創造可可屋

1. 奇妙糖果屋 全文 夢三生

楔子錦綉糖果屋

"砰--啪！"

眩目的禮花在夜空中綻放，今夜的A市光彩奪目。

"A市優游城商業街正式啟用！優游城位於A市建設路以東，北靠聚香南路，南臨幸福街，位於A市最為繁華的地帶，人流物流密集，地理條件得天獨厚，2300米臨街海派商業長廊、300000平米總體量的立體創新模式，是一個集購物、休閑、餐飲、娛樂、旅遊、商務等多功能於一體的大型SHOPPINGMALL！未來的A市，將有一個響亮的名字--優游城！"

大廈立體電視上播放著主持人聲情並茂的解說，今夜的A市，是一個不夜城。

沿著這一片嶄新的商業區往南，在幸福街的盡頭，有一間糖果屋。那是一棟洛可可風格的花園式建築，據說房子的主人以"文化保護人"的身份到政府部門喝了一杯咖啡後，這棟古老的建築便在拆遷風暴中被保留了下來。

沒有人知道這棟建築究竟有多麼悠久的歷史。

這里，便是錦綉糖果屋。

"當當……"午夜十二點的鍾聲敲響。

東方曉抱著筆記本電腦，笑眯眯地坐在沙發上，盯著門口看。

"你已經快把大門盯出一個洞來了。"一個譏誚的聲音懶懶地響起。

東方曉斜目看向那個半躺在沙發上的妖冶男子，敲了敲筆記本電腦，嘿嘿笑道："離啊，二十三天以後通往龐貝古城的時空之門就可以打開了哦……"

聞言，離懊惱地揉了揉腦袋，揉亂了一頭漂亮的酒紅色長發。

"求我啊～～"東方曉邪惡地笑，"你求我啊，求我通過時空之門去幫你改變你們家親親小摩文的命運，你就不用這么可憐地做孤魂野鬼了哦……"

"東方曉，你怎麼會變得這么惡劣呢？"離彎了彎唇，起身走到東方曉的身邊，抬手勾起她的下巴，感慨道，"以前你是多麼的可愛啊……"

"以前？"眨了眨眼睛，東方曉笑得沒心沒肺，"以前是以前，現在是現在，人總要向前看是不是？"

"你是人嗎？"離嗤之以鼻。

"我不是，"東方曉嚴肅地搖頭，"我是游離在人類社會邊緣的偉大存在，應被萬眾所景仰。"

嘴角抽搐了一下，離決定不去搭理她，這個女孩自從三年前在末世審判之日覺醒之後，就變得一點都不可愛了，甚至……呃，有那麼點可怕……

"曉曉，開飯了～"系著粉紅色蕾絲圍兜的洛特笑眯眯地從櫃台後面走出來。他有著混血兒一般極其俊美深邃的五官，一雙外形漂亮的桃花眼內，眼珠像午後睛空一般湛藍，一頭半長的黑發簡單地用緞帶束到腦後，整體看去，是一個溫和且具有親和力的、介於少年與青年之間的美形。

此時，他的桃花眼笑得眯眯的，以小鳥依人的姿態依偎到東方曉身旁的沙發里，將手中端著的一隻精緻高腳水晶杯遞到東方曉的嘴邊。

只是……那樣高大的身軀呈小鳥依人狀，這副場景實在是讓人……

離一臉想要嘔吐的表情，慌忙將目光游移開去。

東方曉笑著扭頭就著洛特的手喝了一口杯中鮮紅的液體，眼睛還是沒有離開手中的筆記本電腦。

"曉曉，你在等誰？"洛特好奇地問。

"客人。"

"又有客人要來？"洛特立刻精神了起來，"誰誰？是男是女？"

"女客人。"東方曉看了一眼洛特，笑道。

"真的嗎？"洛特更精神了，"漂亮嗎？"

"嗯……"東方曉輕輕敲擊了一下鍵盤，"我看一下她的資料啊，資料上說，是個絕色。"

"絕色？!"洛特雀躍不已，立刻從沙發上跳了起來，一陣清涼小風吹過，廳里已不見了他的身影。待到他再度出現時，已經變身成一個完美的紳士--半長的黑發梳得整整齊齊，一身中世紀的宴會禮服穿在他身上異常的養眼。

離癱軟在沙發內，無力地撫了撫額頭。

東方曉完全沒有被洛特的變身影響，甚至連目光都沒給他一個，依然聚精會神地盯著大門，等著她的客人。

"叮當……"門口的風鈴忽然清脆地響了起來。

東方曉眼睛一亮，咧開嘴笑了起來："來了來了！嘿嘿嘿……"

這女孩發出這種笑聲時准沒好事！離抖了抖，決定離東方曉遠一點。

隨著風鈴輕脆的聲音，門輕緩地打開，可奇怪的是，門口連個人影都沒有。

"哪裡哪裡，絕色美女在哪裡？"洛特既興奮又疑惑地看著大門的方向，奇怪了，明明一個人都沒有啊。

"請坐。"東方曉則笑眯眯地指了指沙發自說自話。她的右手食指上戴著一枚玉質的指環，十分簡潔的樣式，只隱隱在指環外側可看出一個"W"形狀的刻痕。

看了半天，再三確認並沒有人進來後，洛特哀怨地看向東方曉："曉曉，你騙我……"這是赤裸裸的欺騙啊，浪費他的感情，浪費他的美貌。

"我沒有騙你，你自己看啊，事實擺在那裡。"東方曉沖某個方向抬了抬下巴。

洛特看過去，發現眼前明明沒有人，但沙發已經凹陷下去，一副有人坐在那裡的樣子。

洛特的臉瞬間慘綠，他顫抖著後退一步，抖著聲音道："她她她……"

"她是絕色，一隻絕色的女鬼。"東方曉十分認真以及嚴肅地道。

"啊啊啊，鬼啊……"

錦綉糖果屋裡響起了洛特慘絕人寰的尖叫。

"鬼叫什麼，你自己不也是嗎？"東方曉嘴角抽搐。

"胡說！你怎麼可以把我和這種東西相提並論！"洛特憤怒地指控，"我是血族！我是遊走於暗夜的紳士！我優雅高貴，我有強大的力量不老的容顏……"

忍無可忍的東方曉抄起一旁的煙灰缸砸向洛特的腦袋，他姿勢妙曼地輕轉身體，看著煙灰缸在自己身後的牆上粉身碎骨。

"曉曉……"他將目光從煙灰缸的殘骸移到東方曉的身上，幽幽地道，"萬一我被毀容了你要負責的……"

東方曉選擇徹底無視洛特的存在，轉而一臉和藹可親地看向沙發上的那團空氣："你好，歡迎光臨錦綉糖果屋。"

詭異的氣氛讓洛特抖了抖，乖乖地閉嘴躲到東方曉身後。他，真的很怕這種看不見的存在……

東方曉將電腦中的資料調出，笑眯眯地看向那團空氣："你就是聶小倩嗎？"

"嗯。"
空靈的聲音響起，洛特狠狠地抖了一下，瞬息間已移到了離的身旁，緊緊地摟住了他的手臂。

離不耐煩地"嘖"了聲，用力想把手臂從洛特那裡奪回來，卻被洛特水光粼粼的眼睛煞到全身無力，無可奈何地翻了個白眼，不情不願地貢獻出自己的手臂給膽小鬼壯膽。

"簽個名吧。"另一邊的東方曉卻一副Fans遇到偶像的模樣，恭敬地遞上一個筆記本，一支黑色墨水筆。

"呃？"聲音明顯地表現出詫異的心情。

"我仰慕你很久了，你是一隻很有名的鬼哦，我知道你喜歡的人叫寧采臣！你們的故事感動了N多人，我也是其中一個！"東方曉一臉喜滋滋地道。

仰慕？東方曉也有仰慕的人？洛特和離一臉黑線。

這兩個沒看過《聊齋》的傢伙自然不知道，聶小倩和寧采臣的愛情故事，經由小說、電影、電視的廣泛傳播，在華語圈早已是家喻戶曉。

一滴透明的淚水從空氣中落下，打在筆記本上，東方曉忙遞上紙巾。

紙巾慢慢飛起來，不一會兒便濕透了。

"呃，別哭別哭。"東方曉又遞上一張紙巾，指了指牆角的老式鍾，"等到時針指向『一『的時候，時空之門就會開啟，我會幫助你。"

"當……"臨晨一點的鍾聲敲響的同時，東方曉憑空消失。
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2. 我有一個家庭小發明，現在是有自己做的草圖，但是具體的想法都有，實

【論點26】 敬業精神是走向成功的階梯.【相關論據】1、喬丹的職業態度：作為一名職業籃球選手,喬丹的敬業態度的確是無與倫比的.為了比賽的勝利,他可以放棄娛樂和休息,拚命苦練.艱苦的技巧和體能訓練是喬丹獲得成功的根本保證.喬丹在他的自述中提到了成功的「秘訣」：「為什麼當我需要在賽場上最大程度地發揮潛能時,我能夠做到呢?因為我以前曾經做過,它是我准備工作的一部分.我到達過那種水平,我知道它在什麼地方——如何獲得用以對付比賽的突出情況.」2、於敏視科學為生命：中國著名核物理學家於敏,是中國氫彈的設計者之一.他熱愛科學,具有強烈的追求精神和嚴肅的科學態度.人們評價他說：「科學幾乎就是他生命的全部.」他有一股韌勁和鑽勁,工作不分晝夜,常常半夜觸發靈感,便起床伏案工作.氫彈的理論設計至關重大,數據非常復雜,即使藉助計算機運算,也是一項龐大的工程.為了保證計算數據的絕對准確,他常常整夜呆在機.對一些關鍵數據,他都親自一一檢驗復核.有一次,核試驗即將開始,於敏忽然發現原設計中有個理論因素可能有問題,便要求暫停試驗.他整整忙了一天一夜,終於把問題搞清楚,排除了疑點,保證了試驗的成功.為了攻克氫彈的理論尖端問題,他廢寢忘食,夜以繼日地奮戰,終於成功.3、費孝通的事業心：費孝通是我國著名的社會學家,現任中國社會科學院社會學研究所所長.費老的革命事業心是十分令人佩服的.年,費孝通剛從清華研究院畢業,就同新婚的妻子一道去廣西瑤山進行社會調查.當地交通不發達,行路艱難.一天傍晚他和妻子在深山迷了路,費孝通跌入瑤民捕捉老虎的陷阱里,身受重傷,他妻子則在尋求援助時失足落水淹死.在晴天霹靂般的打擊下,費孝通沒有灰心喪氣,傷愈後繼續進行社會調查.年,費孝通調查了江蘇省吳江縣開弦弓村的經濟情況.後來他到倫敦經濟學院求學,以這個調查材料為基礎,寫成著名論文《江村經濟》,年出版,在英國受到重視.今年,費老又到開弦弓村作調查,在英國皇家人類學會年赫胥黎紀念演講會上作了《三訪江村》的講演,並榮獲英國皇家人類學會授予的赫胥黎紀念獎章.如今,費老已年過古稀,還嘔心瀝血進行社會學的研究,並且希望在有生之年再到大瑤山去做一次社會調查,寫出一本經得起時間考驗的書來.4、「字字看來都是血」：曹雪芹晚年貧病交困,在西村時,「蓬牖茅椽,繩床瓦灶」,「舉家食粥酒常賒」.在這樣的困境中,他仍然勤奮寫作《紅樓夢》,披閱10載,增刪5次,真是「字字看來皆是血,十年辛苦不尋常」.《紅樓夢》問世已余年,成為我國古典文學的光輝巨著,也是世界文化藝術的瑰寶.5、蓋茨的敬業精神：蓋茨也許不是哈佛大學數學成績最好的學生,但他在計算機方面的才能卻無人可以匹敵.他的導師不僅為他的聰明才智感到驚奇,更為他那旺盛而充沛的精力而贊嘆.他說道：「有些學生在一開始時便展現出在計算機行業中的遠大前程,毫無疑問,蓋茨會取得成功的.」在阿爾布開克創業時期,除了談生意、出差,蓋茨就是在里通宵達旦地工作.有時,秘書會發現他竟然在辦公室的地板上鼾聲大作.不過為了能休息一下,蓋茨和他的合夥人艾倫經常光顧阿爾布開克的晚間電影院.「我們看完電影後又回去工作.」艾倫說.【名言警句】1、不論從事哪種職業,走向成功的第一步,就是必須對這種職業感興趣.（歐斯拉）2、抱著一顆正直的心,專心致志幹事業的人,他一定會完成許多事業.（赫爾岑）3、要成功一件事業,必須花掉畢生的時間.（劉文&#;虎克）4、無論做什麼事情,只要肯努力奮斗,沒有不成功的.（牛頓）5、一個沒有受到獻身熱情所鼓舞的人,永遠不會做出什麼偉大的事情來.（車爾尼雪夫斯基）【論點27】 改革時代需要敬業精神.【相關論據】1、三尺櫃台任馳聘：張秉貴出生於,17歲起在德昌厚食品雜貨店當店員.他常對人講：「我們售貨員要胸有一團火,溫暖顧客心.」他為了苦練售貨基本功和全身心投入櫃台工作,常年住在集體宿舍,每星期休息時才探家一次,一直到退休,30年來從未打破這個規律.櫃台外,他為了把自己的眼變成天平,把自己的手變為秤,把自己的頭腦變成計算器,經常練到深夜,直到眼睛熬紅,手臂不能動彈.櫃台內,張秉貴更是全心全意為顧客服務,他的微笑溫暖著每一個顧客.張秉貴在百貨大樓售貨30年,接待顧客數百萬人次,從來沒有和顧客慪過氣,吵過嘴,態度始終和藹可親.2、祖國的事業高於一切：陳金水出生於錢塘江畔,從氣象學院畢業後,他隻身來到青藏高原,單槍匹馬建起了世界上最高的氣象觀察站.這里的環境十分惡劣,終年積雪,空曠無人；由於低壓,他吃不到煮熟的飯；由於寸草難生,他吃不到新鮮的蔬菜；由於缺氧,他患上了心血管疾病.然而,陳金水絲毫沒有動搖他獻身祖國氣象事業的決心,在這里一蹲就是30年,印證了他的一句肺腑之言：我的一切屬於祖國的氣象事業.3、超越生命的壯舉：年1月26日,軍隊授予李國安「模範團長」榮譽稱,並給他頒發一級英模獎章.時年50歲的李國安,在內蒙古邊疆戰鬥了35個春秋.年,他不顧的勸阻拖著重病之軀,腰扎15厘米寬的「鋼圍腰」,受著常人難以受的痛苦,奔波4個多月,長驅2.48萬公里,終於換來了里邊防的詳細水源分布,22萬字的邊疆水文地質調查報告,填補了國家空白.任團長5年,他率領給水團轉戰萬公里,打出的水,可解決萬城人口或萬農村人口用水.他們在被視為無水的沙漠戈壁找到了水,在北緯40度以北開創了我國冬季成井的先例……創造了我國水利史上的一系列奇跡.4、沉重的備忘錄：年,全國檢察機關立案查處玩忽職守案件件,這些案件給國家造成的直接經濟損失達8.3億元,平均一案造成的直接經濟損失就有26萬余元之多.按有關人士最保守估算,失職瀆職行為一年中給國家造成的直接經濟損失至少在10億到20億元,如果加上間接經濟損失,估計有30個億.據調查,至年間,檢察機關偵查終結的貪污、賄賂案共件,玩忽職守案件95件,兩者比例是22∶1,但兩者造成的經濟損失卻是1∶4.4,貪污、賄賂案件涉及的金額總計萬元,玩忽職守案件卻高達萬元,平均個案損失,後者是前者的倍!5、他們迎來了火魔：年5月6日至6月2日,我國最大的林業產品基地——大興安嶺,發生特大森林火災,持續27晝夜的大火,燒毀了一座縣城,兩個城鎮,燒死人並使多人受傷,5萬多公民受災.過火公頃,燒掉9個林場,85.5萬立方米木材,台設備,萬公斤糧食,61.4萬平方米屋.這次森林大火所造成的損失,是我國建國以來最嚴重的.其直接或間接的經濟損失以及對生態平衡的破壞已無法用金錢來計算.經查明,造成這場特大火災的直接原因,不是天災,也不是壞人破壞.五個火源都是林業職工玩忽職守、違反規章制度吸煙和違反機器操作規程造成的.【名言警句】1、不要把工作當作義務,要當作權利.（池田大作）2、我們所完成的任何科學工作,都是通過的考慮、耐和勤奮得來的.（達爾文）3、推動你的事業,不要讓事業推動你.（愛因斯坦）4、現代人最大的缺點,就是對自己的職業缺乏愛心.（羅丹）5、世界上沒有卑賤的職業,只有卑賤的人.（林肯）【論點28】 敬業需要全身心地投入.【相關論據】1、克勞德從小立大志：克勞德&#;昂利&#;聖西門出身於貴族家庭,自幼生活優裕.但他從少年時起就立下大志,決心用知識為人類造福.15歲時,他就囑咐僕人,每天凌晨用這樣的話喚醒自己：「克勞德先生,起來吧,偉大的事業在等待著您.」他用自己所確立的遠大目標激勵自己,幫助自己戰勝了惰性,不斷地投身於自己所創造的事業中去,終於成為傑出的空想者,在人類發展史上留下了自己探索的足跡.2、馬雅可夫斯基以「超過自己」自勉：馬雅可夫斯基是前蘇聯著名詩人.他說：「如果有人對我說,馬雅可夫斯基寫得很好,他去年寫了一部好作品,今年寫一部也和那一樣好,照我的意見,這就是很壞.」詩人經常以「超過自己」自勉,規定只有在「跨過自己之後」,才能出版一本新書,從而也就不斷把已經取得的成績拋在後面,不斷使自己跨到新的高度.3、自學成才的大發明家：愛迪生是偉大的發明家,因為家境貧窮,他很小就跟隨哥哥、姐姐拾破爛幫補家庭,維護生計,16歲的時候已經能夠工作,自力更生.但是,他很喜歡科學,特別愛做各種各樣的科學實驗.他省吃儉用,只要有一點點錢餘下來,就去做實驗的工具和葯品.他有一個盛知識的「寶碗」,這個「寶碗」就是他口袋裡經常放著的一個小日記本.不論在何時何地,只要腦子里出現了一個新思想,他就立刻把它記錄在日記本里,有時還畫上草圖,寫下一些計算公式.一有空,他就拿出這個日記本來進行研究.勞動給了他實踐的機會,更培養了他堅韌的意志,加上他勤奮好學,更增長了見識,從而使他成為舉世聞名的大發明家.4、名人的每一天：著名科學家錢學森,每天黎明即起,堅持聽廣播電台六時的「科學知識講座」；著名畫家黃賓虹生前每晚必畫,一次可畫8張；著名氣象學家竺可楨每天觀察天氣,記錄氣象日記；孫中山在國外流亡時期,經濟十分困難,但他省錢書,每天必讀,他說：「我一天不讀書,便不能夠生活.」大作家車爾尼雪夫斯基每天必寫,年,他被沙皇關進牢,在那裡天,克服了重重困難,堅持寫出了舉世聞名的長篇小說《怎麼辦》等一系列作品.5、名人成功的秘密：音樂家冼星海,練奏樂譜缺少鋼琴,就用碗、碟、盆、罐作為替代,經過堅持不懈的苦練,終於孕育出了振奮人心的、史詩般的曲——《黃河大合唱》.梅蘭芳年輕時為了演好戲,每天一大早起床,盯著遠飛的信鴿練眼,日復一日,年復一年,無一時間斷,終於矯正了眼皮下垂、眼神不能外露的弱點,成為一代京劇表演.愛迪生為了解決燈絲材料問題,先後試驗了多種材料,最後獲得成功.中國科學家王林鶴在試制高壓電橋時所獲得的成功,也正是積次失敗的經驗教訓並堅持不懈地努力進取的結果.【名言警句】1、只有每天戰斗的人,才能享受和人生.（德）2、無論大事還是小事,只要自己是認為辦得到的,就堅定地去辦,這就是性格.（德）3、誰要是游戲人生,他就一事無成；誰不能主宰自己,永遠是一個奴隸.（德）4、我的人生哲學是工作,我要揭示大自然的奧秘,並以此為人類造福.（愛迪生）5、工作是生命的真正精髓所在,最忙碌的人正是最快活的人.（提奧多&#;馬丁）【論點29】 敬業精神需要奉獻精神伴隨.【相關論據】1、她要在薩拉熱窩找回牙齒：年6月,當34名記者在薩拉熱窩內戰中喪生時,40歲的女攝影記者瑪格麗特&#;吉普賽&#;莫茨被美國CNN派往薩拉熱窩.逗留6個星期後,她已經習慣周圍的流彈.有一次,一顆子彈擊穿CNN采訪車的玻璃,正好擊中莫茨的臉部,雖然沒有穿過致命的動脈,但是卻掀掉了她大半個臉,顴骨被打得粉碎,舌頭被打斷.在經過長達7個小時的手術後,她總算保住了一條性命.隨後的三個月,用她肩上的皮膚和骨頭修補了她的臉,通過整容,年3月,她又走上了工作崗位,她的下顎仍毫無感覺,臉部還留有彈片.「我已經要求重回薩拉熱窩,說不定我還能在那裡找回我的牙齒.」她含混不清地說.2、臨終前還在工作：愛因斯坦,臨終前幾小時還在工作.當朋友問他有什麼事時,他回答：「我只希望還有若干小時的時間,讓我能夠把一些稿子整理好.」3、臨終時刻：瑞士數學家歐拉臨終那天,還在石板上演算剛被天文學家發現不久的天王星軌道,算完之後,又叫孫子朗讀一遍,知道演算的結果與觀測的軌道相符,才放心地閉上眼睛.4、名人的最後時刻：化學家門捷列夫,是自然科學基本定律化學元素周期律的發現者.門捷列夫年過七旬以後,由於積勞成疾,雙目半盲,但他依然奮斗不息.他每天從清晨開始工作,一口氣寫作到下午5點半,6點吃「中飯」,飯後又繼續寫到深夜.年1月20日清晨5時,門捷列夫因心肌梗塞坐在椅子上去世,面前的寫字桌上,是一本本寫完的著作.他死去時,手裡還緊握著筆.5、莫里哀死在舞台上：莫里哀不僅是一位劇作家,而且也是一位演員,他的作品大多由他自己擔任主要角色.經過20多年的辛勤創作,飢餓、勞累、苦惱使他得了嚴重的肺病,身體十分虛弱.他去世前,又創作了一部喜劇《心病者》.這部喜劇上演的那天,莫里哀不顧妻子勸說,硬是帶病出演.由於莫里哀病情已十分嚴重,因此,演出時不得不經常皺眉和咳嗽.一個患重病的人,在喜劇中正好扮演一個沒病裝病的人,莫里哀把全部身心投入到劇中.就在演出快結束時,莫里哀突然大笑一聲,摔倒在舞台上,溘然長逝.【名言警句】1、人生天地間,如何不植立?（陸九洲）2、丈夫無所恥,所恥在無成.（宋懋澄）3、如果缺乏努力和意志,如果不肯犧牲和勞動,你自己就會一事無成.（赫爾岑）4、人生在世,事業為重.一息苟存,絕不松勁.（吳玉章）5、名利淡於水,事業重如山.（對聯）【論點30】 具有敬業精神的人應該受到尊重.1、為民教書,為黨分憂：泗洪縣臨淮鎮三河村船頭小學教師閻成米,32年來,在長不過8米,寬不過2.5米,船艙高不過1米的小船上,每天工作十四五個小時,教孩子們讀書做人.他1.80米的個頭,只能坐著講,坐乏了就跪著,跪累了再坐.他每月的收入不足元,如果不教書,一年至少也能有一兩萬元的收入.但他熱愛著自己的事業,從不後悔.32年來,他共教過多名孩子,如今不少人已成為當地基層幹部和骨幹力量,還有的上了大學.他努力實踐自己的誓言：為民教書,為黨分憂.年,他被評為全國勞模,獲得「五&#; 一」勞動獎章.2、優秀知識分子羅健夫：工業部陝西驪山微電子工程師羅健夫,是中國知識分子的優秀代表.「」中,他身處逆境,仍忘我無私地工作,帶領科研攻關組於年研究成功我國第一台圖形發生器.該項成果獲年召開的全國科學大會獎.有了成果,他不計名利,不搞技術封鎖,在評技術職稱、加工資、任命職務、派遣出國、分配住等方面一再謙讓,表現出高尚的情操.在癌症晚期,他仍一心想著工作,他心中裝的,只有祖國的事業.3、兩地婚禮：引灤入津工程已到了關鍵時刻,許多指戰員放棄節假日休息,戰斗在工地上.壯族戰士許冠為了趕任務,已多次推遲了婚期.家裡要求他必須在年內完婚,並定下了婚期.他和未婚妻商量了一個兩全齊美的方法,在異地同時結婚儀式.於是在喜結良緣的這一天,就出現了一個奇特的場面；遠在廣東故鄉,父母和鄉親簇擁著新娘子表示慶賀；而在數千里外的軍營工地,戰友們也向許冠舉起了祝福的酒杯.4、工作是我的生命：美國詩人貝阿德&#;泰勒專程前往柏林,拜望赫赫有名的「科學之王」洪堡.當時,這位白發蒼蒼的老科學家,正在忙著校閱他最近一卷《宇宙》的清樣.他見了泰勒很高興,連忙請朋友就坐,並指著清樣說：「自你去年走後,我一直干著這件事.有幾卷已經出版了,這一卷馬上可付印.」泰勒望著面容憔悴的洪堡,驚奇地問道：「現在你還能幹這些吃力的工作嗎?」洪堡微微一笑,不以為然地說：「我睡得很少.工作就是我的生命.前天,我還用16小時改正這些清樣呢.」泰勒深為這位老科學家的頑強精神所感動.5、米開朗琪羅的壁畫：年,義大利雕塑家、畫家米開朗琪羅接受了創作一幅大壁畫的任務.任務很艱巨,它要繪在羅馬西斯廷教堂的屋頂上.屋頂高達20多米,平方米,畫中人物有多個.它夜以繼日地工作,多少次從腳手架上摔下來,還曾摔成重傷.經過4年3個月的艱苦努力,終於完成了這幅轟動義大利的巨幅壁畫,為世界藝術寶庫留下了一幅珍品,也因此受到了人們的尊重.【名言警句】1、人生本來就是一種廣義的藝術,每個人的生命史就是他自己的作品.（朱光潛）2、當一個人用工作去迎接光明,光明很快就會來照耀著他.（馮雪峰）3、人生最愉快的是工作.（斯大林）4、戰士的日常生活,並不是全部可可泣的,然而又無不和可可泣之部相關聯,這才是實際上的戰士.（魯迅）5、一個有朝氣的青年,應該為實現人類最美好的事業——主義而奮斗.（安珂）【材料選用指導】論證「敬業精神」這一論題,要注意材料選用的角度.可從科學、教育、體育等角度選用材料,如科技站線的比爾&#;蓋茨,教育戰線的羅健夫,體育戰線的飛人喬丹,他們都是各自戰線的精英.這些材料極富代表性,如能緊扣論題加以論證,一定會使文章具有很強的說服力.除此之外,選用本論題的材料還應突出時代性,要注意選用改革時代具有「敬業精神」的事例,這樣更能使文章具有耳目一新的感覺.

3. 有沒有人用過什麼好用的燒水杯

可以看下鳴盞的多功能便攜燒水杯，十一準備出去玩，不放心用酒店的燒水壺和水杯，所以入手了這台燒水杯，看中它是因為不僅可以燒水，還有熬煮功能。燒水有兩個檔位，一個是正常燒開到100℃，還有一個是加熱到55℃，我一般燒礦泉水就用55℃檔，剛好燒完就能喝，不會燙嘴，我還試過用它來加熱牛奶，非常快，1分鍾不到，就熱好了，比用鍋子煮還方便，用家裡的鍋熱牛奶可能還得有人在旁邊看著，不然容易撲鍋，這個就完全不用擔心這種情況發生。除了燒水，它還能用來煮綠豆、煮花茶等等，平時上班比較忙的人，也可以像我一樣上班前把綠豆洗好倒進去，到了辦公室再加水，開啟電源選擇45分鍾熬煮，然後就放在一旁，等它煮好了就能喝上一口清熱去火的綠豆湯了。

4. 答辯在即，跪求和室內設計創新有關論文或者資料~~

室內設計理論文章集粹

2006年1月13日

室內設計理論文章集粹

三

把室內生態設計作為一個專門的課題提出來，其目的是為了引起我國建築界和室內設計業界的重視，促使其更好更快的發展。室內生態設計作為生態建築的重要內容，在國外已經得到一部分建築師的重視。如被謄為高技派的國際建築大師諾曼福斯特，他在設計中充分發揮了高科技提供的潛力，在實現節能、低耗、低造價的同時，創造了舒適的室內環境條件。其中最有代表性的是他設計的德國林依斯伯格商務促進中心和遠程技術中心。這座建築中的微電子中心由一組包括12幢單棟建築的兩個人工氣候大棚組成。大棚採用透光的絕熱材料，具有特殊的導光系統和日光反射和熱量收集系統設在室外樹林中空氣收集系統通過地下管道吸入新鮮空氣，根據季節變化將新鮮空氣冷卻或加熱，然後送人大棚。建築以煤氣作為主要能源，安裝在屋面上的兩種太陽能電他板作為輔助能源供應系統。太陽能板將水加熱，然後送至吸收致冷器，冷卻水通過的營網設在懸掛干頂棚上的金屬傳導網板中，由此將室內空氣冷卻。新鮮空氣經由地板層上一個通道送人室內，並在沿地面不高的區域形成一個新鮮的空氣湖。這幢建築設有先進的控制系統，在保證室內環境舒適的同時又能最大限度的節約能源。盡管這幢建築有十分舒適的室內環境，但由於它充分利用了太陽能。自然光、自然通風，所以它的能量消耗很低。特別要提出的是這幢建築雖然採用了許多環境技術設備，而建築造價仍保持在德國一般空調建築工程的水平。這幢建築用高技術。新材料實現了室內生態設計的許多基本內容。也可以說向人們展現了未來建築的許多重要觀念。義大利著名建築師皮阿諾在設計曼尼爾博物館時，研究了陽光照射、採光調節。光線控制之後，用細致的構造技術設計了一個由300塊遮陽板組成的屋面，充分利用自然光為博物館展品照明，而且亡造出一個輕巧、具有高技術特徵的採光頂棚。通過光棚進入博物館的光質量極為奇妙，這種自然光隨著天空的陽光和雲影的變化而產生富有韻律的效果。這個優美的室內採光天棚，既解決了自然採光，節約了能源，又十分新穎別致。日本日建設計事務所設計的東京煤氣公司港北NT大樓，在節約能源。創造舒適優美的室內環境方面也取得了很大的成功。這個大樓從界面裝修到內部設施大量使用了自然材料及再生材料。如內牆採用了再生材料製成的壁紙，人口門廳鋪裝利用了現場廢棄的混凝土再生品，在展廳內設置了室內綠化。

生態引人室內設計，向建築師和室內設計師提供了一個新的發展思考點，開辟了一個新的創造領域。顯然，室內生態設計包含了建築。結構、設備。自控。工藝美術、園林綠化等許多專業的內容。它需要建築師、室內設計師不斷更新知識，熟悉和駕馭新技術。室內生態設計畢竟是一個新課題，它的領域、技術體系和美學思想等都需要研究探討。筆者文中所提出的一些看法和觀點謬誤之處在所難免，希望這一課題能得到更多同仁的關心和研究。

許多設計師受到工藝美術運動的影響，想通過金屬製品的設計表達他們將藝術與技術相結合的思想。他們不僅注意到製品的功能性，並且與傢具、陶瓷製品相協調。由於金屬製品的虛飾少，而更具現代感。

在染織品方面，由於莫里斯十分熱衷於染織品的設計，他所設計的許多製品，例如壁掛、地毯、壁紙等其花紋圖案均取材於自然界植物的枝蔓、花葉、鳥類等。這些染織品曾影響了許多染織設計家。其設計風格基本一致，並且也促進了19世紀末20世紀初英國染織業的改革。

最早出現具有工藝美術精神的印刷品叫《霍比馬》（The Hobby Horse）的季刊，先為馬克穆多的「世紀行會」印刷在手制紙上，後轉由莫里斯所屬的一家印染廠出版。莫里斯按古代手抄本裝訂的風格進行裝訂，封面設計顯得高貴而古樸。

另外，英國工藝美術運動在書籍插圖與裝幀方面的另一位傑出代表人物是比德利斯，他的作品反映了英國工藝美術運動的風格與思想。

英國工藝美術運動，在莫里斯、拉斯金等人的倡導下，提出「美術與技術結合」的原則，反對「純藝術」，主張美術家從事產品設計。這在設計史和現代設計理論的形成方面均具有重要的意義。他們的風格明顯注重材料的使用和工藝的精細，設計較為質朴、大方、適用。當然由於歷史的局限，這場具有重大意義的運動也存在著明顯的缺陷。其一是對機械化批量生產的反對。其二為偏面理解藝術與技術的結合，認為只要藝術家主持或參予產品設計就可以生產出美觀、實用的產品，而忽略了科學與技術的意義。

比工藝美術運動稍晚些的新藝術運動，是1900年左右的歐洲普遍興起的設計運動。此階段歐洲大陸正處在普法戰爭後的和平時期。經濟有了較快的發展，科技也有新的突破。人們對專業產品有著迫切的需求。加之工業產品所具備的經濟實用性，也為廣大中、下層社會成員所接受。

促進新藝術運動的另一個因素是莫里斯與英國工藝美術運動的實踐。此時幾乎每年都有許多優秀設計與產品問世。這些展覽成為推廣新藝術運動，反對「純藝術」的思想的最好媒介。

歐洲這場設計運動是以法國、比利時等國的新藝術運動為中心發展的。這一運動在主張藝術與技術結合，主張藝術家參予設計，主張從自然中吸取設計素材，主張曲線，反對直線，反對模仿等方面均從形式上沿襲了英國工藝美術運動的特點。

新藝術運動的「新藝術」一詞來源於革新派設計師薩穆爾·濱（Samuel Bing），他把自己的傢具設計工作室稱為「新藝術之屋」這個名稱被引用於一場新的設計運動，並且波及法國、比利時、西班牙、義大利、荷蘭等國。

法國的新藝術運動是受到莫里斯和拉斯金等人的理論和實踐的影響而產生的，主要表現在傢具與裝修設計上。

傢具與裝修設計總的特點是強調回歸自然，要求在一切設計中使用仿植物紋樣的曲線，仿動物的曲線式樣，要求裝修設計有「回到自然感」。同時因受日本裝飾風格的影響，因而作品在許多方面映了東方的裝飾色彩。

在比利時發生的新藝術運動有濃厚的民主色彩。提出了「人民的藝術」的口號，強調「大眾設計」，從消費者角度考慮產品的設計與製作。其代表人物是當時傑出的設計家與設計理論家范·德·威爾德（Henry Vande Veide）。他的設計理論是「承認機械」，這在當時的條件下可算是一種大膽的行為。他在從事傢具與裝修設計時更講究功能性，用線也較簡練。他主張「技術是產生新文化的重要因素」，「根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才能實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質」。他認為機械如果能運用適當，可以引發設計與建築的革命，應該做到「產品設計結構合理、材料運用嚴格准確，工作程序明確清楚」，以此為原則達到「工業與藝術的結合」，他由對純形式的追求而至重視功能性，推動了現代設計理論的發展。

義大利和西班牙的新藝術運動基本上相同於法國的風格。但從米蘭博覽會以後，義大利的傢具與裝修設計趨向簡單化、功能化以及批量生產化，這是受比利時范·德·威爾德的影響所至，是一種進步的開端。

由於法國的新藝術運動在形式主義上越走越遠，到1925年終於踏進完全追求形式新奇的「裝潢藝術運動」；義大利與西班牙的新藝術運動也源於形式的誇張與主觀的任意處理，終於為新的藝術所取代。比利時的范·德·威爾德由於承認機械化的生產並首創設計教育，把產品設計推向現代主義的軌道。

現代設計來源於現代主義運動的廣泛發展。其過程一般認為：（1）對機械的肯定；（2）穆特修斯的工作，（3）德國「製造同盟」的創立，直到包豪斯的建立面走向成熟。

德國設計理論家赫爾曼·穆特修斯（Herman Muthesius 18691927）他以教師的身份並通過其出版物和公眾研討會，對設計師和建築師施加巨大的影響。這位盎格魯撒克遜實用主義的專家不僅表示反對當時在德國產生的「青春藝術」的設計風格，而且反對任何形式的藝術風格，他拒絕任何造型准則的概念化，並且始終謀求任何形式明確按著用性，並且要求培養簡朴純正的造型觀念。他指出：「一定要把機械式樣作為20世紀設計運動的目標」，要求所有設計必須符合「完全而純粹的使用性能」。

德國「創造同盟」（或稱：「工業同盟」）於1907年建立。在穆特修斯的大力提倡和組織下，由建築師、作家、工廠主、造型藝術家、手工藝術人、工藝美術工作者、政治家、教育家、出版商等組成。「同盟」大力推動「工業產品的優質化」，在「同盟」的第一屆年會上的開幕詞中明確了對機械的承認，指出了設計的目的不是物而是人。產品設計都是社會的公僕，而不是許多造型藝術家自認的是時代的主宰。「同盟」強調設計家應重視產品的質量，單純和抽象的外形和產品設計標准化三大要素。

在建築學院的工場和建築實踐中，開始追求「自由的和設計決定的，大眾經濟的典型現實主義」。在建築設計界以彼得·貝倫斯，勒·柯布西耶，米斯·凡·德羅和沃爾特·格羅庇烏斯。這些人成為現實主義含義的建築設計的代表。

現代主義以設計上的誠摯與理性思考取代了新藝術運動那種狂熱的設計夢想，也就是說以科學性取代了藝術性，故此被稱為「機械時代的技術美學」。其關鍵因素在於功能與設計的合理性。

以沃爾特·格羅庇烏斯，米斯·凡·德羅，勒·柯布西耶等為代表的新建築運動把現代設計理論推上了更為完善的階段。新建築強調功能第一，形式第二；注意使用新技術和新材料；對傳統的形式進行大膽的革新，以求建築空間處理的合理性與邏輯性。

在新建築運動中以包豪斯的成就最為突出，並且對今天的設計界也有重要的影響。

格羅庇烏斯是包豪斯的奠基人。1919年4月1日，他在德國魏瑪成立了「國立包豪斯，開創了現代設計教育的新紀元。包豪斯對現代設計提出了三個重要的觀點：其一是要求藝術與技術的完美統一；其二是強調設計的目的是人不是產品；其三是設計必須遵循自然與客觀的法則來進行」。

包豪斯的教育方針是注重培養學生的動手能力，把實踐放在第一位。魏瑪時期的包豪斯（1919—1925），基本採取「工廠學徒制」，即除半年預科（掌握造型的基本知識）的學習外，進入三年正式學徒的學習，畢業既可獲得「技工畢業證書」，然後進入包豪斯研究都深造，最終獲包豪斯文憑。由此可見包豪斯學生的目標，是製造既符合實用標准，又能夠表達製作者思想的各種產品。由此而發揮學生的自主能力。

德國包豪斯較魏瑪暑期更為成熟，它的基本課程是加強學生對物體的分析能力；對空間的構成能力以及對基礎繪畫的表現能力。專業基礎課仍十分重視學生的動手能力；通過對木工、傢具、陶瓷、板金工、著色玻璃、編織、壁紙、印刷等課程的學習熟悉材料和加工。專業課則是有針對性的學習建築、展覽等，然後進入建築、工程等專題研究。德國時期的包豪斯較魏瑪更為成熟，不僅在設計風格方面，而且對於現代設計理論的形成起了十分重要的作用。為今後設計理論的發展奠定了基礎。

由於德國納粹黨徒的破壞以及最終佔領其校舍，包豪斯於1933年7月被迫停辦。

在肯定包豪斯對現代設計理論和實踐的貢獻時，同時欠也應該指出，由於包豪斯成員把幾何概念作為設計中心而推廣，從而使設計院走向了形式主義的道路，甚至為了幾何形可以達到忽視功能的地步。產品設計缺乏人情味及和諧感，這其實是違背為人而設計的原則的。

包豪斯被迫停辦後，其人員在30年代後半期到了美國，從而成為美國現代設計教育的奠基者。他們除了加強視覺傳達功能分析的課程外，又增加了系統設計課程，從系統化角度進行研究和設計，使產品更具時代感和社會意義。

戰後歐美等資本主義國家，經濟得迅速發展，中上層有產階級及普通勞動者，不僅對產品數量，而且對產品設計提出了越來越高的要求。消費市場的擴大，以及科學技術的發展，促使新材料、新技術、新工藝、新設備的廣泛使用，這表現出在建築大量使用鋼鐵、玻璃和裝修設計中彈性空間、有機空間以及組合傢具的廣泛採用上。

美國芝加哥學派理論的奠基人路易·沙利文提出的「形式追隨功能」的設計思想，扭轉了建築行業專講形式、不注重功能的錯誤傾向，這為現代設計奠定了堅實的理論基礎。同時，弗蘭克·賴特提出的有機建築的理論也使現代設計的理論更加完善。

現代設計理論的形成過程，實際上也是現代工業以及現代社會發展的過程。盡管表現出不同的運動形式和不同的發展階段。但這又都是歷史的必然。人類在完善自身的同時也在完善各種行為，其中包括不同的實踐方式和不同的理論體系。因而，我們在強調產品生產的同時，更應把「人」的改造放在首位。所以說，現代設計理論中還包括提高人的素質這一重要方面，當然對從事設計的主角「人」的素質的提高，決非設計師單方的能力所為，而需要全社會，乃至全人類的共同努力！

設 計 的 魅 力

所謂"設計"有兩個含義：一是手法；二是效果。這二層含義，大部分室內設計師在設計中早已運用了的，只是沒有專門提出來罷了。

室內設計的手法很多，只舉一些主要的。

1、美化環境。室內設計要美化環境是無可置疑的，但如何達到美化的目的，有不同的手法，有的用裝飾符號作為室內設計的果。另一種現代室內設計的手法，是在滿足功能要求的情況下，利用材料、色彩、質感、光影等有序的布置創造美。

2、組織和劃分平面與空間，這是室內設計的一個主要手法。利用設計手法，巧妙地布置平面和利用空間，有時可以突破原有的建築平面、空間的限制，滿足室內需要。在另一種情況下，設計又能使室內空間流通、平面靈活多變。

3、表達民族特色。在這方面，應採用設計手法，使室內充滿民族韻味，而不是民族符號、語言的堆砌。

4、其他。如突出主題、人流導向、製造氣氛等等都是室內設計的手法。

我們室內設計人員、往往首先拿到的是一個建築的外殼，這個外殼或許是新建的，或許是老建築，也或許是舊建築，設計的魅力就在於在原有建築的各種限制下做出最理想的方案。

……

從以上例子說明，室內設計是有許多潛力可以挖掘的。同樣一個建築外殼，由不同的室內設計人員按同一個室內要求進行設計，結果大相徑庭。好的設計方案，它的功能效益、經濟效益以及其自身價值，成倍地超過一般方案，顯示出設計的作用和魅力。在顯示設計的魅力方面，還有以下幾種例子。

1、變無用為有用。……

2、外持舊、內更新。……

3、變小用為大用。……

4、變次用為優用。……

5、低造價高設計。……

室內設計的風格與流派：

風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建築以至傢具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建築和室內設計中的「後現代主義」一詞及其含義，最早是起用於西班牙的文學著作中，而「風格派」則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建築藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特徵之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。

風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。

風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。

需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，並不僅僅局限於作為一種形式表現和視覺上的感受。

20-30年代早期俄羅斯建築理論家M·金茲伯格曾說過，「風格」這個詞充滿了模糊性……。我們經常把區分藝術的最精微細致的差別的那些特徵稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格」。當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章後述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，並有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。

室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」「神」的特徵。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和傢具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。

二、現代風格

現代風格起源於1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處於當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯系。

鮑豪斯學派的創始人W·格羅皮烏斯對現代建築的觀點是非常鮮明的，他認為「美的觀念隨著思想和技術的進步而改變」。「建築沒有終極，只有不斷的變革」。「在建築表現中不能抹殺現代建築技術，建築表現要應用前所未有的形象」。當時傑出的代表人物還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建築形象和室內環境。

三、後現代風格

後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。後現代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導「回歸自然」，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質朴的紋理。巧於設置室內綠化，創造自然、簡朴、高雅的氛圍。

此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚牆瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內採用木板和清水磚砌牆壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為「鄉土風格」或「地方風格」，也稱「灰色派」。

五、混合型風格

近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容並蓄的狀況。室內布置中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

室內設計的流派

流派，這里是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。

一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚「機械美」，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。

二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

三、白色派

白色派的室內朴實無華，室內各界面以至傢具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建築師R·邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R·邁耶白色派的室內，並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的「背景」，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原為18世紀盛行於歐洲宮廷的一種建築裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的「載體」和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

五、風格派

風格派起始於20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調「純造型的表現」，「要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術」。風格派認為「把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實」。他們對室內裝飾和傢具經常採用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特徵與個性。建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。

六、超現實派

超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的傢具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

七、解構主義派

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

裝飾藝術派起源於20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法。裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、檐口及建築腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。

當前社會是從工業社會逐漸向後工業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，既是建築藝術歷史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動於其間時的精神生活。

裝 修 設 計 的 原 則 與 內 容

1．基本原則

（1）功能性

任何一次設計，首先應該根據使用功能進行方案的構思。「功能」即為明確所設計的內容是作何用。是就餐？是辦公？是娛樂？是卧室，是起居室等等，設計要圍繞特定的內容而展開。

不同功能的廳室，在形式與色彩以及裝修形式與格調，均有不同

5. 什麼是巴洛克風格構成風格ARTDECO風格還有宜家屬於什麼風格謝謝

「巴洛克」原是葡萄牙語「Baroque」，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑、圓潤、凹凸不平、扭曲的特徵。追求動感，誇張尺度，形成了一種極富強烈、奇特的男性化裝飾風格。而與隨後的「洛可可」的女性化的細膩嬌艷風格相對應。

巴洛克風格的住宅和傢具設計具有真實的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克傢具的最大特色是將富於表現力的裝飾細部相對集中，簡化不必要的部分而強調整體結構，在傢具的總體造型與裝飾風格上與巴洛克建築、室內的陳設、牆壁、門窗嚴格統一，創造了一種建築與傢具和諧一致的總體效果。

劇場般超現實感 誇張流暢造型+局部風格元素

整體造型和線條的簡約化是未來傢具的發展潮流。不過，對於新古典風格的傢具來說，就某一部分充分誇張，並將巴洛克風格或成人STUDIO的元素用於點綴性裝飾，是今年的設計潮流。

構成風格運用立體、平面、色彩三大構成原理，將簡潔的幾何形體，點、線、面。直、曲、折彎等數字造型模式，經過多種組合運用到設計之中，再賦予純凈的色彩原色，體現一種強烈的理性和象徵，帶有明顯的主觀精神。構成風格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時代人們追求強烈個性的心理。http://home.soufun.com/tjbbs/tjzxsj~-1~5/12944217_12944221_1.htm
ArtDeco 」，即是藝術裝飾風格，發源於法國，興盛於美國，是世界建築史上的一個重要的風格流派，曾一度流行於上海二十世紀三十年代。該建築風格強調建築物的高聳、挺拔，給人以拔地而起、傲然屹立的非凡氣勢，體現出工業革命的技術革新所帶來的不斷克服地心引力而達到新的高度，表達出不斷超越的人文精神和力量。當時上海的國際飯店、沙遜大廈、錦江飯店及衡山路上的一些高級公寓就是「ArtDeco」的典型代表。它們不同於其它的古典建築風格，所呈現出現代簡潔的街屋面貌，成為構成上海「萬國建築博覽」的一大要素，也奠定了上海城市風貌的又一基本特徵。

許多當年的ArtDeco建築都與當時上海轟動一時的事件聯系在一起。維克多·沙遜爵士在1925年起開始在上海興建高樓大廈。首先興建的是沙遜大廈，沙遜大廈面臨南京路和黃浦江，三面沿馬路，一向被認為是上海最好的一塊土地。沙遜大廈由英商公和洋行設計，全部為鋼筋混凝土結構，沿南京東路和外灘的外牆使用花崗石。從1926年4月破土興建，至1929年9月5日全部落成。沙遜大廈外表豪華，地理位置優越，又是上海第一個高層建築，因此建成後，維克多·沙遜頓時「身價」百倍，馬上成了上海攤上的紅人，新沙遜洋行的「聲譽」也隨之大為提高。百樂門初建於1931年，1932年建成。由當時中國商人顧聯承投資70萬兩白銀，購買靜安寺地與建Paramount Hall，英文原意是「最高的、最卓越的建築」，並以諧音取名為「百樂門」。在當時享有「遠東第一樂府」的美譽，也因此吸引了無數的社會名流。1936年喜劇大師卓別林偕夫人來上海參加1.28戰士紀念會，盡管只逗留一天，但也指定要去百樂門跳舞……

上海作為世界上現存ART DECO建築總量第二位的城市（僅次於紐約），目前已經成為世界ART DECO建築的「聖地」之一，已經引起了越來越多的國外建築大師和建築史專家的關注。

ART DECO歸來，上海記憶歸來

2005年，ArtDeco這個詞語在上海的建築領域內將變得空前的熱門。

上海大廈、和平飯店、衡山飯店、武康大廈這一批建築均是上海早期的ART DECO風格代表建築。然而這一輪ArtDeco的建築風潮的熱度甚至要超過20年代的那次，有人做了一個不完全的統計，目前包括上海綠地、和記黃浦、泰江置業等20家左右的開發商正開始研究並且營造ART DECO風格的建築群。

ArtDeco這一詞語，使得整個平靜上海的建築界再次變得風聲水起。有人把它看作上海城市復興的一個信號，有人把看作上海建築傳統的一次回歸。筆者走訪的一些業內的專家學者中，很多人都注意到這一現象。他們向記者表示，ArtDeco建築雖然僅是建築流派中極小的分支，但是ArtDeco風格卻和上海城市的形成有著重大的關聯關系。所以，ART DECO建築的重新興起，不僅是建築范疇之內的一個現象，也是上海城市極有意義的一個文化現象。
宜家大概屬於構成風格

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7. 是誰創造巧克力的

公元前約500年，阿茲台克人、托兒鐵克人、瑪亞人和印加人（古代美洲墨西哥原始人和印地安人）只吃可可果的新鮮果肉，因為可可豆苦澀難咽。偶然有一人將可可豆扔入火中，可可豆被烤乾時發出的誘人香味引發此人將可可豆在石頭間碾成糊狀並品嘗了它。這便是巧克力幾千年世界史的開始。巧克力來自可可樹上的可可果豆，可可果是古代墨西哥「蛇神」的禮物，代表「喜悅的源泉」，並具有神奇的功力。可可豆——樹上長出的黃金。瑪雅人是世界上第一個種植可可樹的民族。一直以來，可可豆不單只可被調製成部落貴族的飲料，還是經久不衰的相當有價值的流通貨幣。大約100粒可可豆便可換一個健壯的奴隸。 公元600年 巧克力早在哥倫布發現美洲前經已誕生。要數最先懂得利用可可的民族，可追溯至七世紀的瑪雅族人。他們利用可可豆成一種飲料，在宗教儀式中飲用，名為「Xocoati」或「chacau haa」。 公元1200年瑪雅帝國崩潰後，托爾特克人繼續培植可可樹，並稱之為「天堂之樹」，而可可豆亦成為一種貨幣單位，適用於整個中美洲。阿茲特克人亦非常重視可可樹，認為可可樹賜給他們智慧和力量。公元1502年雖說是哥倫布首先發現可可樹，但實際上是來自西班牙的征服者最先發現可可豆原來是「長在樹上的銀子」。1513年，西班牙人Hernando de Oviedo y Valdez告訴別人他用了100粒可可豆買一個奴隸。 公元1519年4月，當西班牙征服者Herman Cortes在墨西哥塔巴斯科州登岸時，墨西哥皇帝Moctezuma以為是羽蛇神按傳說預言從大海中回到墨西哥。所以Moctezuma皇帝熱情款待這位「羽蛇神」，並且言聽計從，接受西班牙統治，更將可可種植園進貢給他。Moctezuma把略帶苦味但他深信具催情作用的巧克力飲料介紹給Cortes，Cortes即時被「種銀」的想法深深吸引。公元1528年Cortes帶著可可豆和泡巧克力的工具回到西班牙，記載於1530年撰寫的史記內：「取30粒可可豆，注入1誇脫(即