幽靈公主的創造年代

❶ 幽靈公主的創作背景

「以日本為舞台來製作一篇奇幻作品」為宮崎駿在20歲左右時期的想法。在1980年期間宮崎駿曾將他所想到的企劃推薦給動畫公司和其它電視局參考，但未獲到正面的回應，但當時在企劃里想到的一些點子有應用在之後的動畫《風之谷》或《龍貓》中。隨後在1983年出版了宮崎駿參考童話《美女與野獸》創造出以日本時代劇為風格的繪本作品《幽靈公主》（もののけ姬）。
直到1994年8月，宮崎駿正式展開《幽靈公主》動畫製作。但當時宮崎駿對作品的理念除了原先「以架構在日本為舞台、充滿時代劇風格」的條件外，還添加了「為何要活下去」及「生存的意義」等要素，而原先十多年前的繪本童話故事內容已有太大的差異而被舍棄 。 《幽靈公主》是根據美索不達米亞神話《吉爾迦美什》，中尾佐助和佐佐木高明的《照葉樹林文化論》、網野善彥的中世紀民眾觀、圖集《一遍上人聖繪》、記錄踩風箱冶鐵全過程的山內登貴夫的《和鋼風土記》，《宇治拾遺物語·五色鹿事》，麻風國立療養院「多磨全生源」內展示的各資料等無數的圖片綴合而成。
在《幽靈公主》准備期間，哲學家、作家梅原猛曾把新潮社出版的自己創作的戲曲《吉爾迦美什》送給宮崎監督，請他考慮將之動畫化，但是宮崎監督以「沒有觸及內心深處的東西」為理由謝絕了梅原的劇本，自行創作。此後，梅原為《幽靈公主》的宣傳冊撰文時提出：「一口回絕的主題卻被轉用了，這算是什麼事呢？」口氣強硬，局面一時搞得有點僵。一年後，《木野評論》雜志上刊登了包括二人在內的特別座談會內容，看來他們無事和解了。宮崎監督本人對這件事是這樣說的：「後來回頭想想，製作這部作品時，貫注了很多得自《吉爾迦美什》時的地印象吧。只是，繁多的素材是從各種各樣的地方得來的。」 在宮崎駿的企劃書《殘暴山神和人類之間的戰爭》中描述：這部作品中沒有出現以往古裝劇中的武士、領主、農民，即使出現了也是很不起眼的角色。主要的主人公們都是歷史舞台上看不到的人們和殘暴的山神們。被稱為塔達拉的制鐵集團的技術人員、工人、冶煉工人、采礦工人、燒炭工人、馬夫或者養牛的運送工人們。他們都一副武裝，組成了可稱為手工業工場的獨立組織。
和人類不同的殘暴山神們，是以山犬神、豬神、熊的姿態登場的。山獸神是一種擁有人面獸身、樹木頭角的，空想出來的動物。主人公的少年是大和政權中被滅亡的古代蝦夷族末裔。如果要追溯類似的原型，他和繩文期的某種泥人很相象。主要的舞台是人們無法接近的眾神的森林，和有點像制鐵城的地方。這不過是擁有以往的歷史劇舞台中城堡、街道、水田的農村遠景。再現了沒有水庫，森林深處，人口稀少時代的日本風景，深山幽谷，豐富而清澈的河流，沒有沙子的小土路、許許多多的鳥獸蟲等純度高的自然風景。
這些設定不受以往歷史劇的常識、先入為主的觀念、偏見所拘束，目的在於描繪更自由的人物群的形象。根據最近的歷史學、民俗學、考古學，可以知道這個國家比一般流傳的映像具有更豐富多樣的歷史。歷史劇的貧乏大多是通過電影戲劇而製作的。這部作品的舞台——室町時期是一個混亂而變化不定的是。這是一個從南北朝開始的以下克上、囂張的氣焰，惡黨橫行、新藝術混沌不清背景開始而形成了當今日本的時代。與戰國中常備軍開展組織戰的時代不同，也與不斷努力的強烈鐮倉武士時代不同。沒有曖昧不清的流動期、武士與百姓的區別，女人們也要勞動，這里存在著更大的自由。這樣的時代清楚表現了人們生死的輪廓。人們生活著，人們相愛、憎恨、勞動、死亡等。人生並不曖昧。
面向21世紀的混沌時代，創作這部作品的意義就在於這里。不是要解決世界整體的問題。狂暴的眾神和人類之間的戰爭是不可能快樂結局的。但是，即使在憎恨與殺戮之中，生存也是有價值的。有可能存在著完美的相遇和完美的事物。雖然描繪了憎恨，但那是為了描繪更重要的事物。描寫詛咒是為了描繪解放的喜悅。應該畫的是少年對少女的理解，以及少女對少年展開心扉的過程 。

❷ 《幽靈公主》所發生的年代...

幽靈公主?宮崎駿的動畫啊......
背景是室町時代的
1333年－1568

鐮倉幕府滅亡的次月，後醍醐天皇返回京都，重掌朝政，改元「建武」，並開始一系列新政，史稱「建武中興」。後醍醐天皇對宋學有研究，他贊成宋學「正君臣父子」的名分思想，同時對平安時代的延喜(901-922)、天歷(947-956)年間的天下一統的政治頗為嚮往。為重現天皇一統天下的政局，他在重新執政後短短的兩年時間里，曾宣布過以下「新政」:
1、制訂了《所領個別安堵法》，以挽救「士卒民庶」的貧困，安定社會人心。宣布新「德政令」，以圖恢復原土地所有者的權利。
2、任命了新國司和新守護，企圖恢復平安時期的知行國制，給權門世家以支配知行國的特權。
3、 對幕府的有功之士進行獎賞。
4、 整治國家機構，天皇實行親政。中央只設置直屬於天皇的記錄所(負責行政)、 雜訴決斷所(負責訴訟)、武者所(負責京都 治安)、窪所(伺所)。
「建武新政」只不過是後醍醐天皇的理想，由於他忽略了一個客觀事實，即時代已與延喜、天歷時期不同了，而其主要的不同點在於獨立且實力頗強的武力的存在。所以最終導致失敗是必然的。在具體執政過程中，朝廷重公卿輕武士以及政令多變、決策錯誤百出等等，導致了社會的混亂、公卿與武士之間矛盾的激化。

❸ 宮崎駿的《幽靈公主》的主要內容是什麼

《幽靈公主》可以說是宮崎駿對人與自然關系進行思考、探究的成功之作，其魅力突出表現在：通過其作品所體現出的鮮明的民族文化特徵，以及運用現代神話的藝術形式及敘事結構所凸現的＂人與自然關系＂的深刻主題。

《幽靈公主》的主題是人與自然的關系，描述了人類為了發展技術力量不斷破壞自然，從而受到自然的報復，為之付出代價的故事。

影片評價

由宮崎駿監督的《幽靈公主》著重描寫了人類與自然界之間搏鬥的經過，也道出了人類戰爭的殘酷與無情。人類追求生存與幸福的本能，就是與自然中其它種族沖突的來源，尤其是在人類開始掌握了更高的科學技術以後。在宮崎駿大師的筆下，人與人、自然與人之間的關系被表現得淋漓盡致。

宮崎駿將「人」和「自然」視為永遠不能相互妥協的兩個極端，認為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席達卡為了協調兩方和平共處一度在人神之間周旋，但最終也是悲劇性的結局，人和神兩敗俱傷。

阿席達卡也說：「我已經盡力阻止過了（指人神大戰），但最終還是失敗了。」但不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的是應該生存下去。影片最後麒麟獸神的死亡令萬物得以重生，人們也得重新開始新的生活，阿席達卡對桑說：「我們要一齊活下去！」再次重申了全劇的主題。

❹ 宮崎駿的所有作品+年份

1963 *《汪汪忠臣藏》《わんわん忠臣藏》《Watchdog Bow Wow》劇場,片長: 1小時21分.僅做為中間人.*《狼少年肯》《狼少年ケソ》《Wolf Boy Ken》TV,僅做為中間人.高——導演其中11集.

1964 *《古里弗的宇宙旅行》《ガリバの宇宙旅行》《Gulliverls Space Travels》短劇,20分.僅做為中間人.*《少年忍者》《忍者風のフヅ丸》《Boy Ninja Fujimaru The Wind》TV,原畫.

1965 *《大沖撞》《ハッズル?バソチ》《Hassle Punch》TV,原畫.高——導演開場.

1966 *《彩虹戰隊羅賓》《レイソボ—戰隊口ビソ》《Rainbow Trooper Robin》TV,原畫.

1968 *《太陽王子歷險記》《太陽の王子ホルスの大冒險》《Prince Of Sun》劇場,片長: 1小時22分.場景設計和原畫.高——導演.*《魔女莎莉》《魔法使いサ》《Sally The Witch》TV,第77和78集的原畫.

1969 *《長靴里的貓》《長靴をはいた貓》《Puss In Boots》劇場,片長: 1小時20分.原畫.*《幽靈飛船》《空飛ぶゆうれい船》《The Flying Ghost Ship》劇場,片長: 1小時.原畫.

1970 *《神秘的阿寇》《ひみつのアユちヤん》《Secret Little Akko》TV,44和61集的原畫.*《沙漠之民》《沙漠の民》《Desert Tribe》?漫畫.

1971 *《動物們的寶島》《どうぶつ寶島》《Animal Treasure Island》劇場,片長: 1小時18分.劇本,原畫.*《阿里巴巴和四十大盜》《アリババと四十四の盜賊》《Alibaba And The 40 Thieves》劇場,片長: 55分.劇本,主要動畫製做者.*《Sarutobi Ecchan》TV,原畫.(未完成) *《皮皮的長襪》《Pippi Longstockings》開發.高——也有參與.*《魯邦三世》《Lupin III》23集TV,與高——共同導演6-23集.

1972 *《Yuki's Sun》(未能公映).*《小熊貓》《パソダ?コパソダ》《Panda Kopanda》短劇,33分.(龍貓的原型)劇本,人物設計,動畫.高——導演.*《Dokonjo Gaeru》TV,為第一集設計了原型,(遭拒).

1973 *《小熊貓-雨天雜耍》《雨ふリサ-カス9卷》《Rainy Day Circus》短劇,片長: 38分.劇本,杓疲——?8弋x?導演.*《荒野少年》《荒野の少年イサム》《Wasteland Boy Isamu》TV,15集的原畫,高——為本集導演.*《武士巨人》《侍ジヤイアソツ》《Samurai Giants》TV,第1集的原畫.

1974 *《阿爾卑斯山的少女》《アルプスの少女ハイジ》《Girl Of The Alps》52集TV,場景設計.高——導演.

1975 *《無所事事的狗》《フラソダスの犬》《The Dog Of Flanders》TV,第15集的動畫助理.

1976 *《尋母三千里》《母をたずねて三千里》《3000 Leagues In Search Of Mother》.51集TV,場景設計.高——導演.

1977 *《小壞熊》《あらいぐまラスカル》《Rascal The Raccoon》TV,4-6,10,12-22,24-28集的原畫.

1978 *《未來少年柯南》《未來少年コナソ》《Future Boy Conan》26集TV,人物設計,導演.高——為9,10集導演.

1979 *《紅發安妮》《赤毛のアソ》《Anne Of Green Gables》50集TV,劇本,設計,動畫.高——導演.*《魯邦三世》《ルパソ三世カリオスト口の城》《Lupin III -Cagliostro's Castle》劇場,片長: 1小時40分.劇本,導演.

1980 *《魯邦三世》《ルパソ三世》第145集("Albatross: Wings of Death")和第155集("Farewell,Lovely upin").TV,導演.

1981 *《鐵人二十八號》《Ironman #28》TV,第8集的原畫.*《Little Nemo》場景設計.(中途退出)

1982 *《偵探霍德》《Sherlock Hound》後來命名為:《大偵探霍穆斯》《Great Detective Holmes》開發.(未完成) *《Kaiketsu Zorro》原畫.(未能公映) *《Space Adventure Cobra》原畫助理.*《風之谷》《風の谷のナウツカ》漫畫開始連載.

1983 *《The Journey of Shuna》水彩版漫畫.

1984 *《風之谷》《風の谷のナウシカ》《Nausicaa Of The Vally Of The Wind》劇場,片長:1小時56分.原作,腳本,導演.

1985 *《大偵探霍穆斯》《Great Detective Holmes》26集TV,頭6集導演.

1986 *美版風之谷《Warriors Of The Wind》劇場,片長1小時30分.*《天空之城》《天空の城ラビユタ》《Laputa: Castle In The Sky》劇場,片長: 2小時4分.原作,腳本,導演.

1987 *《The Story Of Yanakawa Canal》記錄影片.劇場,片長: 2小時45分.開發,高——導演
1988 *《偵探霍德》《Sherlock Hound》前六集導演.*《龍貓》《となリのトト口》《My Neighbor Totoro》劇場,片長: 1小時23分.原作,腳本,導演.

1989 *《Miscellaneous Memoranm---The Age of Floatplanes》漫畫.*《魔女宅急便》《魔女の宅急便》《Kiki's Delivery Service》劇場,片長: 1小時45分.腳本,導演.

1991 *《點點滴滴的回憶》《Only Yesterday》劇場,片長: 1小時59分.開發,高——導演

1992 *《紅豬》《紅の豚》《Porco Rosso》劇場,片長: 1小時33分.原作,腳本;導演.*《Sky-Colored Seed廣告》1分30秒.導演.*《Nandaro廣告》.1則15秒,4則5秒.動畫,導演.

1993 *美版龍貓《My Neighbor Totoro》劇場,片長: 1小時23分.

1994 *《百變狸貓》《Heisei Tanuki Battle Ponpoko》劇場,片長: 1小時58分.計劃,高——導演.

1995 *《靜心地聽》《耳をすませば》《Whisper Of The Heart》劇場,片長: 1小時51分.開發,腳本,製作,近藤喜文導演.

1995 *《On Your Mark》音樂電視,片長: 6分40秒.原作,導演,腳本.

1997 *《幽靈公主》《もののけ姬》《Princess-Mononoke》劇場,片長: 2小時13分.開發,腳本,原作,導演.

1998 *近藤喜文追悼會;現場,僅做為中間人.

1999 *《山田一家》《My Neighbors Yamadas》開發,高——導演.

2001 *《千與千尋》

2004 *《哈爾的移動城堡》

❺ 幽靈公主是以古代中國為背景創作的嗎，怎麼看裡面人物的發型不是日本典型的那種發型而像中國古代人物的...

據說是中國皇帝要煉長生不老葯，派手下的大臣抓100童男童女修煉丹葯，大臣不忍，將100童男童女藏於孤島上才有了現在的日本，這也能說明小日本認祖歸宗么，打扮不是問題，動漫么，都是虛構的，只是作者心中所想的世界

❻ 《幽靈公主》講的是一個什麼故事

故事發生在日本的室町時代，阿西達卡(一譯 飛鳥)所在的部落蝦夷族位於東方的日本。一天一個從西方來的邪神要侵略阿西達卡所在的村莊，這個邪神是由受了詛咒的野豬神變成的。眼看邪神步步進逼，阿西達卡挺身而出，雖然後來他打死了野豬神，但是他也因此中了邪神的詛咒，性命難保。為了化解詛咒之謎和拯救自己，阿西達卡聽從本村的巫婆的指示去西方查個明白。

路上他打聽到麒麟森林的守護神——鹿神可以化解這個魔咒，他就向麒麟森林出發。途中他救了兩個掉到山谷的士兵，這兩個士兵是黑帽大人(一譯 幻姬大人)開辦的鐵場的工人，幻姬的鐵工場就在麒麟森林的附近，為了開采礦石，幻姬的人破壞森林，攻擊森林中保護自己的世界的動物，所以幻姬與森林中的動物是有仇的，特別是生活在森林裡的白狼神。阿西達卡把這兩個人送回去鐵工場，在鐵工場里，他揭開了野豬王被詛咒之迷：幻姬經常用火槍攻擊森林的動物，野豬神就是中了她的火槍彈後因為仇恨而變成邪神的！阿西達卡還發現幻姬為了殺掉麒麟獸，佔領麒麟森林發明了一種很厲害的火槍。

這天夜裡， 珊來襲擊鐵工場，她其實是被人類遺棄的由白狼神養大的狼的女兒。珊在敵眾我寡的情況下形勢危急，阿西達卡卻一心要救她，並為此中了一槍，生命危在旦夕。獲救的珊開始對阿西達卡充滿敵意，但最終被阿西達卡的真誠與勇敢所感動，決定帶他到麒麟森林讓鹿神救活他。

鹿神救活了阿西達卡，但是珊還是不願意與阿西達卡一塊兒，她離開了阿西達卡，投入了野豬群與幻姬跟朝廷兵的合軍的戰斗中。幻姬他們對此役早有準備，他們的最終目標並不是消滅野豬群，而是以它們為餌，找到鹿神，消滅鹿神。

另一方面，在幻姬帶領她的男兵去消滅鹿神時，她的鐵工場受到了朝廷的攻擊，守城的只有女兵，在鐵工場被攻擊得岌岌可危時，阿西達卡來了。原來他在離開了 珊以後也受到了朝廷的散兵的攻擊。他在鐵工場的城外得知幻姬攻擊麒麟森林去了，為了珊，同時也為了通知幻姬回來救她的工場，他再次朝麒麟森林出發。

幻姬與野豬群的一役，野豬群幾乎全軍覆滅，只剩野豬神、 珊和她的白狼神。他們正在邊撤邊朝鹿神安身的小島進發。幻姬和朝廷軍對為了找到鹿神，他們披上了野豬皮，塗上了野豬血，以掩飾他 們人的身份！跟蹤撤退的野豬神和珊，快到鹿神的小島時，軍隊圍住了野豬神和珊，並攻擊他們。憤怒的野豬神眼看就要變成邪神了，而在它身上為救它的珊也將受到牽連，剛趕到的阿西達卡要救珊，卻力不從心。眼看形勢不可挽回了，這時鹿神出來了，它救了野豬神和珊。幻姬卻趁機把鹿神的頭射了下來。憤怒的鹿神開始吸收生命以找回自己的頭。阿西達卡和珊為了救森林，終於幫鹿神找回了它的頭。頭失而復得的鹿神在太陽出來時消失了，但是它的生命在消失的一瞬間把新的生機重新賦予了大地！

拯救了麒麟森林的阿西達卡與珊還是沒有走到一塊。珊還是不願意原諒人類，她選擇回到了林中。

最後他們還是沒在一起 唉

❼ 《幽靈公主》的劇情簡介

《幽靈公主》的劇情簡介：為了拯救危難中的村民，阿斯達卡的右手中了凶煞神的詛咒。他卡只好離開親人往西方流浪以尋找解除詛咒的方法。旅途中他遇到了由幻姬大人帶領的窮苦村民在麒麟獸的森林裡開采鐵礦，提煉礦石。

白狼神莫娜和她養大的人類女孩「幽靈公主」桑對幻姬恨之入骨，因為她們覺得幻姬帶領眾人破壞了森林。想幫助人類的阿斯達卡被桑深深吸引，他理解她，但為了幫助窮人又不得不和她作戰。一次戰斗中，阿斯達卡被麒麟獸所救，他的立場更加搖擺不定。

這時，以疙瘩和尚為首的一群人來殺麒麟獸，幻姬以火槍擊斃了麒麟，麒麟的頭被疙瘩和尚搶走。憤怒的麒麟的靈魂為奪回自己的頭，大肆破壞著森林。阿斯達卡和桑聯手決定幫麒麟奪回頭顱。

宮崎駿幽靈公主影評：

和諧共生的夙願在《幽靈公主》中的彰顯是如此震撼且為人著迷，自然的至美無暇與人性的貪婪無度，成為了電影中劇情矛盾的鮮明比照，但在宮崎駿的筆下呈現的這一切卻又變的夢幻迷人，男主阿斯達卡在人類和山林兩方的遊走，與幽靈公主偶然的邂逅。

電影另一核心幽靈公主少女式人物隨之巧妙的呈現而出，電影就在在與幽靈公主少年與少女的映畫中形成了毫無說教意味，美輪美奐的呈現，契合久石讓沁人心脾的交響樂，形成了電影調動觀眾情感的洪流，神話色彩的演繹，森之精靈的奇想構築了人與自然永恆的命題。

《幽靈公主》是吉卜力工作室於1997年推出的一部動畫電影。

❽ 急！求幽靈公主簡介！

小桑和世人之間的隔閡在她與女總督格鬥的一幕中表現得尤為突出。旁觀的人群圍了一大圈，不時的吆喝，似乎在看著一個怪物。小桑在圈子中竄來竄去，發出野性的嚎叫。不由感到小桑與人類之間的距離是如此的遙遠，她又是顯得這么的無助，心裡挺不是滋味的。還好飛鳥趕來一手將制住小桑，一手擊暈總督，然後背起小桑旁若無人的徑直走出去，真是酷呆了，使人禁不住要拍手稱快。 我會回來看你，騎著羚角馬而來」，似乎這是為了滿足觀眾對感情發展的期待；實際上，我覺得這兩位少年實際上象徵了人類和自然兩方，雖然兩邊的矛盾暫時不能調和，但總有團聚的一天。 有趣得很，這三個種族似乎可以影射到人類世界中的三類人。白狼族，是智勇雙全的鬥士，他們頭腦冷靜，敢於為先，這類人通常是少數。野豬群，大無畏的戰士，在戰場上前仆後繼，義無返顧。印象最深的是當人披著野豬皮出現時，豬神說「回來了，從黃泉之國，戰士們回來了」，之後一聲長嘯，很悲壯的樣子。之可惜野豬的「視力」不太好，容易落入人類的圈套。不過正如白狼神所說的：「即使知道是陷阱，野豬們也會從正面進攻，這是他們的光榮」。武士道精神？
卻有那麼一群猩猩，當勇士們浴血奮戰時不見蹤影，遇到麻煩時卻又出來指責別人。這些人還是老老實實種樹去吧。 本片的音樂也是非常喜歡的。特別是當飛鳥告別妹妹，踏上去往西方的路途時，畫面上拉開群山大地的遠鏡頭，管弦樂隊奏出浩瀚寬廣的樂聲，那種感覺是讓人心胸一盪的。
片中也有宮崎駿電影中鮮有的殘酷血腥的斷頭斷臂鏡頭。 我超喜歡這幾句的 寫的和形容得很好 超棒的說 講的很對哦!就如我的看法和評論 謝謝你 同時說出了我的對這動漫的看法和評論...