微電影作品署名侵權找什麼部門

① 影視作品版權如何署名

由於影視作品的拍攝需要大量資金，並且具有高風險性，因此，出於對降低投資風險的考慮，一部影視作品一般都會由多家單位共同攝制和出品。下面八戒知識產權就來和您一起探討影視作品版權該如何署名的問題？影視作品版權只有取得《攝制電影許可證》的電影製片單位才能夠從事電影拍攝活動；拍攝電視劇的單位，必須取得國家廣電總局相關部門頒發的《電視劇製作許可證》，才能夠從事電視劇拍攝活動。因此，存在這種情形：某些單位事實上參與了影視作品的攝制投資，但是由於未取得相關資質，無法在影視作品上以攝制單位或出品單位的名義署名，但是根據攝制合同，應當享有影視作品相應的版權。這種影視作品上署名的作者與按照合同約定的實際版權人不一致的情形，在影視作品領域並不鮮見。《版權法》規定的製片者，我國法律、行政法規、部門規章以及司法解釋中都沒有明確的界定。因此，對於具體影視作品權利人的認定，不同的法院也千差萬別。在我國版權相關法律體系中，沒有統一規范作者的署名標准和要求。影視作品中對製作人的署名方式就有製作、出品、聯合出品、出品監制、出品公司、其他出品公司、攝制、聯合攝制、協助攝制、聯合製作等多種。而且，同一作品的片頭、片尾署名不一致、作品與製品署名不一致等情況非常嚴重。

② 誰能告訴我微電影版權問題的案例以及法律方面問題，如果侵佔版權會怎樣怎樣算侵佔版權有沒有具體的案

侵權行為編輯
（1）未經著作權人許可，發表其作品的；
（2）未經合作作者許可，將與他人合作 創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（3）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（4）歪曲、篡改他人作品的；
（5）剽竊他人作品的；
（6）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（7）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（8）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（9）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（10）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（11）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為；
（12）未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；
（13）出版他人享有專有出版權的圖書的；
（14）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，著作權法另有規定的除外；
（15）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，著作權法另有規定的除外；
（16）未經許可，播放或者復制廣播、電視的，著作權法另有規定的除外；
（17）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；
（18）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；
（19）製作、出售假冒他人署名的作品的。
以上第（1）至第（11）項行為，侵權人應當根據情況承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。第（12）項至第（19）項行為，侵權人除了承擔上述民事責任外，同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任。
另外，在著作權許可使用或轉讓等合同中，當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的，應當依照《中華人民共和國民法通則》和《中華人民共和國合同法》等有關法律法規承擔民事責任。
法律規定編輯
根據著作權法的規定，版權所有人可以根據法律在法律規定的年限內對作品享 有獨占權。一般而言，其他人需要使用作品，應當事先取得版權所有人的許可，並向其支付報酬。但是著作權法也規定了若干情形，在法律規定的使用方式下，該種使用無需取得版權所有人的許可，或者無需向其支付報酬。版權的期限，簡單來說，對個人而言，是死後五十年，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言，是作品首次發表後五十年。
外國人或者外國在中國國內首次出版的，受我國法律保護，其他的根據國際條約確定，多數重要國家已經和中國一起參加了共同的國際條約，在這些締約國境內產生的作品同樣受到我國著作權法的保護。根據學理，版權具有地域性，也就是說，各國承諾保護作品的知識產權，但是如何保護，作者有哪些權利，保護期限多長，由各個國家自己決定，在中國發生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定，在美國發生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法來判定。
版權，又稱著作權，含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。
無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受我國法律保護。外國人、無國籍人的作品，首先在中國境內出版的，其著作權自在中國境內出版之日起受中國法律保護。

③ 微電影劇本版權問題

這個問題屬於典型的版權問題：原作者不知道叫什麼名字，或者，知道叫什回么名字答，但是已經找不到這個人了。
不代表他沒有法定繼承人和版權所有人。在沒有得到他人允許的情況下肯定屬於侵權，除非象中國古代的文學作品一樣。所以不管是自己玩或參加比賽都是一樣的
那樣肯定不好

④ 版權受到侵犯之後怎麼辦

版權侵權糾紛是指爭議各方，就行為人行為是否構成侵權、各人應承擔什麼責任等問題而發生的爭執。如果發生版權侵權糾紛，有以下幾種處理方式：調解、仲裁、訴訟。

1、調解

國家版權行政管理部門或其他的社會團體、組織，主持、教育、疏導當事人對作品版權的權利、義務、責任等問題進行協商，達成一致的和解方案，簽署調解協議。但是，調解不具備法律的強制執行特性，若某一方不遵守「游戲規則」，則調解失敗，可以轉向訴訟處理。2、仲裁

版權仲裁機構依照規定的仲裁程序對版權糾紛案件進行裁決，多適用於與版權合同糾紛。有法律強制執行特性，一方不履行仲裁裁決的，另一方可申請人民法院強制執行.

3、訴訟

由當事人向人民法院起訴，在調解或仲裁皆失敗的前提下，可轉訴訟，或直接採用訴訟的方式解決版權侵權糾紛。人民法院在案件審理過程中，有權沒收違法所得和侵權復製品等財物，制止侵權行為。

⑤ 關於自己作品的侵權

對方的行為屬於你的作品信息網路傳播權的行為。

⑥ 在哪些情況下可以說藝術作品被侵權我們該如何維護自己應有的作品版權呢

哪些情況下可以說藝術作品被侵權

如果只以自己的學習研究為目的，是不構成侵權的，但是你必須在自己改編後的作品中進行聲明，自己的作品改編自哪裡，也就是要把原著作權人的姓名標注出來。但是，如果你要發表在BBS上，這種行為是可能侵權的，因為你發表在BBS上是有可能損害到著作權人的合法利益的，比如會有其他網民將你的作品下載進行出版，對於這種情況，你是要承擔侵權責任的。因為著作權法實施條例規定，可以使用著作權人的作品的，不得不合理的損害著作權人的合法利益。

我國的著作權法是根據伯爾尼保護文學和藝術作品公約制定的，是和國際接軌的，因此在其他國家，對於著作權的保護是基本相同的，但是也是會有一些特別的保護措施的。是否構成侵權，主要在看是否過程合理使用，而要想構成合理使用，一是不能違反著作權法的規定，二是不能給原著作權人造成損害。

如何維護自己應有的作品版權

電影、電視劇都涉及原作者授權的劇本使用問題，影視產業的實質是版權經濟，構成影視版權的首要核心是劇本版權，沒有劇本就不可能拍影視。《著作權法》(第二十四條)規定：「使用他人作品應當同著作權人訂立許可使用合同。」

因此，編劇是影片的前位版權所有人，不管多大的製片公司必須得到劇本版權擁有者的授權許可，才能使用其劇本，才能開始一部影片的生產製作，未經劇本作者授權，任何人使用劇本的創意都是違法的。

國家廣電總局2006年頒布《電影劇本(梗概)備案、電影片管理規定》的第六條第三款要求電影備案必須有「電影劇本(梗概)版權的協議(授權)書」。這是一項非常必要的法定手續，沒有編劇的劇本版權授權書，電影就不能立項，也就不能拍攝和生產。在第十七條審查混錄雙片第5項要求提供「原著改編意見書」，國家廣電總局對於電影劇本備案的嚴格規定，標志著知識產權的保護與管理，已經納入行政審批必要的法定程序。

署名權

1.署名權系人身權和財產權，在作品中標明作者的身份，標志著影片故事情節、人物形象、思想內涵等來源於編劇的設計與首創，並負有責任。《著作權法》規定，編劇和原作者應該享有署名權，由於規定其影片著作權歸製片者享有，編劇位置應在出品人之後，導演之前。依據中國的《著作權法》，導演是不擁有影片版權的。因此，簽署合同時，應注意特別提出若導演將影視作品署名為「××導演作品」，則已經侵犯了原作和編劇的權益，是不可接受的。

2.影視作品根據原作改編劇本，其原作署名應該在編劇之前，並要求註明根據原作者及小說名「改編」的字樣。

3.署名在影視作品呈現的時間及佔用篇幅，應該與導演相同(5秒單幅)，不允許將原始著作權人擠排在一堆署名之中，淹沒和消解了原創作者的署名地位。影視作品的署名要呈現出尊重原創與首創的科學程序。

4.在海報及後衍生產品的介紹，如DVD封套等一切宣傳品中，編劇與原作者的署名權不得忽略，其位置都要與影片同存。

5.在各種報刊、媒體及宣傳品中，涉及影片故事內容，文章有300字以上，必須註明編劇或者原作的署名。《著作權法》明確規定：「使用他人作品的，應當指明作者姓名、作品名稱」；「出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台行使權利，不得損害被使用作品和原作品著作權人的權利」。從法律的嚴格要求中，涉及某部影片應該指明由××編劇，或者改編自××小說，其次是導演及演員，一味忽略原創劇本的署名和作品名，均屬違法的使用。

6.電影是由多方藝術家創作而成的作品，但是由於編劇是劇本版權的擁有者，是源頭，是根本，是基礎，因此，影片署名要體現原作為先的順序。當前影視片署名無序，甚至以行政職位排序，違背了《著作權法》的規定。一部影視作品在創作中，參與組織領導、統籌者、咨詢者、顧問等可能很多，但是他們不是其作品的版權擁有者。依據《著作權法實施條例》第四條「為他人創作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行其他輔助活動，均不視為創作」的規定，領導者、組織者、被咨詢者，在影片署名上均應讓位於劇本的首創與原創。

修改權及保護作品完整權

1.沒有原作的授權，任何人不得改編其任何文學作品，包括已經成型和審查通過的影視劇本。依據《著作權法》第十條，修改權由作者控制，沒有編劇的書面授權，不得請第三者隨意修改其劇本。

2.《伯爾尼公約》第六條之二規定：「不受經濟權利的影響，甚至在上述經濟權利轉讓之後，作者仍保有要求其作品作者身份的權利，並有權反對對其作品的任何有損其聲譽的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為。」

3.由於法律對於作者的修改權、保護作品完整權的保護期不受限制，必須尊重作家和編劇的修改權和保持作品的完整權，影視劇本改編涉及到以上權利必須經作者授權。但是，我們必須注意到《著作權法實施條例》第十三條「著作權人許可他人將其作品攝製成電影、電視、錄像作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品」中，許可將原作品(多指文學類作品)拍攝成影視作品，必須嚴格「視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品」。另外，考慮到影片拍攝必然要調整場景、調度畫面這些屬於必要的改動。但這種改動不是改編，即影視文學劇本而非小說，在合同書中要明確限定的是修改權(而非重新改編)，必須經原作者書面授權，否則不能請他人隨意修改內容，特別是主題和人物及重要情節，要依法執行合同。

4.無論是誰請你去修改他人劇本，必須要求看到原作者與製片方簽訂的合同，必須徵得原作者的書面授權。尊重他人的權利，既是職業操守，也是自我保護。否則，就會侵害原作者的權益，引起糾紛和訴訟。

發表權

法律賦予作者不可動搖的發表作品權，將文學劇本公布於世，既有助於保護版權也能為評論和研究劇作者提供文學依據。

1.未經原作者授權，即使以小說改編的劇本，也是不能發表的。

2.未經編劇授權，隨意發表出版文學劇本，或者轉讓他人改編其作品，再度發表均屬侵權行為。

3.任何導演分鏡頭劇本的發表，都必須署名根據原作編劇的文學劇本，不署出處獨自署名發表分鏡頭劇本，也侵害了原作者的權利與榮譽。

4.劇本在網上傳播的權利也要履行許可權使用權利，不經作者同意，是不能上網發表傳播的。

改編權

1.改編權不是修改權，是指小說、報告文學和戲劇及其他文學形式的作品，進行影視劇本形式的改編。未經原作者授權，或者簽約購買版權後，未付清報酬者，不擁有使用其改編成影視劇本的權利。

2.首先要徵得原作者的意見，是否同意由他人或者自己改編成影視劇本，未經原作者許可授權，是不能隨意找人改編的。

3.依據《著作權法》，改編不能篡改原作的主題，應保持原作品的完整權。

4.國家廣電總局《電影劇本(梗概)備案、電影片管理規定》第十七條中規定，送審電影雙片應當提供「原著改編意見書」的要求，應當嚴格履行，原著切不可放棄這一法定程序。

5.依據《伯爾尼公約》，即使電影拍攝成功，再度改編其他作品，類似動漫、戲劇、廣播劇、舞劇等形式也必須經原作者再授權。

6.《著作權法》第十七條：「受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。」這條法規充分體現了作者第一的原則，即使委託創作也要強調版權所有者為作家、編劇，這對於以後版權的衍生產品，有長遠的保護意義。但是，盡可能不要受人委託去改編劇本，有些製片方不放棄權利，並要求你一定改編到他滿意為標准，很容易陷入霸王條款的陷阱里。

報酬權

1.無論劇本是許可、是委託、是轉讓使用的合同書，必須找專業的律師看過，逐項檢察一下，再簽訂下來，尤其是付清報酬方面，是一次性？還是預付定金，分三次付？還是持有影片的分成，這在日本和其他版權所有保護細致的國家，都有多次版權所有收入的，當然還有衍生產品的二次版權。

2.由於劇本是智力成果，最易被剽竊和抄襲，應避免交給對方可能完全失去了監護人權利的後果。

3.不付清報酬，即沒有獲得完整之版權，如果開始拍攝其作品，即屬於侵權行為，可以發起訴訟，也可以找到律師向備案的行政管理部門發出侵權通知。

4.不付清原作及編劇的報酬而拍攝完成的影視作品在報審國家審批許可時，只要作家及編劇舉報，就涉及到劇作家(利害關系人)和製片方(申請許可人)的糾紛。依據《行政許可法》第46條，應該不予以審查許可通過，否則以行政侵害公民權益採取行政訴訟。各級政府主管部門應依法執政，對侵害劇作家權益的影視作品，一律不給予審查放行許可。

榮譽權

1.影視評獎同樣不應忽視原作和編劇應該享有的榮譽。國內各大獎項均應設立最佳改編劇本和最佳原創劇本獎。凡是不設編劇劇本獎的影視綜合評獎，均屬於不尊重劇本原創的行為，侵害了編劇的榮譽權。一切為繁榮影視創作的評獎活動，不應該忽視作家及劇作家的介入與影響。

2.綜合性獎項中獲得獎勵的影視作品，劇本應該擁有獎金份額，作家與編劇不應放棄這一權利。

3.「作者第一，原創老大」是世界各國版權法都推崇的原則，美國奧斯卡獎為劇本設立「原創劇本」和「改編劇本獎」，體現了尊重原創版權和保護版權構成的原則。依據我國著作權法，也應設立「改編劇本獎」，這是對法律的遵守，也是對原作與編劇共享的成果的肯定，不能因為文學作品被改編成劇本而吞食了原作的署名權和榮譽權。

4.在影片宣傳上不得忽視編劇。沒有劇本就沒有電影，不能讓人們在享受影視之時遺忘原創的工作，要培養尊重原創的習慣。一部影視作品，導演、演員功不可沒，但都屬於二度創作，不應遮蔽或淡化原創的貢獻，更不應損害原創的權益。

依法維護作者權益

在我國電影、電視還沒有立法之前，《著作權法》第十五條就是影視方面的最高法典：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有。但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」從中可見，影片的版權為製片人所有，而不為導演所有，因此導演無權把影片歸其為個人的作品。編劇和導演共同享有影片的署名權和報酬權。但是，重要的是「劇本、音樂等可以單獨行使其著作權」，在影視劇中使用其劇本僅是原作者許可使用的「攝制權」，至於改編權、發表權、廣播權、翻譯權、匯編權、信息網路傳播權等，均屬於法律賦予原創作者不可剝奪的權利。因此，我們在保護自己的創作成果之時，不能隨意簽訂轉讓或者委託合同。世界進入了知識產權經濟的時代，版權是我們的智力成果，在畫面稱雄的形勢下，著作權是我們控製作品的主權，不能忽略這一權利的行使，不能輕易地放棄原創應有的權利。惟有保護了創作權益，作家、劇作家才能更積極而專注地投入創作。

⑦ 截取幾秒電影片段 作為非商業性質的微電影，並且公開。合法嗎

只要未經過版權播放，就是侵權。但一般不會有事，人家也不在意這一點。但是獲利就違法了。要不然版權是幹嘛吃的。更不能用於商業。

⑧ 微電影劇本的預防侵權措施

微電影劇本創作歸屬自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法回規定，作品完答成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。可以通過中國版權保護中心和各省直轄市主管部門備案部門申請登記，數字作品形式的微電影劇本著作權歸屬也可以通過各種行業協會的第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案存證時間的機構，也可以選擇融合和集成各種數字版權技術和權威時間戳 公證處公證郵箱等可信第三方群支撐的支持的 大眾版權認證保護平台 進行自主存證和首次發布智能認證，取得微電影劇本歸屬權初步證明，需要時，通過司法鑒定，增強證據的法律效率是核心保障。

⑨ 什麼類型的著作權可以向著作權主管部門投訴

有下列侵權行為時，可以向有關部門投訴：
(一)侵犯精神權利
著作人身權是作者基於作品依法享有的以人身權益為內容的權利，是一種非財產權，通常將其稱為精神權利。主要包括發表權、署名權、修改權與保護作品完整權。
(1)侵犯發表權。未經著作權人許可發表其作品擅自發表他人的作品一般都有千個客觀條件，即掌握作品的原件。有人是採取盜竊、欺詐、強奪等手段非法取得作品的原件。有人是通過購買、索要、接受饋贈等合法手段取得作品原件。但是掌握作品原件，成為作品原件的所有人，不意味著擁有作品的著作權。《著作權法實施條例》第十七條規定：「著作權法第十八條關於美術作品原件所有權的轉移不視作作品著作權的轉移的規定適用於任何原件所有權可能轉移的作品。作品原件的合法所有人如不是著作權人，他要想將作品發表，必須經過著作權人的許可。」[7]
(2)侵犯署名權
第一，沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的行為。使用他人的作品，應當指明作者姓名，作者不署名的除外。有些人在使用他人作品，如引用、評論、轉載、摘編他人作品，雖然通過一定方式說明自己正在使用的作品是別人的作品，但不指明或不明確指明作者的姓名。
第二，未經合作作者的許可，將與他人合作的作品以自己單獨創作的作品發表的行為。有的合作作者故意不經其他合作作者的同意，將合作作品當作自己的作品發表。有的合作作者將合作作品當作自己的作品發表，是因為他認為此作品是自己獨創完成。其合作作者提供了「幫助」但並非是創作。但是，經其他使用作者同意，將合作作品以自己的名義發表不構成侵權行為。
第三，製作出售假冒美術作品的行為。這就是在著作權中的「冒名」問題。署名權即不允許他人冒用自己的名去發展及發行作品。「冒名」就是一種侵權，而出售冒名的美術作品的行為也是侵犯署名的一種。
(3)侵害保護作品完整權的行為，即是侵犯作者獨立構思，並以自己的表現習慣創作出來的作品的行為，有些人在使用人他作品時，如有出版改編、表演、，引用他人作品時，通過改動、刪節、增補、重新組合等方式改變作品的內容及其表現形式，但同時又不說明作品已經修改。 『[7]
(二)侵犯經濟權利
著作財產權又稱經濟權利，是著作權人自己使用或授權他人以一定方式使用作品而獲得物質利益的權利。著作財產權主要包括復制權發行權、展鑒權;播放權等權利。實現其廣泛的著作權各項權能為前提條件。
（1）復制權侵權。著作權法中所說的復制大體上有三種：第一種復制是不改變原作載體或雖然改變了載體但不改變其體現方式的復 制。如對於文字作品、音樂作品來講，手抄、復寫、油印、膠印等印刷出版等。第二種復制是從無載體變為有載體的復制。主要是對幾頭作品、現場表演活動而言，復制方式則主要是錄制而言。第三種是從平面變為立體(或從立體變為平面)的復制。主要是對藝術作品、建築作品的設計圖及攝影作品的製作而言。對復制權的侵害可概括為：未經版權人許可而復制到其作品的，構成對復制權的侵害。未經許可而復制的，無論下列哪種情況，均構成對復制權的侵害：(1)不管採取哪種方式進行復制(2)不管復制范圍的大小(3)不管復制的數量的多少(4)不管復製品是否公開發表(5)不管復制人有無獲盈利的意思。
(2)獲得報酬權侵權。使用他人作品，未按照規定支付報酬構成對著作權人獲得報酬權的侵權。作品的許可使用者一般應該向著作權人支付報酬，許可使用合同中明確規定，使用者不支付報酬的除外。
(3)展出權侵權。展出權也稱「展覽權」，主要是美術作品、攝影作品等享有的經濟權利，指公開陳列美術作品、攝印作品的原件或復制體的權利。他包括作者或其他著作權人享有作品在三種情況下的控制權：在展覽會上，在其他公共場合，在電影或電視中。任何違背著作權人的意志擅自將其作品展出的行為都是侵害展出權的行為。
(4)播放權侵權。播放權主要指作品的作者或其他版權人有權許可或禁止將有關作品通過廣播等形式進行傳播。不過，根據《著作權法》著作權人無權制止其他電台、電視台再轉播他的作品，也不能禁止他人將含有其作品的廣播電視節目通過擴音器、視屏或其他類似技術的手段公開播映。
侵害著作財產權還有很多內容，在此不一一列出。

⑩ 民事侵權行為向中央什麼部門舉報

可以先和學校及教育局溝通，溝通無果可以起訴
但你要有學校方面存在過錯的證版明，比如學校行為權讓孩子得病的，或者學校存在救治不及時或拖延的。
如果沒有上述原因個人感覺起訴也沒意義，找紀委監察委人家也是以事實說話，並且你又沒起訴，合法途徑還沒走完，直接舉報被駁回的可能性比較大。