歡樂創造者

1. 《同一首歌》的創作者是誰

歌曲《同一首歌》，是一首陳哲作詞、孟衛東作曲的著名歌曲，創作於1990年，當時由歌手劉暢首唱，以後又有蔡國慶、毛阿敏等多人演唱。此後，中央電視台創辦了電視欄目《同一首歌》，成為中央電視台知名綜藝節目之一。
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2. 201212可口可樂廣告背景音樂 創造快樂 快樂創造者 小提琴音背景 謝謝！！

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3. 創造者是幸福的,工作者是快樂的應該怎麼理解

幸福的意義有好的種，但是創造也是一種幸福。工作者是快樂的，是因為你從你喜愛的工作中得到了快樂、得到了成就。

4. 如何理解「創造者的是幸福」「工作者的是快樂的」這句話

怎麼說呢，那我們去創造的時候，那種為目標為之努力奮斗追求過後的收獲瞬間會讓人有成就感。
至於工作，我覺得吧，工作的人是充實的，容易滿足的。人過著充實滿足的生活，又有什麼好不快樂的呢 ？

5. 帶有「創造」的名言

無可否認，創造力的運用、自由的創造活動，是人的真正的功能；人的創造活動，是人的真正的功能；人在創造中找到他的真正幸福，證明了這一點。 ——阿諾德

人材最本質的特點在於創造。 ——箴 言

人可以老而益壯，也可以未老先衰，關鍵不在歲數，而在於創造力的大小。 ——盧爾卡爾斯基

創造者才是真正的享受者。 ——富爾克

歡樂的名字是創造。 ——希 恩

世界上所有美好的事物都是創造力的果實。 ——米 爾

唯有創造才是快樂。只有創造的生靈才是生靈。——羅曼

6. 希臘神話中的創世神話

希臘創世神話：

太初茫茫之時，世界處於一種雜亂無序的「混沌」狀態：太陽尚未出世，月亮也沒誕生，大海、陸地、天空糾結在一起，混作一團；海洋還未起波，陸地尚不堅固，天空也沒有光明。可是在這一團混沌之中，大海、陸地天空彼此沖突著，冷熱軟硬幹濕輕重互相爭斗。

爭斗到了一定時候，變化出現了，這些原始物質開始分化：大地和天空被一道地平線分割為二；陸地又和海洋互相區別；清虛之氣和渾濁之氣開始脫離。世界亂糟糟的面貌改變了，形成了初步的秩序，彼此能夠和諧相處。

輕的部分上升為瓦藍的蒼穹，在最高的地方找到了它們的安身之處；沉重的部分聚集在一起，成為沃黑的大地；大地和天空之間是無所不在的空氣；迴旋流動的水泛起了波濤，將陸地環繞起來；而在地下的最底層，則是一個最為黑暗的地方，叫做塔耳塔洛斯。

就在天地分開形成海洋陸地的時候，從一片混沌之中涌現了開天闢地的第一位天神歐律諾墨，她長發飄飄、赤身裸體，在天地尚未形成的宇宙混沌之中，找不到任何立足之點，於是她用手一揮，劃分出天空和海洋，她立在疊浪起伏的波濤之上翩翩起舞，並順著一股強勁的南風，向前方飛過去。

走到愛琴海上空，女神歐律諾墨渴望能夠控制自己的方向，她就在急速旋轉之中，隨手抓住了擦肩而過的北風，一陣揉搓，北風在她充滿神力的手中變成了一條河流似的蜿蜒盤旋的大蛇俄菲翁。這個時候的大蛇俄菲翁渾身冰冷，一片僵硬，於是女神歐律諾墨就一陣急舞，大蛇在她的手中彎來折去，獲得了熱量。

它的身體變得暖和了，就慢慢地新陳代謝，見風就長，皮膚漸漸地變為燃燒的火焰色。它盤繞起身體，在女神的胸脯上糾纏了一圈，挪動著身子和女神結合。有孕的女神搖身變成了一隻白色的輕捷的鴿子，在波濤上伏窩，七七四十九天之後產下了一枚光閃閃的宇宙卵。

女神命令這只大蛇，讓它在這枚卵上盤旋了七次，隨後宇宙卵一聲轟響，裂成兩半。裂為兩半的宇宙卵在波濤之上翻滾了一陣之後，萬物都誕生了：日月星辰，大地山河，草木植物出現在了世界上。隨後，女神又創造了一對巨人，一男一女。

完成了創世業績之後，歐律諾墨帶著俄菲翁在希臘的奧林匹斯山上安下了自己的家園。他們兩個過了一段安穩的日子之後，俄菲翁就不滿足了，他自恃功高，以為創世是他一個人的功勞，所以他才是真正的創世主，女神應該一切都聽他的命令。

這當然讓女神歐律諾墨十分惱火，兩個人就搏鬥起來。在劇烈的打鬥之中，歐律諾墨眼疾手快，一腳後撩，用腳後跟踢了俄菲翁的頭。不一會，俄菲翁的頭腫成了一個葫蘆包。而他的牙齒也被踢掉了，從空中落到了地上。

斗輸了的俄菲翁只能接受失敗的結果，他被發配到了大地上最黑暗的洞穴——塔耳塔洛斯居住。他跌落的牙齒落入了塵土之中，又慢慢發育成長。這些牙齒就長成了大地上的第一批人類。這群人始祖都是從土裡生出，生活在女神為他們創造的世界裡。

(6)歡樂創造者擴展閱讀

古希臘神話主要有著三大來源：1、古老的皮拉基族人的神話。2、奧林珀斯教。3、俄爾普斯教。

希臘神話是原始氏族社會的精神產物，歐洲最早的文學形式。

大約產生於公元前8世紀，它在古希臘原住民長期口頭相傳並借鑒了流傳到希臘的其他各國的神話的基礎上形成基本規模，後來在荷馬的《荷馬史詩》和赫西俄德的《神譜》及古希臘的詩歌、戲劇、歷史、哲學等著作中記錄下來，後人將它們整理成現在的古希臘神話故事，分為神的故事和英雄傳說兩部分。

希臘創世第一代神祇

第一代神祇為原始神，按誕生的先後順序排序為：

在神譜中，一切皆從混沌（Chaos）開始……

卡奧斯（Khaos/Chaos）：混沌之神。

天地未形，籠罩一切、充塞寰宇者，實為一相，今名之曰混沌。萬物之先有混沌，隨後誕生了大地之母蓋亞（Gaea）、地獄深淵神塔耳塔洛斯（Tartarus）、黑暗神厄瑞波斯（Erebus）、黑夜女神尼克斯（Nyx）和愛神厄洛斯（Eros）世界由此開始。

蓋亞（Gaea）：大地之母，卡奧斯之女。萬物之母，大地的本體，她誕生了天空烏拉諾斯（Uranos）、海洋蓬托斯（Pontus）和山脈烏瑞亞（Ourea）等。

接著她又和她兩位兒子生了許多神。和烏拉諾斯生了提坦（Titans）分別代表了世界最初的些事物（日、月、天、時間、正義、記憶等）和蓬托斯生了五個孩子分別代表了不同的海。她算得上是眾神之母（是奧林匹斯神的始祖）。

塔爾塔羅斯（Tartarus）：地獄深淵神，卡俄斯之子。可以說是地獄冥土的創造者，深淵的本體。

他出生在大地蓋亞之後，在蓋亞的下面，後來和蓋亞生了蓋亞最小兒子的就是怪物提豐（Typhon）。他是一個無形的深淵，位於世界的最底端，此後他是關押妖魔怪物和一些神祇的地方。宙斯就把一些提坦神關押在塔耳塔羅斯。

厄瑞波斯（Erebus）：黑暗神，卡俄斯之子。塔耳塔羅斯誕生後，在塔耳塔羅斯之處以上（地下/蓋亞之下）誕生。黑暗的化身與本體，位於大地（蓋亞）與冥土之間。他和她妹妹黑夜女神尼克斯（Nyx）生了太空之神埃忒耳（Aether）、白晝之神赫莫拉（Hemera）和冥河的渡神卡戎（Charon）。

尼克斯（Nyx）：黑夜女神，卡俄斯之女。厄瑞波斯誕生後在大地（蓋亞）之上誕生。黑夜的化身和本體，她不但同她哥哥生了三個孩子，還獨自一人生了一大批神。

厄洛斯（Eros）：或稱愛洛斯。愛神，卡俄斯之子。誕生在黑暗和黑夜之後。愛欲、生育及性慾的化身。是他促生了諸神的生育相愛，他是一切愛欲的化身（包括同性、異性）。

烏拉諾斯（Uranus）：天之神。蓋亞的長子和丈夫，第一任神王。被他兒子克洛諾斯推翻。

蓬托斯（Pontus）：海神，蓋亞之子和情人，最早的海神。

烏瑞亞（Ourea）：山神，蓋亞之子。

7. 綉金匾的創作者

起先創作這首歌的作者，叫汪庭有。他祖籍陝西商南，生於1916年。1918年因災全家出外逃荒，其父攜帶全家沿門乞討度日，受盡磨難。直至1936年，汪庭有流落至新正縣馬欄區三鄉——楊家店子落戶定居。他在馬欄開荒種地，學做木匠活。由於他心靈手巧，勤奮好學，幹活認真，不計報酬，逐漸成為方圓一帶小有名氣的巧木匠。
汪庭有未念過書，但他很喜歡當地的民間秧歌。他所受的文化教育，得益於當放羊娃的時候，比自己年齡大的同伴經常傳唱的《五更道情》《綉荷包》《五哥放羊》等民間歌謠的熏陶。在馬欄期間，由於生活環境的改善和邊區的種種的新氣象，給庭有生活注入了無限的激情，使他感受到從未有過的愉悅和歡樂。再加上他悉心的搜取、薈萃和升華，於是他就在揮動鋸子和刨子的間隙里，不由自主地哼出歌來。他的歌,不是用文字寫出來的,而是由感情化成一串串聲音唱出來的，反映了窮苦農民翻身作主、自由生產、生活的心聲。在編歌的過程中，他遇到的最大困難是不識字。有時剛把第一節編好，編第二節時，往往就把前面的又忘了。他想了個法子，每節編好後，教給村裡孩子唱，當他忘了時，村裡孩子記住了，這樣就克服了不識字的困難。從而他編出了許多優秀的民歌，在當時的馬欄川，大多數老百姓都會唱。其中最為著名的是後來唱了幾十年經久不衰的《綉金匾》。

8. 一開始游戲創作者創作游戲的目的

一學游戲製作的人很多，可很多人水平太垃圾現在游戲製作這個行業是一個非常有前景的朝陽行業，做這個行業的人，目前在我們國家的薪水都是頂級的，而這方面的人才卻很稀少。大學里也很少開設這種游戲製作的課程，即便是有，很多老師的水平基本上也就是一些理論派，沒什麼干貨。其實很多人想做這個行業，於是從網上扒拉各種游戲製作教程學習，學了半天也是一頭霧水，稀里糊塗，說不會吧，還真會，說會吧，水平還真不咋地。學的東西太雜亂無章，沒有什麼系統，缺乏真功夫，很難在游戲製作這個行業里立足，這是我們很多游戲學習行業人員的悲哀。二有一直游戲製作學習，叫無論你在哪，都可以看現場直播現在網上很多游戲製作的學習教程和有很多，但是大多數都已經過時了，一些老掉牙的知識罷了，學了也是白學，浪費時間罷了，俗話說的好，選擇不對，努力白費。我個人人為，要麼不學，要麼就學出一個樣子來，怎麼才能做到呢？當然是要有高手帶，只有站在高手的肩膀上才能成為高手中的高手。還有學習模式的改革，很多學生以前希望在網上可以看現場直播老師，同時還可以和老師互動，不明白的問題老師還可以當場解答，想學習的話，在網上就能系統的學習，這種地方有嗎？以前沒有，現在有了，如果你想學習的話，可以來這個群：排在前面的一組是：二九六，處於中間位置的一組是：六七六，最後的一組是：二八九，按照順序組合起來即可。這里有每天的全國各路高手現場直播分享的游戲製作精品課程，你什麼都不需要付出，只需要來聽就行，我們只歡迎努力有上進心的人，不努力瞎混日子的，就不要加了。三與其玩游戲，不如做游戲要知道玩游戲和做游戲不是一個概念。玩游戲是一種業余愛好生活方式，做游戲是一個工作，是一個產業，是一份職業，是一個事業。打個比方吧，看電影的人很多，但是拍電影的人少；踢球的人多，但是做教練的人少；用的人多，但是做的少；喝酒的人多，但是做酒的人少。這么一解釋大概明白這中間的區別了吧？游戲作為一個產業在中國十年，發展的勢頭很強勁。四游戲是是怎麼被打造出來的1.游戲製作過程並不神秘。按不同，可分為網路游戲（onlinegame）和家用機游戲（consolgame）。其開發過程大致可以分為原始創意階段——項目研發階段——項目開發階段——游戲測試階段——游戲運營階段。作為個人，在游戲製作過程中的分工有美術（AD美術總監、角色、場景、動作、特效、UI界面）、程序（主程、網路端程序、客戶端程序）、策劃（主策劃、執行策劃）、音樂（為主）。而網路游戲和家用機游戲在美術方面的要求不大相同。網路游戲更注重UI的交互、風格的多樣、內容的充實。而家用機游戲更注重畫面的表現力、技術的先進和UI細節的細膩。近幾年，網路游戲的美術在畫面表現力上有向家用游戲靠近的趨勢。就國內該行業的發展現狀來說，美術、程序這兩塊的合格人才是最緊缺的。2.游戲製作全過程：（1）【游戲策劃】工作范疇：故事設計，AI設計，玩法設計，數字設定，關卡設計人員配置：編劇人員，游戲策劃人員（2）【游戲美術】工作范疇：原畫，建模，貼圖，動畫特效，用戶界面人員配置：原畫師，模型師，材質師，動畫師，特效師，UI設計師（3）【游戲程序】工作范疇：游戲引擎程序，腳本編輯，材質開發人員配置：程序員，工程師，Shader程序員（4）【游戲整合】工作范疇：關卡整合，數值調整，程序與美術結合，音效置入人員配置：程序員，工程師（5）【游戲測試】工作范疇：數值微調，極限測試，除錯人員配置：程序員，工程師3.學習游戲製作必須掌握三大方向的知識和!游戲美術，需要一定的美術功底。要用到的有：max，zbrush，ps等等。游戲程序，當然是學計算機類。要學習程序語言。比如c，c++,as3,php等等。游戲策劃，則比較復雜。因為策劃又細分為數值策劃，系統策劃，劇情策劃等。而且策劃要具備一定的程序和美術基礎。所以如果想往劇情方面發展的話，要學文科，歷史心理學等專業。如果是數值和系統，則比較注重邏輯分析等，則偏向於理工科。用到的一半是office系列的。4.游戲製作的一些其它職位原畫師：根據游戲人員的行業經驗，進行高強度的繪畫訓練，達到精通色彩鮮明、結構比例准確，提高鑒賞及創意能力，保證學生自身水平快速提高，達到行業用人標准模型師：通過角色建模、人體解剖、場景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識的學習和研究，使學員熟練掌握各種技法，達到行業用人標准材質師：通過角色建模、人體解剖、場景建模、道具建模、展UV、貼圖繪制、法線烘培等知識的學習和研究，使學員熟練掌握各種技法，達到行業用人標准動畫師：讓學生知道各種動畫製作的表現，角色的整體塑造、風格動畫的製作，學成後具備掌握扎實的動畫原理和動畫表現力，精通動畫製作特效師：針對游戲特效製作的高級人才需求，通過色彩搭配、特效貼圖繪制及粒子特效的使用，製作出色彩炫麗、節奏感強、具有視覺沖擊力的特效五游戲製作其實可以這么玩1.1開始設計游戲時如何確定游戲的主題設計一款游戲，應該注意到具有一般、共同主題的游戲劇本適用於不同的文化背景的游戲者們。比如愛情主題、戰爭主題等等。容易引起游戲者們的共識與共鳴，對於游戲在不同地區的推廣是有好處的。如果游戲題材比較老舊的話，就應該試圖從一個全新的角度來闡述一個古老的故事；或以全新的觀念來詮釋古老的題材；或以全新的體裁製作古老的題材。做到舊瓶裝新酒或者是新瓶裝舊酒，不能給游戲者乏味或雷同的感覺。要讓游戲者在不同的方面領略到新意。1.2如何推動游戲的過程向前發展在戲劇中，有兩個重要因素是推動故事情節的動力：障礙與沖突。具體應用到游戲中，可以將障礙變成為在游戲過程中，需要游戲者解決的難題；沖突變成為游戲者前進的阻礙，迫使游戲者根據自己目前的狀況，想出有效的解決辦法。再具體的說明就是障礙是謎題，沖突是戰斗。在RPG游戲中，這兩種因素應用最為廣泛。恰當的為游戲者設置障礙和沖突，是游戲者有不斷克服困難前進的動力，從而帶動故事情節向前發展。1.3故事的講述方式故事的講述方式有兩種：倒敘法和正敘法。倒敘法是先將游戲者所處的環境給定，先使游戲者處於事件發生後的結果之中，然後再讓游戲者回到過去，去自己發現事件到底是怎樣發生的，或者阻止事件的發生。正敘法就是普通的方式，故事隨著游戲者的遭遇而，游戲者對一切都是未知的，一切都等待游戲者自己去發現，去創造。一般的游戲都採用這種方式。1.4如何設定游戲的主人公主人公是游戲的靈魂，只有出色的主人公才能使人流連於故事世界中，才能演繹出出色的故事。因此，成功的設定出一名主人公，游戲就有了成功的把握。游戲中的主人公不一定非要是一名善良、優秀的人不可，也可以是邪惡的，或者是介乎與正邪之間的。通常邪惡的主人公比善良的主人公更容易使游戲成功。主人公如果能夠邪惡得讓人雖然厭惡他，但卻不能放棄他，讓人想看看他到底能夠做出什麼、或能夠遭遇到什麼、或下場是什麼，就比善良的主人公更好的抓住了游戲者的心。還要注意一點的是，主人公的設計不要臉譜化、原形化，不要流俗。主人公如果沒有自己的獨特個性、獨特形象，是不可能使游戲者感興趣的。1.5游戲中的敘述角度一般游戲中，最常用的是兩種敘述角度，也可以稱之為視角--即第一人稱視角和第三人稱視角。第一人稱視角是以游戲主人公的親身經歷為敘述角度，屏幕上不出現主人公的形象，是游戲者有「我就是主人公」的感覺，從而更容易使游戲者投入到游戲中。第三人稱視角是以旁觀者的角度觀看游戲的發展，雖然說是「旁觀者清」，但在游戲者的投入感上，不如第一人稱視角的游戲。第一人稱視角的游戲比第三人稱視角的游戲編寫難度大。歐美國家的RPG一般全部是採用的第一人稱視角來進行游戲設計的。比如著名的《魔法門》系列。其實我還是比較偏好第三人稱視角的游戲，在第三人稱視角的游戲中也可以利用不同的辦法來加強游戲者的投入感，比如主人公的名字自己輸入、自己挑選臉譜等。從游戲的表現效果來看，第一人稱游戲也有它的局限。1.6游戲中的情感與懸念游戲中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以觸動人，使游戲者沉醉於這個游戲。作為游戲設計者，首先應該保證自己的設計能夠感動自己，才可以說是成功的開始。一部作品如果連作者自己都沒有感覺，怎麼能夠想像它能夠打動其他的游戲者呢？游戲中另外的一個重要因素是懸念。懸念--是游戲中帶有緊張和不確定的因素，不要讓游戲者輕易猜出下一步將要發生些什麼。加入適當的懸念可以使游戲更吸引人。比如：在一個箱子中放有游戲者所需要的道具，但箱子上加有機關，在開啟的同時會爆炸。游戲者不知道箱子中放置的物品是什麼，但通過提示，他知道這件物品會對他有幫助。可是他也知道打開箱子會有危險--同樣，他也不知道危險是什麼。如何即打開箱子有沒有危險就成為了他所要解決的問題。這樣就在製造懸念的同時，也給游戲者製造了一個難題。游戲者在游戲中由於並不知道游戲內核的運行機制，因此對於自己的動作結果有一種忐忑不安的期待。在所有的游戲中，游戲者總是通過經驗實現對不可預測的抗爭。從不可預測上看，游戲可以分為兩種類型：一種稱為技能游戲，另一種稱為機會游戲。前一種游戲的內部運行機制是確定的，不可預測的產生的原因是游戲設計者故意隱藏了運行機制，游戲者可以最終通過對游戲運行機制的理解和控制（即某種技能）解除這種不可預測。而後一種游戲中游戲本身的運行機制具有模糊性，具有隨機因素，不能通過完全對游戲機制的了解消除不可預測性，游戲動作產生的結果是隨機的。懸念以及由懸念所引起的期待在游戲中至觀重要。在游戲中，不能使游戲者的期待完全落空，這樣將使游戲者產生極大的挫折感；也不能使游戲者的期待完全應驗，這將使游戲失去不可預測性。應該時而使游戲者的期待變成精確的結果，使其增強信心，獲得歡樂；時而抑制游戲者的期待，使其產生疑惑，疑惑的時間越長，懸念的情緒就越強烈，建立起來的懸念緊張度越大，由解決引起的情感上的解脫感就越強。懸念產生的價值不在其本身，而在於隨之而來的解脫。懸念及其解除過程實際上與焦慮、釋放過程是相對應的。1.7游戲的節奏首先應該明確指出的是游戲中的時間觀念與現實中的時間觀念有所區別。游戲中的時間由定時器控制。定時器分兩種：真實時間（實時）的定時器和基於事件的定時器。實時的定時器就是類似CC和DOOM的時間方式。基於事件的定時器是指回合制游戲和一般RPG和AVG中的定時方式。也有的游戲中輪流採用兩種定時方式，或者同時採用兩種定時方式。比如《紅色警報》中一些任務關卡的設計。在即時類游戲中，游戲的節奏直接由時間來控制，但在其他游戲中，真實時間的作用就不是很明顯，這就需要用其他的辦法。在游戲中，盡量讓游戲者控制游戲的節奏，而盡量少由設計者來做。設計者控制游戲節奏的方式應該是讓游戲者難以察覺的。一般來講，游戲的節奏應該是越來越快，越接近游戲的結尾部分，就越是游戲者感到自己正逐漸加快步伐接近游戲的真正尾聲。就好象偵破一件案件一樣，開始千頭萬緒，隨著逐漸的深入調查，逐漸的排除，越到後來，案情就越明朗化。另外，決不要使游戲顯得冗長。過於羅嗦的進行一個事件的描述會使游戲者失去繼續進行游戲的興趣，要不斷的給游戲者以新的挑戰和刺激。1.8游戲的風格要一致在一款游戲中，從頭到尾保持一致的風格是很重要的。風格一致包括人物與背景的一致，游戲風格定位的一致等等。在一般的游戲中，如果不是游戲劇情的特殊需要，不要使人物說出超過當時歷史時期的語言，要注意時代特徵。2、電影語言在游戲中的應用2.1鐵的法則—攝影機不能跨越軸線當攝影機拍攝兩個物體時--比如說是兩個面對面對話的人，物體之間的連線稱之為軸線。當在攝影機在機位1先拍攝物體2後，下一個鏡頭應該在機位2的位置拍攝物體1，使物體在屏幕上的方向是相對的，這樣即便在鏡頭剪輯以後再播放，也不會造成方向上的混亂。嚴禁在機位1先拍攝物體2後，到機位2a拍攝物體1，這樣就使人物在屏幕上「一順兒」了，這是拍攝時的大忌。換句話說，拍攝時嚴禁跨越軸線。如果要跨越軸線，也不是不可以，那就一定要讓觀眾能夠看見攝影機的移動過程，不要將繞行的過程剪輯掉。這些手法一般在游戲的過場動畫中會有所應用。2.2電影中的對話對話在電影中占據了非常重要的位置。一定要保證各人有各人說話的風格，使每個人的性格和特點在對話中表現出來，同時，游戲的主題要在對話中得以體現。對話是體現主人公性格特點的最佳方法。對話不要單調呆板，要盡量誇張一些，也有必要帶上一些幽默的成分。游戲畢竟是娛樂產品，讓游戲者得到最大的享受和放鬆才是它最突出的功能。如果不是題材被嚴格限定於正正經經的嚴肅題材的話，不妨適當的放鬆對話的設計尺度，不必完全拘泥於時代和題材的限制。對話對於體現游戲中各個人物的個性起著至觀重要的作用。無論是在戲劇、電影還是游戲中，各人性格在對話的內容上體現得最為突出。2.3剪輯在游戲中的應用很多原先從事影視創作的人員，非常喜歡在游戲中利用剪輯的手法來銜接游戲中的各個場景。其實在游戲中，除了特殊需要，剪輯手法很少應用到實際製作中。因為游戲總是跟著主人公的遭遇來發展的，很少有數線並行的情況發生。不過對於交代劇情和展示全局，剪輯是不錯的選擇。2.4視點在游戲中的應用同戲劇部分一樣，在電影的手法中也有第一人稱視點和第三人稱視點。要注意一點的是，在同一部游戲中，不要做視點之間的切換--即一會兒用第一視點，一會兒用第三視點，這樣會造成游戲者的困惑和游戲概念的混淆。目前有很多游戲設計就是犯了在游戲中切換視點的毛病，尤其是在游戲中的過關演示動畫或游戲中交代劇情的動畫中，採用了與游戲中不同的視點。最常見的是游戲全部以第一人稱視角進行，但過場全部是第三視角的。3、游戲劇本設計3.1游戲的類型（簡單舉例）1）即時戰略游戲2）DOOM類游戲3）RPG4）AVG5）混合類型：融合若干游戲類型的游戲，最具前景的游戲。很可能以後所有的游戲類型全部要由這種游戲類型所代替。3.2游戲設計中的一些訣竅3.2.1定時器的作用在游戲中，定時器的作用是給游戲者一個相對的時間概念，使游戲的向前發展有一個參考系統。在游戲設計中，可以將兩種定時器混合使用，但不能造成玩家的困擾。3.2.2界面的設計在游戲中，界面應該設計得盡量的簡單，易於游戲者理解，要盡量體貼玩家。多採用圖象的、符號式的界面設計，少採用單調、呆板的文字菜單方式。而且也不一定是菜單式的，要更新界面設計的觀念。3.2.3游戲中的真實與虛構游戲者在玩游戲時，主要是可以體驗不同於生活的歷程，得到心靈上的解放。所以游戲的世界可以是虛構的，但游戲中的人物、感情等東西則必須是真實的。游戲的本質核心要貼近生活，但游戲的題材可以是各種各樣的。3.2.4設計道具道具的設計要注意合理。不可能將一輛坦克裝到自己的背包中去。另外注意的是思考要全面。比如在游戲中，游戲者需要將一枚釘子釘進牆壁中，那麼他需要一把鐵錘，這也是游戲設計者設計的難題之一。可是如果這時在旁邊有一塊石頭可以撿起來，在現實生活中，我們是可以用石頭釘釘子的，那麼在游戲中，你也應該允許游戲者使用石頭在釘子上，而不能在游戲者使用石頭在釘子上時，出現「喔，你不能這樣使用」的提示，從而必須讓游戲者按你所設計的方式進行游戲，這是不合理的。如果你的設計非讓游戲者找鐵錘不可，那麼你就不要給他石頭。有一點要值得游戲設計者十分重視的是：你的任務是盡量幫助游戲者，而不是百般刁難他們。3.2.5RPG游戲設計的誤區RPG游戲中最常見的兩個誤區是：死路和游盪。死路指游戲者將游戲進行到一定程度以後，突然發現自己進入了死路，沒有可以進行下去的線索和場景了。通常出現這種情況是因為游戲設計者沒有做到設計全面，沒有將所有游戲的可能流程全部設計出來，而游戲者又沒有按照游戲設計者所規定的路線前進，從而造成了在游戲過程中的死路。游盪指游戲者在廣闊的地圖上任意移動而難以發現將游戲進一步發展下去的線索和途徑。這種現象在表現上很類似於死路，但兩者有本質的不同。解決游盪的方法是在故事發展到一定程度的時候，就縮小世界的范圍，使游戲者可以到達的地方減少；或者使線索再更加明顯，給予更多的提示，讓游戲者能夠輕松的找到自己的目標。3.2.6游戲的交互與非線交互性指游戲對游戲者在游戲中所做的動作或選擇有反應。舉個很簡單的例子，當一名英雄到達一座城鎮中後，城中沒有人知道他，但當他解決了城鎮居民所遇到的難題後，他在城鎮中應該就成為了一名知名人士。居民們見到他以後會有反應。還有例子就是，當主人公幫助了一名NPC後，這名NPC以後見到主人公的態度應該有所不同。更加完善的設計是給主人公加上某個參數，使他一系列的所作所為，最後影響到游戲的進程和結局。非線指游戲應該是開放時的結構，而不是單純的單線或是單純的多線制。即游戲的結構應該是網狀，而不是線狀或是樹狀。即游戲中的分支之間允許互相跳轉，不是單純的樹狀。

9. 多年後，湖南衛視為何仍是國內最敢幹、最優秀的綜藝節目創造者

這么多年來，湖南衛視依舊能夠成為國內最敢幹，最優秀的綜藝節目創造者。因為湖南衛視懂得觀眾的喜好，真是因為這樣，它的收視率兩個一直很高。

其實湖南台衛視這么多綜藝節目，能夠一直成為世界的榜首，可以說是非常的成功，因為在湖南台衛視，有著很多著名的主持人，而且也有著很多長久的綜藝節目，即便過了這么多年來，這些綜藝節目依舊能夠立足於綜藝界。像《快樂大本營》，《天天向上》這兩檔綜藝節目，這么多年來一直受到人們的歡迎。而且在之前，只要一些出名的明星或者一些想要成名的明星，都會來到《快樂大本營》宣傳自己，可以說《快樂大本營》捧紅了很多明星。所以很多明星非常感謝《快樂大本營》，只要湖南台有需要，這些明星就會來到湖南台。

最後衷心的祝願湖南衛視能夠越來越好，在之後能夠有更多的優秀綜藝節目帶給大家。

10. qq歡樂鬥地主的創作者原力覺醒中呆萌可愛

從浪費時間的，沒有工夫抱怨時間夠。傑弗遜

遠離讓你感到自卑的人