⑴ 雕刻藝術是在什麼時候被創造出來的
舊石器時代晚期，人類先民創造出了線刻和雕刻藝術。如奧地利出土的3萬年前的石雕，石雕的最上部和右上方是兩件投矛，右下方是威廉多夫的維納斯。從本質上講，舞蹈與線刻是相通的，都是追求流暢與曲線美的線條藝術，這幅石雕說明舊石器晚期，原始人已經對美的線條有了初步的認識，反映原始居民投矛擲石、捕獲獵物的生活狀況，也反映了先民對肥碩豐滿女性的崇拜。
⑵ 雕刻是做什麼的
雕刻對雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑、可雕、可刻的硬質材料創造出具有一定空間的具有可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感和審美理想的藝術。歷史悠久、技藝精湛的各種雕塑工藝，如牙雕、玉雕、木雕、石雕、泥雕、面雕等。
⑶ 雕刻是什麼意思
雕刻
雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。雕、刻通過減少可雕性物質材料，塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。
⑷ 什麼是雕刻
雕刻?
比如說雕刻一棵樹,一些花,一個事物(木頭)?
雕刻?
簡單說就是刻畫出來.
就象畫畫一樣,而他是刻出來的.雕出來的.
有藝術價值!
⑸ 古希臘崇尚自然的雕刻大師誰創造了什麼更加修長的理想人體比例
發現人體比例復的希臘人首先就是波利制克里托斯。他認為人體的比例要依靠「數」的關系。人體最理想的比例是頭與全身的比例為1:7。伯利克里托斯對人體比例結構的探索，實際上是藝術發展到成熟階段出現的一種程式化現象。他受哲學家畢達哥拉斯學派關於「美」體現在合理的或理想的數量關系之中的觀點的影響，曾著有《法則》一書，專門論述人體比例。
利西普斯是位大膽的革新者，善於處理空間，精於掌握瞬息變化的運動姿態，表達人物的個性。他首創了有鮮明空間和著重長寬高三方面的雕像結構和表現復雜動作的方法。他加深了對人體的研究，測定了新的人體比例標准，創作了8∶1的規范，在審美觀上傾向於靈巧纖長 ，人體有細長輕捷之感，具有新的審美理想。他的名作有《刮汗污的運動員》，這件作品人們從任何一個角度看都十分完美，所以是公認的古希臘雕刻中第一件真正的圓雕。還有《競技優勝者》和《休息的赫剌克勒斯》。
⑹ 古籍中記載的魯班創造的雕刻有哪些
雕刻 《述異記》記魯班曾在石頭上刻制出「九州圖」，「九州圖」大概是最早的石刻地圖。此外，古時還傳說魯班刻制過精巧絕倫的石頭鳳凰。
⑺ 什麼是雕刻工藝
雕塑藝術，是造型藝術的一種，又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
⑻ 關於雕刻自己的作文
踏步在蔚藍的天空下，沐浴在七彩的陽光下，帶著夢，載著囑咐，開始了一個人的旅行。有人說人生就是一座雕塑，而自己就是那雕塑者。命運由自己把握，每個人雕塑的就是自己。
我遇見誰，會有怎樣的道路，我所期待的夢想還在多遠的未來，我都不知道。所以，是的。我的自我雕塑還未完成。
走過春，聞過了花兒的芬芳，目睹了五彩繽紛的花為春所增添的蓬勃生機，我感嘆，我贊美，我也開始沉思。我暗想我的人生，我的人生也應像花兒那樣開得熱烈，所以我也幻想在雕塑自己時，我該為雕塑塗上絢麗的色彩，因為人生不該平淡。
走向夏天，眼裡充滿了綠，到處張顯著生命的希望。站在樹下抬頭仰望，分明能看到那閃閃的光亮，也分明能看到那葉片所勾勒出來的光滑的曲線。大自然的鬼斧神工啊！我不禁不感慨，而我也不得不學習在自我雕塑時所應有的光滑曲線。
遇到了秋，聞到了果實的香，看到了金燦燦的稻穗。猛得知道人活著不能只為自己。生活道路上亦是如此，要活就得轟轟烈烈，對他人對自己都得有好處。所以我想自己的人生也該活得有意義，雕塑自己時，也該在不斷失敗中總結自己，積累經驗來啟迪後人。人生不就在於不斷改正嗎？
迎著冬，踏步在茫茫雪海卻依舊就聞見梅的香味。自古以來，無數詩人都曾吟嘆過梅的堅強與高潔。的確，梅的品格所讓人贊嘆，那麼在人生旅程中我們也是否得學會堅強呢？當然，只有堅強才能走向成功。要相信在作為雕塑家時一定要選取一塊好的雕石來雕塑自己，否則一切只是徒勞。所以請學會堅強吧！只為自己那美好的未來。
當蜘蛛網無情地查封了你的爐台，灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀，請你相信未來，也相信自己，以堅強、努力，不放棄、不氣餒的精神來雕塑自己，去創造那美麗的將來。
⑼ 互動雕塑藝術，造型藝術的一種。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱
是的，互動雕塑藝術，造型藝術的一種。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料(如石膏、樹脂、粘土等)或可雕、可刻的硬質材料(如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等)，創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
⑽ 雕刻家需要創造出一個偉大藝術的因素如何體現的
雕刻家需要的，卻正是這個距離。真人之肌膚與石料之間的距離，乃是一個偉大的藝術因素。正是依靠了這個因素，人物的精神品質的某一重大的側面才得以呈現出來。假定被雕刻的人物是一個曾經在歷史上起過重大作用的英雄，他曾經以非凡的性格與勇氣扭轉了歷史的進程，引領一個民族走出長久的苦難，當人們領會到這種精神品質時，藝術家就必須把他放到如此這般的一個石塊當中去，在這塊石頭的碩大、沉重、堅硬、冰冷中．他的剛毅、嚴峻、悲憫得以出現。與此同時，當人物的精神品質和歷史命運(這就是超越性存在)如此地被呈現出來時，那塊石頭也就走出了沉默的鎖閉狀態而成為一種言說。