1. .《窮人的專利權》這本書的簡介
《窮復人的專利權》，英國文豪狄更制斯的短篇小說代表作之一。小說描寫英國憲章運動期間，一個勤勞溫厚的老鐵匠約翰，聽了人家勸說來到倫敦，在去向政府申請發明專利權的過程中遭遇的種種令人啼哭皆非的波折。他停下自己的工作，花費六個多星期的時間，不得不一遍又一遍地和從高高在上的女王，到內務大臣、法官、財務助理……一直到所謂「封燙火漆助理」等等諸色人等打交道，經歷三十六道手續，交納近百英鎊（那個年代可不是個小數字）。最後專利權總算辦了下來，但「只在聯合王國內部有用，要是帶出英國的話，還得再交三百英鎊」
2. 如何認識約翰克里斯朵夫形象內涵 文學論述題
約翰克里斯朵夫身上對博愛人生觀的宣揚、對結合著基督精神與一切正直思想的寬容的嚮往、對誠摯友愛的追求、對勞苦大眾的同情、對濟世方案的探討[1]。所有的人格魅力都深深的印在了我的內心。總之，太多的感受湧入我的心房，我已經不必去刻意的想像他的形象了，因為他的人生是一個值得人們探尋的世界。
一、情感世界
約翰克里斯朵夫是個感性的，十分重情義的人，這是我對他最初的也是最深刻的印象，而他粗獷的外表下有著一顆充狂熱情感的心讓他變得可愛又可悲。他夠真、夠直，在經歷每一次愛情的苦痛之後，他都會用一顆堅強的心去面對，他傷心過，絕望過，可是多麼重的悲痛都打不倒他，在情感的泥坑裡摔倒，他會重新爬起來，他會邁著堅毅的步伐重新的回到自己奮斗的人生行列中去。
（一）愛情。在很多時候，他的感情是出於一種他特有的沖動和軟弱的本性，這在他對彌娜、阿達的感情上都可以找到，可以說在多數情況下他的沖動和無休止的情慾破壞了他的形象，但是卻更能突現他的真實，更能體現他作為一個普通人所追求的那種平實、踏實的愛情。然而，細數他的感情經歷，少年朦朧中愛戀的驕傲的彌娜；青年的初戀情人熱情卻庸俗的阿娜；精神上的愛戀對象慵懶溫柔的薩皮納；以及他最終以整個身心去熱愛卻一直未能擁有的代表恬靜、溫和、善良與美麗的葛拉齊婭，無論他付出的是哪種感情，結果卻只有一個：悲劇。 彌娜母親的阻撓，阿達的背叛，薩皮那和葛拉齊亞的死都印證了這個凄慘的結局。每一個悲劇都是對他所付出的一種否定。
每一次他以整個身心去愛，卻往往被現實的冷酷擊得粉碎，每一次失敗的愛情都給他帶來極重的創傷，但也一次次地錘打了他的心靈，塑造出他堅強的人格。每一次從愛情的暴風雨中走出，他都會從舊的軀殼中蛻化出來，思想拔節到更高的境界，他的音樂也正因為得到愛情的滋養而更加豐滿，更加富有人情味。
（二） 友情。奧里維的出現是約翰克里斯朵夫生命的轉折點，奧利維的出現給約翰克里斯朵夫的生活帶來了新的希望，從此他們彼此依靠，彼此鼓勵，為對方提供奮斗的動力。在友情的世界裡，他們用自己所有的熱情去呵護對方，他們之間的友情是一種真正的無功利性的友情，也正是因為他們之間的這種友情才使他們的生命更加的豐滿起來，在兩個相愛的人的世界裡，他們用百分百得真誠和寬容去善待對方，他們用自己的真誠換來了最真、最純的友誼。
在這部小說中我看到同性之間的那種純潔的友誼 ，實際上，兩個具有深厚友情的人確實是彼此相愛的！他們住在一起，約翰克里斯朵夫為了不去打擾奧里維喜歡安靜的性格，居然改掉了自己幾十年粗聲大氣說話的習慣，這是一種對朋友的付出與改變，是一種在乎，而且精心周到的照顧體弱多病的奧里維，「用他的粗大手指笨拙的扣上奧里維胸前的紐扣」。更甚至為了奧里維去跟別人決斗，把兩個人都傾心的女孩子讓給了奧里維，並穿著庄嚴的去參加他們的婚禮，衷心的去祝願他們幸福。而奧里維一直在精神上給予了克里斯朵夫莫大的支持，甚至最後為他獻出了生命。奧利維一直是約翰克里斯朵夫精神上的支柱，他給予約翰克里斯朵夫的是支持、是動力，可以說沒有奧里維就沒有約翰克里斯朵夫的改變。
奧里維是柔弱的，無論外表還是內心，加上他病弱的身體，這給了愛他的人照顧他的理由，也給了自己得到友誼的理由。他們倆性情不同，但本質都那麼的純粹，他們因不同而相同，所以他們相愛[2]。他們住在了一起，用最純的愛去經營他們那些來之不易的友情。有了朋友，生命才顯出它全部的價值，一個人活著是為了朋友，保持自己生命的完整，不受時間的侵蝕，也是為了朋友。
（三）親情。在克里斯朵夫成長的過程中，有兩個親人對他的影響是最大的：他的母親易莎和他的舅舅高脫弗烈特。這兩個都是他最親的人，在他們的扶持下，約翰克里斯朵夫才能在生活的道路上一步一步的走到現在，並且每一步都是那麼的堅實有力，一步一個腳印，清晰可見，那是奮斗的見證。
約翰克里斯朵夫尤其對他的母親無限的熱愛和崇敬，這讓克里斯朵夫也成為了一個大孝子，他和母親相互寬容，相互理解，他們相依為命的度過了每一個寂寞的夜晚，度過了每一個突如其來的沉重的打擊。克里斯朵夫忍受不了自己的生活環境帶來的壓力，在想要去法國的時候，是對母親無限的牽掛讓他猶豫不決，讓他不忍拋棄母親而一個人出去闖盪，讓母親一個人在這家鄉的熱土上忍受煎熬，後來由於惹了官司而不得不逃離德國。在母親去世的時候，他冒著生命危險回到了德國，回到了他日夜牽掛的故土，陪伴母親最後一夜的時候，他的幾個兄弟卻早已不知去向了，唯獨只有他守候在母親的床邊。對母親的留戀與牽掛，是他內心真誠的表現，這是他作為人子的最基本的品德，也是他人格魅力的最好體現。他身上所折射的這些許的人格魅力是我們當今社會所缺乏的品德，是我們亟需解決的問題，我們要走到約翰克里斯朵夫的人生路途中去，撿拾我們丟掉的人生品德。
克里斯朵夫對舅舅高脫弗烈特的敬愛，是從小就可以覺察到的，舅舅在他最無助的時候給過他寬慰，給過他鼓勵，這是一個能體諒孩子心思的好人。但是我還是不難看出克里斯朵夫那顆尚還幼稚的不服輸的心對這位謙遜的、默默無聞的老人是懷著怎樣的敬佩和愛戴，可以說高脫弗烈特是克里斯朵夫前進路上的火把和奠基石，為他指明了人生的方向。
（四）對祖國的深切的愛。在克里斯朵夫的血管中流淌著日耳曼民族的血液，因此同時賦予了他堅毅剛強卻又自負的性格，並且還有一個重要的品質——強烈的愛國熱情。還記得書中是這樣寫的：「當克里斯朵夫逃亡法國的途中站在德國和比利時的邊境最後的一個小站的時候，望著馬上要開往法國的火車的，他遲疑了，他愛自己的祖國，如果不是他的祖國已經沒有他可以棲身的地方了，他決不會選擇離開，他轉過身走到那個給他送信的小女孩的面前，俯下身子吻了小女孩一下，這時候有幾顆滾燙的淚珠灑在了小女孩的臉頰上，同時滾落在了故鄉的土地上」[2]。他的這一吻不僅僅是送給小女孩的，而是送給整個德國的，讀到這里，我的心被觸動了，我沉思了，難道只是為了這厚重的一吻，而是一個虔誠的愛國者對自己家鄉和祖國的眷戀。
二、精神世界
（一）不食嗟來之食。中國古人用「 不食嗟來之食」去比喻一個人的獨立人格，而作為一個生活在西方世界的音樂家來說，克里斯朵夫也用實際行動給我們詮釋了這句話的寓意。在德國，他為了維護自己的尊嚴，為了維護音樂的尊嚴，對一個唯一肯用他的並付出豐厚薪水的公爵說出了這樣的話：「我不是您的奴隸，我愛說什麼就說什麼！[2]」他毅然辭去了這份唯一一個可以維持生計的工作，即使是流浪街頭，即使是節衣縮食，即使忍凍挨餓，他還是堅持自己的人生原則。固執，有時是堅持的另一個代名詞，沒有太多的修飾，只有極端的努力[2]。在法國，在飢寒交迫的情況下，他大聲的訓斥了想用50法郎把他打發走的朋友，在沒有吃晚飯的情況下斷然拒絕了別人的食物，對桌上的美食無動於衷，這是對一個人本性的挑戰，能拒絕美食而堅持自己原則的人，是我們當今社會所缺乏的人，是他的堅持與原則讓我敬仰他。從中國人的道德觀念上看，克里斯朵夫可以說是一個有骨氣的人，是一個有獨特人格魅力的人。
（二）為她人排憂解難。如果說藝術家的愛都是極端的，那麼我認為這是他們對藝術的忠貞所引起的，對於他們愛的人，他們會像愛他們的藝術一樣，不顧一切，毫無怨言。做他們的愛人，也許是一件幸福的事，但是，他們過於熾熱的愛，卻也會灼傷他們所愛的人，就是這種為了目標不斷前行的精神，讓約翰克里斯朵夫能在自己的音樂領域取得巨大的成功，卻也讓身邊的人感受到了巨大的壓力[3]。
盡管克里斯朵夫是一個真實的也有許多缺點的人，是一個活生生的平凡的人，但他卻充滿正義感，會為別人排憂解難。雖然這個世界給了他太多的不公平，給了他太多的苦難，但是他卻用自己那積極的人生態度去回饋社會，用自己那顆善良的心去感悟這個苦難的世界，他的內心對這個世界充滿了愛和感激。
當他在德法邊境上的一個小村莊看到一個經常酗酒鬧事，欺侮農家姑娘的大兵的時候，他奮不顧身的為搭救姑娘與警察搏鬥，最後不得不因為這件事情而過起了逃亡的生活。這是他內心的那一份正義感促使他出手去救那個姑娘，讓他的人格魅力再一次的發光、發熱，讓周圍的人再一次感受到他那偉大的人格。
還有一次他因為與法國女家庭教師安多納德，也就是奧里維的姐姐在包廂中看了一場戲劇，引來了各種流言而導致安多納德失去了工作，這本來是不應該由他來負責的誤會，卻使克里斯朵夫長久的深深的自責了起來，他苦苦的在尋找著這個只有一面之交的女孩子，以彌補自己的過失，並為她創作了一支曲子，題記為：「獻給那個受我連累的女孩。」當他知道這個女孩子就是奧里維死去的姐姐的時候，便經常去紀念她，他從來沒有忘記過她。他曾想過因為自己的冒失而使安多納德陷入流言，他想辦法去彌補，去挽救自己的過失，可是他沒有機會了，因為安多納德帶著遺憾和不安永遠的離開了人世。
三、音樂世界
在約翰克里斯朵夫的音樂路途中，我們沒有一次的認真的去品讀他的音樂，只是在腦海中自由的想像，他的音樂是奇妙的，是需要我們用心體會的。約翰克利斯朵夫的音樂被人家嘲笑過，鄙視過，可是他卻仍舊堅持自己的夢想，一點一滴的去感化人們，讓他們能對自己的音樂有所理解。他的音樂遠遠的超過了同時代人的理解力和接受力，所以他受到了嘲笑與誤解，但他仍然堅持自己對音樂的獨特感悟，從而為自己在今後的人生路上開辟了新的天地。
再多的描述也是惘然，固執的背後含義，是約翰克里斯朵夫對自己目標的堅持和不懈追求，沒有什麼能阻擋得了他，就算是愛情的不期而遇，他也沒有亂了手腳[4]。面對那些跳躍在約翰克里斯朵夫手下的那些音符的小精靈，我們能感覺到他內心裡那顆鮮活的靈魂。我們雖然永遠不能聽到克里斯朵夫的音樂，但是我們從他曲折的一生中總結出了一條永恆的旋律，我們亦能體會到他的音樂天賦。自信、感性、堅韌、高尚、都是組成他生命之歌的最動聽的音符。所以沒有人可以去更改他的作品，因為他記錄了約翰克利斯朵夫的所愛所恨，記錄了他所有的辛酸與苦樂記錄了他這一路走來所受的委屈和苦難，如果沒有他的堅持我們也不會在此刻能感受到一個鮮活的生命給我們帶來的那份堅韌的人格魅力。
四、極樂世界
當小說快到結尾的時候，我已經不忍心再繼續讀下去了，故意放慢了速度，因為我知道結尾對克里斯朵夫和我鍾愛的小說都意味著什麼 。但是再長的小說也會有最終的結局，克里斯朵夫的生命也走到了盡頭。在他最後的那些日子裡，他的世界變得清寂和單純了起來，他和葛拉齊亞的愛情成了這一時期最火熱而又凄婉的主題，最終葛拉齊亞還是先他而去了，他在這巨大的悲痛中，沒有傷心欲絕，沒有一蹶不振，在短暫的傷痛之後，他還是邁著堅毅的步伐回到了人生的行列中去，繼續他對音樂的執著。不久他也在孤獨中安然逝去，有一種靜靜的坦然，有點悲涼，有點酸澀。
然而，羅曼羅蘭卻說：不是！！因為他用重生代替了死亡。結尾處他背著一個孩子趟過了一條河，那個孩子說：「我就是你的重生。」重生後的他會怎樣生活，是否還會重新的體驗童年的那些貧窮和苦難，又會遇見幾個知己和愛人，這一切將會永遠是個迷了。
當我把書的最後一頁合上的時候，心情頃刻間輕鬆了起來，因為我終於明白了 原來克里斯朵夫的生命是永遠延續的，他高尚的靈魂將得到永生，永遠等待著新鮮的燃燒著的火焰。
面對約翰克里斯朵夫的情感世界、精神世界、音樂世界、極樂世界，我問我自己，我真的像約翰克里斯朵夫那樣虔誠的對待過自己的愛情了嗎？我真的獲得了像約翰克里斯朵夫和奧利維那樣互通心靈的友誼嗎？我真的曾經為了自己的夢想而奮不顧身了嗎？面對他這一生折射出的人格魅力，我無言以對，我對自己那淺薄的靈魂搖了搖頭。
我在約翰克里斯朵夫高大的身影下低下了頭！
3. 簡要概括羅曼 羅蘭的長篇小說《約翰 克利斯朵夫》中的約翰 克利斯朵夫的形象特點
約翰•克利斯朵夫》是羅曼•羅蘭的代表作。主人公約翰•克利斯朵夫是一個個人反抗社會的小資產階級民主主義知識分子形象。
克利斯朵夫的性格特徵主要通過他的三個生活階段顯示出來。他早年生活在德國，童年和少年時代就表現出出眾的音樂天賦，但卑微的出身使他從小感受到了生活的艱辛和社會的不平，開始形成反抗意識。年輕的音樂家鄙視封建貴族，痛恨資產階級暴發戶，不願讓他們將把藝術當作享受的玩物，但因此他也遭到社會的排斥和打擊。後又因仗義救人，造成命案，不得不流亡法國。到了巴黎以後，他目睹巴黎文學界乃至整個社會的墮落，十分失望。為了維護藝術的純潔和人格尊嚴，他毅然對法國藝術界進行了激烈抨擊。可是，他的反抗始終是孤獨的，唯一理解和支持他的只有好友奧里維。克利斯朵夫的社會地位使他同情下層人民，但他身上的個人英雄主義意識和對藝術作用的錯誤估計，又使他無法很好地與人民結合在一起，並從中找到精神力量。好友奧里維在「五一」示威斗爭中受傷死去，對克利斯朵夫是沉重打擊，從此他逃避斗爭。晚年的克利斯朵夫反省自己的一生，不再過問世事。他陶醉在愛情之中，向現實妥協，與過去的敵人講和，同時致力於宗教音樂創作，在追求內心和諧中死去。
小說中，克利斯朵夫具有真誠、執著、堅強的性格和強烈的反抗精神。作品力圖將這一形象塑造成高於庸俗資產階級社會的英雄人物。毫無疑問，克利斯朵夫的反抗具有積極意義，但是他的思想局限又使他陷入深刻的矛盾，並導致個人反抗以失敗告終。克利斯朵夫的反抗、失敗、動搖、幻滅的生活歷程，包含著豐富的社會內容。它深刻地概括了19世紀末20世紀初具有民主主義思想的小資產階級知識分子的精神面貌，廣泛地反映了這一時期歐洲資本主義社會的現實和矛盾，尖銳地批判了腐朽文化對真正藝術的摧殘。
《約翰•克利斯朵夫》開創了「長河小說」這一藝術體裁。作品以主人公一生為主要線索，構成了基本情節。次要的人物雖各自有其獨特的命運和遭遇，但時時呼應主線。整部作品就像一條由許多支流匯集而成的大河，奔騰不息。《約翰•克利斯朵夫》又是一部「音樂小說」，這不僅是因為小說寫的是音樂家的一生，而且整部小說無處不富有音樂色彩。主人公的喜怒哀樂、悲歡離合，巧妙地被編織在交響樂般的旋律之中，形成一個和諧而完美的整體。
作品還運用了大量的象徵手法，使得這首交響樂顯得更加多姿多彩。主人公誕生時，暴漲的萊茵河河水的隆隆聲伴隨著嬰兒的啼哭聲；童年時期，主人公學習提琴和作曲時的明朗鋼琴旋律與萊茵河的奔騰聲時時交融；主人公精神震盪或創作思潮翻滾時，又常常與萊茵河的水聲、濤聲相交織；主人公彌留之際，在夢中又見到萊茵河，心靈達到和諧。時而平靜時而洶涌的萊茵河成了這位藝術家一生頑強奮斗的象徵。作品的主要人物都有象徵含義：約翰•克利斯朵夫是力的象徵，奧里維和葛萊莉亞分別象徵著法國的理想主義和義大利的藝術美。三者的友誼和愛情構成了作者所追求的充滿生氣、擺脫舊習、和諧美好的人道主義理想世界
4. 求《窮人的專利》原文
窮人的專利權
狄更斯
我這個人向來是不習慣寫什麼東西發表的。一個工人，每天(除了有幾個禮拜一、聖誕節以及復活節之外)幹活從來不少於十二或十四小時，情況可想而知!既然是要我直截了當地把想說的話寫下來，那我也就只好拿起紙筆盡力而為了，欠缺不妥之處還希望能得到諒解。
我出生在倫敦附近，不過，自從滿師之後就在伯明翰一家工場做工(你們叫工廠，我們這兒叫工場)。我在靠近我出生地但脫福特當學徒，學的是打鐵的行當。我的名字叫約翰。打十九歲那年起，人家看見我沒幾根頭發，就一直管我叫「老約翰」了。現時我已經五十六歲了，頭發並不比上面提到的十九歲的時候多，可也不比那時候少，因此，這方面也就沒有什麼新的情況好說。
下一個四月是我結婚三十五周年。我是萬愚節那天結婚的。讓人家去笑話我的這個勝利品好了。我就是在那天贏了個好老婆的，那一天可真是我平生最有意思的日子哩。
我們總共生過十個孩子，活下來六個。我的大兒子在一條義大利客輪上當機師，這條船的招牌叫做「曼佐·紀奧諾號，往返馬賽、那不勒斯，停靠熱那亞、萊格亨以及西維太·范切埃」。他是個好工匠，發明過許多很派用場的小玩意兒，不過，這些發明卻從來沒有給過他一丁點好處。我還有兩個兒子，一個在悉尼，一個在新威爾士，全都幹得挺不錯，上回來信的時候都還沒有成家呢。我另外一個兒子(詹姆士)想法有點瘋瘋癲癲，居然跑到印度去當兵，就在那裡挨了顆槍子兒，肩胛骨里嵌著粒子彈頭，在醫院里躺了六個禮拜，這還是他自己寫信告訴我的。幾個兒子當中要數他長得頂俊。我有個女兒(瑪麗)日子過得滿舒服，可就是得了個胸積水的毛病。另一個女兒(夏洛蒂)，讓她丈夫給遺棄了，那事兒可真卑鄙到了極點，她帶了三個孩子跟我們一起過。我最小的一個孩子，這會兒才六歲，在機械方面已經很有點愛好了。
我不是個憲章派，從來就不是。我確實看到有許許多多的公共弊病引起大家的怨恨，不過我並不認為憲章派的主張是糾正弊端的什麼好辦法。我要是那麼認為的話，那可就真的成了憲章派了。可我並不那麼認為，所以我也就不成其為一名憲章派。我閱讀報紙，也上伯明翰我們稱為「會堂」的地方去聽聽討論，所以，我認得憲章派的許多人。不過，各位請注意，他們可全都不主張憑蠻力解決問題。
要是我說自己向來有創造發明的癖好，這話也不好算是自吹自擂(我這個人要是不當即把想到要說的話統統記下來，就沒有辦法把整個事情寫完全)。我發明過一種螺絲，掙了二十鎊錢，這筆錢我這會兒還在用。整整有二十年工夫，我都在斷斷續續地搞一樣發明，邊搞邊改進。上一個聖誕節前夜十點鍾，我終於完成了這個發明。完成之後，我喊我妻子也進來看一看。這時候，我跟我妻子站在機器模型旁邊，眼淚簌簌地落到它身上。
我的一位名叫威廉·布徹的朋友是個憲章派，屬於溫和派。他是位挺棒的演說家，談鋒相當雄健。我經常聽他說，咱們工人之所以到處碰壁，就是因為要奉養長期以來形成的那些多如牛毛的衙門，就是因為咱們得遵從官場的那些敝習陋規，還得繳付一些根本就不應當繳付的費用去養活那些衙門的人。「不錯，」威廉·布徹說，「全體公眾都分擔了一份，但是工人的負擔最重，因為工人僅有糊口之資；同樣道理，在一個工人要求匡正謬誤，伸張正義的時候，誰要是給他設置障礙，那可就是最不公平的事了。」各位，我只不過是筆錄威廉·布徹所說。他是在演說里剛剛這么說過的。
現在，回頭再來說說我的機器模型。那是在差不多一年之前的聖誕節前夜十點鍾完成的。我把凡是能節省下來的錢統統都用在模型上了。碰上時運不濟，我的女兒夏洛蒂的孩子生病，或者禍不單行，兩者俱來，模型也就只好擱在一旁，一連幾個月也不會去碰它。我還把它統統拆卸開來，加以改進，再重新做好，這樣不知道弄過多少回，最後才成了上面所說的模型的樣子。
關於這個模型，威廉·布徹和我兩個人在聖誕節那天作了一次長談。威廉是個很聰明的人，不過有時候也有點怪脾氣。他說：「你打算拿它怎麼辦，約翰?」我說：「想弄個專利。」威廉說：「怎麼個弄法，約翰?」我說：「申請個專利權唄。」威廉這才說給我聽，有關專利的法律簡直是坑死人的玩意兒。他說：「約翰，要是在取得專利之前你就把發明的東西公之於眾，那麼，別人隨時都會竊走你艱苦勞動的成果，你可就要弄得進退兩難啦，約翰。你要麼干一樁虧本買賣，事先就請好一批合夥人出來承擔申請專利的大量費用，要麼你就讓人給弄得暈頭轉向，到處碰壁，夾在好幾批合夥人中間又是討價還價，又是擺弄你發明的玩意兒。這么一來，你的發明很可能就一個不當心讓人給弄走。」我說：「威廉·布徹，你想得挺怪的，你有時是想得挺怪。」威廉說：「不是我怪，約翰，我把事情的真實情況給你說說。」於是他進一步給我講了一些詳細情況。我對威廉·布徹說，我想自己去申請專利。
我的姻兄弟，西布羅密奇的喬治·貝雷(他的妻子不幸染上了酗酒的惡習，弄得傾家盪產，先後十七次關進伯明翰監獄，最後病死獄中，萬事皆休)，臨死的時候遺留給我的妻子、他的姊妹一百二十八鎊零十個先令的英格蘭銀行股票。我和我妻子一直還沒有動用過這筆錢。各位，咱們都會老的。也都會喪失工作能力。因此，我們倆都同意拿這個發明去申請專利。我們說過，我們甚至都打算用掉上面提到的那筆錢去申請專利。威廉·布徹替我寫了一封信給倫敦的湯姆斯·喬哀。這位湯姆斯·喬哀是個木匠，身長六英尺四英寸，玩擲繩圈的游戲最內行。他住在倫敦的契爾西，靠近一座教堂邊上。我在工場里請了個假，等我回來的時候好恢復工作。我是個好工匠。我並不是禁酒主義者，可是從來也沒有喝醉過。過了聖誕假期，我乘「四等車」上了倫敦，在湯姆斯·喬哀那裡租了一間為期一個禮拜的房子。喬哀是個結過婚的人，有個當水手的兒子。
湯姆斯·喬哀說(他從一本書里看來的)，要申請專利，第一步得向維多利亞女王提交一份申請書。威廉·布徹也是這么說，而且還幫我起了草稿。各位，威廉可是個筆頭很快的人。申請書上還要附上一份給大法官推事的陳述書，我們也把它起草好了。費了一番周折以後，我在靠近司法院法官弄的桑掃普頓大樓里找到了一位推事，在他那兒提出了陳述書，付了十八便士。他叫我拿著陳述書和申請書到白廳的內務部去，(找到這個地方之後)把這兩份東西留在那裡請內務大臣簽署，繳付了兩鎊兩先令又六便士。六天後，大臣簽好了字，又叫我拿到首席檢察官公署去打一份調查報告。我照他說的去辦了，繳付了四鎊四先令。各位，我從頭到尾碰到的這些人可以說沒有一個在收錢的時候是表示感謝的，相反，他們是些毫無禮貌的人。
我臨時住在湯姆斯·喬哀那裡，租期已經展延了一個禮拜，這會兒五天又過去了。首席檢察官寫了一份所謂例行調查報告(就像威廉·布徹在我出發之前跟我講的那樣，我的發明未遭反對，獲得順利通過了)，打發我帶著這份東西到內務部去。內務部根據它搞了個復本，他們把它叫做執照。為了這張執照，我付出了七鎊十三先令六便士。這張執照又要送到女王面前去簽署，女王簽署完畢，再發還下來，內務大臣又簽了一次。我到部里去拜訪的時候，裡面的一位紳士先生把執照往我面前一擲，說：「現在你拿著它到設在林肯旅社的專利局去。」我現在已經在湯姆斯·喬哀那裡住到了第三個禮拜了，費用挺大，我只好處處節儉過日子。我感到自己都有點泄氣了。
在林肯旅社的專利局裡，他們替我的發明搞了一份「女王法令草案」的東西，還准備了一份「漢令提要」。就為這份東西，我付了五鎊十先令六便士。專利局又「正式謄寫兩份法令文本，一份送印章局，另一份送掌璽大臣衙門」。這道手續下來，我付了一鎊七先令六便士，外加印花稅三鎊。這個局裡的謄寫員謄寫了女王法令准備送呈簽署，我付了他一鎊一先令。再加印花稅一鎊十先令。接下來，我把女王法令再送到首席檢察官那兒簽署。我去取的時候，付了五鎊多。拿回來後，又送給內務大臣。他再轉呈女王。女王又簽署了一次。這道手續我又付了七鎊十六先令六便士。到現在，我呆在湯姆斯·喬哀那兒已經超過了一個月。我都不大有耐心了，錢袋也掏得差不多了。
湯姆斯·喬哀把我的全部情況都告訴了威廉·布徹。布徹又把這事兒說給伯明翰的三個「會堂」聽，從那兒又傳到所有的「會堂」，我還聽說，後來竟傳遍了北英格蘭的全部工場。各位，威廉·布徹在他所在的「會堂」做過一次演講，還把這件申請專利的事說成是把人們變成憲章派的一條途徑呢。
不過，我可沒那麼干。女王法令還得送到設在河濱大道上桑莫塞特公館的印章局去——印花商店也在那裡。印章局的書記搞了一份「供掌璽大臣簽署的印章局法令」，我付了他四鎊七先令。掌璽大臣的書記又准備了一份「供大法官簽署的掌璽大臣法令」，我付給他四鎊兩先令。「掌璽法令」轉到了辦理專利的書記手裡，謄寫好後，我付了他五鎊七先令八便士。在此同時，我又付了這件專利的印花稅，一整筆三十鎊。接著又繳了一筆「專利置匣費」，共九鎊零七便士。各位，同樣置辦專利的匣子，要是到湯姆斯·喬哀那裡，他只要收取十八個便士。接著，我繳付了兩鎊兩先令的「大法官財務助理費」。再接下來，我又繳了七鎊十三先令的「保管文件夾書記費」。再接著，繳付了十先令的「保管文件夾協理書記費」。再接下來，又重新給大法官付了一鎊十一先令六便士。最後，還繳付了十先令六便士的「掌璽大臣助理及封燙火漆助理費」。到這時，我已經在湯姆斯·喬哀那裡呆了六個禮拜了。這件獲得順利通過的發明已經花掉了我九十六鎊七先令十八便士。這還僅僅在國內有效。要是帶出聯合王國的境界，我就要再花上三百鎊。
要知道，在我還年輕的那會兒，教育是很差勁的，即使受了點教育，也是十分有限的。你可能會說這事兒對我可太糟了。我自己也這么說。威廉·布徹比我年輕二十歲，可他懂的東西比我足足要多出一百年。如果是威廉·布徹給他自己的發明申請專利，也讓人給從這個衙門到那個衙門這么推來搡去的，他可就不會像我這么好對付。各位，威廉這個人有時是有股倔脾氣的，要知道，搬運夫、信差和做文書的都有那麼點倔脾氣。
我並不想拿這個說明，經過申請專利這件事，我已經厭倦了生活。不過，我要這么說，一個人搞了一件巧妙的技術革新總是樁好事吧，可是竟弄得他像是做了什麼錯事似的，這公平嗎?一個人要是到處都碰上這種事，他不這么想又叫他怎麼想呢?所有申請專利的發明家都會這么想的。你再看看這些花銷。一點事情都還沒有辦成，就讓我這樣破費，你說這有多刻薄；要是我這個人有點才能的話，這對整個國家又是多麼刻薄!(我要感激地說，現在我的發明總算被接受啦，而且還應用得不錯呢。)你倒幫我算算看，花掉的錢多達九十六鎊七先令八便士哪。不多也不少，是花了之么多錢。
關於這么多的官職的問題，我實在拿不出話來反駁威廉·布徹。你瞧：內務大臣、首席檢察官、專利局、謄繕書記、大法官、掌璽大臣、辦理專利書記、大法官財務助理、主管文件夾書記、主管文件夾協理書記、掌璽助理、還有封燙火漆助理。在英國，任何一個人想要給哪怕是一根橡皮筋或是一隻鐵箍申請個專利，也不得不跟這一長串衙門打交道。其中有的衙門，你還要一遍又一遍地同它們打交道。我前後就總共費了三十六道手續。我從跟英王寶座上的女王打交道開始，到跟封燙火漆助理打交道結束。各位，我倒真想親眼瞧瞧這位封燙火漆助理究竟是個人呢，還是個別的什麼玩意兒。
我心裡要說的，我都說了。我把要說的都寫下來了。我希望自己所寫的一切都清楚明了。我不是指的書法(這方面我沒什麼好自誇的)，我是指這里邊的意思。我想再說說湯姆斯·喬哀作為結束吧。咱們分手的時候，湯姆斯跟我講過這么句話：「約翰，要是國家法律真的像它所說的那麼公平正直的話，你就上倫敦吧——給你的發明弄一份精確詳盡的圖解說明(搞這么一份東西大概要花半個五先令銀幣)，憑這份東西你就可以辦好你的專利了。」
我現在的看法可就跟湯姆斯·喬哀差不離了。還不但如此呢。我都同意威廉·布徹的這個說法：「什麼『文件夾主管』，還有『封燙火漆主管』，那一幫子人都非得廢除不可，英國已經叫他們給愚弄糟踏夠了。」
5. 約翰列儂最經典形象是什麼樣的
約翰·溫斯頓·列儂(John
Winston
Lennon)，1940年10月9日出生於英國利物浦，英國搖滾樂隊"披頭士"成員，搖滾音樂家，詩人，社會活動家。
1952年9月，列儂在進入Quarry
Bank初級中學之後開始喜歡上音樂;1955年初列儂在學校里組織了一個搖滾樂隊"the
Quarrymen"(採石工人);1960年，列儂組建了"披頭士"並開始在各地的俱樂部演出。1965年，約翰·列儂獲英國女王頒發的大英帝國勛章，1970年披頭士樂隊解散後，列儂發行《約翰·列儂/塑膠小野樂隊》與《想像》等專輯，也創作了《Give
Peace
a
Chance》、《Imagine》等歌曲，列儂同樣也參與了許多社會活動，用音樂來呼喚和平，參與了反越戰活動。
1980年12月8日晚上10點49分，列儂在紐約自己的寓所前被一名據稱患有精神病的美國狂熱男性歌迷馬克·大衛·查普曼槍殺，卒時年僅40歲。
1994年，約翰·列儂入選搖滾名人堂，2004年約翰·列儂入選《滾石》雜志評出的"歷史上最偉大的50位流行音樂家"。
6. 《窮人的專利權》主要描述了
這是英國作家狄更斯的一篇著名的短篇小說，它以異常朴實的筆調，以第一人稱的視角敘述了一個窮人想要獲得專利權所經歷的種種麻煩和官場的層層盤剝。
讀這篇小說之前，絕想不到英國的官場竟有如此錯綜復雜的官職和名目！一個申請專利權的人反而要不停地自掏腰包，幾乎花光了僅有的一筆向來捨不得動用的繼承遺產；原本打算最多一個禮拜就完成的事，硬是被這些「吸血蟲」似的官兒們拖拉到六個禮拜。每到一個辦公點，每見到一個官員，就要給錢——這讓我觸目，一個社會最低層的窮人向一群高高在上富得流油的官員們發錢！而且這錢像滾雪球一般越滾越大，有些官員你還要反復地見，反復地給錢，而作為窮人的約翰卻不敢有什麼怨言！不想給？可以！那就把專利權讓給別人！——把付出二十年艱辛的成果讓給別人？這真是多麼可惡的一群寄生蟲，這真是多麼黑暗的社會，這真是多麼殘忍的現實！
小說的語言朴實到一種特別的境界，它甚至有些啰哩啰嗦，跟文采完全是兩回事，它更像是一個老頭子在艱難地組織語言。可正是這樣的語言，會讓你覺得：這是一個窮人真實的講述吧！作者以這種純粹的朴實征服了你，它在激起你對窮人無限憐惜的同時，亦激起了對官場「官爺」們的最大憤慨！它會讓我們深深地思考……沉重地，疼痛地，思考……。
7. 結合作品分析約翰克里斯朵夫形象和典型意義
梁三老漢：是一個具有傳統美德和狹隘小生產者觀念的中國舊農民的典型。他具有 雙重性格：善良、朴實、勤勞，又自私、落後和保守。 ? 典型意義：一方面，概括了中國幾千年來個體農民的精神負擔，這是一個真實可信 的、飽滿的復雜藝術形象。另一方面，真實地傳達了普通農民在變革時期的矛盾、猶豫、彷徨甚至自發地反對變革
8. 窮人的專利權小說敘事不斷進行反復有什麼效果
摘要 親親，您好，小說如果敘事不斷反復敘述這一個事情的話，首先起到的一個效果就是強調這個是對後期如果要產生效應的結果做一個相關的鋪墊，這個是強調的手法，另外不斷反復的敘述也是在刻畫某個主人公。
9. 請結合文章概括聖約翰這一人物形象
他是一個盡職盡責、待人友善、體貼妻子、工作細心、執著耐心的退休教師。他對工作一絲不苟、有條不紊，對妻子關心體貼、耐心執著，對同事友善寬宏。他身上有著負責任的男人風范，他實現了愛情的完美。
10. 羅曼羅蘭的《約翰克里斯朵夫》中魯意莎的形象是什麼樣的呢
魯意莎是安於天命的一種形象。魯意莎受到壓迫是不反抗，她是順從的，在她得身上有一種隱忍的性格和包容的光環；而克里斯多夫則相反，是通過不斷的斗爭繼續生活下去的。在羅曼羅蘭的筆下，她一生都在承受著痛苦：丈夫絲毫不照顧家庭、其餘幾個兒子不孝順、家境的貧苦等等，但是她基本都沒有什麼怨言。她與她的兄弟高脫弗列特相比：一個是不反抗生活， 一個是敬畏生活處處發現生活的美。他們都是來自於社會底層的生命力頑強的人。