㈠ 電影中的蒙太奇手法是誰創建的
廣義的蒙太奇手法:是指通過某種方式把沒有關系的東西串聯起來，成為一個完整統一的東西，讓人看上去是有意思的。
平面的蒙太奇是不包含時間因素的，而電影中蒙太奇手法是必定包含時間因素的。
德國著名海報設計師威廉·齊默爾曼的「蒙太奇」的風格——莎士比亞《仲夏夜之夢》海報。在使用歐洲有深厚傳統的「蒙太奇」手法的設計師中，他是一位承上啟下而獨樹一幟的代表人物。他的作品一眼看上去， 只是單純的攝影，但它們卻是按照設計者的創意，在拍攝之前就已完成構思，並始終在嚴格的掌握和操縱之下完成拍攝的，既強調了原創性，使作品有一種逼人的真實感，又將「意念」與「表達」在一個過 程中完成，作品的深厚內涵和藝術的美感融為一體。因此，主題的呈現異常自接、強烈，作品像一把尖刀。
蒙太奇是指對構成藝術系統的視聽造型元素、表意元素、鏈接元素進行有機組合，以形成具有一定藝術功能的表現手段、思維方法、操作技巧的總和。
蒙太奇概念的內涵，包括三個方面：1、蒙太奇是一種反映現實的獨特的形象思維方法(即蒙太奇思維)。2、蒙太奇是一種藝術的基本結構手段、敘述方式。3、蒙太奇是一種具體的編輯、製作、表達方法與技巧。 蒙太奇系統中視聽造型元素、表意元素、鏈接元素之間的組合遵循一定的邏輯與藝術規律，包括各元素間的組合規律與總體組合規律。元素間的組合規律有勻稱和比例、對稱和均衡、反復和節奏、暗示和呼應等；總體組合規律主要有：表象與主題的統一、和諧與多樣的統一。
主要表現:
·構成整合。
·創造運動。
·再造時空。
·營造氣氛。
·調控節奏。
·誘發想像。
·升華主題。
·展示風格。
文學，也是一種蒙太奇藝術。這種蒙太奇藝術明顯地體現在文學語言的表達與文學形象塑造中。文學蒙太奇與影視蒙太奇的共同特徵，根本在於它們都採用形象思維，都能以敘事和表現手法來塑造藝術形象。舉例如下：
鏡頭運動(推拉搖移跟)與敘事蒙太奇：
「兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」(李白，《早發白帝城》。
鏡頭運動與色彩對比、動靜對比、形體對比蒙太奇：
「兩個黃鵬鳴翠柳，一行白鴛上青天。」(杜甫，《絕句》)。
特寫與並列疊加蒙太奇：
「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。」(馬致遠點天凈沙·秋思》)。
鏡頭疊化(或圈變)與想像蒙太奇：
「嗚乎!何時眼前突冗見此屋，吾廬獨破受凍死亦足!」(杜甫，《茅屋為秋風所破歌》)。
㈡ 電影中的蒙太奇手法是誰創建的
"蒙太奇"(montage)是法國盧米埃爾兄弟創建的```這可是歷史書上說的哦```高考完三個月```記性還算可以```呵呵```
㈢ 蒙太奇這一名詞的創造者是
創造來者，我不知道，真對不起自 ，我只知道這些。
蒙太奇，是電影構成形式和構成方法的總稱。
蒙太奇——是法語montage的譯音，原是法語建築學上的一個術語，意為構成和裝配。後被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。
簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。
望採納，O(∩_∩)O謝謝
㈣ 視聽語言 長鏡頭和蒙太奇在敘事觀念上的不同特徵
蒙太奇與長鏡頭的不同性
蒙太奇作為一種表現手法曾在電影領域掀起了極廣泛的熱潮。到後來 , 無論是創作者還是研究者都把它確定為電影自己獨特的表現手法 , 更有甚者曾把蒙太奇作為電影的全部手段。可是 , 當時一些紀實主義流派的電影學者不以為然 , 他們對把蒙太奇作為電影的本性提出了批評 , 其中的主要代表人物是法國的安德烈·巴贊 , 他在 1953 年撰寫的「被禁用的蒙太奇」一文中指出 : 「蒙太奇恰恰是反電影的文學性手段。與此相反 , 電影的特性 , 暫就其純粹狀態而言 , 在於從攝影上嚴守空間的統一。」他倡導的「完整的寫實主義」和「完整電影」理論 , 作為一種空間現實主義的美學 , 經過數十年的經營 , 漸成氣候 , 甚至連把畫面作為電影語言的基本元素的馬賽爾·馬爾丹也感到「景深和移動攝影已越來越趨向替代蒙太奇手法了。」景深和移動攝影正是安德烈·巴贊倡導的長鏡頭理論的主要內涵。長鏡頭是在一個鏡頭里不間斷地表現一個事件的過程 , 甚至一個段落。它通過連續的時空運動把真實的現實 , 自然地呈現在屏幕上 , 形成一種獨特的紀實風格。這種以紀實性美學為特徵的長鏡頭敘事方式與蒙太奇的敘事方式有許多的不同之處 , 代表它們各自風格的影視作品在美學上也有明顯的不同特徵 , 一個是紀實性的 , 一個是分解性的。它們在敘事觀念上的不同特徵可歸納為以下五點 :
第一 , 蒙太奇的敘事具有創作者的主觀性 , 而長鏡頭則具有客觀性。
在蒙太奇的敘事中 , 創作者常常以事件參與者的姿態出現 , 表現出對事件和人物的明顯的主觀反應。主張通過直接的造型和剪輯手段來影響觀眾 , 使他們接受創作者對事件的看法。對事件矛盾沖突和人物性格的變化往往採用人工化的藝術手段來處理 , 以求得一種戲劇性的效果。而長鏡頭則不同 , 在長鏡頭的敘事中 , 創作者往往以觀察者的旁觀姿態出現 , 保持冷靜、客觀 , 力求把創作者的主觀傾向 , 包括自己對美學的追求、對造型的那種慾望隱蔽在客觀紀錄的事實的影像後面 , 採用一種間接的表現形態 , 使創作更接近現實生活的本來面貌 , 而且避免了敘事蒙太奇所慣用的對素材的濃縮與整合。
第二 , 蒙太奇敘事內容緊湊凝練 , 而長鏡頭敘事內容豐富全面。
在蒙太奇的敘事中 , 結構上往往比較集中 , 情節很緊湊 ; 性格發展過程往往由生活中幾個關鍵點來構成 , 力求簡練明了 ; 日常生活環境和形態比較少見 , 即使偶爾有穿插也限於情節發展的需要。而長鏡頭的敘事中卻重視人物與日常生活環境的有機聯系 , 許多情節就在大街小巷的現實生活中展開 , 環境鏡頭很多 , 而且經常會有較多的過程性鏡頭。
第三 , 在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段 , 而長鏡頭則是很自然的。
㈤ 文化歷史題材紀錄片在剪輯上有何特殊之處
中國的專題片往往忽略片子的節奏。這里所說的節奏不是指畫面切換速度和情節點，而是包括蒙太奇、長鏡頭、運動鏡頭、固定鏡頭等各種鏡頭在內的一個整體，其中每種鏡頭的出現數量或頻率最後會形成一個比值，最高值即本片的高潮部分。這種對於節奏的注意並不是每部片子都有的，很多專題片拖沓死板，始終以不變的速度來進行，不能對觀眾構成視覺沖擊力，加之文化歷史類專題片本身就是較為嚴肅的話題，趣味性不夠強，這就是年輕觀眾不願接觸紀錄片、專題片的原因。所以，在製作歷史文化專題片的時候，要根據情節需要適時調整其節奏，張弛有度，必要時甚至可以聲畫分離或節奏與情節分離，以達到預期效果。
㈥ 影視動畫的視覺語言與藝術特徵
視聽語言的概念是
就是廣義上的蒙太奇概念
從文化上講，它就是一種電影思維方式。
從藝術上將，它是電影的表現方式或者說是電影的藝術形式。
從傳播學的角度上講，它是電影的符號編碼系統；
它包括鏡頭，鏡頭的分切，鏡頭的組合以及聲畫關系四個主要方面。
視聽作品哦藝術特性
1 「多重假定的真實」
第一重假定性--- 電視工作者對現實生活的剪切；
第二重假定性---攝像機，編輯機，特技機等對素材的處理加工。
第三重假定性---通過不同的類型，不同傳輸效果的電視熒屏
第四重假定性---具有不同身份，教養，種族，國度，地域以及各自自身的不同不同生理心理狀況所處不同觀賞環境與社會歷史背景中的觀念的不同理解。
2獨特的時空結構
A 獨特的影響世界
B獨特的時間結構---非連續的連續性
C獨特的空間結構---再現的空間與構成的空間
3 蒙太奇
A定義
蒙太奇 Montage，它來自法語的MONTER， 是法語建築學上的一個術語，原義是裝配，構成\組裝的意思。我們把這個術語借用到影視藝術中來，意思是指按照一定的目的和程序把鏡頭組接起來，構成發生質的飛躍的完整的影視藝術作品。
B
蒙太奇原理
「庫里肖夫效應」
普多夫金實驗
B蒙太奇的類型
a敘述性蒙太奇
b變現性蒙太奇
c平衡蒙太奇
d交叉蒙太奇
e復現蒙太奇
B蒙太奇的類型
f對比蒙太奇
g雜耍蒙太奇
h理性蒙太奇
i心理蒙太奇
j隱喻蒙太奇
k聲音蒙太奇
參考資料：視聽語言基本知識牛鴻英山西師范大學新聞與傳播學院