、電視錄制在音像載體上以及復制音像載體的權利而發生的糾紛。
27、計算機軟體著作權權屬糾紛.是指僅方當事人因計算機軟體著作權的歸屬而發生的糾紛。
28、侵害計算機軟體著作權糾紛，是指因侵害軟體著作權人享有的發表權、署名權、修改權、復制權、發行權、出租權、信息網路傳播權、翻譯權以及應由軟體著作權人享有的其他權利而發生的糾紛。
三、著作權權屬、侵權糾紛的管轄
對於一般民事侵權糾紛案件的地域管轄，根據《民事訴訟法》第28條的規定，因侵權行為提起的訴訟，由侵權行為地或者被告住所地人民法院管轄；上述侵權行為地，根據《最高人民法院關於適用<中華人民共和國民事訴訟法>若干問題的意見》第28條的規定，包括侵權行為實施地和侵權結果發生地。
根據《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第2條和參照相關其他知識產權司法解釋的規定，第一審著作權民事糾紛案件原則上由中級以上人民法院管轄，各高級人民法院根據本轄區的實際情況：經最高人民法院批准，可以指定若干基層人民法院管轄。
對於侵害著作權糾紛案件的地域管轄，《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》對此作出了進一步的明確規定。根據該《解釋》第4條的規定，因侵犯著作權行為提起的民事訴訟，由《著作權法》第46條、第47條所規定侵權行為的實施地、侵權復製品儲藏地或者查封扣押地、被告住所地人民法院管轄。侵權復製品儲藏地是指大量或者經營、儲存、隱匿侵權復製品所在地；查封扣押地是指海關、版權、工商等行政機關依法查封、扣押侵權復製品所在地。根據該《解釋》第5條的規定，對涉及不同侵權行為實施地的多個被告提起的共同訴訟，原告可以選擇其中一個被告的侵權行為實施地人民法院管轄；僅對其中某一被告提起的訴訟，該被告侵權行為實施地的人民法院有管轄權。