① 論述茅盾的小說成就。200字以內
茅盾是魯迅同期的大作家，他能在新文學初期，清醒認識到魯迅的價值，並且最早地系統評論魯迅的作品。他們有著共同的思想基礎，共同的奮斗目標；他們會面雖然有限，但在書刊、著文等方面，互相支持，互相聲援。茅盾對魯迅的理解，一是對魯迅早期小說創作的獨到見解與深刻剖析，特別對「阿Q相」的開掘與概括；二是建立在他們反對國民黨的文化圍剿與帝國主義侵略的基礎上，特別是對魯迅的「韌性」戰斗意志和「剝露」精神，給予了全面闡釋和極高評價。為認識和宣傳魯迅作出了傑出貢獻
（1）茅盾小說具有史詩性特徵，即注重題材與主題緊貼時代的變遷，自覺追求「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」。 將茅盾主要的長篇聯系在一起來考察，這樣會發現他幾乎提供了一部20世紀上半葉中國社會的「編年史」。 ◎《霜葉紅於二月花》（寫於1942年）：揭開的是本世紀初「五四」運動前夕中國社會的一角；（王伯申、趙守義、錢良才） ◎《虹》（寫於1929年）：描寫「五四」到「五卅」的歷程（梅行素） ◎《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）：20年代的大革命失敗前後的歷史 ◎《子夜》以及《林家鋪子》、「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）：30年代的社會生活； ◎《第一階段的故事》、《鍛煉》等：上海「八·一三」事變到上海陷落時期的社會生活； ◎《腐蝕》：皖南事變前後； ◎《清明前後》：抗戰後期 茅盾注重以社會斗爭為故事的軸心，並常以歷史代言者的姿態進入創作，表現出強烈的政治性。（2）茅盾長篇小說注重從復雜的社會關系及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。 以《子夜》中的主人公吳蓀甫為例： ◎將吳蓀甫置於錯綜復雜的社會關系和經濟關系中去刻畫； 吳蓀甫與趙伯韜的關系；吳蓀甫與工人的關系；吳蓀甫與朱吟秋等的關系以及吳蓀甫與吳老太爺的關系、與親屬的關系、與屠維岳的關系、與王和甫的關系、與雙橋鎮農民的關系等等。 ◎吳蓀甫復雜性格特徵極其所包含的深刻的社會內容。（3）茅盾小說中的「人物形象系列」的自覺創造。 民族資本家形象系列；（王伯申 吳蓀甫 唐子嘉 何耀先 嚴仲平 林永清等） 時代新女性形象系列： ◎東方型女性：靜女士 方太太 ◎西方型女性（新人）：慧女士 孫舞陽 章秋柳等。（4）茅盾小說的結構方式和心理描寫的特徵。 結構方式： ◎三部曲的形式 ◎《子夜》蛛網式的密集結構 心理描寫的特徵：社會歷史剖析與社會人的心理剖析的統一；
② 結合具體作品，分析茅盾小說創作的成就與不足
可以閱讀《子夜》，以它為例
成就：1茅盾注重主題和題材的開掘
2注重表現人物性格的多面性專和復屬雜性，追求立體化的油畫效果，努力從多方面的，錯綜復雜的社會關系極其變化中突出人物性格及人物的發展。還形成了兩大形象系列，民族資本家形象系列和時代新女性形象系列。
3追求宏大而嚴謹的布局，作品人物眾多，情節復雜，線索紛繁復雜，嚴密完整。
4藝術表現上，注重犀利的心理刻畫，追求社會歷史的分析與心理剖析的統一。
③ 論述茅盾在小說上的藝術成就
文學史界近年來公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。這一派來源於19世紀法國、俄國的現實主義小說，又同中國古典世態小說兩相結合。我們從《霜葉紅似二月花》的「續稿」里可以看得分明。這部寫於70年代並未經最後修飾的草稿，它的巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細的環境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至80年代現代派的先鋒小說興起，一種更偏於個人內心的新一代敘事風行於世。這並不奇怪，茅盾在本世紀絕大部分時間所充任的，也是這種「新興」作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學承傳是「積累」式的，下一代如果只對上一代「狂轟亂炸」，採用革命、革革命、革革革命的「阿Q」方式，到頭來你會發現手中僅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠要為獲得現代知識的ABC 而繳納昂貴的「學費」。實際上，後現代派的作品與評論，並沒有把現代派的一切都掃盪干凈呀！現代派對寫實派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們「寓言」式的結構的同時，會覺得故事、環境、人物這些小說的基本因素仍然活潑潑地存在著，它們只會變形，而不會徹底消失。茅盾小說的意義正在這里。
④ 茅盾寫的小說有哪些
茅盾（1896-1981）現代著名小說家、文學家、社會活動家。原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉人。1921年與鄭振鐸、王統照等發起成立「文學研究會」，主編《小說月報》。1927-1928年第一次用「茅盾」作筆名發表了中篇小說《幻滅》（《幻滅》《動搖》《追求》是茅盾的《蝕》三部曲）。1932年完成了他的代表作，長篇小說《子夜》（吳蓀甫、趙伯韜）；此外發表了《林家鋪子》《春蠶》（《春蠶》《秋收》《殘冬》是茅盾的《農村三部曲》）等名著。1940年到延安講學，寫了《見聞雜記》。1941年，創作長篇小說《霜葉紅於二月花》，劇本《清明前後》等。茅盾是「五四」新文化運動的先驅者之一，是我國革命文藝奠基人之一。
茅盾先生的名作【長篇小說】: 《子夜》、《蝕》三部曲 、《腐蝕》、《虹》 、《鍛煉》 、《霜葉紅似二月花》 、《霜葉紅似二月花》續稿 、《多角關系》
【短篇小說】: 《報施》、《創造》、《春蠶》、 《大鼻子的故事》 、《林家鋪子》、《色盲》、《詩與散文》 、《石碣》 、《手的故事》 、《水藻行》 、《小巫》、《煙雲》 、《有志者》 、《自殺》【散文】:《白楊禮贊》、《賣豆腐的哨子》、《人造絲》、《全運會印象》、《車中一瞥》、《鞭炮聲中》 、《談月亮》 、《霧中偶記》、《大地山河》
⑤ 茅盾小說成就
（1）茅盾小說具有史詩性特徵，即注重題材與主題緊貼時代的變遷，自覺追求「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」。
將茅盾主要的長篇聯系在一起來考察，這樣會發現他幾乎提供了一部20世紀上半葉中國社會的「編年史」。
◎《霜葉紅於二月花》（寫於1942年）：揭開的是本世紀初「五四」運動前夕中國社會的一角；（王伯申、趙守義、錢良才）
◎《虹》（寫於1929年）：描寫「五四」到「五卅」的歷程（梅行素）
◎《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）：20年代的大革命失敗前後的歷史
◎《子夜》以及《林家鋪子》、「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）：30年代的社會生活；
◎《第一階段的故事》、《鍛煉》等：上海「八·一三」事變到上海陷落時期的社會生活；
◎《腐蝕》：皖南事變前後；
◎《清明前後》：抗戰後期
茅盾注重以社會斗爭為故事的軸心，並常以歷史代言者的姿態進入創作，表現出強烈的政治性。
（2）茅盾長篇小說注重從復雜的社會關系及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。
以《子夜》中的主人公吳蓀甫為例：
◎將吳蓀甫置於錯綜復雜的社會關系和經濟關系中去刻畫；
吳蓀甫與趙伯韜的關系；吳蓀甫與工人的關系；吳蓀甫與朱吟秋等的關系以及吳蓀甫與吳老太爺的關系、與親屬的關系、與屠維岳的關系、與王和甫的關系、與雙橋鎮農民的關系等等。
◎吳蓀甫復雜性格特徵極其所包含的深刻的社會內容。
（3）茅盾小說中的「人物形象系列」的自覺創造。
民族資本家形象系列；（王伯申 吳蓀甫 唐子嘉 何耀先 嚴仲平 林永清等）
時代新女性形象系列：
◎東方型女性：靜女士 方太太
◎西方型女性（新人）：慧女士 孫舞陽 章秋柳等。
（4）茅盾小說的結構方式和心理描寫的特徵。
結構方式：
◎三部曲的形式
◎《子夜》蛛網式的密集結構
心理描寫的特徵：社會歷史剖析與社會人的心理剖析的統一；
⑥ 茅盾在1932 ~1937年間發表了哪些作品
盾（1896~1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江省桐鄉縣烏鎮人，出生於一個世代書香門第。
茅盾在1920年初就發表了《現在文學家的責任是什麼》和《新舊文學平議之評議》等論文。較早地大力提提倡「文學為人生」的藝術主張。同時，他是1921年成立「文學研究會」的中堅力量，並於同年接手了《小說月報》的主編工作。
茅盾從一開始就主張文學要「表現人生指導人生」，文學應該反映時代和社會，必須從高興時的游戲或失意時的消遣中解脫出來。在理論的不斷深化完善中，他最終得出了文學應反映民眾的痛苦和期望，揭露社會黑暗，同情「被損害與被侮辱者」（即「第四階級」）的結論。
從1927年秋到1928年春，茅盾很快地用近距離的素材完成了連續性的三部曲《蝕》。它是一部反映動盪年代裡革命知識分子真實心態的深刻之作，其中對革命知識分子心靈世界的描寫是當時許多作品所不能企及的。它標志著作者在這一時期是在內在精神的沖突下試圖冷靜地來回顧「五四」以後所走過的道路。小訓真實地描寫了在嚴酷現實斗爭壓抑下小資產階級的靈魂矛盾與悲劇，帶有悲觀主義色彩。
長篇小說《虹》是茅盾1929年4月至6月在日本所撰。作品把知識青年尋求新的生活道路放在較為廣闊的歷史背景下進行遞進描寫，深刻地描摹了一代知識分子從「五四」到「五卅」時期如何沖破囚籠，走上與人民大眾攜手戰斗的艱難心靈歷程。但是，《虹》在局部描寫上還帶有在「革命文學」論爭中檢討自己過去的「概念」，以此去籠罩人物和情節（尤其是作品的後半部分），或多或少地給作品帶來了某種程度上的概念化傾向。
1932年前後到1937年抗戰爆發，是茅盾創作的鼎盛時期，長篇小說《子夜》的問世，奠定了茅盾在中國現代文學史上舉足輕重的地位。
1939年至1944年，茅盾創作了長篇小說《腐蝕》，作品以1940~1941年的重
⑦ 茅盾對長篇小說的貢獻
創造了現代小說大容量社會信息的傳遞和辨析的創作模式。茅盾小說注重創作題材和主題的深入挖掘，創造了現代小說與現代社會同步共進的全景化史詩性品格。社會科學家氣質的茅盾，由社會活動和文學理論的熱情活躍於文壇，這使得他進入創作便達到了空前的思想深度和廣闊的歷史內涵，他小說的創作題材所涉及的社會生活內容，涵蓋了20世紀中國上半葉的歷史全貌，時代的線索排列構成了社會的編年史。如從社會的政治、經濟斗爭和階級矛盾以及社會各階層人物看，茅盾小說反映出軍閥混戰、經濟危機、工人罷工、農民暴動等社會重大問題，規模的宏大和分析的深刻，都是中國現代社會小說前所未有的。[29]
茅盾小說以不斷創新的藝術形象，極大地豐富和拓展了中國現代小說的人物畫廊。縱觀茅盾小說的人物形象系列，除了《子夜》當中的民族資本家吳蓀甫形象的獨創價值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性；茅盾對知識分子和農民形象的塑造，注重社會人的心理剖析和社會歷史剖析的有機統一，在現代小說史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時代女性形象，從「傳統」和「現代」的對比中，從時代急流的變動中挖掘「新人」形象的價值。在20數量30年代短篇小說《春蠶》里，對老通寶、多多頭父子兩代農民的刻畫，不僅在典型的社會時代背景下烘託了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內涵的巨大差異，創造了思想深刻的農民典型。這些形象都達到了較高的典型性，為革命現實主義的創作確立了典範。[30] [29] [1]
茅盾小說以開放的現代意識、豐富的生活積累建立了較為完整的現代都市文學。茅盾從踏入社會之初，在商務印書館的工作就與中國最早最大的商埠上海有密切關聯。在上海，他有復雜的社會關系，同鄉舊故中有各階層人物。茅盾小說全面地描繪了現代都市的企業、金融業、商業、公館、舞廳、大飯店等，並且著重展示了現代都市以政治、經濟為軸心的各階級、階層的不同人物，如資本家、金融家、買辦官僚、公務員、市民等之間的復雜人際關系；同時茅盾更注意描寫中國半殖民地半封建的社會特性，現代都市發展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現代化的艱難過程。如進入都市迅速「風化」的遺老遺少、封建性和現代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會的農村等，都活生生地展現在其小說世界裡。茅盾小說創造的都市文學，為20世紀中國現代化的歷史進程提供了生動形象的讀本。[30]
茅盾小說對於現代長篇小說的樣式、結構等方面的藝術探索和追求，充分顯示了現代小說的文體意識的獨立，是與茅盾的進入小說創作分不開的。茅盾的第一篇長篇小說《蝕》，採用「三部曲」形式：既可獨立又能連綴，可分可合，伸縮自如。茅盾隨後的創作中有較多的三部曲作品，使得這一形式達到了相當高的水準，更是現代中、長篇小說文體新的拓展，如以小見大的《林家鋪子》、歷史畫卷式的《霜葉紅似二月花》、長篇日記體的《腐蝕》等多樣化的小說體式。而就小說結構而言，茅盾的小說突破了單一的線性結構，表層的時空交換構架呈現了開放性和交叉性的結構特點；熱情關注時代風雲，深刻把握遼闊而復雜的社會，構成了他小說宏大而嚴謹的布局、盤根錯節的人物和情節交叉的網狀結構；標志現代心理小說的心理剖析經茅盾的努力，在范圍和程度上的創新和對個體心靈世界的透視賦予的社會性的力度。總之，茅盾作為中國現代小說大師，其成就和貢獻是多方面的
⑧ 茅盾在中國現代文學史上有何貢獻
茅盾作為一代文學巨匠，他勤奮多產的創作歷程和自覺營造的藝術精品，已表明了一個獨特的作家的價值所在。他對中國現代文學史的影響和開拓可歸納為幾個方面：
第一，茅盾小說注重創作題材和主題的深入挖掘，創造了現代小說與現代社會同步共進的全景化史詩性品格。社會科學家氣質的茅盾，由社會活動和文學理論的熱情活躍於文壇，這使得他進入創作便達到了空前的思想深度和廣闊的歷史內涵，他小說的創作題材所涉及的社會生活內容，涵蓋了20世紀中國上半葉的歷史全貌，時代的線索排列構成了社會的編年史。如從社會的政治、經濟斗爭和階級矛盾以及社會各階層人物看，茅盾小說反映出軍閥混戰、經濟危機、工人罷工、農民暴動等社會重大問題，規模的宏大和分析的深刻，都是中國現代社會小說前所未有的。茅盾創造了現代小說大容量社會信息的傳遞和辨析的創作模式。
第二，茅盾小說以不斷創新的藝術形象，極大地豐富和拓展了中國現代小說的人物畫廊。縱觀茅盾小說的人物形象系列，除了上述已重點分析的民族資本家吳蓀甫形象的獨創價值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性；茅盾對知識分子和農民形象的塑造，注重社會人的心理剖析和社會歷史剖析的有機統一，在現代小說史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時代女性形象，從「傳統」和「現代」的對比中，從時代急流的變動中挖掘「新人」形象的價值。在20數量30年代短篇小說《春蠶》里，對老通寶、多多頭父子兩代農民的刻畫，不僅在典型的社會時代背景下烘託了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內涵的巨大差異，創造了思想深刻的農民典型。這些形象都達到了較高的典型性，為革命現實主義的創作確立了典範。
第三，茅盾小說以開放的現代意識、豐富的生活積累建立了較為完整的現代都市文學。茅盾從踏入社會之初，在商務印書館的工作就與中國最早最大的商埠上海有密切關聯。在上海，他有復雜的社會關系，同鄉舊故中有各階層人物。茅盾小說全面地描繪了現代都市的企業、金融業、商業、公館、舞廳、大飯店等，並且著重展示了現代都市以政治、經濟為軸心的各階級、階層的不同人物，如資本家、金融家、買辦官僚、公務員、市民等之間的復雜人際關系；同時茅盾更注意描寫中國半殖民地半封建的社會特性，現代都市發展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現代化的艱難過程。如進入都市迅速「風化」的遺老遺少、封建性和現代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會的農村等，都活生生地展現在其小說世界裡。茅盾小說創造的都市文學，為20世紀中國現代化的歷史進程提供了生動形象的讀本。
第四，茅盾小說對於現代長篇小說的樣式、結構等方面的藝術探索和追求，充分顯示了現代小說的文體意識的獨立，是與茅盾的進入小說創作分不開的。茅盾的第一篇長篇小說《蝕》，採用「三部曲」形式：既可獨立又能連綴，可分可合，伸縮自如。茅盾隨後的創作中有較多的三部曲作品，使得這一形式達到了相當高的水準，更是現代中、長篇小說文體新的拓展，如以小見大的《林家鋪子》、歷史畫卷式的《霜葉紅似二月花》、長篇日記體的《腐蝕》等多樣化的小說體式。而就小說結構而言，茅盾的小說突破了單一的線性結構，表層的時空交換構架呈現了開放性和交叉性的結構特點；熱情關注時代風雲，深刻把握遼闊而復雜的社會，構成了他小說宏大而嚴謹的布局、盤根錯節的人物和情節交叉的網狀結構；標志現代心理小說的心理剖析經茅盾的努力，在范圍和程度上的創新和對個體心靈世界的透視賦予的社會性的力度。
總之，茅盾作為中國現代小說大師，其成就和貢獻是多方面的。
⑨ 茅盾在小說創作過程中都有哪些獨創性和開創性
A． 由《幻滅》《動搖》和《追求》組成的「《蝕》三部曲」，首開「革命加戀愛」創作模式先河的小說。
B． 《虹》是茅盾小說「史詩化」的最初嘗試，也開了茅盾小說「殘篇」的先例。 《三人行》成為革命小說一種流 行的「三人行」創作模式。
C． 《春蠶》是當時「豐收成災」題材作品的最具代表性的作品。 《子夜》更顯示了「社會剖析小說」的特色，代 表了左翼小說在現實主義藝術探索上的實績。
⑩ 茅盾對現代小說創作的獨特貢獻
對魯迅所開創的中國現代小時的表現形式做了新的開拓，大大提高了中國現代小說內反映生活的可能性，豐容富和發展了我國現代文學革命現實主義的創作方法。
在短篇小說領域里，他開創了「社會分析」小說的創造模式產生了深遠的影響。短篇作品有《報施》、《創造》、《春蠶》、 《大鼻子的故事》 、《林家鋪子》、《色盲》、《詩與散文》 、《石碣》 、《手的故事》 、《水藻行》 、《小巫》、《煙雲》 、《有志者》 、《自殺》。
在《子夜》、《蝕》 、《腐蝕》、《虹》 、《鍛煉》 、《霜葉紅似二月花》等中長篇小說中開創了「史詩」式長篇小說文體。