❶ 淺談工筆人物畫中的線開題報告怎麼寫
你好啊，你的淺談工筆人物畫中的線開題報告選題定了沒？開題報告選題老師同意了嗎？准備往哪個方向寫？
開題報告學校具體格式准備好了沒？准備寫多少字還有什麼不懂不明白的可以問我，希望可以幫到你，祝開題報告選題順利通過，畢業論文寫作過程順利。
先說下開題報告的內容
1、課題的來源及選題的依據。主要是研究生對其研究方向的歷史，現狀和發展情況進行分析，著重說明所選課題的經過，該課題在國內外的研究動態，和對開展此課研究工作的設想，同時闡明所選課題的理論意義、實用價值和社會經濟效益，以及准備在哪些方面有所進展或突破。
2、對所確定的課題，在理論上和實際上的意義、價值及可能達到的水平，給予充分的闡述，同時要對自己的課題計劃、確定的技術路線、實驗方案、預期結果等做理論上和技術可行性的論證。
3、課題研究過程，擬採用哪些方法和手段，目前儀器設備和其他各方面條件是否具備。
4、闡述課題研究工作可能遇的困難和問題，以及解決的方法和措施。
5、估算論文工作所需經費，說明經費來源。
再談下開題報告的要求
1、開題時間：開題報告至遲應於第三學期末完成。凡未按時開題著，可酌情在論文成績中減1至5分。
2、研究生要進行系統的文獻查閱和廣泛的調查研究，寫出詳細的文獻綜述，並進行現場考察和初步的試驗研究，然後寫出5000字左右的書面開題報告，並制定出詳細的論文工作計劃，經導師審閱、修改後進行開題報告。開題前研究生應將有關的參考文獻和已做過的作為開題依據的各種理論分析、試驗數據，事先印發給參加會議的有關人員。
3、開題報告必須在學院或教研室(研究室)中進行，組成3至5人的開題報告審查小組，並邀請本專業的教師、學生參加，聽取多方面的意見。審查小組成員應事先審閱提交的開題報告及有關資料，為開會做好准備。
會議應發揚學術民主，對研究生的開題報告進行嚴格審核和科學論證。對選題適當、論據充分、措施落實的，應批准論文開題；對尚有不足的，要限期修改補充，並重做開題報告。若再次開題不能通過。則取消研究生學籍，終止培養。
4、開題通過後，應將開題報告與論文工作計劃經導師、教研室主任和學院院長簽字後交校學位辦公室。研究生、導師、學院各存一份開題報告和論文工作計劃的復印件，以便定期檢查論文工作。
5、開題通過後，一般不得改變研究課題。確有特殊情況需要更改課題者，由導師寫出書面報告說明理由，經教研室主任、學院院長、研究生教育學院院長批准後，方可另做開題報告，改換研究課題，更改研究課題後仍不能進行下去的，則對研究生取消學籍，並取消指導教師指導研究生的資格。
❷ 國畫專業開題報告有沒有範文啊 借鑒一下
國畫專業的開題報告比較簡單 有類似研究內容研究現狀研究方法研究結果參考書目等項 是大概闡述就可以！可以按開題報告表格填寫就OK了哦！
❸ 急！！急！！急求國畫專業畢業論文開題報告！！！
哈哈 難道你們宿舍的都沒找上一年級 的來參考么~~~~不過我的開題報告寫的是中國畫創作的現代語言~~所以幫不了你了 ,不過後來導師檢查的時候都是去看格式對不對,所以 你只要語言大約對就好了,本科不是很嚴的. 我是找了很多參考書,看人家總結性的語言然後用自己的話寫出來就可以了
❹ 有沒有美術國畫方面的開題報告範文
http://bbs.21nowart.com/viewthread.php?tid=40520可以參考一下，
❺ 大四美術學，國畫專業學生，畢業創作寫意類題材及選題，大神幫忙，謝啦。
少數民族系列，現代城市生活緊張節奏下的人物百態，或者是長得有特點的老漢啊，抑或者是時尚女生啊。。。都是比較好表現的題材吧。靈感可能不自覺就閃現了。。
❻ 工筆人物畫設計開題報告怎麼寫
你的工筆人物畫設計開題報告准備往什麼方向寫，選題老師審核通過了沒，有沒有列個大綱讓老師看一下寫作方向？
老師有沒有和你說開題報告往哪個方向寫比較好？寫論文之前，一定要寫個大綱，這樣老師，好確定了框架，避免以後論文修改過程中出現大改的情況！！
學校的格式要求、寫作規范要注意，否則很可能發回來重新改，你要還有什麼不明白或不懂可以問我，希望你能夠順利畢業，邁向新的人生。
本科畢業論文開題報告怎麼寫，要想知道論文開題報告怎麼寫，就得知道什麼是論文開題報告，開題報道就是當論文題目確定之後，學生在調查研究的基礎上撰寫的報請院系批準的寫作方案。它主要說明研究這個課題的目的和意義;該課題在國內外研究的歷史和現狀;論文重點研究的內容，達到什麼樣的目標;研究採用的方法和步驟;寫作進度安排以及引用的主要參考文獻資料等。開題報告是提高選題質量和水平的重要環節。在論文正式開始寫作之前，先寫出開題報告，再經過畢業論文指導小組審閱修改後，才能在指導教師的指導下按選題報告的要求撰寫畢業論文。
在寫開題報告之前，要做好一些前期工作。本科畢業論文開題報告怎麼寫，首先，要了解別人在這一領域研究的基本情況，使自己能夠了解自己所選課題在國內外的研究現狀、發展趨勢、研究的主要觀點以及存在的不足等，這就需要去閱讀大量的文獻資料，並對文獻資料進行歸納整理，寫出文獻綜述。其次，要掌握與所選課題相關的基礎理論知識，理論基礎扎實，研究工作才能有一個堅實的基礎，否則就很難深入研究進去，很難有真正的創造。因此，要加強專業理論知識學習，對以前學過的知識要認真地復習總結;以前沒有學過的知識，也要通過補課的方式，把它理解掌握。這樣在寫開題報告的時候，才能更有把握一些，制定出的開題報告才能更科學、更完善。
本科畢業論文開題報告怎麼寫，開題報告一般為表格式，它把要報告的每一項內容轉換成相應的欄目，便於按項目填寫，避免遺漏。其內容主要包括論文題目、課題的目的及意義(含文獻綜述和選題的依據和意義)、課題任務、重點研究內容、實現途徑、進展計劃及閱讀文獻目錄等。
開題報告填寫要求
1．開題報告作為畢業設計（論文）答辯委員會對學生答辯資格審查的依據材料之一。此報告應在指導教師指導下，由學生在畢業設計（論文）工作前期內完成，經指導教師簽署意見及院、系審查後生效；
2．開題報告內容必須用黑墨水筆工整書寫或按教務處統一設計的電子文檔標准格式（可從教務處網址上下載）列印，禁止列印在其它紙上後剪貼，完成後應及時交給指導教師簽署意見；
3．有關年月日等日期的填寫，應當按照國標GB/T 7408—94《數據元和交換格式、信息交換、日期和時間表示法》規定的要求，一律用阿拉伯數字書寫。如「2003年4月26日」或「2003-04-26」。
內容:
1．本課題的目的及研究意義
2．本課題的國內外的研究現狀
3．本課題的研究內容
4．本課題的實行方案、進度及預期效果課題的研究內容
5、已查閱參考文獻：
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為了保證碩士研究生的培養質量,提高論文質量,就必須對論文開題報告進行評價。論文開題報告會由3~5位相關學科的專家對論文開題報告進行評議,與 企業合作的重大科研項目可以聘請1~2位相應企業的具有高級職稱的專家參加,不同學科的論文開題報告的側重點不同。江蘇工業學院研究生部規定學生必須進行 論文開題報告,並規定了統一的格式,設計了專門的論文開題報告評審表,論文開題報告會上研究生應對課題進行詳細匯報,並對專家提問做出必要的解釋和說明。 論文開題報告的成績考核以合格、不合格記。評審小組成員最後簽名並給出學生是否合格的評審意見,並以百分制打出具體的分數。論文開題報告成績不合格者,不 得進入課題研究。
為了提高論文質量,研究生必須首先從思想上重視論文開題報告,在平時的學習中注意積累,從各個方面提高能力,尤其要注意培養通過理論思維發現研究問題的能力。論文開題報告是研究工作的開始,良好的開端為優秀的學位論文奠定了堅實的基礎。
❼ 我想寫一篇關於國畫的論文 叫什麼題目好開題報告要怎麼寫，我是美術學要寫畢業論文的
我覺得你現在的問題是：還不知道寫什麼，而不是題目的問題。
沒有積累直接想寫論文是不可能的。現在應該大量的閱讀相關的信息。1.去學校圖書館或者省市圖書館，查閱期刊（去電子閱覽室查期刊網），不用去閱覽室看大部頭。2.上網看最新的行業動向，比如說有什麼座談會，會上專家有什麼方向性的發言等等。3.由自己比較擅長的方面入手找相關信息，比如漫畫和國畫之類。
找一個你比較有興趣或者有所了解的方向。比如說：新技法新材料、國畫空間觀念、齊白石……
再想：寫這個方向里的什麼題目。比如：現代工筆畫中的形式感、六法論在今天的意義……
有了方向，明確主要觀點，列提綱，逐條豐富，一點一點論文就出來了~~
僅作參考，祝你順利。
❽ 誰能給我一篇關於中國畫的論文開題報告....急用謝謝
如何面對中國畫創新問題
繪畫是創造性的藝術，繪畫的藝術價值就在於創新。繪畫的創新與自然科學中的發明創造沒有什麼區別，唯一不同的是，繪畫屬於社會科學的范疇。繪畫的創新除了能給人帶來全新的感官刺激外，其藝術內涵要與觀賞者的心靈溝通，達到震撼人心的效果。繪畫藝術的創新如果離開了這個根本，也就不存在什麼價值了，繪畫藝術正是在不斷的創新中向前發展。
中國畫的發展同樣存在著創新的問題，然而，當今的中國畫家面對中國畫的創新問題，卻存在著截然不同的認識。
繪畫的創新決定於技法的變化與藝術風格的體現，為了達到這個目的，多數畫家都傾向於在「術」的環節中煞費心思，其結果，要麼是局部的改良，要麼是人為的製作，要麼是嫁接西方的油畫技法。盡管如此，其結果卻難以令人滿意，面對如此結局，有時連作者本人也為之感到慚愧。更有甚者，為了強奪人意，硬要為其冠以「現代」或「前衛」的名頭，實際上恰恰暴露了一些人的浮躁與急於求成的心態。從這個現象中反映出一個重要的問題，那就是，失去理論指導或根本就沒有理論作為創新的基礎，抑或只刻意在「術」中求「術」的框框中尋求創新，最終只能使中國畫的發展走向衰落。中國畫的創新問題出現了這么多不盡人意的現狀，其主要原因是，一些畫家雖然深知只有解決了技法這一最基本的要求，才能夠達到創新的目的，但是卻不知解決技法創新的問題並不是單憑著畫家的主觀臆造可以獲得，中國畫技法的創新與變革來自於「理」，沒有「理」作為研究技法創新的基礎，很難實現創新的目的。創立新的藝術表現形式與新的技法表現形式是件十分嚴肅的學術問題，因此面對中國畫的技法創新問題必須認識到一個事實：要以中國畫發展之「理」認識中國畫的技法創新問題。這樣可以從理論上看到中國畫技法創新之根本，產生有理論根據的中國畫新的藝術表現形式與新的表現技法。
現在有許多中國畫家面對創新問題，很少有人以中國畫發展的根源研究中國畫的創新，更談不上以哲學與史學的理念認識中國畫的創新問題，這就造成了看不到中國畫創新的關鍵之所在，因此導致一些人忘記了事物發展的客觀規律，反而以人的主觀臆斷、自以為是的心態去面對一個十分嚴肅的學術問題，這種既沒有理論根據，又沒有正確的藝術思維主導的所謂創新，又怎麼會達到創新成功的目的？尤其那種對本民族傳統文化無知的鄙視、無原則的失落，這不僅反映出了一些畫家由於自身知識的膚淺而造成的偏見，更多的是對自家文化的不負責任，故此也就不難理解當今中國畫界出現的那些所謂的「前衛」藝術，為什麼會有變相抄襲西方之嫌的問題了。
所謂創新應體現出兩個方面的問題：其一是創新方法，其二是以正確的藝術見解表現其藝術內涵的深度。
解決創新方法的問題最重要是要建立起新的藝術體系，使其更加完善，這是中國畫建立新的藝術表現形式與新的技法表現的最基本條件，離開了這個條件，以其主觀臆想而產生的某種技法與風格都難以成立。只有在符合中國畫發展的藝術體系與藝術思維的指導下，才能夠產生出全新的中國畫表現形式與表現技法。然而，這一切直接觸及到的就是如何對待「筆墨」的問題，有人認為過分強調「筆墨」，會窒礙中國畫的發展；也有人認為強調「筆墨」，中國畫就無法「轉型」等等，以至近百年來多數人對此一籌莫展，莫衷一是。事實上這種提法非常主觀臆斷，缺少足夠的理論依據，中國畫的「筆墨」一直是隨著「理」的原則在改變，以中國畫之「理」來認識中國畫的「筆墨」問題：「意象」之理必然會產生表現「意象」筆墨之方法；「象意」之理必然會產生表現「象意」筆墨之方法；「悟象」之理必然會產生表現「悟象」筆墨之方法。然而萬變不離其宗，這個「宗」即中國傳統文化，脫離中國傳統文化就無法表現出具有中國文化內涵的藝術風格。面對中國畫創新問題，只有沿著中國畫藝術規律而行才能順利向前發展。中國畫家如果對自己民族傳統文化沒有深入徹底的認識，那將永遠不知道如何去面對當今中國畫的創新問題，當然也不可能在中國畫界以及中國畫發展史中佔有一席之地。以此理而論，中國畫發展並不存在怎麼「轉型」的問題，實際這種所謂「轉型」的提法，完全是由於一些人對中國傳統文化認識的匱乏，對西方文化的一知半解而產生的主觀臆斷。除此，還有人在中國畫發展出現問題的今天，提出了中國畫應與西方藝術「接軌」的論調，然而他們並未搞清楚，中西方存在著不同的哲學理念。中西繪畫無論是哲學體系，還是藝術體系，它們不僅是獨立的，而且均體現出各自不同的民族特性、文化底蘊與思維形式。一些中國畫家及理論家面對中國畫的前途問題，提出「接軌」的論調是不切合實際的，表現出他們對中國畫藝術發展的悲觀心態。中西繪畫是在兩種不同的藝術思維與藝術體系引導下產生的藝術形式，那種不問其「理」，只談「接軌」的論調，只會將中國畫的發展引向歧途。
如何以正確的藝術見解表現出新的藝術思想，即表現出藝術作品之靈魂，這是畫家們應該認真思索的問題。一個沒有成熟藝術見解的畫家，不可能創作出具有深厚內涵的藝術作品，更不可能產生震撼人心的藝術效果。
當前一些青年畫家對中國畫創新問題，多傾向於所謂的「實驗」，甚至一些評論家對此也大加欣賞、極力鼓吹，然而這種實驗的結果又當如何呢？事實並不樂觀，反而卻給中國畫的發展與創新帶來了更大的困惑。
何謂「實驗」？「實驗」即是一種嘗試，或成功，或失敗。積極地看，當前出現的所謂「實驗」美術，客觀上反映出了一些關心中國畫發展前途的畫家為之做出的努力。然而由於這種「實驗」是在一種缺乏理論依據的前提下出現的產物，不可能形成一種體系，更無法表現出更深刻的藝術內涵，因此，這種「實驗」無法成功，不乏帶有一定的盲目性。這就成了一種失去理性的盲動，其唯一可以依靠的理論，即畫家的所謂「感覺」或主觀臆測，這種缺少理論根基的謬誤之「理」，又如何能夠成其為「實驗」美術的理論支柱呢？因此也就很難達到其「實驗」的目的，以及具有理論性的說服力。面對這種所謂的「實驗」作品，不難看出一些作者無非是受了當代西方抽象思潮的影響，將西方所謂的抽象轉嫁到中國畫的宣紙上而已。因此可以斷定，這些畫家對西方繪畫的發展與現狀，並未從理性上去認識，只是在表面得到某種偏激的啟示，豈不知自己已經跟隨西方繪畫走向無奈。浮淺的認識帶來了錯誤的理解，錯誤的認識必然導致不倫不類的作品，其表現出來的東西要麼奇醜無比，要麼糊塗亂抹，甚至連作者本人也說不清自己在表現什麼，對此還能有什麼藝術內涵而言，更談不上以創新而論。雖然有人將這個現狀看作是與西方藝術的「接軌」，但是以吾之見，這種所謂的「接軌」實則是在「搭車」，是在步西方早已失去理論支柱的所謂「前衛」的後塵。當前在中國畫發展中出現的這種毫無理念與理性，盲從「接軌」、盲目實驗的結果，最終導致的是對本民族傳統文化的變相否定與放棄，得到的則是非中非西的「夾生飯」，很難產生獨立的藝術體系與代表中華民族文化的中國畫藝術。
另有一種以標「新」的文字游戲而出「新」的所謂「新文人畫」，更是令人啼笑皆非，細觀其作品，無論從「字」到「史」，從「意」到「雅」，都難以與「文」搭上關系，更不可能與以蘇東坡為代表的古代文人畫相提並論。甚至有些「文人畫」作者標榜為絕句的詩，竟連平仄都分不清楚，還如何談得上「文」，更不要品其藝術內涵了。真不知如今的「新文人畫」究竟「新」在哪裡，也不知其中的「文」是超越了古人，還是落後於古人，對此其作者是否真的搞清楚了？
無論是「實驗」出的作品，還是「新文人畫」，為什麼很少博得專家的賞識，以及人們的喜愛呢？其原因並不是欣賞者的水平差，重要的是人們需要的是美的藝術，需要的是能與人心靈相溝通的藝術，需要的是有深邃藝術內涵的作品以及貨真價實的藝術作品。並不喜歡那種醜陋、臟亂、說文不文、說雅不雅、不倫不類的作品。事實說明，無論丑與美，重要的是與人的心相通皆可謂之美，那些並不知道丑中之美為何物，缺乏理性的以丑為美的所謂作品，只能使人感到一種狂燥與變態的心理在宣紙上的自我發泄，以及江郎才盡的表現。
可以說人的意識、學識、心態決定了畫家作品中的藝術含義，那種對西方藝術膚淺認識，以及不文充文的半瓶醋作風很難登上藝術的頂峰。中國畫的發展越是到高級階段，所體現出的藝術內涵就應該愈加深刻，這就要求一個畫家必須具備真才實學，才可能體現出在當今文明發達的時代中，一個畫家所應該具有的藝術深度。
自古以來，繪畫創新一直是畫家通向成功的唯一出路，同時也是一條艱難曲折的道路。這就要求畫家必須建立起良好的藝術心態，提高自身的藝術修養，才能夠在創新的道路上走向成功。然而歷史上有成千上萬的畫家在這條道路上摔倒，甚至至死不悟，就算是有成就的畫家，往往都是耗盡了大半生的精力才獲得成功，這足以證明繪畫創新的艱難程度。繪畫藝術是天才加勤奮的事業，無論誰，只要拿起畫筆將其作為事業，就意味著在用自己畢生的精力賭其成敗，故切慎之。