創造理念

⑴ 影視創作理念是什麼

還是去學學毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》中提出的思想吧。
一定是為什麼人的問題是核心。
想想當前人們關注的對象是什麼？微博、IPHONE、GOLF、啤酒、世界盃...哪個都得去關注核心用戶或客戶。
孔子、釋迦牟尼為何比凱撒、忽必烈影響更廣更久？
是他們對人民大眾的影響不同。
為千千萬萬人民大眾服務才是正確的理念。
當然，你也可以選擇為少數人群服務。
甚至只為自己的喜好而已。

⑵ 影視創作理念是什麼

隨著PC性能的顯著提升以及價格上的不斷降低，影視製作從以前專業等級的硬設備逐漸向PC平台上轉移，原先身價極高的專業軟體逐步移植到PC平台上，價格也日益大眾化。同時影視製作的應用也從專業的電影電視領域擴大到計算機游戲、多媒體、網路、家庭娛樂等更為廣闊的領域。影視區塊鏈公共服務平台不錯，可以留意下。

⑶ 愛樂貓的創作理念

愛樂貓的創作理念是以孩子為中心，在做到益智教學的前提下讓孩子們在四驅車中體會到樂趣，學習到許多有利於自身的東西，達到快樂成長的目的。我的回答你還滿意，採納下吧

⑷ 創作理念和創作說明有區別嗎

創作理念指創作時遵循的原則觀念！創作說明指創作的前因後果指點！

⑸ 如何描述一個作品的設計理念

設計說明也就是設計理念。設計說明要做到以下幾點：

(5)創造理念擴展閱讀：

設計理念是設計師在空間作版品構思過權程中所確立的主導思想，它賦予作品文化內涵和風格特點。好的設計理念至關重要，它不僅是設計的精髓所在，而且能令作品具有個性化、專業化和與眾不同的效果。環境藝術發展至今，多元文化的特點尤為明顯。

設計理念必須要以人為本，針對客戶年齡、職業、愛好、文化層次等特點，根據客戶主觀方面的個人喜好，「因人而異」。 那麼就設計師和人而言什麼是最重要的?再就是整個社會和人的相對認識是美的形態更重要，還是人性化更重要，這是兩種不同的答案。現代設計師的面前有一個鍵盤，上面有美感的、人機的、生產過程的。設計師如何調動這些元素來為自己的設計服務..設計師對於產品的認識和理解..以及目的...這就是設計理念。

⑹ 素描創作理念怎麼寫

素描創造的理念想要更好的書寫，必須要把素描所涉及到的主要內涵意義以及創作的過程靈感等等書寫清楚。

⑺ 寫作理念是什麼

「新寫作」是一個重要理念，就是互聯網閱讀環境下的非虛構寫作。

近日，今日頭條聯合多家媒體，開始舉辦全國新寫作大賽。在《大賽介紹》中有這么一句話：「鼓勵寫作者基於新媒體閱讀環境，完成一次有創新精神的高質量寫作。」

這句話和《評審標准》，對「新寫作」的內涵，透露了這樣的幾個要點：

第一，「新寫作」產生的文章，必須基於新媒體閱讀環境。這就與傳統閱讀區分開了。

第二，「新寫作」要有創新精神，敢於突破常規，突破傳統，使文章在立意、主題、結構、文字表達等多個方面，都能有所創新，給人一種新穎感。

第三，「新寫作」寫出的文章，不是純文學作品。它有一定的文學性，但是，必須是事實真實的作品。

第四，「新寫作」產生的文章，一定不是無病呻吟的，一定不是陳詞濫調的，而是言之有物，講究信息量，講究個性化風格的高質量作品。

⑻ 設計作品的創作理念怎麼寫

這個設計作品是以×××的形式，展現出×××的主題

⑼ 羅德琴科的創作理念是什麼

1924年，羅德琴科開始了自己的攝影生涯。作為俄羅斯攝影結構主義的先鋒人物，他總是力求「突破傳統」，無論構圖還是用光，都要表現得「跟人家不一樣」。他強調從不同尋常的角度進行拍攝，並採用特殊的光線來表現熟悉的東西。那類傳統的、讓人看上去顯得一本正經的照片，他根本不屑一顧。他希望開創一種屬於自己的風格，盡管這種風格，在當時並不為大多數人所接受。羅德琴科的作品，突破了傳統的構成法則，具有強烈的視覺沖擊力。1930年的《樓梯》和1934年的《拿徠卡的女孩》，是這一風格中最優秀的作品。為了獲得特殊的藝術效果，羅德琴科常常採用獨特的視角，捕捉主體在空間上的位置和運動，如高角度的俯拍和低角度的仰拍。對於這樣的拍攝方式，羅德琴科解釋道：對於一個物體，我們必須從不同的觀點，不同的位置，拍攝幾張不同的照片，正如我們要從四周來觀察它，而不是通過一個小孔反復觀看一樣。後來，羅德琴科的作品變得越來越抽象。他拍攝的無線電塔的格架，看起來像可折疊的麵包籃子，被不少人指責為「失真」，甚至被冠以「形式主義」攝影家的稱號。羅德琴科曾在他的《當代攝影的方式》一文中說過：要想培養一個人有新的渴望，就必須將日常熟悉的景物以完全出乎意外的透視和奇特的狀況展現出來。羅德琴科在20世紀30年代拍攝的許多作品，就是對這句話最好的註解。

⑽ 剪紙的創作理念怎麼寫

剪紙藝術向我們展示了一個五彩繽紛的藝術世界，不同時間、不同空版間、陸地水權上、運動靜止、人神鳥獸都可以集聚一起組成一個整體，這種隨心所欲、輕松自由的創造令人難以想像。這種合情不合理的審美創造，如果我們將剪紙藝術的形式和構成等同於兒童美術和原始美術，以天真、稚拙來看待剪紙藝術造型顯然會失之偏頗。

剪紙藝術造型的「心裡有」、「愛啥就畫啥」說明剪紙藝術的這種主觀創造是有意識的、自覺的，剪紙藝人對自己要表達的東西有著清醒的認識。剪紙藝術建立了自己獨特的造型語言，剪紙的造型規律是不以再現客觀現實為依據的，不像西方藝術造型中注重對客觀實物的真實摹寫，而是注重一種觀念造型。這種這種觀念造型語言藉助於象徵的內涵，把剪紙藝術推上一個更高的境界。