弗蘭肯斯坦創造了婦女

Ⅰ 一部老的科幻電影，講一位科學家在戰爭用屍體時期製造了一個人，力大無窮，後來跑到雪地去的故事

科學怪人 (1994)

導演: 肯尼思·布拉納
編劇: Steph Lady
主演: 羅伯特·德尼羅 / 肯尼思·布拉納 / 湯姆·休斯克 / 海倫娜·邦漢·卡特 / 艾丹·奎因
類型: 劇情 / 愛情 / 科幻 / 恐怖
製片國家/地區: 美國 / 日本
語言: 英語
上映日期: 1994-11-04
片長: 123 分鍾

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改編的相關影片
《弗蘭肯斯坦》（1931)
《弗蘭肯斯坦的新娘》（1935)
《弗蘭肯斯坦之子》（1939)
《弗蘭肯斯坦的幽魂》（1942)
《弗蘭肯斯坦大戰狼人》（1943)
《弗蘭肯斯坦之家》（1945)
《弗蘭肯斯坦的咒語》（1957)
《邪惡的弗蘭肯斯坦》（1964)
《弗蘭肯斯坦創造了婦女》（1966)
《弗蘭肯斯坦的恐怖》（1970)
《弗蘭肯斯坦和來自地獄的怪物》（1973)
《年輕的弗蘭肯斯坦》（1974)
《新弗蘭肯斯坦》（1992)
《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》（1994)
《弗蘭肯斯坦之永生》（2004)
《弗蘭肯斯坦的靈與肉》（2011）
《弗蘭肯斯坦的軍隊》（2012）
《我，弗蘭肯斯坦》（2014）

Ⅱ 弗蘭肯斯坦是什麼

弗蘭肯斯坦是一個多義詞，所指的意思分別是：

1、弗蘭肯斯坦指的是《Fate》系列中的角色：

弗蘭肯斯坦是東出祐一郎的小說《Fate/Apocrypha》中登場的從者，職階是狂戰士。其御主是黑方的考列斯·弗爾維吉·尤格多米雷尼亞。

2、弗蘭肯斯坦指的是韓國2014年音樂劇：

弗蘭肯斯坦音樂劇由韓國本土創作音樂劇，故事取材於英國作家瑪麗雪萊於1818年創作的同名科幻小說。

3、弗蘭肯斯坦指的是小說《弗蘭肯斯坦》中的角色：

弗蘭肯斯坦是瑪麗·雪萊創作的長篇小說《弗蘭肯斯坦》中的人物，是一個瘋狂的科學家。後來用以指代頑固的人或人形怪物 。

4、弗蘭肯斯坦指的是瑪麗·雪萊創作長篇小說：

《弗蘭肯斯坦》其它譯名有《科學怪人》、《人造人的故事》等。是英國作家瑪麗·雪萊在1818年創作的長篇小說。

5、弗蘭肯斯坦指的是馬庫斯·尼斯佩爾執導指導的電影：

《弗蘭肯斯坦》改編自200年前瑪麗·雪萊的同名小說，由馬庫斯·尼斯佩爾執導，帕克·波西、文森特·佩雷斯聯合主演。

Ⅲ 求弗蘭肯斯坦(frankenstein)的劇情，越詳細越好。

講述了一個人造生命的故事，弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個怪物，怪物本來心地善良，樂於助人，但是因為相貌醜陋，不為人類社會所容，沒有人願意接受他的好意，所有人都拒絕他、驅趕他，他嚮往愛情和幸福，但得到的卻是諾言和追捕，他請求科學家再給他造一個同類，卻遭到了拒絕，他的一生悲慘勝過快樂，他不顧一節地向人類復仇，最後與他的創造者一起同歸於盡。

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沒有毒,我看過的

Ⅳ 尋一個關於克隆的電影

弗蘭肯斯坦 但不知你看的是哪個版本

西方第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦，或現代的普羅米修斯》（ 又譯《科學怪人》），不僅在1910 、1915 和1931 年三次被拍成電影，逐漸形成了「弗蘭肯斯坦怪物」這樣的術語（意思是創造怪物的人最終受到怪物的傷害），而且還引起了一系列相關主題的影片，如
《弗蘭肯斯坦的新娘》（1935 ）
《弗蘭肯斯坦之子》（1939 ）
《弗蘭肯斯坦的幽魂》（1942 ）
《弗蘭肯斯坦之家》（1945 ）
《弗蘭肯斯坦的咒語》（1957 ）
《邪惡的弗蘭肯斯坦》（1964 ）
《弗蘭肯斯坦創造了婦女》（1966 ）
《弗蘭肯斯坦的恐怖》（1970 ）
《弗蘭肯斯坦和來自地獄的怪物》（1973 ）等
所有這些電影都依據小說的原型，或至少受了它的影響。

Ⅳ <弗蘭肯斯坦>的故事概括

《弗蘭肯斯坦》是世界上第一部具備完整科幻小說特徵的長篇小說。它的作者是英國女作家瑪麗·雪萊，即偉大的浪漫主義詩人雪萊的妻子。1816年，瑪麗一家住在日內瓦附近，長期流亡的詩人拜倫正巧也在那裡。時值陰雨綿綿，拜倫建議大家各自杜撰一個鬼怪故事，藉以消遣解悶。結果，只有瑪麗一人完稿，這就是《弗蘭肯斯坦》的問世。故事的梗概如下：
羅伯特·沃爾登是位勤奮好學、勇於探索的青年。他率領一批水手駕船北上，經歷了無數艱難險阻，來到北極探險。當海船在浮冰區域緩緩前進時，他從望遠鏡里發現遠處有一架群狗拖拉的雪橇，上面坐著一個巨人般的活物。雪橇朝北疾駛而去，消失在冰天雪地里。
翌日清晨，船員們在浮冰上也發現了一架雪橇，上面躺著一個奄奄一息的人。他們把他抬進了船艙，細心照料。數日後，該人蘇醒過來，並與羅伯特促膝談心，結為知交。他對羅伯特的北極探險，既贊賞又擔憂。他希望羅伯特能如願以償地獲得成功，卻又祈求這些成功不要像毒蛇那樣把人咬傷。當他看到羅伯特臉上那迷惑不解的神情時，就講述了自己的遭遇：
他叫維克多·弗蘭肯斯坦，是日內瓦一個望族家庭里的長子，從小受到良好的撫養和教育。他十七歲就進高等學府深造，最感興趣的是生命的奧秘。他日以繼夜地研究人體結構和從生到死的生理過程，並探索由死復生的可能。經過楔而不舍的努力，他終於在實驗中找到了創造生命的秘密。於是，他出入停屍房、解剖室，從那兒獲取人體骨骼、肌肉、毛發、皮膚和器官組織，配組縫合，然後輸入生命。但當一具八尺巨人的軀體顯露出生機時，弗蘭肯斯坦未曾體會成功的欣喜，反而對他自己創造出來的這個「人」的樣子感到無比的厭惡和恐懼：「他」枯萎的皮膚尚未遮盡肌肉和血管，披頭散發，白齒烏唇，面若死灰，猶如猙獰的惡魔。弗蘭肯斯坦實在無法忍受，魂飛魄散地奔出了實驗室。
怪物有了生命，在身心兩方面都超過常人，但是他出世後的第一種感覺就是孤寂和凄涼。他走出實驗室，開始了顛沛流離的生活。他渴望世人的憐憫，可是無論怎樣努力，得到的都是社會的唾棄。當他從水中的倒影里看到自己的面容，這才意識到人世間以貌取人的偏見和虛偽。他努力學習人類的語言，希望能得到人類的善待，卻被他幫助過的鄰居粗暴地趕了出來；他奮不顧身救起落水的少女，卻被少女的男友開槍打傷；當他遇見一位幼童，滿心希望兒童不存偏見，不料幼童竟詛咒他為吃人的惡魔，並說父親弗蘭肯斯坦決不會饒恕他。盛怒之下，怪物用雙手卡死了小孩。這小孩正是維克多·弗蘭肯斯坦的弟弟威廉。
弗蘭肯斯坦悲慟欲絕，悔恨不已，意欲結束那怪物的生命。這時，怪物卻自己找上門來，訴說他的悲慘遭遇和復仇之舉的原因。他懇求弗蘭肯斯坦再為他創造一個女人，以撫慰他的孤寂，這樣他就不會繼續作惡，而寧願和賜給他的女人一起到南美洲的荒野去過遠離人類的生活。弗蘭肯斯坦想到自己也應該對他負些責任，於是有條件地同意了他的要求。
然而就在女體完成，即將賦予生命之時，弗蘭肯斯坦猶豫了起來。萬一這對夫婦再繁衍一個惡魔的種族，人類就會蒙受萬劫不復的禍害。他毅然決定撕毀女體。怪物見他食言違約，發誓報復。他在城裡卡死了弗蘭肯斯坦的知交好友克萊瓦爾，又在弗蘭肯斯坦的新婚之夜，卡死了他的新娘伊麗莎白。噩耗傳回，弗蘭肯斯坦年邁的父親經受不住打擊，不久也離開人世。
悲憤萬分的弗蘭肯斯坦決定為親人報仇，結束怪物的生命，而怪物知道弗蘭肯斯坦在追殺他，就一直北上，讓自己的創造者飽嘗飢寒之苦，並成為最後一個受害人。弗蘭肯斯坦在體力上決非怪物的對手，他終於身心交瘁，死在了北極的冰天雪地里。
弗蘭肯斯坦講完故事後不久去世。就在他的遺體旁，羅伯特見到了行蹤詭秘的怪物的真容。怪物來向遺體告別，因為他對弗蘭肯斯坦既感激又怨恨。感激他，因為他賦予自己以生命；怨恨他，因為他造就自己醜陋的外貌，致使自己一生受盡冷眼以至在憤恨之下奪取他人性命。怪物決心到地球的最北端架起篝火，在烈火中焚身，結束自己那該詛咒的生命。
羅伯特目送他遠離而去，自己也結束了北極的探險，率領船員返回故鄉。

《弗蘭肯斯坦的靈與肉》人性深處的善與惡
來源：新京報
「怪物」被科學家弗蘭肯斯坦以死屍、腐肉重新縫合，並加電擊復生。然而這醜陋的怪物被他的創造者所拋棄，嘗遍苦難與羞辱的「怪物」，從此學會了「恨」與「復仇」。

《弗蘭肯斯坦的靈與肉》開場，「怪物」破繭而出，起初癱軟且只能爬行，繼而手腳支地，開始不斷嘗試站立、跌倒、站立、跌倒、站立、跌倒……直至最終可以踉蹌而行。

這部2小時10分鍾的戲劇電影，光開場這段戲，便用足十多分鍾。從頭至腳赤裸著、針縫墨染的「怪物」。如果不經人提醒，即便是他的忠實粉絲，也不會意識到其扮演者是人稱「卷福」的英國男星本尼迪克特（BBC《福爾摩斯》主演）。但這十分鍾的摸爬滾打，已足以證明倫敦國家劇院(National Theatre）的實力，即使是「明星戲」，也絕不會在人選上稍有含糊。沒有真功夫，是上不了這世界級劇院的舞台的，更遑論在NT Live這種戲劇版現場電影鏡頭的放大與掃描之下。

作為文學史上第一部「科幻小說」，1818年《弗蘭肯斯坦的靈與肉》（又名《科學怪人》）的出版，帶著永久的神秘氣質。它的「母親」是位年僅18歲的少女瑪麗·雪萊，她在和著名詩人雪萊私奔的過程中創作了這部作品。創作期間，除了少數幾個月的時間，她一直在不斷地懷孕、生產、再懷孕……孕育新生命的她對生命為何出現、生命的過程將如何發展、生命的終點將是何方，充滿了疑問與思索。

而瑪麗自己的母親，則在生下她後死於難產。她從未見過自己這位被譽為西方世界第一位女權主義者的媽媽，如同《弗蘭肯斯坦的靈與肉》中一「出生」即被拋棄的「孤兒」。瑪麗與詩人雪萊在雪萊的第一任妻子自殺後結束了私奔生活，他們的三個孩子也連續夭折。萬般苦難，生命的無常與脆弱，個體深淵與世界萬象之間的復雜聯接和糾結，在瑪麗的小說中一一呈現，也成為後來西方電影中一再被重新解讀的母題。

這次由丹尼·博伊爾導演的劇場版《弗蘭肯斯坦的靈與肉》，著力於觸發關於「人之初，善與惡」的深入討論。「怪物」被科學家弗蘭肯斯坦以死屍、腐肉重新縫合，並加電擊復生。然而這醜陋的怪物被他的創造者所拋棄，嘗遍苦難與羞辱的「怪物」，從此學會了「恨」與「復仇」。他不惜燒殺了教會他語言與思考的善良盲老頭全家，更先奸後殺了弗蘭肯斯坦溫柔美麗的新娘伊莎貝拉，只為彌補自己未能獲得如意伴侶的痛苦。一個曾經看到陽光、聽到鳥叫，便會歡快喊叫的新生命，終於在世間「以貌取人」和「被拋棄」的種種傷害之後，內心只剩下叢叢硬刺，再也無法去愛。

是「人之初，性本善」，社會、文明卻教人「惡」；還是「人之初，性本惡」，社會和文明使人「善」？《弗蘭肯斯坦的靈與肉》提出的疑問沉重而傷感。如果「人人互害」社會一旦形成，這種可能的螺旋式「多米諾骨牌」效應，令人著實不敢想像「惡」的傳染將產生多麼大的危害。

對經典的重新解讀，是西方舞台常見的形態。每一次解讀，都因時代的變化、藝術家新的二度創作而賦予原作新的意義。在奔跑速度越來越快的時代，需要一些看似「舊事重提」的作品，在更新了的聲光電、表演、服裝和宣傳口號之下，樸素而誠懇地發問：「嗨，你是誰？你從哪裡來？要到哪裡去？」

Ⅵ 弗蘭肯斯坦的故事概括

1、故事簡介
故事講述的是年輕的科學家弗蘭肯斯坦為追求和利用當時的生物學知識，從停屍房等處取得不同人體的器官和組織，拼合成一個人體，並利用雷電使這個人體擁有了生命。巨人雖然天性善良，嚮往美好，渴望感情，但是，由於面貌醜陋，被社會視為怪物，當作巨大的威脅，處處碰壁。他要求弗蘭肯斯坦為自己製造一個配偶，答應事成後與其雙雙遠離人間。弗最初應允了怪物，但在接近成功之時，擔心怪物種族從此危害社會，於是毀去了女性怪物。苦苦企盼的怪物瘋狂報復，殺死弗的未婚妻等幾個親人。弗發誓毀掉自己的作品，追蹤怪物一直到北極地帶，受盡折磨後病逝，而怪物亦自焚而死。
2、影響
《弗蘭肯斯坦》是英國19世紀女作家瑪麗·雪萊（1791—1851）最為世人熟知的作品，自1816年面世以來，已經被翻譯成100多種語言。近年來，這部小說更是成為英美文化中的一個熱點，而根據它改編的舞台劇和電影多達幾十個版本，1931年《科學怪人》的續集電影，被視為影史上最重要的恐怖電影之一。其中的怪物形象在西方家喻戶曉。美國心理學家普林斯頓大學高特博士進行過—項大規模的研究，收集了大量的數據，根據接受狀況來確定世界文學和傳說中最重要的100名虛構人物，根據她的統計結果，第一名是哈姆萊特，賈寶玉名列第八，弗蘭肯斯坦排名第三十三。
3、作者簡介
英國著名浪漫主義詩人雪萊的繼室，英國著名小說家，因其1818年創作里文學史上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》（或譯《科學怪人》），而被譽為科幻小說之母。

Ⅶ 求一部電影，是老電影，講的是關於人死後人體各器官仍可存活一段時間，的電影，

准確的說應該是 弗蘭肯斯坦。相關的影片如下：
西方第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦，或現代的普羅米修斯》（ 又譯《科學怪人》），不僅在1910 、1915 和1931 年三次被拍成電影，逐漸形成了「弗蘭肯斯坦怪物」這樣的術語（意思是創造怪物的人最終受到怪物的傷害），而且還引起了一系列相關主題的影片，如

《弗蘭肯斯坦的新娘》（1935 ）
《弗蘭肯斯坦之子》（1939 ）
《弗蘭肯斯坦的幽魂》（1942 ）
《弗蘭肯斯坦之家》（1945 ）
《弗蘭肯斯坦的咒語》（1957 ）
《邪惡的弗蘭肯斯坦》（1964 ）
《弗蘭肯斯坦創造了婦女》（1966 ）
《弗蘭肯斯坦的恐怖》（1970 ）
《弗蘭肯斯坦和來自地獄的怪物》（1973 ）等

Ⅷ 弗蘭肯斯坦

Frankenstein is enormously important as a prototype for science fiction and as an early feminist work.

Background of Frankenstein

Mary Shelley was born in 18th-century London to two influential writers. Her mother, Mary Wollstonecraft, was a radical feminist who died after giving birth to Mary, and her father, William Godwin, raised her alone.

Mary left home at 16, married Percy Shelley after his first wife's suicide, and wrote Frankenstein in a writer's challenge from Lord Byron in 1816-1817. The story, based on a horrendous vision, was composed ring sweeping life changes. Frankenstein was published anonymously in 1818. However, the story is enring in its psychological drama, questions asked, and memorable characterizations. The story has adapted to many forms, with each adaptation telling a very different version of Shelley's original tale.

Frankenstein is an advisory notice done up in gothic costume, warning post-instrial society about the explosion of scientific knowledge and its potential misapplication and the subsequent dehumanization of mankind. Much as the silent sci-fi film Metropolis warned of the need for labor unions, Frankenstein warned of the need for considered action in the use of knowledge, and the alienation in store for driven knowledge seekers. In Frankenstein, Shelley asks who exactly the real monster is.

About the Novel: Frankenstein

In the beginning, Dr. Frankenstein is rescued from an ice flow in the sea near the North Pole. Chased through the Arctic by his Creature, Victor Frankenstein is saved by Captain Walton, who listens to the tale of the quest for knowledge--all gone wrong. Victor describes his childhood as a paradise, where his mother and father inlged him. But, his parents also failed to teach him reality, cause-and-effect, or the principles of respect. With these deficiencies, he considered his adopted sister Elizabeth a possession that he married to own.

Elizabeth could not help Victor overcome his addiction to creating a superhuman species. Victor achieved the goal of his addiction and was subsequently repulsed by it. Elizabeth was quite literally killed by his addiction as Victor's Creature destroyed everything that was dear to him. His parents had abandoned his soul in their enabling, and he abandoned his own creation without a name and without a thought.
Frankenstein reveals three generations of monsters--personified in Victor's mother, Victor, and the Creature. In addition, Elizabeth was reced to monster status in her treatment as an object, and Mary Shelley herself was a monster (an ecated feminist) who could not put her name to her own work.

Victor, the Creature, and Mary Shelley were all different from the mainstream society that rejected them as monstrous: a radical scientist, an inhuman creation, and a feminist without a mother. Victor lost everyone of value, Shelley lost her mother at birth, and the Creature could not fit in anywhere. The Creature's abandonment by parent and society is similar to that of the feminist for over two centuries. Feminists were scorned and abandoned as they obtained knowledge and subsequent power to participate more fully in societies. As portrayed in Katja von Garnier's 2004 film Iron Jawed Angels, feminists were attacked, beaten, and shunned, just as was the Creature in Frankenstein. Shelley must have felt such abandonment and rejection, considering that her father ecated her extensively, but she could not sign her own book.

http://classiclit.about.com/od/frankenstein/fr/aa_frankenstein.htm