rca有效期

① 冠心病有多嚴重

發作時不能除外冠脈血管痙攣，應在發作時查心電圖確診，確診後可加鈣離子拮抗劑口服如合心爽.

② 心血管，RCA是什麼意思

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冠狀動脈造影 聽語音

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冠狀動脈造影是診斷冠狀動脈粥樣硬化性心臟病（冠心病）的一種常用而且有效的方法，是一種較為安全可靠的有創診斷技術，現已廣泛應用於臨床，被認為是診斷冠心病的「金標准」。
簡介 聽語音
1959年美國克利夫蘭醫學中心的兒科醫師Sones為一個有主動脈病變的患者做心臟造影的時候，利用特製的頭端呈弧形的造影導管，誤經肱動脈逆行送入主動脈根部，並將導管遠端分別置於左、右冠狀動脈口，將約30ml的造影劑直接注入左、右冠狀動脈內而使其清晰顯影，令人驚訝的是，患者並沒有像預期的那樣發生室顫，因為在這之前醫療界普遍認為向冠狀動脈里注射造影劑是非常危險的（會引起室顫），從而開創了選擇性冠狀動脈造影術。1964年，Sones完成了第一例經肱動脈切開的冠狀動脈造影術。1967年，Judkins採用穿刺股動脈的方法進行選擇性冠狀動脈造影，使這一技術進一步完善並得以廣泛推廣應用。
目前冠狀動脈造影是診斷冠狀動脈粥樣硬化性心臟病（冠心病）的一種常用而且有效的方法。選擇性冠狀動脈造影就是利用血管造影機（圖1），通過特製定型的心導管經皮穿刺入下肢股動脈，沿降主動脈逆行至升主動脈根部，然後探尋左或右冠狀動脈口插入，注入造影劑，使冠狀動脈顯影（圖2、圖3）。這樣就可清楚地將整個左或右冠狀動脈的主幹及其分支的血管腔顯示出來，可以了解血管有無狹窄病灶存在，對病變部位、范圍、嚴重程度、血管壁的情況等作出明確診斷，決定治療方案（介入、手術或內科治療），還可用來判斷療效。這是一種較為安全可靠的有創診斷技術，現已廣泛應用於臨床，被認為是診斷冠心病的「金標准」。但近年自冠狀動脈內超聲顯像技術（IVUS）、光學干涉斷層成像技術（OCT）等逐步在臨床應用，發現部分在冠狀動脈造影中顯示正常的血管段存在內膜增厚或斑塊，但由於IVUS等檢查費用較為昂貴，操作較為復雜，現在並不是常規檢查手段。
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冠狀動脈造影簡介
冠狀動脈造影術是十分安全的手術方法。目前已經位居全美手術量第一位，手術平均死亡率低於0.1%。
冠狀動脈的正常解剖 聽語音
冠狀動脈走行在心臟表面，環繞心臟分布，立體形態類似樹狀，有許多大小不同的分支，但個體差異大，行走方向各異。正常冠狀動脈主要有兩大分支，即左冠狀動脈和右冠狀動脈，左冠狀動脈主幹（LM）起源於升主動脈左後方的左冠竇，行至前室間溝時分為前降支（LAD）和左迴旋支（LCX），也可能在兩者之間發出中間支。前降支通常供應部分左室、右室前壁及室間隔前2/3的血液，其分支分別向三個方向發出，即對角支（D）、右室前支、室間隔支。左迴旋支主要供應左心房壁、左心室外側壁、左心室前後壁的一部分。主要分支有鈍緣支（OM）。右冠狀動脈(RCA)開口於升主動脈右前方的右冠竇，供應右心房、右心室前壁與心臟膈面的大部分心肌。主要分支有後降支（PD）、左室後支（PL）等（圖4、圖5）。

③ 如何評價克勞迪奧·阿勞

二十世紀最偉大的鋼琴家之三 —— 阿勞

當Arrau還是小神童的時候就已經可以演奏李斯特的音樂會練習曲《矮人之舞》（Gnomen-Reigen），那會他只有7歲。1913年到1918年間，Arrau師事李斯特的弟子Martin Krause（1853-1918）。他很可能是歷史上保留曲目最多的鋼琴家。1922年他第一次錄制了鋼琴紙卷錄音，1928年首次錄制了電氣錄音，一生中Arrau不間斷地錄制了大量作品，直至生命結束。有意思的是，兩次世界大戰之間，Arrau經常性地演出拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲，之所以說有趣，是因為在我看來，Arrau和Rachmaninoff是鋼琴演奏史上最不搭調的兩位大師。在那段時間里，Arrau為了生計所迫不得不彈奏一些他不喜歡的作品，否則餓死都有可能（並非危言聳聽，《阿勞談藝錄》中談到在柏林的那段日子說到：獎學金停止後，我們的日子可難過了，我們真的挨過餓，身上一個子兒都沒有。母親不會說德語。姐姐能說，可是連德國人自己也找不到工作，外國人更不用說了。我設法教私人學生，步行上門去教，因為連五分錢乘地鐵的車錢也沒有）。今天，最容易找到的Arrau錄音大多數來自他20世紀60-90年代在Philips的錄音。很多他的早期錄音，如Arlecchino、Dante、EMI、Pearl、RCA等公司出版的一些唱片，現在已經很難見到了（所幸Naxos出了3套Arrau唱片，Marston轉錄的一套2cd的CDR雖然價高也能訂到）。Arrau最早的唱片目錄見於Joseph Horowitz的《Conversations with Arrau》，但是不幸的是，當這本書1999年更名為《Arrau on Music and Performance》再版的時候，這份目錄被刪去了。（《Conversations with Arrau》的中譯本即《阿勞談藝錄》，240-267頁內容即為「Arrau演奏的唱片」，不過不是加評注的唱片目錄，更多的是總結Arrau的
藝術成長，借用某些錄音來說明鋼琴技巧和處理上的一些細節問題。）

作為大概50張Arrau唱片的擁有者，我對他的風格已經比較熟悉了。他的演奏屬於鋼琴史上最獨特的風格之一。下面會列舉一些鋼琴家最顯著的特點。這些特點幾乎可以在他Philips的任意一張唱片里找到，基本上不需枚舉，當然除了少數極為重要的唱片。（Arrau的風格在他相當長的演奏生涯中不斷演進。這篇文章將主要著討論他1960年左右直至去世這段時間在Philips的錄音。有時間的話，我會更仔細地研究一下他早些時候的錄音，附後。）

1）他的速度可能是有史以來最慢的。偶爾的，別的鋼琴家可能更慢一些，但是在大多數情況下Arrau比其他任何人都要慢一些。如此慢的速度有時候會讓人惱火。而且這個問題隨著Arrau年事漸高也越來越嚴重。貝多芬的鋼奏《Waldstein》的第一樂章是個明顯的例子（雖然Arrau堅持認為除他之外的鋼琴家都彈快了三倍，原文見《阿勞談藝錄》中譯版131頁）。很多莫扎特的奏鳴曲也慢的讓人無所適從。實際上，每每當你覺得Arrau已經慢到極點了，結果他還能更慢……比如1991年錄制的德彪西的《Clair de Lune》，他最後的錄音之一。另外，我幾乎不能忍受他的肖邦夜曲，他幾乎在每一個樂句最後都要減速。

2）他的演奏很多時間都是由音量和速度的變化構成，而音色的變化卻很少。另外，他不變的音色有時候聽起來顯得粗糙，也缺乏歌唱性和精緻性。這些甚至在他的德彪西錄音里都一樣，盡管演奏德彪西的作品往往需要大量的色彩變化。

3）他經常在節拍上演奏裝飾音，而其他鋼琴家都在節拍前演奏。更有甚者，他經常把裝飾音演奏的比主旋律還響亮。因為這一點就產生了很多非常古怪的演繹。他的肖邦Waltz No.1（1979年錄音）中2分50秒到3分04秒之間的短倚音是個很好的例子。另一個顯著的例子是他1986年錄制的莫扎特《土耳其進行曲》的完結部。他的左手聲部，聽起來挺滑稽。實際上，這也許是演奏這些樂段的正確方法（順便說一句，拉赫瑪尼諾夫也經常這樣演奏），但是聽起來卻很滑稽，僅僅是因為我不習慣這樣處理。

4）他的演繹里經常充滿了最古怪的節奏和彈性速度。在很多情況下，這是因為獨特的「節拍點上的裝飾音」，就像上面討論過的一樣。還有大量的其他情形是和裝飾音無關的。請再次聽聽他的肖邦華爾茲。在他的演繹里，三節拍的華爾茲聽起來是如此的奇怪。他的柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲是另一個好例子。在4分47秒和5分21秒之間的所有三連音都幾乎變成二連音了。還有一個例子就是剛才提到的莫扎特「土耳其進行曲」。在最開始的四個小節里，他把開始處兩組十六分音符演奏得好像短倚音，而且在後面相同的地方他也這樣處理。這並非他的發明，我至少見過一種版本在那些地方標記的是倚音。但是Arrau是唯一一個沿用那個版本的鋼琴家，他讓自己聽起來很奇怪。這些再加之上面提到的那個滑稽的完結部，讓他的《土耳其進行曲》成了我CD收藏中最奇怪的錄音之一（當然，和David Helfgott的大多數錄音還是不能比的）。

5）經常性地，他演奏超過一個八度的和弦的時候聽起來像分解和弦。這也是很奇怪的事情，因為他的手指可以很輕易跨十一度，從C到F。不知道他是怎麼想的？

6）
他常以一種表面上聽起來有缺陷的技術在演奏。很多時候，在一些難度較高的段落Arrau會減速演奏。還有，你可以經常聽到一些不幹凈的和弦，比如，一個單和弦里的音符演奏的不同度；此外，十六分音符經常聽起來不均勻。

7）他的音量從來不會過大，也不會過分明亮，也不會過於輕快。另一方面，當演奏寧靜樂段的時候。我經常覺得他還不夠安靜。在他的演奏中幾乎沒有諸如ppp出現。他的聲音強度范圍相對較小。

8）每個音符或者和弦都演奏的很仔細，對音樂的影響就是缺乏自然性。Arrau絕對是個極其理智的人。他越理智，演奏的速度就越慢，因為他想演奏的足夠慢而讓自己能夠控制方方面面。只不過這樣一來，他演奏的慢樂段聽起來就有點沒完沒了。

9）他很少象大多數鋼琴家那樣處理斷奏。當他演奏上面帶有附點的音符時，經常把它們演奏成長而不連貫的音符。貝多芬鋼琴奏鳴曲NO.6的最後一個樂章是個很好的例子。那個獨特樂章的80%的部分都應該是斷奏，但是他把它們通通都處理成了不連續的音符/和弦。

基於以上這些評論，人們很容易得出這樣的結論：Arrau是個蹩腳的鋼琴家，不應該得到這樣的敬重。但是他怎麼會是筆者認為的20世紀十大最頂尖的鋼琴家之一呢？原因很簡單：Arrau的這些特徵，雖然讓他的肖邦、莫扎特、德彪西和柴可夫斯基聽起來不是那麼好聽。但是對他的貝多芬和勃拉姆斯不僅沒有壞處，實際上還大有助益。在我看來，Arrau是最偉大的貝多芬音樂詮釋者，也是最偉大的勃拉姆斯詮釋者之一。但是在我談及他的這兩位偉大音樂家的錄音之前，我想先回頭談談上面列出的第六條，即說他「表面上聽起來有缺陷的技術」。Arrau以對樂譜的忠誠而著稱（或者說臭名昭著？）。鋼琴家都喜歡「取巧」（或者說「作弊」？），當樂曲某個特殊地方過於復雜，他們會重新分配音符，用右手去演奏原本該左手演奏的音符，反之亦然。甚至直接忽略掉幾個不必要的音符，讓自己更輕松一些。最好的例子就是Vladimir Horowitz，他可能是「取巧」最多的鋼琴家了。盡管如此，Arrau從來不這樣！另一點要提到的是，Arrau經常用一種笨拙的指法去達到他想要的特定效果。這些指法讓音樂更難去演奏。由於這個原因，同樣的舒曼Fantasy in C對於其他鋼琴家來說就比Arrau簡單，因為他選擇了更難的「版本」。我想這一點可以部分地解釋為什麼有些時候聽起來他的技術有欠缺。（如果想詳細了解一下的話，可以讀讀Joseph Horowitz的《阿勞談藝錄》）

從某種程度上來說，Arrau在演奏貝多芬和勃拉姆斯音樂上的成功有「運氣」的原因。他的演奏很少有漂亮的發音或者音色的變幻，但是沒有這些也完全能夠演奏好貝多芬和勃拉姆斯。所以，阿勞「碰巧」找到了合適的對象。他粗獷的音色正好適合貝勃的音樂。他仍然用奇怪的方法來演奏裝飾音，但是在演奏貝多芬和勃拉姆斯的時候，讓人奇怪的是這些裝飾音聽起來並沒有什麼壞處。此外，他在演奏肖邦和莫扎特是經常顯得怪誕的自由速度，不知什麼原因在貝多芬和勃拉姆斯里就很好。在Arrau和海丁克合作的兩首勃拉姆斯鋼琴協奏曲中，他用了豐富的自由速度，但是效果很好（盡管如此，如果你仍然覺得他演奏勃拉姆斯第一鋼協過於怪癖的話，建議你嘗試下他之前和朱利尼的EMI錄音）。和演奏其他作曲家一樣，他演奏貝多芬和勃拉姆斯時的動態同樣不大，但是他能夠在一個相對狹窄的音量范圍裡面用極其細微的變化營造出無可比擬的張力和動力（舉個張力的例子，聽聽他60年代在Philips錄制的《Appassionata》，第三樂章完結部的開頭那段不可思議的強健的和弦）。從這個角度看，盡管在一個有限的音量范圍里，Arrau仍然能夠營造出豐富多彩的力度變化。聽起來有點自相矛盾，但是這是我覺得最合適的說法了。雖然Arrau的演奏缺乏自然性，但是從某種意義上說，他老成持重的風格營造的氣氛實際上提升了音樂的張力。他的慢速同樣也增強了音樂的力量感。當其他鋼琴家以過快的速度來演奏的時候，往往讓音樂顯得輕佻。盡管如此，Arrau偶爾也有些讓人不能接受的慢速，比如貝多芬「Waldstein」的第一樂章和勃拉姆斯《Variations on a Theme by Paganini》中的幾首。還有一首值得談談的貝多芬錄音，即Arrau演奏的令人敬畏的「Hammerklavier」。這是一次偉大的演繹，充滿了力量感和洞察力。慣常以慢速演奏的Arrau在彈奏這個曲目的時候實際上比大多數鋼琴家都要快（除了第三樂章「Adagio sostenuto」）。實際上，Arrau已經比作曲家要求的速度慢了很多了。但是絕大多數鋼琴家演奏的比Arrau還要慢，只不過因為他們無法控制這部超高難度的作品，因此不得不屈服。這一點也提供了一個有力的證據證明Arrau實際上有很強大的技術，但是經常聽起來不是那麼回事，是因為他過於忠實於樂譜和非同一般的指法。除了「Hammerklavier」，他演奏的貝多芬最後三首鋼琴協奏曲也應該得到最高的贊譽。他在第三鋼琴協奏曲中表現出的淡淡的憂思十分完美。其他很多鋼琴家的版本（比如魯賓斯坦和托斯卡尼尼）聽起來太輕快了，這種風格在這個曲子上並不合適。他在第四鋼琴協奏曲里用的慢速也很完美。只有這種速度才能有效地表現出它的美感來。第五鋼琴協奏曲「皇帝」也是絕佳的演繹。他不需要任何激情、強烈對比或者大音量來讓這首協奏曲顯得力量十足。他的張力已經完成了這項工作，甚至效果可能還更好。這個錄音（1984年和Colin Davis合作版本）中我最喜歡的地方在大概18分28秒到18分44秒左右，其他鋼琴家在這個地方都處理成斷奏，但是他演奏的時候就象長而不連貫的音符，聽起來太棒了。

除了貝多芬和勃拉姆斯以外，他還錄制了很多出色的錄音。他的李斯特總體來說比較一般，某些曲目甚至演奏的很差，因為Arrau不願意（或許我應該說不能）讓自己投身於李斯特那種需要工於音色或者需要用強有力的演奏營造刺激感的音樂。盡管如此，他的《超技練習曲》卻是個讓人驚訝不已的例外。雖然缺少多變的音色，他的演繹卻極其富有活力，激動人心，有些時候甚至如魔鬼一般。它是如此的動力十足，如此的刺激連連。聽聽他的《狩獵》（Wilde Jagd），他竟然能以這種速度彈奏！他比Sviatoslav Richter，Jorge Bolet, Dimitris Sgouros, Vladimir Ashkenazy, Jeno Jando, Louis Kentner, Jeramiah Rose, Kemal Gekic, and Georges Cziffra都要快的多，這些人要麼是技術狂，要麼是李斯特專家，或者兩者兼之。我們再一次看到Arrau有多麼強大的技術，而且這個錄音是他古稀之年錄制的！你同樣也不應該錯過他的《馬捷帕》（Mazeppa）。除了Arrau，還有誰能把中間樂段演奏的更洶涌、更動人？他的《但丁》（Dante）也非常好，極富力量感和洞察力。他以熱烈的浪漫主義情懷來演奏《艾斯特庄園的水的嬉戲》（Les jeux d'eaux a la Villa d'Este）和《歐伯曼之谷》（Valee d』Obermann）。他的舒曼同樣令人欽佩。演奏舒曼的作品，他的音色聽起來極為美麗和甜蜜，《童年情景》（Kinderszenen）開始的幾首曲子就是個很好的例子。《狂歡節》（Carnaval）的演奏不再缺乏自然性，實際上聽起來嬉鬧而愉悅。不過他對肖邦的處理聽起來有些讓人失望（聽起來太吵了！）。有一點特別重要的是Arrau在現場音樂會里演奏起來比錄音室里更放縱自己。舉個例子，我有張Ermitage公司他演奏的舒曼幻想曲「風衣版」錄音。第二樂章的完結部演奏的比Philips的錄音室錄音要快得多。實際上這個版本要比大多數其他版本都要快，而他僅僅只彈走了幾個音。在Joseph Horowitz對他的訪談中，Arrau「自吹自擂」說那些可怕的跳躍對他來說容易到蒙著眼睛都能彈奏。從這個現場演繹來看，Arrau似乎並沒有誇張！

有些人批評Arrau把自己限制在為數不多的幾個作曲家裡面。沒錯，Arrau確實只在Philips公司錄制了有限的幾個著名作曲家的主要作品（Beethoven, Chopin, Liszt, Mozart等等）。但是實際上，他是歷史上演奏曲目最廣博的鋼琴家之一。我有一張他非常棒的拉威爾的《夜之幽靈》（Gaspard de la nuit）的現場錄音。其他還有如Strauss的《戲謔曲》（Burleske），Weber的《音樂會小品》（Konzertstuck）和奏鳴曲，追溯到20世紀20-40年代，他錄制了Balakirev的《伊斯拉美》（Islamey，絕對大師級的演繹，Philips的偉大鋼琴家系列中就收錄了這段錄音），另外還有Busoni, Stravinsky, Albeniz和Granados的作品。他同樣也精通其他一些當代作曲家的作品，盡管他很少在公開場合演奏它們。

如果給Arrau的每一個錄音都打個分，比如說「A」，「B」，「C」等等，這樣的話他的「平均成績」很可能非常低，比我最喜歡的另外九個鋼琴家都要低，甚至比其他「可靠」些的鋼琴家，比如佩拉亞、波里尼這類型的要低得多。這是因為雖然Arrau雖然錄制了很多偉大的貝多芬、勃拉姆斯，還有舒曼的錄音，他稍次的肖邦和莫扎特會明顯的拖後腿。這就是為什麼許多評論家（尤其是美國評論家）對他毫不重視的原因。但是如果你只關注他積極的一面，他就絕對是20世紀最偉大的鋼琴家之一。

④ 7406加上拉電阻 驅動CMOS，改變了電路的邏輯關系

CMOS（Complementary Metal Oxide Semiconctor），互補金屬氧化物半導體，電壓控制的一種放大器件。是組成CMOS數字集成電路的基本單元。 發展歷史 1963年，仙童半導體（Fairchild Semiconctor）的Frank Wanlass發明了CMOS電路。到了1968年，美國無線電公司（RCA）一個由亞伯·梅德溫（Albert Medwin）領導的研究團隊成功研發出第一個CMOS集成電路（Integrated Circuit）。早期的CMOS元件雖然功率消耗比常見的晶體管-晶體管邏輯電路（Transistor-to-Transistor Logic, TTL）要來得低，但是因為操作速度較慢的緣故，所以大多數應用CMOS的場合都和降低功耗、延長電池使用時間有關，例如電子表。不過經過長期的研究與改良，今日的CMOS元件無論在使用的面積、操作的速度、耗損的功率，以及製造的成本上都比另外一種主流的半導體製程BJT（Bipolar Junction Transistor，雙載子晶體管）要有優勢，很多在BJT無法實現或是實作成本太高的設計，利用CMOS皆可順利的完成。 早期分離式CMOS邏輯元件只有「4000系列」一種（RCA 'COS/MOS'製程），到了後來的「7400系列」時，很多邏輯晶元已經可以利用CMOS、NMOS，甚至是BiCMOS（雙載子互補式金氧半）製程實現。 早期的CMOS元件和主要的競爭對手BJT相比，很容易受到靜電放電（ElectroStatic Discharge, ESD）的破壞。而新一代的CMOS晶元多半在輸出入接腳（I/O pin）和電源及接地端具備ESD保護電路，以避免內部電路元件的閘極或是元件中的PN接面（PN-Junction）被ESD引起的大量電流燒毀。不過大多數晶元製造商仍然會特別警告使用者盡量使用防靜電的措施來避免超過ESD保護電路能處理的能量破壞半導體元件，例如安裝內存模組到個人電腦上時，通常會建議使用者配戴防靜電手環之類的設備。 此外，早期的CMOS邏輯元件（如4000系列）的操作范圍可由3伏特至18伏特的直流電壓，所以CMOS元件的閘極使用鋁做為材料。而多年來大多數使用CMOS製造的邏輯晶元也多半在TTL標准規格的5伏特底下操作，直到1990年後，有越來越多低功耗的需求與訊號規格出現，取代了雖然有著較簡單的訊號介面、但是功耗與速度跟不上時代需求的TTL。此外，隨著MOSFET元件的尺寸越做越小，閘極氧化層的厚度越來越薄，所能承受的閘極電壓也越來越低，有些最新的CMOS製程甚至已經出現低於1伏特的操作電壓。這些改變不但讓CMOS晶元更進一步降低功率消耗，也讓元件的性能越來越好。 近代的CMOS閘極多半使用多晶硅製作。和金屬閘極比起來，多晶硅的優點在於對溫度的忍受范圍較大，使得製造過程中，離子布值（ion implantation）後的退火（anneal）製程能更加成功。此外，更可以讓在定義閘極區域時使用自我校準（self-align）的方式，這能讓閘極的面積縮小，進一步降低雜散電容（stray capacitance）。2004年後，又有一些新的研究開始使用金屬閘極，不過大部分的製程還是以多晶硅閘極為主。關於閘極結構的改良，還有很多研究集中在使用不同的閘極氧化層材料來取代二氧化硅，例如使用高介電系數介電材料（high-K dielectric），目的在於降低閘極漏電流（leakage current）。 CMOS應用一，計算機領域 CMOS（Complementary Metal Oxide Semiconctor，本意是指互補金屬氧化物半導體——一種大規模應用於集成電路晶元製造的原料）是微機主板上的一塊可讀寫的ROM晶元，用來保存當前系統的硬體配置和用戶對某些參數的設定。CMOS可由主板的電池供電，即使系統掉電，信息也不會丟失。CMOS ROM本身只是一塊存儲器，只有數據保存功能，而對CMOS中各項參數的設定要通過專門的程序。 早期的CMOS設置程序駐留在軟盤上的(如IBM的PC/AT機型)，使用很不方便。現在多數廠家將CMOS設置程序做到了 BIOS晶元中，在開機時通過按下某個特定鍵就可進入CMOS設置程序而非常方便地對系統進行設置，因此這種CMOS設置又通常被叫做BIOS設置。 CMOS由PMOS管和NMOS管共同構成，它的特點是低功耗。由於CMOS中一對MOS組成的門電路在瞬間要麼PMOS導通、要麼NMOS導通、要麼都截至，比線性的三極體(BJT)效率要高得多，因此功耗很低，因此，計算機里一個紐扣電池就可以給它長時間地提供電力。 在計算機領域，CMOS常指保存計算機基本啟動信息(如日期、時間、啟動設置等)的晶元。有時人們會把CMOS和BIOS混稱，其實CMOS是CPU中的一塊只讀的ROM晶元，是用來保存BIOS的硬體配置和用戶對某些參數的設定。CMOS可由主板的電池供電，即使系統掉電，信息也不會丟失。 早期的CMOS是一塊單獨的晶元MC146818A(DIP封裝)，共有64個位元組存放系統信息。386以後的微機一般將 MC146818A晶元集成到其它的IC晶元中(如82C206，PQFP封裝)，586以後主板上更是將CMOS與系統實時時鍾和後備電池集成到一塊叫做DALLDA DS1287的晶元中。隨著微機的發展、可設置參數的增多，現在的CMOS RAM一般都有128位元組及至256位元組的容量。為保持兼容性，各BIOS廠商都將自己的BIOS中關於CMOS ROM的前64位元組內容的設置統一與MC146818A的CMOS ROM格式一致，而在擴展出來的部分加入自己的特殊設置，所以不同廠家的BIOS晶元一般不能互換，即使是能互換的，互換後也要對CMOS信息重新設置以確保系統正常運行。 CMOS的設置內容 大致都包含如下可設置的內容： 1.Standard CMOS Setup：標准參數設置，包括日期，時間和軟、硬碟參數等。 2.BIOS Features Setup：設置一些系統選項。 3.Chipset Features Setup：主板晶元參數設置。 4.Power Management Setup：電源管理設置。 5.PnP/PCI Configuration Setup：即插即用及PCI插件參數設置。 6.Integrated Peripherals：整合外設的設置。 7.其他：硬碟自動檢測，系統口令，載入預設設置，退出等 微電子學中的CMOS概念： CMOS，全稱Complementary Metal Oxide Semiconctor，即互補金屬氧化物半導體，是一種大規模應用於集成電路晶元製造的原料。採用CMOS技術可以將成對的金屬氧化物半導體場效應晶體管（MOSFET）集成在一塊矽片上。該技術通常用於生產RAM和交換應用系統，在計算機領域里通常指保存計算機基本啟動信息(如日期、時間、啟動設置等)的ROM晶元。 CMOS由PMOS管和NMOS管共同構成，它的特點是低功耗。由於CMOS中一對MOS組成的門電路在瞬間要麼PMOS導通、要麼NMOS導通、要麼都截至，比線性的三極體(BJT)效率要高得多，因此功耗很低。 二，數碼相機領域 CMOS製造工藝也被應用於製作數碼影像器材的感光元件（常見的有TTL和CMOS），尤其是片幅規格較大的單反數碼相機。雖然在用途上與過去CMOS電路主要作為固件或計算工具的用途非常不同，但基本上它仍然是採取CMOS的工藝，只是將純粹邏輯運算的功能轉變成接收外界光線後轉化為電能，再透過晶元上的模-數轉換器（ADC）將獲得的影像訊號轉變為數字信號輸出。 相對於其他邏輯系列,CMOS邏輯電路具有一下優點: 1、允許的電源電壓范圍寬,方便電源電路的設計 2、邏輯擺幅大,使電路抗干擾能力強 3、靜態功耗低 4、隔離柵結構使CMOS期間的輸入電阻極大,從而使CMOS期間驅動同類邏輯門的能力比其他系列強得多 三，媒介研究方法， CMOS 跨媒體優化研究(Cross Media Optimization Study) 美國IAB 互動廣告署 (Internet Advertising Bureau) 於2003年起聯合知名品牌廣告主、媒體、媒介代理等參與方，共同推動 XMOS 跨媒體優化研究(Cross Media Optimization Study)，吸引多芬、麥當勞、福特、ING等眾多品牌參與，以及Google, Yahoo, AOL、MSN、cnet等媒體。 IAB 在英國、歐洲、澳大利亞等互聯網廣告較為成熟的國家同步推進，對於提高廣告投放ROI形成了非常有效的指導和幫助 調研公司 Dynamic Logic等也在美國市場推動跨媒體研究，包含電視、互聯網、平媒、戶外等媒介評估 ，幫助廣告主優化媒介、營銷方法。 四、CMOS集成電路介紹 自1958年美國德克薩斯儀器公司(TI)發明集成電路（IC）後，隨著硅平面技術的發展，二十世紀六十年代先後發明了雙極型和MOS型兩種重要的集成電路，它標志著由電子管和晶體管製造電子整機的時代發生了量和質的飛躍。 CMOS是:金屬-氧化物-半導體(Metal-Oxide-Semiconctor)結構的晶體管簡稱MOS晶體管，有P型MOS管和N型MOS管之分。由 MOS管構成的集成電路稱為MOS集成電路，而由PMOS管和NMOS管共同構成的互補型MOS集成電路即為 CMOS-IC（ Complementary MOS Integrated Circuit）。 目前數字集成電路按導電類型可分為雙極型集成電路（主要為TTL）和單極型集成電路（CMOS、NMOS、PMOS等）。CMOS電路的單門靜態功耗在毫微瓦（nw）數量級。 CMOS發展比TTL晚，但是以其較高的優越性在很多場合逐漸取代了TTL。 （資料來自網路）

⑤ 汽車車音響改裝四個門有一個門喇叭信號干擾什麼情況

一、 噪音的檢查方法與噪音： 1、 先啟動發動機，把大燈、空調打開，將音響系統開到正常的聆聽位置； 2、 按下靜音鍵，將發動機的轉速從1000轉慢慢加到3000轉左右，細心聆聽高音部分， 聽聽是否有噪音（即V…V…的嘯叫聲）。如果沒有噪音，說明該系統的設計、布局合理。 3、 發動機啟動後，打開音響，有韃、韃、韃、韃的噪音，就象與發動機怠速同步一樣。 4、 按源車的汽車喇叭，汽車音響的喇叭也一起響。 5、 汽車拐彎時旋動方向盤，汽車音響喇叭有沙沙的聲音。 6、 汽車音響的音源在選曲時有撻啦撻拉的聲音。 7、 發動機沒有啟動時，打開汽車音響，有絮絮的高頻噪音。 8、 發動機沒有啟動時，打開汽車音響，一切正常，發動機一啟動，汽車音響的功率放大器就保護，無聲，但是低音功率放大器正常工作。 9、 新車改完音響後，一切正常，但是車在行駛中，開者開者突然汽車音響死機，沒有聲音，車停下來又正常。 10、 新車加裝DVD後出現時有時無嘯叫噪音，用CD單碟機就沒有噪音。 11、 開、關車門時有卜卜聲。 12、 踩剎車時有嘎嘎的聲音。 13、 開大燈的瞬間有噓悠噓悠的聲音。 14、 開車門下車，腳踩到地時有噠的一聲。 15、 新車改裝音響一個多月後，早上著車時有沙悠沙悠的聲音，過會就沒了。 16、 噪音解決後一個多星期，又出現原來的噪音。 17、 噪音時有時無。 18、 寶馬740改裝音響，過了一段時間就出現V…V…的嘯叫聲。 19、新寶來車加裝新音源，出現輕微與引擎同步的V…V…的嘯叫聲，轉速越高越明顯。 20、廣州本田再不換原車音源的前提下，使用高轉低輸入功放，出現與引擎同步的V…V…的嘯叫聲，轉速越高越明顯。 21、國產紅旗轎車改裝DVD音響系統後，出現與引擎同步的V…V…的嘯叫聲，轉速越高越明顯。 22、最新發現一種新的噪音，桑塔納2000音響改裝後（採用Audio Control電子分音系統+EQ+來福功放），在行駛中出現按汽車喇叭時後左門喇叭同時有聲音發出來，其他的喇叭沒有。（奇怪的很）不過還是解決了。 二、 噪音的跟蹤與排除：把所有的功放訊號輸入（即RCA）解除，然後按噪音的檢查方法檢查，試聽是否有噪音。把功放的輸出喇叭線解除：拿個的喇叭，直接接在功放上，聽，是否有噪音。1、 檢查功放的接地點是否正確，如不正確需重新找地線（註：兩台以上橫放的接地點必須在同一個點上，必須把地線接倒車的主樑上，如安全帶接主梁的螺絲）；2、 檢查功放增益鍵的電位器接觸是否良好；3、 檢查功放的外殼是否有接地現象。4、 檢查功放的信號輸入（+相）是否有搭鐵地現象。5、 分音器是否與大電流的電源線並行。6、 信號線（RCA）布線是否合理；是否與電源線並行。7、 訊號線的屏蔽是否良好；8、 音源（機頭）的地線是否接倒車的主梁，最好用10#的電源線。9、 訊號線的蓮花端子與功放的蓮花端子是否匹配，接觸是否正常。10、 CD機的供電線路是否良好；（建議：CD機的電源線路必須重新接，盡量不用原車的線路）11、 CD 機的輸出端子與訊號線的端子配合是否良好； 12、 檢查CD機的電壓與功放的電壓是否相同。13、 喇叭線是否有搭鐵的現象。14、 喇叭線的布置是否有與本車的主電源供應線路並行；15、 汽車音響出現噪音時，加電容只能起到很少的

⑥ 就業情況的問題：RCA的學員畢業後如何

"根據2010年度最新季度的調查顯示，自華工畢業的200多名美國注冊特許分析師學員當中，36.8%在本企業已經得到晉升，51.9%得到加薪並有望在後半年晉升更高的職位。在國際經濟壞環境下，RCA會員實現「0失業率」。隨著國內金融市場的進一步開放，RCA的執業前景令人矚目。

我想問一下，參加學習後通過考試的把握有多大？單科考試通過後有無有效期？有的話是幾年？
應該說順利通過美國注冊特許分析師公會舉辦的公開考試是有一定難度的，這也證明了RCA資質具有很高的含金量。正因為如此，公會同國內專業機構開展相關培訓工作，旨在幫助學員順利通過考試，獲得RCA資質。據統計，在國外參加過培訓的學員通過率一般在40%左右，大陸由於暫時是中文考試，所以通過率要高一些。考試通過率達70%以上，居全球首位。隨著分析師行業在國內的蓬勃發展，日趨成熟，中國的考試難度也將進一步提升，這與當年的CPA考試極為相似。

成績有效期三年；三年內可以免費重聽一次。
"

⑦ Kindle Unlimited的會員續費怎麼取消

如果要取消KindleUnlimited包月服務，請遵循以下步驟：

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6. 此日期為【KindleUnlimited包月服務設置】中的【下個賬單日期】。在此日期之前，您仍具有KindleUnlimited包月服務電子書的訪問許可權。

⑧ 英國皇家藝術學院（RCA)的入學條件

英國是藝術留學的熱門國家，也是眾多藝術留學生的嚮往的國家。那麼，藝術留學生該如何選擇院校呢？小編針對這一問題，為大家整理了英國藝術學院排名，大家可以參考一下。

1.皇家藝術學院Royal College of Art

皇家藝術學院成立於1837年，世界最著名藝術設計學院之一，也是世界上唯一在校生全部為研究生的藝術設計學院，學院坐落於倫敦，課程講授者均為國際知名藝術家，從業者和理論家。皇家藝術學院擁有國家最先進的設施和優秀的研究資源，並且有促進優秀創意和智慧的環境。

皇家藝術學院主要設有動畫、傳達設計、產品設計、繪畫、時裝設計、設計史、雕塑等專業。皇家藝術學院是世界上唯一一所具有所有藝術與設計類專業研究生學位授予權的大學，從純藝術、應用藝術到設計，其都可以授予碩士和博士學位。

申請條件：

本科：雅思6.5，托福220， 托福IBT90 ，PTE64

碩士：雅思6.5，托福237， 托福IBT92 ，PTE62

博士：雅思7.0，托福250， 托福IBT100 ，PTE68

2.蘭卡斯特大學Lancaster University

蘭卡斯特大學始建於1964 年，位於英格蘭西北部蘭開夏郡，享有非常好的學術聲譽，一直在英國大學中名列前茅。

蘭卡斯特大學當代藝術學院開設有藝術、設計、音樂、音樂工藝、電影製作等教學與研究項目。本科生教育融合了開發性研究的實踐性與當代藝術的理論化成果。研究生教育有效地促進了與實踐相連的科研技術的開發。

申請條件：

預科：根據不同預科方向而定

本科：國內正規大學學習一年以上，IELTS6.5(且單項成績不低於6)/TOEFL550

碩士：國內正規大學獲得學士學位，IELTS6.5/TOEFL580

3.考陶德爾藝術學院Courtauld Institute of Art

考陶爾德藝術學院（Courtauld lnstitute of Art）位於英國倫敦的Strand街的薩默塞特府Somerset House,是在藝術歷史和收藏鄰域中集教學與研究為一體的世界領先的學院之一，並在最新的研究評估活動中被授予了5*的等級。學院有雄厚的師資力量，有很多著名的教授，高級講師。

申請條件：

傳統托福(PBT)600

雅思7.0

托福網考(IBT)100

4.紐卡斯爾大學Newcastle University

紐卡斯爾大學(Newcastle University)，也譯作新堡大學或紐卡索爾大學，是一所位於英格蘭東北部泰恩河畔紐卡斯爾的一流研究型大學，該校創建於1834年。紐卡斯爾大學是英國著名的羅素大學集團的成員，長久以來被認為是英國最好的二十所大學之一，是英國著名老牌大學之一，其歷史悠久，以擁有歐洲最頂尖的醫學院著稱。

申請條件：

碩士：平均成績70--75%，雅思6.5

本科預科：高二及以上申請，需要滿足最低語言要求。

本科：中國認可大學大一平均分75分以上可以直接申請大一課程，但是個別專業要求可能要更高些

5.愛丁堡藝術學院Edinburgh College of Art

愛丁堡藝術學院是歐洲最大、建校歷史最長的藝術學院之一，其歷史可以追溯到1760年的愛丁堡美術學院。愛丁堡藝術學院以其獨創能力和研究著稱，與許多工業企業及國有部門都有聯系。

愛丁堡藝術學院是英國的獨立藝術學院之一，享有國際聲譽。之所以享有這種聲譽，是因為學校能夠在這樣一種既充滿挑戰又能得到支持和幫助的氛圍里為學生提供優質的教育。學校還有富有創造力和學術水平的一支教師隊伍，他們是在各自領域內具有畫家、設計師、建築師、大學教員和作家。

申請條件：

本科：托福92，雅思6.5

研究生：托福92，雅思6.5

以上就是英國藝術學院排名的內容，想申請英國藝術留學的同學可以參考借鑒。如果還有關於英國藝術留學的相關問題，歡迎咨詢美行思遠藝術留學顧問，將為您一一解答。

⑨ 機頂盒上顯示時間，電視開不了怎麼辦

機頂盒上顯示時間說明電視因機頂盒未啟動使用，怎能看電視呢？！
快快啟動機頂盒吧！boot~boot……稍片刻即可觀看電視了。

⑩ rca根本原因分析法是什麼意思

rca根本原因分析法指的是一項結構化的問題處理法，用以逐步找出問題的根本原因並加以解決， 而不是僅僅關注問題的表徵。

根本原因分析是一個系統化的問題處理過程，包括確定和分析問題原因，找出問題解決辦法，並制定問題預防措施。在組織管理領域內，根本原因分析能夠幫助利益相關者發現組織問題的症結，並找出根本性的解決方案。

根本原因分析法的目標是找出：

1、問題（發生了什麼）。

2、原因（為什麼發生）。

3、措施（什麼辦法能夠阻止問題再次發生）。

所謂根本原因，就是導致我們所關注的問題發生的最基本的原因。因為引起問題的原因通常有很多，物理條件、人為因素、系統行為、或者流程因素等等，通過科學分析，有可能發現不止一個根源性原因。

(10)rca有效期擴展閱讀

根本原因分析的應用

組織的多數疑難雜症都有不止於一種應對之法， 這些各不相同的解決之法，對於組織來說亦有不同程度的資源需求。 因為這種關聯性的存在，就需要有一種最為有利的方案，能夠快速解決妥善地解決問題。

因此，只顧解決表面原因、而不管根本原因的解決之法成為一種普遍現象，就不足為怪了。 然而，選擇這種急功近利的問題解決辦法，治標不治本，問題免不了要復發，其結果是組織不得不一而再、再而三地重復應對同一個問題。 可以想像，這些方法的累積成本肯定是驚人的。