A. 藝術家、藝術品和藝術三者之間的關系是怎樣的
（一）藝術品是藝術家創造的一種藝術，即藝術家用藝術創造了藝術品。
（二）如「馬未都」雖然不會製作藝術品，但卻是一位非常懂藝術的前輩，正如他在電視節目中，對藝術品講解的語氣就非常的藝術，而且是一位對藝術品非常有鑒賞能力的藝術家。
B. 藝術家，藝術作品和藝術創作之間的關系
跳開原有藝術這一單一領域，不難發現這其實就是人、生產、思想三者的關系。
要寫論文的可以參照馬哲
若單純想對其進行些深度剖析的話，每個人的看法不一樣吧。
C. 藝術家創作出來的藝術品有什麼價值
藝術家創作出來的藝術品，必須通過鑒賞主體的審美再創造活動，才能真正發揮它的社會意義和美學價值。接受美學認為，藝術作品的審美價值在欣賞過程中才能產生並表現出來。例如文學作品無人閱讀，只是一疊印著鉛字的紙張，雕塑作品無人欣賞，只是一堆無生命的石塊，只有通過接受主體的再創造，才能使它們獲得現實的藝術生命力。尤其是藝術作品的審美教育、審美認知、審美娛樂等諸多功能，都不能由作者或作品來單獨實現，只能由鑒賞主體自己通過審美再創造活動來實現。
D. 張樂平創造了哪個家喻戶曉的藝術作品
肯定是《三毛流浪記》
他所創作的三毛形象，婦孺皆知，名播海外，被譽為"三毛之父"。 三毛之父張樂平(①漫畫"三毛"形象的創作者;②作家"三毛"陳懋平的乾爹)，是中國當代最傑出的漫畫家之一。
E. 藝術家,欣賞者,藝術作品三者的關系
一個人要想成為藝術家,除了要具備先天的生理條件外,還需要有良好的社會,家庭教育和學校等條件外,還得具備自己的主觀努力.在藝術家的創造過程中,藝術家這個主體所起的決定性作品命運的重要性.
藝術家運用已掌握的藝術創造本領,將生活得到的素材諸多表象作材料,圍繞一定的主題傾向進行藝術思維,從而在頭腦中形成比較完整的藝術胎兒--藝術意象.隨即運用藝術語言和各種表現方法把它物化為供人鑒賞的藝術形象,即藝術作品全部.
藝術作品所包含的內容有主題,題材,結構,藝術語言和體裁等,作品中表現出來具體的生動的生活和情感內涵.藝術作品的內容來源於藝術家對生活的認識和理解,是藝術家與人生和社會進行精神交往的中介.藝術作品的內容是藝術家在意識中創造出來的,所以是一種精神性內涵.藝術作品的內容不是抽象的,而是題材,主題等因素化合融會的具體生動展現.從藝術欣賞者的角度來看,藝術作品具有不確定性的特點.
F. 藝術品有價值嗎藝術家在創作的過程中是否創造了社會財富
有貢獻，社會發展包括精神文明和物質文明的發展
G. 作為一名藝術家,怎樣才能創造出好的藝術品
靈感最重要，來可以試著在午夜源人靜時，出門走走，或許會有一種獨特的寧靜與恬淡。因為一切都靜了，似乎世界是有你，那樣你可以和你自己的心靈走得最近。迎著感覺創造出它。那就是藝術。有心，有情才會動人。 還有哦，不要太在意畫出來的效果，不一定是某個實物，像《格爾尼卡》，不像《蒙娜麗莎》，但依舊是名畫，主要是感情的表達。藝術嘛，就是個發自內心的真情流露。感情！感情！很重要！！！！（當然，要有一定的藝術基礎。畢竟不是有感情就行。實力也是一大關鍵！）加油吧！愛好藝術的人！
H. 藝術家為何是藝術作品的創造者
藝術家是藝術作品的創造者。藝術家在藝術生產的過程中與社會生活發生了異常緊回密的關聯。藝術家答是處在不同階層、文化層次上的獨立個體，在享受藝術創作充分的自由時，還要受到來自社會各個環節的正面或者側面的影響。
I. 什麼樣的創造創造物可以被稱之為藝術品
並不是人類一切勞動和智慧的創造物都可以稱為藝術品。只有那些能夠給人以精神上的愉悅和快感，也就是具有審美價值或審美性的人類創造物，才能稱為藝術品。
J. 名人創作藝術品的故事400字
一是"貪"
什麼都想據為己有，走到外面就像個拾荒的老頭，見到一輛破自行車，一個舊包裝盒都要撿回家，而家裡的東西什麼也捨不得丟，香煙盒堆成了金字塔，顏料罐碼成了萬寶樓。布拉薩依給他照相，留卞幾塊玻璃底片，他看著高興，就不肯還了。美國一位婦女收了一批沒有蓋戳的法國鈔票，忘在抽屜里。過了有效期，由於數額較大，她就寄給畢加索，請他幫忙兌換新鈔，畢加索想出了使這些廢鈔不但保值而目增值的辦法，可是到頭來美國婦女並沒有得到這批鈔票，因為畢加索實在捨不得放棄，這些蓋了他的印戳的鈔票可是一大筆錢呀!
二是「懶」
尤其是懶於打掃衛生。他的畫室里垃圾成堆，蟑螂橫行，幾乎無法插足，只是他不許別人打掃，他和前任太太，俄羅斯籍的芭蕾美女奧爾加不和，主要就是因為這一點。奧爾加太愛整潔，而他則喜歡「臟亂差」。你批評他，他還振振有辭「過去的東西能夠傳到我們手裡，全是灰塵保護的結果……要不要我告訴你?我之所以不許別人打掃我的工作室，不準別人撣灰，不僅僅是怕別人摘亂我的東西，更主要的是因為 我一直信賴灰塵的保護作用……它是我的盟友……哪裡少了灰塵，就說明那裡有人動了我的東西……，正因為他喜歡灰塵，在灰塵中生活，他才特別喜歡穿灰白衣服，因為在這種顏色的衣服上，灰塵不會留下痕跡。
三是「皮」
這個「皮」是頑皮的意思。畢加索從小就是個頑童，喜歡逃學，與人打架，叢來算不清一加一等於幾。長大以 後脾性不改，經常惹是生非。他還有個惡劣習慣，就是喜歡亂塗亂畫，甚至在公共小便池的牆壁上，也要來上幾幅「廁所藝術」。老了以後，有一次他見年幼的小女睡著了，便在她的屁股上畫了一個大美人圖，叫人看了哭笑不得。
四是「色」
畢加索對女人的激情是舉世聞名的。和他有關系的女人不少。巴黎藝術圈裡有他「一天三換女伴」的說法，這當然有點誇張。有一個情節很有意思。畢加索養了一條大狼狗，每次他接電話，如果是男人打來的，那狼狗總是無動於衷，可是只要是女人打來的，那狗就一躍而起，擺出迎賓或者出門的架勢。狗當然聽不到電話里的聲音，它的反應，純粹是受主人的情緒感染。
畢加索這些毛病無傷大雅，對社會無害，不僅可以給世人添些茶餘飯後的談資，而且對藝術可能還有益。比如說，如果他不「貪」，不喜歡拾荒貨的話，我們又怎麼能得到那件用破自行車龍頭做成的藝術品《牛頭》呢？如果他不把照相底片留下，我們也就無緣一睹那幅著名的《照鏡子的女人》的微縮版了。就是他的「皮」，也使一些房產主或者建築商發了財，他們把有他壁畫的牆壁鋸下來，當作珍貴的文物保存。據說畢加索有五萬件作品，其中大多與女人有關，如此巨大的創造力，都是他的「色」激發出來的呀。
人物傳奇畫家梵高生命最後的「瘋狂」
--------------------------------------------------------------------------------
來源：新華網 文章作者：佚名
關鍵字：梵高 梵谷
undefined undefined
直逼靈魂的凡·高自畫像集錦
新華網北京9月24日專電英國《獨立報》日前發表文章，描述了著名畫家梵高生命最後階段的生活和創作。
1888年聖誕節前夜，梵高在法國療養地阿萊斯與他的朋友、著名畫家高更爭吵之後感到身心俱疲，精神崩潰，割掉了自己左耳的一部分。梵高從此陷入了日益嚴重的瘋狂狀況。但隨瘋狂而來的還有澎湃的創造力，這種創造力使梵高成為倫勃朗之後荷蘭最偉大的畫家，同時也使他成為一個對現代油畫發展產生關鍵性影響的人。
梵高進了精神病院。1890年5月，醫生診斷他恢復良好，批准他出院。梵高搬到法國瓦茲河畔歐韋，他的天才在那裡得到最充分的表現：70天里畫了70多幅油畫和30多幅素描。
梵高的肖像畫人物幾乎都是年輕女性。他只畫過少數男性肖像，其中最著名的就是他的醫生保羅·加謝——一個靠埋頭工作來逃避孤獨和憂郁的人。梵高說這位醫生「病得比我還嚴重」。這幅加謝的畫像被視作現代西方肖像畫最重要的作品之一。
在生命的最後階段，梵高畫了兩幅女孩草圖，其中一幅畫的是一個身穿淺色長外衣、戴黃草帽、坐在綠油油麥地上的年輕女子，地上草叢中點綴著罌粟，鮮紅如血。整幅畫有一種強烈的神秘色彩。
梵高在生命的最後一個月里給家人寫了8封信，但從這些信中無法找到線索說明哪一幅是他生命中最後的作品。一直以來，人們推斷他的最後一幅畫是《麥田》。這幅畫中暗藍色的天空、盤旋的烏鴉群、混亂的透視法，無不體現出不祥的預示色彩。
梵高在給弟弟的信中說，他剛剛畫完《麥田》和其他兩幅作品。他信中寫道：「憂郁的天空下是廣闊的麥田，我無需費力表達我的悲傷和極度孤獨。我幾乎認為，這些畫布可以傳達我所看到的鄉間的美好和復原力量，而這些我難以用言語表達。」
1890年7月29日，就在他畫過的那片田地上，梵高把畫架靠在一個乾草堆旁，用左輪手槍自殺，終年37歲。