大量創造無題詩

A. 無題的古詩無題

無題：作者對所寫的內容有所隱諱，不願或不便標題。 2.畫樓：有彩畫裝飾的樓。桂堂：用香木構築的廳堂。
3.靈犀：古人把犀牛角中心有一條白紋貫通的叫作通天犀，看作是神靈奇異之物。
4.送鉤：《漢武故事》：鉤弋夫人少時手拳，帝披其手，得一玉鉤，手得展。故因為藏鉤之戲。後人效之，成為酒宴席上一種酒令，藏鉤於手中，令人猜，不中飲酒。
5.分曹：分組。射覆：猜測藏在器皿下的東西，猜不中者飲酒。
6.蘭台：即秘書省。《舊唐書·職官志》：秘書省，龍朔初改為蘭台。轉蓬：一種草，蓬生如圓球狀，秋後乾枯，被風吹離根部，隨風飄走。
以無題為詩題，是李商隱的創造。此詩向來解釋紛歧，或曰言情，或雲托意君臣之難遇。即以言情而論，亦難知其屬情者為何人。劉、余《集解》雲：此二首顯為賦體，而非比興寓言之作。……所述殆為作者親身經歷之事情。而非託事寓懷，借美人以喻君子之寓言。……此二章之實寫宴飲場面，具體交代'我'之仕履行跡……首章系追憶昨夜所參預之一次貴家後堂宴會。星晨好風，渲染良夜氣氛；畫樓西畔桂堂東，盛宴良會之所。身無一聯，謂彼此身雖不能相親相接，效彩鳳之雙飛，心則固如靈犀一線，相通相應。腹聯送鉤射覆，酒暖燈紅，正寫盛宴熱鬧情景，而觥籌交錯之間，雙方目成心會之情可想。……末聯則謂晨鼓催人，不得久留其間，走馬應官，赴職蘭台之際，不禁有身如轉蓬之嘆也。'聽鼓應官'與下首'一夜'相應，蓋昨夜之宴，竟徹夜達曉矣。……二詩作於義山任職秘省期間，則開成四年春、會昌二年春、六年春似均有可能，頗難定編。馮系開成四年初入秘省時，張系會昌二年重官秘省時，均無確據。視首章末聯以'走馬蘭台'為轉蓬不定之生活，似帶身世沉淪孤孑之感，與《偶成轉韻七十二句贈四同舍》'我時憔悴在書閣，卧枕芸香春夜闌。赴辟下昭桂東郊痛哭辭兄弟'等句情調彷彿，或作於會昌六年春。然終乏確證。姑依張箋暫系會昌二年春。
附此詩之第二首：
聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。
此二詩雖不能確系於某年，但必是商隱在長安秘書省時所作。商隱已娶王氏，而詩中戀情非為王氏而發，則必為婚外戀情無疑。從詩中描寫的生活內容看來，其所愛幕者，當為貴家女子，但只能暗通情意。三、四句是名句，也是這首詩的重心。
無題（其二）
唐 李商隱
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鍾。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度綉芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
注釋
1、半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。
2、金翡翠：指飾以金翠的被子。《長恨歌》：「悲翠衾寒誰與共。」
3、麝：本動物名，即香獐，其體內的分泌物可作香料。這里即指香氣。
4、度：透過。
5、綉芙蓉：指綉花的帳子。
6、劉郎：相傳東漢時劉晨、阮肇一同入山采葯，遇二女子，邀至家，留半年乃還
鄉。後也以此典喻「艷遇」。
7、蓬山：蓬萊山，指仙境。
此《無題》四首之作年難考。有人猜測大約作於開成三年（838）婚於王氏之前，所思戀者當為大家閨秀。
第一首寫天涯遊子相思情懷。首句寫夢幻之虛無飄渺。次句言夢醒之際的孤獨。三句寫夢中因遠別而悲啼，四句寫急於寫信，不待墨濃。五六句言孤燈獨宿的情景。獨自一人面對綉著金色翡翠鳥和芙蓉花的帷帳錦被，思念意中之人。《楚辭·招魂》：翡翠珠被。鮑照《擬行路難》：七彩芙蓉之羽帳。七句用漢武帝求仙故事以喻所求之難得。漢武帝信神仙方士之說，東出海訪蓬萊仙山，終未得。八句寫自己與所思之阻隔難通，遠甚於武帝之於蓬山。此詩以倒敘起，先寫夢醒、次述夢中，復寫夢後，虛虛實實，如真如幻，層層揭示理想與現實、虛幻的完美與真切的殘缺之間巨大的反差。可與白居易《花非花》詩參讀。
第二首調換了抒情主人公，寫幽閨女子的殷殷戀情。前四句寫她居住之處，可知是富貴人家的女子。颯颯東風，款款荷塘，輕雷細雨，皆起興之筆，渲染幽閨情調，哀艷氛圍。《楚辭·九歌》：風颯颯兮木蕭蕭。司馬相如《長門賦》：雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。金蟾嚙鎖：鼻鈕如金蟾形的香爐。此喻難以開啟。玉虎：轆轤。絲：汲水的井繩。何焯評雲：三句言外之不能入，四句言內之不能出。防閑亦可謂密矣。賈氏句：用賈充女和韓壽的故事。《世說新語·惑溺》?quot;韓壽美姿容，賈充辟以為掾。每聚會，賈女於青瑣中看，見壽，悅之。恆懷存想，發於吟詠。後婢往壽家，具述如此，並言女光麗。壽聞之心動，遂請婢潛修音問，及期往宿。壽矯捷絕人，逾牆而入，家中莫知。自是，充覺女盛自拂拭，說暢有異於常。後會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一箸人則歷月不歇。充計武帝唯賜己及陳騫，余家無此香，疑壽與女通……乃取女左右婢考問，即以狀對。充秘之，以女妻壽。此商隱以韓壽自喻，以賈女喻所戀之人。宓妃句：用洛神與曹植故事。曹植《洛神賦序》：黃初三年，余朝京師，還濟洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。李善註：宓妃，宓羲氏之女，溺洛水為神。魏東阿王（曹植）漢末求甄逸女，既不遂。太祖（操）回，與五官中郎將（丕）。植殊不平，晝思夜想，廢寢與食。黃初中入朝，帝示植甄後玉縷金帶枕。植見之，不覺泣。時已為郭後讒死。帝意亦尋悟，因令太子留宴飲，仍以枕齎植。植還度轘轅，少許，將息洛水上，思甄後。忽見女子來，自雲：'我本托心君王，其心不遂，此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將，今與君王。'遂用薦枕席，歡情交集。又雲：'豈常辭能，俱為郭後以糠塞口，今被發羞將此形貌重睹君王爾。'言訖，遂不復見所在。遣人獻珠於王，王答以玉佩，悲喜不能自勝，遂作《感甄賦》。後明帝見之，改為《洛神賦》。此以曹植自喻，而以甄氏喻所戀之女。二句皆言才子佳人之相互愛慕。春心：愛慕之心。灰：猶滅，無望。此言賈氏窺簾、宓妃薦枕之事，於己則為虛無，因此告誡自己不要讓春心像春花那樣開放，多一寸相思，就多一寸失望、傷心和苦惱。這是正話反說，實則言春心刻骨，揮之不去。
商隱之無題詩，歷來有艷情及寄託等諸多解說。此《無題》四首亦有說寓意令狐者，有說艷情者。皆乏本事可證。然詩之能指雖多，讀者固可見仁見智，而文本之所指，則不出追求與幻滅兩端，此義山詩之常談。義山特長於風華美艷、百寶流蘇之中，寓凄涼深切、銘心刻骨之思。
無題（其三）
唐 李商隱
相見時難別亦難2，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡3，蠟炬4成灰淚始干5。
曉鏡6但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山7此去無多路，青鳥8殷勤為探看。
注釋
1．無題：唐代以來，有的詩人別有寄託，不願或不便表明作品的題目，常用「 無題」作詩的標題。「無題「詩意指隱晦，一般難以准確解釋。
2.《顏氏家訓》：別易會難。
3．絲方盡：絲，與「思」是諧音字，「絲方盡」意思是除非死了，思念才會結束。《樂府詩集·西曲歌·作蠶絲》：春蠶不應老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。
4.蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時淌下的蠟油稱燭淚。
5．淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關義，指相思的眼淚。
6．曉鏡：早晨梳妝照鏡子；雲鬢：女子多而美的頭發，這里比喻青春年華。
7.蓬山：蓬萊山，傳說中的蓬萊仙山，比喻被懷念者住的地方。《列子·湯問》：渤海之東有五山，五曰蓬萊。
8.青鳥：傳說中西王母的神鳥。神話中為西王母傳遞音訊的信使，這里指傳遞信息的人。《漢武故事》：七月七日，忽有青鳥飛集殿前。東方朔曰：'此西王母欲來。'有頃，王母至，三青鳥俠侍王母旁。
賞析
這是詩人以「無題」為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。整首 詩的內容圍繞著第一句，尤其是「別亦難」三字展開。「東風」句點了時節，但 更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了 生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因 不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩 句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。無題 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。相思情。
翻譯
見面的機會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。 春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。 女方早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如雲的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。 對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息。
這首詩寫作年代不明，有說作於開成三年（838）婚王氏之前。就內容而言，吳、馮、張、汪諸家皆以為寓意令狐氏之作。或謂進士方及第後，調弘農尉時，寓意君王之作。然皆屬猜度而無實證。從明顯描寫的內容看，似是一首愛情詩。首句言相見難得，離別難堪。二句以百花無力象徵為離別相思之情所困擾，情緒低落。三、四句是膾炙人口的名句，是全詩的重心，言相愛之深切凝重，生死相以。五、六句設想像被懷念的女子的生活情景，暗含離人相思，心心相印之意，並示關切、珍重之意。結尾說相距本不遠，但既難相見，又難通音信，希望能有人代為傳遞信息，帶去問候。如此解說，則這場戀愛必是難有成果的苦戀。另一種可能是：此詩並無本事，只是作者抒寫一種經過概括、提純的生活體驗，或者是愛情體驗，或者是友情體驗，或者兼而有之。如此，則是托男女之情而寓意人生。總之，此詩乃義山詩中最為傳誦的名篇，綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷凄苦而不失優美。
無題（其四）
唐 李商隱
重幃深下莫愁堂1，卧後清宵細細長。神女生涯原是夢2，小姑居處本無郎3。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香4？直道相思了無益5，未妨惆悵是清狂6。
1.莫愁：梁武帝《河中之水歌》：河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。……十五嫁作盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有鬱金蘇合香。又《舊唐書·音樂志》：石城在竟陵。……《莫愁樂》出於《石城樂》。石城有女子名莫愁，善歌，因有此歌。又《樂府詩集》卷四八《清商曲辭·莫愁樂》：莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打兩槳，催送莫愁來。以上乃兩莫愁，一在洛陽，一在石城（今湖北鍾祥縣）。此借莫愁代指深閨幽居之女子。首二句言獨處寂寞情景。陳永正曰：'細細'二字下得極佳，把慢慢地推移的時間和蠶食著心靈的痛苦都表現出來了。
2.神女：即宋玉《高唐賦》所言巫山神女,神話中的天帝之女，她在清晨為雲，傍晚化為雨。
3.小姑：朱鶴齡《李義山詩集箋注》引：古樂府《青溪小姑曲》：開門白水，側近橋梁。小姑所居，獨處無郎。吳均《續齊諧記》：會稽趙文韶，宋元嘉為東宮扶侍，廨在青溪中橋。秋夜步月，忽有青衣詣門相問，須臾女郎至，年可十八九許，容色絕妙，顧青衣取箜篌鼓之，留連宴寢。將旦，別去，以金簪遺文韶。明日，於青溪廟中得之，乃知昨所見，青溪女神也。頷聯回憶往昔，一切相知遇合皆如夢如幻，終成虛無。
4.頸聯言菱枝本已柔弱，而風波竟毫不顧惜，肆意摧殘；桂葉芬芳內蘊，但月露卻不予滋潤。此言生命雖美好卻無助，不僅無助，反受摧殘。商隱《深宮》詩有狂飈不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃句，出句與風波句同，對句與月露句反，皆可參讀。
5.直：假設語。張相《詩詞曲語辭匯釋》：直，與即使等詞相當，假定之辭。了無益：一點作用也沒有。
6.清狂：放逸不羈、痴情不悟之意。《漢書·昌邑王傳》：清狂不惠。註：凡狂者，陰陽脈盡濁。今此人不狂似狂者，故言清狂也。杜甫詩放盪齊趙間，裘馬頗清狂。此二句言即使相思無益，亦不妨終抱痴情。
王夫之稱此詩為艷情別調（《唐詩評選》）。此詩表面是寫一個深閨獨處的女子月夜無眠，自傷幽獨，徒然相思，實則藉以抒發身世遭遇之感。此義山詩中的一個重要主題。其筆意空靈，多概括語而少具體事，比興寄託，意在言外。首聯卧後清宵細細長即點明幽獨寂寞、感傷無助之意。頷聯與《重過聖女祠》一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗相彷彿，而人生虛幻，如夢如煙之感更為明顯。頸聯側重寫生平遭際之坎坷不幸，然風波、月露所指含蓄，不易捉摸。尾聯言人生既已無奈，不妨且自清狂。商隱詩多有此感傷無奈之情懷，如《春日寄懷》：
世間榮落重逡巡，我獨邱園坐四春。縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。
青袍似草年年定，白發如絲日日新。欲逐風波千萬里，未知何路到龍津？

B. 《無題》全詩

唐·李商隱《無題》原文：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

白話釋義：

見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如雲的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。

男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。

(2)大量創造無題詩擴展閱讀

寫作背景：

在唐時，人們崇尚道教，信奉道術。李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀。

但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，並隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。此詩即其中一首。

文章賞析：

這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。

開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由於受到某種力量的阻隔，一對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。

三、四句，接著寫因為「相見時難」而「別亦難」的感情，表現得更為曲折入微。「春蠶到死絲方盡」中的「絲」字與「思」諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。

「蠟炬成灰淚始干」是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，彷彿蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處於思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。

想像愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望。既然會面無望，於是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。這就是結尾兩句的內容。

詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對方居處的象徵，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現。

這個寄希望於使者的結尾，並沒有改變「相見時難」的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經結束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續下去。

這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執著的感情，詩中每一聯都是這種感情狀態的反映，但是各聯的具體意境又彼此有別。

它們從不同的方面反復表現著融貫全詩的復雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內容的心理過程。這樣的抒情，聯綿往復，細微精深，成功地再現了心底的綿邈深情。

詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創作中發現相似的描寫。在前人創作的薰陶和啟發下，詩人有所繼承和借鑒。

但是他並沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經脫去舊的形跡，成為新的創造了。

從這里可以看出，詩人豐富的文學修養與他對於意境和表現手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。

C. 李商隱無題詩

相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

D. 對李商隱一些《無題》詩解釋多義現象的思考

之所以無題也就兩種可能，一個是他自己想不出合適的題目，一個是他自己不想冠以合適的題目。不過具體到每一首無題詩，都還要和詩的內容，作者的特點、際遇，以及當時之心境結合起來考慮，這樣一來，即使後世學者皓首窮經也不一定能探究出詩人當時做詩的意圖所在。因為，一方面，每一首詩都是具體的社會歷史時期的產物，都是詩人思維加工的產物，所以，研究的客體具有歷史的復雜性和心理的復雜性，這就是大大的復雜性；另一方面，後來讀詩的人皆不相同，都有自己獨特的知識結構和思維習慣，所以，研究的主體也具有大大的復雜性，不同人在讀同一首詩的時候，都會有不同的理解，而且還都會以為自己的理解是合乎詩人本意的。這是詩歌研究的難處所在，但也可能是詩歌的魅力所在吧！

最能體現其創作特色的是他首創的無題詩。無題詩以其不確定的內容、獨特的形式、朦朧的意境和感傷的情調等而吸引了一代又一代的讀者。李商隱把他一生的追求、一生的痛苦、一生的心事都浸入了他的無題詩，從而使他的詩歌具有了一種說不出的遙遠的夢幻的不確定的朦朧美，而無題詩也奠定了他在中國文學史上的地位。與其說是李商隱創造了無題詩，不如說是無題詩創造了李商隱。
所謂朦朧美，顧名思義，就知道，那是一種無法訴說只能感覺的美。
在仕途上，李商隱是一個鬱郁不得志的人，甚至可以說是一個被政治拋棄的人；在愛情上，他追求一種相對自由的戀愛，可是殘酷的現實卻讓他難以如願，特別是晚年，愛妻的去世更讓他備感人生的無奈與苦楚；由於自身的敏感和多年來的輾轉飄泊，他隱約感覺到了唐王朝「夕陽無限好，只是近黃昏」的命運。這所有的一切都郁積在他的心底，造就了他波起雲涌、感傷與苦悶迭起的心境，讓他茫然無措、孤寂無援。也正是因為這樣，他的詩歌沒有了盛唐時代激昂樂觀的氣息，也無法具有中唐時代元白韓孟兩大詩派或平易或奇崛的風格。他所描繪的也不再是前輩詩人所關注的外在世界，而是轉向人的精神、心靈，他力圖展示人的內宇宙，即使寫具體的人物和景物，也只是為了表現人的心理、人的精神。
他的感情比較晦澀，如果沒有過類似的感情體驗是無法讀到「一吟雙淚流」的。「直到清狂了無益」是他心靈深處泄露出來的一線天機，全身心投入後仍爭取不到的萬般無奈，其情之凝重深摯不是其他詩人可比的，「未妨惆悵是清狂」，雖然惆悵卻不後悔。這種不悔的精神在他的其它詩中也有體現。
從早年奮發圖強,一腔熱血，「當年匹馬欲封侯」，人生風雨，世事浮沉，「跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條」之後，自己也感到孤獨無依，只有惆悵以及惆悵深處的郁憤式的清狂了。

E. 李商隱的到底有多少首《無題》，都是什麼

李商隱的作品中，最為人傳誦的是他的愛情詩，這類詩或名《無題》，或取篇中兩字為題，以「無題」名詩是李商隱的一大創造。據說以「無題」命名主要出於兩方面的考慮：一是因為詩中所寫的男女情愛，在那個時代未便向人明言，二是因李商隱一生中在牛李黨爭的夾縫中求生存，對朋黨傾扎深深憂懼，故凡有政治感觸，多拖以男女情事，為避嫌疑，乾脆題為「無題」。

李商隱《無題》，現存的有14首。

無題
【唐】李商隱
八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面鞦韆下。

無題
【唐】李商隱
白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車。
春風自共何人笑，枉破陽城十萬家。

無題
【唐】李商隱
近知名阿侯，住處小江流。
腰細不勝舞，眉長惟是愁。
黃金堪作屋，何不作重樓。

無題
【唐】李商隱
萬里風波一葉舟，憶歸初罷更夷猶。
碧江地沒元相引，黃鶴沙邊亦少留。
益德冤魂終報主，阿童高義鎮橫秋。
人生豈得長無謂，懷古思鄉共白頭。

無題
【唐】李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

無題
【唐】李商隱
照梁初有情，出水舊知名。
裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。
錦長書鄭重，眉細恨分明。
莫近彈棋局，中心最不平。

無題
【唐】李商隱
紫府仙人號寶燈，雲漿未飲結成冰。
如何雪月交光夜，更在瑤台十二層。

無題
【唐】李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

無題二首
【唐】李商隱
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。

重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

無題四首
【唐】李商隱
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鍾。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度綉芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售，白日當天三月半。
溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。
歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。

謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。
更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床。
嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能望？
愁霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長。

這類《無題》詩，寫作年代已不可考，有關本事也不得而知。過去舊注家多說有政治寓意，有的認為是作者政治失意，向權臣令狐淘？求助哀告之作，有的認為是宰相李德裕被貶為崖州（今海南島），作者寫詩對他表示敬慕和同情。但這些猜測均依據不足，我們現在一般認為這幾首詩是純粹寫男女愛情的詩。

以《無題》為代表的李商隱七律，揚棄了元白那種對事件本身的興趣，而轉入心靈的象徵，即將一己之悲劇性身世及心理，幻化為象徵性圖景。既有形象的鮮明性，豐富性，又具有內涵的朦朧性，抽象性，從而獲得豐富的暗示性，能引起讀者多方面的聯想，而內容的深微，意境的朦朧，手法的象徵，語言的典麗精工，餘味曲折，開啟了從晚唐到五代的詞境。

關於無題詩，李商隱自己曾經解釋說：「為芳草以怨王孫，借美人以喻君子。」（《謝河東公和詩啟》）。又說：「楚雨含情俱有托。」（《梓州罷吟寄同舍》）。但是，現在看來，他這些詩可能少數是別有寄託的，如《錦瑟》；更多的是有本事背景的言情之作，這些本事，作者既不肯明言，我們也無須做徒勞的追究，這些中交織著他愛情的希望，失望，以至絕望的種種復雜心情。

李商隱一生蹭蹬，以游幕生涯為主，其詩有濃厚的感傷情緒，形成一種精麗而富於暗示的詩風，從而創造出以《無題》詩為代表的新型七律。他的詩，特別是他的愛情詩，對後代產生了很大的影響，他開創了「無題」詩的先河，盡管他一生清寒，但他的確是繼杜甫，韓愈和李賀之後，最富於創新的詩人。

F. 自創「無題」詩的詩人是

自創「無題」詩的詩人是李商隱。

李商隱的無題詩在《全唐詩》中共收入了十六首，另外，還有許多詩以篇首或句中二字標題，如《錦瑟》、《為有》、《碧城》等。

以「無題」為題的詩文，他們看似沒有標題，實則詩人表達的感情更加的強烈、深刻。無題勝有題，之所以用「無題「作題目，是因為作者不便於或不想直接用題目來顯露詩歌的主旨。這樣的詩，往往寄託著作者難言的隱痛，莫名的情思，苦澀的情懷，執著的追求等。

(6)大量創造無題詩擴展閱讀：

無題

唐-李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

白話釋義：相見機會本已難得，分別時更是難舍難分；何況正當東風將收的暮春時節，百花凋殘。春蠶直到死時，才把絲兒吐完；蠟燭燒成灰燼，蠟淚才會流干。

早晨梳妝照鏡，（愁思難遣），只擔憂如雲的鬢發改變顏色；長夜獨自吟詩不寐，必然感到冷月侵人。好在蓬萊山離這兒不算太遠，卻無路可通；煩請青鳥一樣的使者（嘗試著捎信），殷勤地為我去探看。

G. 中國古代第一位無題詩人

李商隱是中國文學史上第一個大量寫作無題詩的詩人，他的無題詩意境優美，情思宛轉，辭藻精美，聲調和美，尤其是以愛情為主線的無題詩，以一種深情緬邈、清麗婉曲的風格，創造了富於感傷情調的悲劇美和朦朧美。

「 感時傷事 」 是李商隱無題詩重要的情感特徵。他的詩作幾乎 「 篇篇都在言其不幸 」 ！

李商隱的無題詩語言精雕細琢，綺麗而委婉，不但繼承了屈原詩歌的浪漫主義創作寫法，而且在繼承杜甫詩歌現實主義寫法的同時又學習其詩歌的沉鬱頓挫；既有李賀的幻想像征手法，又形成深情綿邈、綺麗精工的獨特風格，故而顯得含蓄蘊籍、音調諧美、沉博艷麗，富有象徵和暗示色彩，開拓了我在創作中形成了清麗又不失凝重的特色。他的憂愁的心緒描寫在手法上有新的突破，為詩歌的抒情拓展了領域，他因此為唐詩的絢麗多彩增添了輝煌的一筆，為詩歌創作藝術作出了不朽的貢獻。

H. 李商隱的《無題》原文及賞析

一、原文

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

二、賞析

首聯是極度相思而發出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。「東風無力百花殘」一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。

頷聯接著寫因為「相見時難」而「別亦難」的感情，表現得更為曲折入微。詩人以象徵的手法寫出自己的痴情苦意以及九死而不悔的愛情追求。「春蠶到死絲方盡」中的「絲」字與「思」諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。

「蠟炬成灰淚始干」是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，彷彿蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。

頸聯從詩人體貼關切的角度推測想像出對方的相思之苦。上句是寫出了年輕女子"曉妝對鏡，撫鬢自傷"的形象，從中暗示出女方的思念和憂愁。

尾聯想像愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望，這就是其內容。既然會面無望，於是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。

拓展資料

三、譯文

見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。

女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如雲的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。

對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。

四、作者簡介

李商隱，字義山，號玉溪（溪）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為「三十六體」。

其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有「詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋」之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死後葬於家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。

I. 李商隱為什麼寫了這么多的無題詩啊

想把一首詩的內容（中心或是精華）
萃取為一個題目
難！太難！

J. 大量創作「無題」詩，並對後世特別是宋初西昆派詩人產生很大影響的詩人是

李商隱