怎麼創造風箏

A. 風箏製造過程

製作風箏的時候，首先要用細的木棍以十字交錯的方式搭一個風箏的輪廓，注意介面處一定要用線綁牢，以防止鬆散。然後給風箏貼封面，在風箏的尾部貼三條尾巴，可以保持風箏飛得平穩，最後綁線就完成了。

風箏集娛樂，休閑，趣味為一體，受到大眾的追捧。現在市面上的風箏顏色艷麗，造型很豐富，像在日常見到的，就有動物，植物，人物，甚至還有不規則體，選擇的范圍很廣，大可以根據自己的需要進行選購。

構造方面，風箏也很多樣，有硬翅式、軟翅式、折裝式、長串式、拍子式、簡易式。其中，最為常見的是硬翅式，式樣是兩翼用兩根竹子構架且與下半部相連，而像一些造型豐富的則大多為軟翅式，特點是風箏的翅膀只有一根竹子架構，下沿全部採用面料，這樣可隨風搖曳，更具有觀賞性。

了解這些，手工愛好者可以嘗試自己去做一下風箏，在這里提示大家一點：在製作風箏時，綁線的位置會直接影響風箏的起飛，如果綁得位置太高，可能會造成起飛困難。必要時，需要調整一下。

B. 如何製作風箏

「扎」藝
一、選材
中國風箏的骨架製作以各種竹材為主，輔以葦子，高粱桿等。現代開始用木材、玻璃纖維、碳纖維復合材料或輕金屬。
竹材的特點是：質輕，纖維直而密（皮部），因此有一定的強度，韌性和彈性，可以劈成各種規格的條，加工方便。可以熱彎曲，定型後不易變形。缺點是剛性不如木材。
1．竹種的選擇：在選材時，除品種之外，還有對某一確定了的品種如何選擇使用時間和部位的問題。
2：竹材的選擇：
（1）縱向地看一根成年的竹桿，可大體上分成根部、中部和梢部。根部節密須多形不整，不可使用。梢部明顯地變細，枝多也不可用。只可選用中段節長，粗
細變化很小的那一段。
（2）橫斷開一竹，觀其端面，最外部是竹皮，皮內纖維組織密集的部分是竹青，竹青內部組織疏鬆的部分是竹黃，製作風箏一般只使用竹青和竹皮部分，竹黃要削去。但削去多少要看具體情況而定（圖6一1）。
（3）剛剛採下的新竹水分多，易彎曲變形，要放置陰涼處自然乾燥一段時間後才能用。放置了數年，水分很少的竹子脆而堅硬，不易彎曲，一般情況下也很少使用。當然，沒有長成年的幼竹和多年在地里都自然裂開的老竹也不能用。
二、劈竹
由於竹的紋理平直，因此可用「劈」的辦法加工。
1．什麼叫「劈」？它與「切」的不同：
「劈」是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開（見圖6一2）。
2．劈竹三步（見圖6一3）：
（1）切口；
（2）劈人；
（3）撥開。
3．劈竹工具：
雖然一般的刀子也可劈小筐，但要劈大竹一定要有專用工具。
4．竹材的准備：
一般要把採下的圓竹進行初加工，制備出竹板待用。其步驟如下：
（1）去掉竹根和竹梢。
（2）截成約1～1．5米的圓竹段。
（3）把圓竹段劈成8塊寬度大約相同的竹板。
(4)把竹板每10塊一捆，整齊地捆好風干待用。
三、削竹
削是劈後的精加工，是用刀刃在削刮竹材，使它加工成我Tri製作各種風箏零件所需要的各種不同寬度、厚度和斜度的竹條。使用木工刨子刨削竹板，成了大家常用的方法。
四、彎竹
竹材的一個重要特性是在一定的溫度下它的結構變軟，很容易彎曲，在彎曲狀態下冷卻便可定型。利用竹材的這個特性，便可製作出各種彎曲復雜的零件來。中國風箏的玲瓏精巧也和使用這種可以任意彎曲的竹材有關。
1．熱源：
可使用各種熱源加工竹材，傳統中國風箏製作中使用蠟燭和煤油燈。在熱源上把竹條均勻地加熱到一定的溫度。要不停地轉動竹條，並來回移動，使其各部逐步加溫。預熱到一定溫度後，竹條變軟，便可彎曲。但彎曲要適度，穩准地彎曲，最好一次成功。在電烙鐵上彎曲時可一段段地進行，最後彎成一個較大的弧形，小弧形則一彎而成。竹皮向外彎曲容易，竹皮向內彎曲困難。
彎曲後可把竹條放入冷水，使其冷卻定型。
五、連接
把各個竹條零件連接在一起，組成風箏的整體骨架。連接的方法（很多，其中在傳統中國風箏製作中使用最多的是綁扎，所以在「四藝」中把「扎」放在第一位。其實除「扎」之外，還有扣楔、活頭、插接等。

「糊」藝
一、選材
傳統中國風箏的蒙面以紙、絹為主，現代也使用人造纖維紡織品或無紡布，塑料薄膜等多種新材料。
糊風箏所用的紙要求纖維長，有韌性，薄而輕，透氣量小，著色性好，由於溫度變化所引起的變形小。
傳統的大風箏常使用復合材料蒙面，即用綿紙或皮紙托婊的絹。這種材料強度大，氣密性好，著色性好，具有紙和絹都無法比擬的性能。
尼龍綢、錦絲綢、無紡布和塑料膜，都是很好的材料。它們的氣密性好，不怕水，前三種的強度遠遠大於紙和絹。塑料膜的品種很多，有的極薄，重量只有綿紙的1／10。但也帶來新問題，如著色、膠合都不能用新辦法了。這方面的問題將在後面「糊」、「繪」中討論。
二、裁剪
裁是指蒙面的下料，就像裁衣服似的。
1．取形：
風箏上平面部分取形容易，只要把蒙面材料鋪在風箏圖紙上繪下外形來就完了。但在風箏上有很多曲面，如沙燕的翅膀，就是一個復雜曲面，取形時必須先用一張紙放在沙燕翅膀的骨架上比好，並沿邊緣剪下來，然後再按紙樣繪在蒙面材料上。
2．留邊：
下料時必須略大於紙樣的邊緣，而且要比糊蒙面時所用的卷邊稍大一些。
3，紋理：
不論是紙還是紡織品，大都有自己的紋理方向，下料時一定要考慮紋理，務必使風箏左右的紋理對稱，而且盡量避免使用傾斜的紋理。
4．省料：
在不影響以上三項要求的前提下，如何節約材料是下料時應注意的問題。
三、糊
如何把蒙麵糊在風箏骨架上，是糊藝的關鍵。
1．塗膠：
糊紙前，往往先把膠塗在骨架上。用什麼樣的膠，如何塗在骨架上？是本節要解決的問題。糊紙、絹時，目前最好的膠是乳膠（聚醋酸乙烯乳液），而膠的濃度要看所糊材料而定，原則上講，所糊的材料越薄，不要很大強度的，可用稀一點的膠水。所糊材料強度大，要求膠合強度也大的，膠水要濃一些。塗膠最好用毛筆輕輕塗在骨架上，膠要均勻。要注意一些骨架的角落裡不要積留很多膠水，這會使蒙面不平整。
2．蒙面：
往塗好膠的骨架上蒙面要准確地放在骨架上，盡量少移動。否則會把膠擦掉。蒙面在骨架上要平整，各處的松緊程度要相向，絕不能有的地方緊，有的地方松，這會引起風箏的扭曲變形，嚴重影響飛行。蒙面的骨架上定位後，要用手輕壓四周，使蒙面與骨架貼牢，但不忙卷邊。因為在膠未乾前卷邊會造成四周拉緊不均的現象。
四、邊緣處理
在把蒙面粘在骨架上以後，邊緣的處理是糊風箏這道工序中的一個重要步驟。根據不同的情況可以有不同的處理方法。
1．切邊：
當風箏不大，而蒙面與風箏骨架的膠合強度很大時，可直接用刀子把剩餘的邊緣切掉，叫「切邊」。
2．卷邊：
當需要增大強度，則把多餘的邊緣剪下一部分，留一部分塗膠後卷過來，叫「卷邊」
3．縫邊：
當需要更大的強度時，卷邊後還要把多餘的部分縫上，叫「縫邊」。
4．粘邊：
當用塑料薄膜蒙面時，它與骨架的粘合強度往往不夠用，而又不宜縫合時，就要用把多餘的邊緣卷過來再粘合的方法，叫「粘邊」。
5、校正
在蒙面的過程中要不斷地檢查風箏骨架的正確位置，發現有扭曲，不對稱等情況要隨時校正，否則等整個風箏糊完以後再發現問題就不易校正了。
「繪」藝
一、風箏的美化
美，是自古以來人類所共同追求的目標之一。在風箏上也不例外，除了它的主要方面--能飛以外，人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動態的美。對於不同類型的風箏，美的重要性也不同。或者說，美的含義也不同。富蘭克林用來測雷電的風箏，馬可尼用來代替天線的風箏和韓信用來把張良帶上天空吹奏楚歌的風箏等，都是為了完成既定的工作。至於它們的形狀：色彩都是次要的。也可以說，在人們的眼裡，它們能完成好自己的任務就是最美的。可操縱的花樣風箏，或進行「戰斗」的戰斗風箏，是用靈巧神奇的飛行來體現它們的美的。至於造型和色彩是第二位的，或者說是為完成技巧飛行服務的。
1．風箏的輪廓造型：
一個風箏，不論它的圖案和造型如何精美，只要在天空中飛得遠了，我們從地面望去，往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠，圖案和造型都能從地面看清，但這時給人印象最深的，還是外輪廓的形狀。因此，風箏的外輪廓的形狀，在風箏的藝術效果里，是十分重要的一環。
風箏的輪廓造型，一般要從以下幾方面來考慮：
（1）選擇最有表現力的造型。例如要做一一隻老鷹風箏，選擇什麼樣的造型呢？北京的鷹風箏、天津的鷹風箏、山東濰坊的鷹風箏，形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標准來衡量，它們各有自己的特點。因為鷹的品種很多，飛行姿態又千變萬化，這就要按風箏製作者各自不同的審美觀點，選擇他們認為最美的品種，最美的飛行姿態，來確定他們的鷹風箏的外形。在處理人物、昆蟲、器皿等各種風箏的外形上，也要注意同樣的原則：突出它們的特點，表現它們最生動的形象。例如鍾旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鍾拍子、瓶拍子等風箏，都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是，中國傳統的字形風箏，它們主要靠其外輪廓形狀來表現主題的。放起來，一字高懸天際，藝術效果很好。
（2）利用多變的「軟造型」。除了在空中形狀基本不變的「硬造型」以外，在風箏上還有一些可以隨風而動的「軟造型」。如魚的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動的部分給風箏增加了無限的活力，加強了藝術效果。在設計風箏時應充分加以利用。
（3）不忘空氣動力性能和結構上的需要。如果在考慮風箏的外輪廓造型時忘記了風箏空氣動力性能和結構強度方面的基本要求，就會在試飛時造成麻煩：因不平衡或不穩定而不能飛行，或因強度不夠而空中解體，或因重量過大而飛不起來。因此，處理好造型與空氣動力和結構強度的要求之間的矛盾，使其統一起來，也是風箏外形設計需加以考慮的一個重要方面。
2．風箏的構圖：
構圖和外輪廓造型一樣，對風箏的藝術效果有重要的影響。而且，風箏的外輪廓造型
往往是和構圖緊密地聯系在一起，要統一考慮的。這里只是為了敘述的方便，而將它們分開。
（1）風箏構圖的種類。風箏的構圖，按其內容，大體可以分成以下幾類：
寫實的：例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥類、飛蟲類。都是越真實越好，取其自然的美。
裝飾性的：這是指那些從裝飾美出發，對那些自然物做了適當的加工和變形的構圖。
如蝙蝠風箏已與真實的蝙蝠在形態上有很大的不同，它有強烈的裝飾圖案味道。沙燕風箏更不像真實的燕子，它完全是一幅人們創造出來的形象。這種裝飾性構圖在中國風箏上使用很多。
烘托性的：在風箏上，為了突出主題圖案，往往加一些烘托性的構圖，如軟翅或硬翅人物風箏上的行雲，就是烘托性的
寓意性的：在傳統的中國風箏上，寓意性的圖案很多。如象徵幸福的蝙蝠，象徵長壽的桃子，象徵富貴的牡丹花等。有些風箏上這些寓意性的圖案構成了風箏的主題，而在另一些風箏上，它們則起陪襯、烘托的作用。
（2）中國風箏構圖的特點。在中國風箏的構圖形式上，有以下幾個特點：
對稱：中國風箏大多是對稱的，因此，多用對稱形的構圖。只是人物風箏的構圖往往是不對稱的，還有些側臉的烏形風箏也不對稱。
鑲嵌：在中國風箏上，有些圖案是鑲在其他完整的圖形之中的，如沙燕風箏的膀窩里有時鑲著蝙蝠、荷花等。
豐滿：中國風箏的圖案構圖都十分豐滿充實，即使留白，也讓人感到白而有物，這種豐滿的構圖是中國風箏的藝術特點之一。
3．風箏的色彩：
（1 ）風箏色彩的特點。風箏色彩的特點，決定於風箏與一般繪畫在觀賞上的不同條件。
遠。
除了大型壁畫以外，人們觀賞一般繪畫的距離大都在幾米以內，而放飛著的風箏與觀
賞者的距離少則十幾米，多則幾十或幾百米。因此，在決定風箏的色彩時，這個「遠」字是首先要考慮的。為了滿足遠效果的要求，風箏上的色彩要鮮明，對比要強烈，色塊要大。
動。
風箏是在飛行中觀賞的東西，雖有人把美麗的風箏當作裝飾品掛在房間里，但我認為
這不能做為我們考慮風箏藝術的出發點。飛是風箏的生命和靈魂，它真正的美是與飛緊密相連的。因此，我們考慮風箏的色彩時，必須首先從「飛」字出發。這樣，除去「遠」之外，就是「動」了。必須以飛行中的效果為出發點來設計色彩。這與遠效果的要求是統一的，也要求色彩鮮明，對比強烈，色塊大。
透光。
還是從「飛」字出發，風箏在空中，經常遇到光從背面射來的情況。這時，不同顏料、不同材料的風箏就有不同的透光效果。處理得好，可以增加風箏的美。處理不好，就很難看。
有一次，我在法國的南特市，碰到了幾位年輕的風箏愛好者，其中一位女士拿著一個用舊報紙作的風箏，開始我不以為然。當她把這風箏放上去以後，正好是逆光，報紙基本上成了黑色。原來她在報紙上挖了兩個洞，糊上桔黃色的玻璃紙，這時這兩個地方就像兩個眼睛，放出美麗的光彩，動人極了！這件事使我久久不能忘懷，深感到在風箏的美術處理中，應很好地利用自然透光的效果。
為了達到透光效果，必須選用鮮明、大塊對比強烈的透明顏色。中國傳統方法繪制風
箏時使用「品色」的原因之一，就是取其透光性好的優點。
以天空為背景。
飛行著的風箏，是以天空為背景的，在考慮風箏的色彩時，不能忘記這個因素。
中國傳統的風箏「黑鍋底」，只有黑白兩色，但放到天空中十分醒目。還有穿著紅袍的鍾尷，黑色膀窩里鑲嵌著大紅蛻幅的「瘦沙燕」等等，它們在藍色的天空中飛行時顯得格外鮮艷奪目。但天藍、灰藍等色彩，在風箏上就很少應用，因為放上天空很不明顯，飛得遠些就看不見了。
（2）中國風箏用色的基本原則：傳統的中國風箏幾乎只使用品紅、槐黃、品綠和「鍋煙子」（黑色），這四種顏色。但畫出來的風箏卻琳琅滿目，絢麗多彩。這就是風箏製作者巧妙地運用色彩的結果。他們用色的基本原則是：鮮艷、對比強烈、色塊大。
品紅、品綠、槐黃和黑，這兒種顏色大部分都很鮮艷，它們之間的對比是較強烈的，再加上黑、白線條的運用，就可以更加強對比的效果。大色塊的處理有兩種方法：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊加在一起，從遠處看就是一個大色塊。這幾種顏色在藍天上都很鮮明，只是對綠色的應用要稍加註意，最好不用綠色與藍天直接相接，而是給它加繪上其它顏色的邊框，使輪廓更加突出。
除上述的美化問題之外，「繪」藝中還包括：
色、底、描、染、修五個方面，現分述於後。
二、顏色
現在製作風箏有很多顏色可供選擇，因此，大家都沒有把解決顏色問題看得很重要。
但是，過去沒有這么多價廉的化學染料和機制顏料，風箏作坊里所使用的顏色有很多是自
己製作的，它們不只價廉，而且物美——色艷而耐久。在此筆者想借本書的一點篇幅，把以前老藝人傳下來的幾種顏料制配法介紹給大家，一來可以幫助了解歷史背景，二來在某些特定的情況下也許還有一定的用處。
1．取黑煙子法：
以前繪風箏時，黑色不用墨，而用鍋煙於。因為用鍋煙子制的黑色，不但自取臼用很少花錢，而且黑色濃重烏黑不透明，這是墨所達不到的。用茅草、木柴做飯，日久鍋底必積滿厚厚的一層黑煙。用管帚輕輕掃下（切不可用鐵器刮），再兌人事先熬好的牛皮膠水，調勻後放在溫火上熬熟，再用水解勻，放在杯內，等雜質下沉後，漂其上面的凈膘即可使用。木板印刷所用的黑色不用膠兌，而用澱粉煮成稀粥狀，然後下鍋煙於攪勻，即可刷版。用這種黑色印畫，即不粘紙，又不掉色。
2．煎胭脂法：
先將採得的紫草梗（多年生草本植物，葉呈橢圓形互生，葉面粗糙，夏天開小白花，其根皮紫色，干後可用）杵碎，去其木梗，每50克可得約35克，加上葉子七八片，用雪水放在砂鍋里煮開後，用文火輕煮到紫梗軟，撈起按碎，再熬至六七次發出氣泡為止，然後將紫汁滴在瓷碗內，濾去渣滓，再放火上熬於，則成紫膏。
3．煎槐黃花法：
將槐樹花去梗曬開，加石灰在鍋中炒碎，再將煎好的礬水倒入鍋中，用棒攪出黃水汁（此汁可用來配製其他顏色），剩下的粉質黃色可加姣或漿糊繪制風箏用。
4．制藍靛法：
采藍靛草（又名寥藍）放人缸中，加水漚漬，待發酵後，加石灰用木棒攪爛，成靛水，再濾去雜質，製成膏狀稱「花青」或「靛青」。這些「膏」用時加水溶開即可使用。
5．三綠：
先用乳缽將色研細，或用手蘸水捻細，然後加稀膠水，膠不可濃，濃則不嬌艷。用時取表層細膘，底下沉色可再研製。中國傳統制色法只舉以上5例可見一斑，現將合膠礬法記下，供讀者參考。
6．合膠礬法：
將白礬研成細粉，用開水沖成礬水，澄清去碴，將好膠入鍋熬化，用水沖稀，倒人礬水中，用舌試嘗，如味太澀則是礬多膠少，如味淡則是礬少膠多，舔其味發酸則正好。夏天用要礬多些，冬天則礬少些。若中國市場上可以買到化學染料以後，繪風箏就多用「品色」了。這是一類水溶性的染料，能完全溶於水，沒有不溶的顆粒，因此使用這些顏料可以不加膠，所以在一些紙上塗刷以後，乾燥時並不收縮，重量增加極少，而且透明度高，透光性更好。用品色繪的風箏逆光時格外鮮艷明麗，是其他不溶性顏料所無法比擬的。常用的品色有品紅（大紅）、品綠、槐黃、湖藍、青蓮、玫瑰精（紫紅色）、酸性桃紅、鹼性橙黃等。「品色」的缺點是有幾種顏色（如黃、綠等）耐久力差，時間一長會褪色。
現在有了更好的透明色，那就是給水彩色加色的「彩色墨水」，如北京制筆零件二廠生產的三環牌彩色墨水，十二色一盒。它的鮮艷程度不亞於「品色」，但耐久力比一般品色強得多。但價格也比品色高多了。此外國畫色，水彩色，水粉色，丙烯色在繪制風箏時都可使用，只是最好不大面積使用。黑色除墨和鍋煙外，還可用碳素墨水等。對於用尼龍綢，錦絲綢，無紡布，塑料膜和其他新材料製作蒙面的風箏，美化時所用的色彩也有新的要求，例，。用丙烯顏色和塑料油墨可以用在這些材料上。此外在尼龍綢和錦絲綢上還可以用印染的方法取得比較好的效果。
三、底的處理
有很多風箏在繪畫之前，要先上底色，這節就講底色的處理。例如製作靖蜒或蟬風箏的翼在繪制紋理之前，就必須先上底色。紅靖蜒用紅底色，綠靖蜒用綠底色，蟬一般用黃底色。
這種底色一般在未糊之前上好。因底色上大面積著色，要求均勻或漸變，往往先把紙
或礬絹鋪在桌面上，在表面先用板刷刷上一層水，使其濕潤後，再用板刷均勻地塗上透明
色，等稍晾一會，還未完全乾時再刷一次，直到適度為止。待完全乾後用熨斗熨平。如果沒有漸變色的要求，則可用染色的辦法處理底色。把溶好的色放入平盤中（如洗照片用的平盤）把紙或絹裁成小於平盤的寬度，用手拿紙（或絹）一端的兩角，使它浸入色水中，然後沿盤邊輕輕拉用，則紙被全部浸濕著色，等全張紙都拉出色水以後便輕輕地把紙掛在事先准備好的繩子上，像晾曬被單一樣，待干後熨平便可使用了。如能買到事先染好的彩紙、彩絹也可直接使用，不用自己染了。
四、描線
准備好有底色或無底色的蒙面材料以後，就可以開始繪畫了。畫前先要在白紙上用墨線繪好1／1 的「大樣」，各細部花紋都要繪出，只是不用上色。把准備好的蒙面材料鋪在「大樣」上，用毛筆勾出全部線條來，根據圖案的要求，有黑邊的全用墨線勾出，大黑面用墨染好，個別圖案是白邊或色邊的用白粉或顏色勾出。對於描線的要求是：准確，均勻，流暢，對稱。
五、染色
指著色。對於沒有礬過的「生紙」、「生絹」在勾畫的圖案上著色之前，先要在著色部分用筆上一遍膠礬水，待干後再上色。凡較大面積地著色，盡量多選用透明水色，小面積著色可用不透明的顏色。如在特殊情況下，要大面積地著不透明顏色時，一定不可上得太濃，太厚，否則會引起蒙面的局部僵硬或局部抽縮，使整個蒙面無法使用。
六、修飾
指染完色以後的修飾和勾勒方法與繪畫同，這里就不詳述了。
七、糊與繪的先後
最後要提及的是「糊」與「繪」的先後問題。繪制中國風箏主要有三種不同的方法：
1．先糊後繪：
這是民間藝人的傳統做法之一。他們先用白紙糊在風箏骨架上，然後用調過膠的鍋
煙，直接往風箏上繪畫黑色的部分。圖譜都是在他們頭腦里想好的，不用事先打底稿。待黑色干後，再用色筆在適當的地方塗色。最後適當地修飾一下，風箏便繪好了。這種繪制像繪制民間粗瓷上的花紋一樣，要有熟練的技巧。繪制出來的紋樣滯灑奔放，是中國民間風箏的精品，可惜現在流傳下來的已經不多了。
2．先印再糊，最後填色：
為了便於大批生產，中國風箏藝人把風箏的繪制方法與民間木板年畫的製作相結合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風箏骨架上，最後用人工填色或勾出幾條最見筆鋒的線條的方法。這種方法廣泛地用於大批生產的民間風箏上。如天津楊柳青、山東柏家埠的風箏都是這樣繪制的。
3．先繪後糊：
這是單件生產，製作精細的風箏可用的方法。近年來，中國的風箏愛好者和國內生產風箏的廠家，大都使用這種方法繪制風箏。繪制的步驟如下：
（1）准備好風箏蒙面的展開圖，並把設計好的紋祥用墨線畫在上面。
（2）裁好蒙面紙（或絹等），放在展開圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來／
（3）根據紋樣和顏色，分先後在蒙面紙上塗色，勾線和精繪。顏色干後，用熨斗熨平。
（4）把蒙面紙仔細地蒙在風箏骨架上。這里要特別注意介面部分的紋樣，要拼准、對齊。
（5）最後修飾。

C. 風箏是怎樣製造的

風箏的形狀主要是模仿大自然的生物,如雀鳥,昆蟲,動物及幾何立體等,而
圖案方面,主要由個人喜好而設計,有宣傳標致,動物,蝶,飛鳥等,琳琅種種.
風箏的建造材料除了絲絹,紙張外,還有塑膠材料造的,骨桿有竹篾,木材及膠
棒來造,近來有人設計一種無骨風箏,它的結構是引入空氣於絹造的風坑之內,今風
箏形成一個輕輕飄的氣枕,然後乘風於上.中國,馬來亞,菲律賓及日本等,亦有一
種大形的風箏,每到風箏節就將它放到忍藍的天空,該等風箏之尺碼由十至二十尺不
等.骨桿則用大竹升來造,由百多人來放.
做風箏的工具:漿糊, 紙刀
做風箏的材料:竹篾,紗紙條,馬拉紙
1) 這種四方形的風箏,現在用得最多,最普遍.
2) 風箏的骨架,單單用兩支組成非常簡單.
3) 做法雖然簡單,可是樣子的變化非常多,加些工夫可以做出很 多東西.
做法:
1. 首先將竹篾浸水,令竹篾軟身,再用 刀將竹篾破開,約三份之一粗度,然後修半形,因為稍後要將竹篾貼在馬拉紙上,如果太粗,竹篾會拉破紙張,同時竹篾太粗,紗紙條就貼不穩.將修好的竹篾裁成兩條長短適當的長度,約為(16吋及23吋).下一步,就將馬拉紙裁成一個四方,長約24吋,馬拉紙是一種非常粗糙的紙張,最適合作風箏之用.
2. 到此時就可以將竹篾貼在紙上,但要記著,將長長的竹篾,用紗紙扎在短的三份之一,然後慢慢屈曲,直至長竹篾兩端觸到紙的對角之上將它貼好.
3. 最後一步就將風箏的尾巴貼在風箏的下方,較好線與風箏的角度後,就可起放.
4. 風箏的尾巴是平衡風箏的主要工具,當風箏乘風而上之時,如果一方較重,風箏就會偏向這方,而尾巴最好比較長,因為越長就會有一個重量今風箏頭部升起,使全身受風,平衡了斜的一方.
5. 風箏的絲線可以用牛皮線,棉線,玻璃線等線轆可分圓線轆及排轆將線扎在風箏上,要成一斜角.

D. 風箏的製作方法

三種簡單風箏的製作方法(收藏)
一、 蝌蚪風箏

圖一

圖一所示為蝌蚪風箏的骨架圖及拴線圖。為方便各位製作，特地加上比例尺網格。這種風箏製作起來非常簡單，對材料的要求不是很高，只要按圖製作均能達到放飛的目的。該風箏所用竹條骨架只有橫豎兩根，風箏的製作尺寸一般寬在450 毫米左右為宜，太大太小均不適宜。以寬450毫米為例，橫竹條寬度和高度分別為3和3毫米，若為減少些自重，在邊梢部位可以對稱地削到寬高均為2毫米。由於這種風箏在結構上屬於半硬拍子類風箏，放飛時需要的風力一般在3級左右，所以，對於初學者來說，可以不必對竹條的寬厚顧慮太多。若結構重一些，放飛時需要的風力稍大一些而已。

豎竹條的寬厚均為 3.5毫米，長為620毫米。將橫豎竹條十字綁在一起，蒙面材料可以採用皮紙、宣紙、無紡布、塑料薄膜、絹、尼龍綢等均可，若採用紙質的話，在邊線處應用細線包邊，以防止扯裂。將蒙面材料和竹條粘在一起，在尾部粘上寬40毫米，長1500-3000毫米的用與蒙面材料相同或是不同的材料做成的尾巴（特別提醒：嚴禁使用金屬膜及其它導電材料製作蒙面和尾巴）。按照圖示比例拴上提線，對於初學者，剛開始綁放飛提線時，由於沒有經驗，總是擔心綁不好，其實，只要注意觀察學習，很快就會掌握的。為了便於放飛時進行調整，一開始可以將放飛線的長度留的長一些。對於拍子一類的風箏，由於其放飛結構的特殊性，您在綁放飛線時，如果拴的長短不合適，也只是影響放飛的角度而已。這時反而有利於您學習和掌握提線的調整。由於這種風箏的平衡主要是靠長長的尾巴，所以對風箏製作過程中的骨架要求並不是很高，是一種適宜初學者製作的風箏。放飛時將橫條背面用細線拉住，使風箏變成弧形面，在風的作用下容易瀉風，使得風箏飛行穩定。

關於蝌蚪風箏的蒙面繪畫比較簡單，相信青蛙蝌蚪您總是見過的，如果想省事的話，可以將整個風箏以墨色染黑即可，放飛到天空中的效果也是有趣的。為了突出蝌蚪風箏搖擺的放飛效果，在風箏放飛起來以後，只要增加或減少尾巴的長短即可。如果飛行中的風箏特別平穩，可以逐漸減少尾巴的長度以增加風箏的搖擺，不過，這是以犧牲風箏的穩定為代價的。

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x F Sa*^)W0 二、王字風箏

圖二

王字風箏，由其骨架形同王字而得名，北京人所稱「屁簾兒」即指它。在各地均可見到這種風箏的影子，是許多喜歡放風箏而又沒有專業製作經驗的朋友都能製作放飛的一種「大眾風箏」，如圖二所示。

同蝌蚪風箏一樣，這種風箏的製作尺寸也不宜過大，寬度在550毫米左右為宜。總共4根竹條組成骨架，骨架竹條尺寸同上邊的蝌蚪基本一樣，對竹條的製作精度要求不是很嚴，風箏的飛行穩定同樣也是依靠長長的尾巴來平衡的。

以550毫米寬的風箏為例，三根橫向竹條的長寬可以一致，(短的一根也可略為小一些),長寬厚度均為3.5-4毫米,蒙面及兩根尾巴的材料同上。同蝌蚪風箏一樣也是拴兩根提線。風箏的彩繪可以在蒙面上繪制各種卡通圖畫，人物繪畫等，一種很有創意的繪畫是：在蒙面上繪出一個孩子的頭部，而長長的尾巴繪成其長長的辨子。您可以充分發揮想像力。結藝坊中國古典文化民俗網/A(GougAj+k4C

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三、八卦風箏

圖三

八卦風箏是傳統的中國風箏，在大江南北到處都可以看到它的影子。一般來講，八卦風箏適宜在風箏較大的情況下放飛，放飛的經驗表明：風力越大，風箏的放飛角度越大。因為屬於硬拍子類，沒有瀉風的地方，所以風箏的風行狀態和風力的變化有著密切的關系，如果風力大小不穩定的話，八卦風箏在飛行的時候，一揚一落，非常有趣。圖三是八卦風箏的骨架圖，八卦風箏製作簡單，對製作的材料，綁扎的要求不是很嚴格，只要按照下邊的要求去做，一般都可以達到放飛的目的。

八卦風箏得名於風箏的外形，因其為八角而來，因於中國傳統的八卦相吻合，故多稱謂八卦，在繪畫上，一般多繪以傳統的八卦圖形。八卦的骨架由兩個正方形的架子組成，一般的正方形骨架大小在500-1000mm之間。只是兩個正方形的大小要求一致，根據風箏的大小，500mm大小的可以只設一根堅向竹條，如圖三。大於此規格的要設十字形骨架，竹條的大小要大一些，在厚度方向比寬度大一些。以500毫米的八卦風箏為例，構成正方形的四根竹條寬高均為3毫米，長500毫米。用削好的竹條綁成兩個正方形骨架，然後按圖示將兩個正方形綁在一起形成八角即可。風箏的蒙面材料同上邊二種風箏採用的一樣。風箏的提線為三根，位置如圖所示。同蝌蚪風箏一樣，在放飛時，在風箏的中心部位上也用細線將風箏拉成弧形，以利於風箏在飛行時瀉風。（如果不拉成弧形，風箏同樣也能飛行，你不妨試試）。

八卦風箏的繪畫，一般都有是採用傳統的八卦圖案。八卦風箏的尾巴一般採用的是在細線繩上綁上紙穗的方法。

無圖請看網址！！！

E. 如何製作風箏250分！

做風箏的工具:漿糊, 紙刀

做風箏的材料:竹篾,紗紙條,馬拉紙

1) 這種四方形的風箏,現在用得最多,最普遍.

2) 風箏的骨架,單單用兩支組成非常簡單.

3) 做法雖然簡單,可是樣子的變化非常多,加些工夫可以做出很 多東西.

做法:

1. 首先將竹篾浸水,令竹篾軟身,再用 刀將竹篾破開,約三份之一粗度,然後修半形,因為稍後要將竹篾貼在馬拉紙上,如果太粗,竹篾會拉破紙張,同時竹篾太粗,紗紙條就貼不穩.將修好的竹篾裁成兩條長短適當的長度,約為(16吋及23吋).下一步,就將馬拉紙裁成一個四方,長約24吋,馬拉紙是一種非常粗糙的紙張,最適合作風箏之用.

2. 到此時就可以將竹篾貼在紙上,但要記著,將長長的竹篾,用紗紙扎在短的三份之一,然後慢慢屈曲,直至長竹篾兩端觸到紙的對角之上將它貼好.

3. 最後一步就將風箏的尾巴貼在風箏的下方,較好線與風箏的角度後,就可起放.

4. 風箏的尾巴是平衡風箏的主要工具,當風箏乘風而上之時,如果一方較重,風箏就會偏向這方,而尾巴最好比較長,因為越長就會有一個重量今風箏頭部升起,使全身受風,平衡了斜的一方.

5. 風箏的絲線可以用牛皮線,棉線,玻璃線等線轆可分圓線轆及排轆將線扎在風箏上,要成一斜角.

F. 怎麼做風箏

做風箏的工具:漿糊, 紙刀
做風箏的材料:竹篾,紗紙條,馬拉紙
1) 這種四方形的風箏,現在用得最多,最普遍.
2) 風箏的骨架,單單用兩支組成非常簡單.
3) 做法雖然簡單,可是樣子的變化非常多,加些工夫可以做出很 多東西.
做法:
1. 首先將竹篾浸水,令竹篾軟身,再用 刀將竹篾破開,約三份之一粗度,然後修半形,因為稍後要將竹篾貼在馬拉紙上,如果太粗,竹篾會拉破紙張,同時竹篾太粗,紗紙條就貼不穩.將修好的竹篾裁成兩條長短適當的長度,約為(16吋及23吋).下一步,就將馬拉紙裁成一個四方,長約24吋,馬拉紙是一種非常粗糙的紙張,最適合作風箏之用.
2. 到此時就可以將竹篾貼在紙上,但要記著,將長長的竹篾,用紗紙扎在短的三份之一,然後慢慢屈曲,直至長竹篾兩端觸到紙的對角之上將它貼好.
3. 最後一步就將風箏的尾巴貼在風箏的下方,較好線與風箏的角度後,就可起放.
4. 風箏的尾巴是平衡風箏的主要工具,當風箏乘風而上之時,如果一方較重,風箏就會偏向這方,而尾巴最好比較長,因為越長就會有一個重量今風箏頭部升起,使全身受風,平衡了斜的一方.
5. 風箏的絲線可以用牛皮線,棉線,玻璃線等線轆可分圓線轆及排轆將線扎在風箏上,要成一斜角.

G. 怎麼做風箏啊

普通風箏的做法一般是採用竹子做骨架，紙做肉。竹子是製作風箏骨架的主要材料，選取壁厚3~5厘米的竹子削成竹片，利用竹片的韌性做風箏的骨架。根據自己的愛好製成各種各樣的風箏骨架，比如蜻蜓狀、蝴蝶狀。

紙是蒙糊風箏的主要材料，以質薄纖維長而均勻，富有韌性，耐濕耐沖擊，色澤白而潔者為佳。把紙糊在骨架上，再繫上線，風箏就做好了。這時，你還可以在做好的風箏上塗上你喜歡的色彩，鑲上花邊，或者繫上絲帶，掛上紙環。但不能影響風箏在空中的飛翔，因為附件太多了會使風箏飛翔失衡。

風箏的形狀主要是模仿大自然的生物，如雀鳥、昆蟲、動物及幾何立體等。而圖案方面，主要由個人喜好而設計，有宣傳標致、動物、蝶、飛鳥等。

風箏的建造材料除了絲絹、紙張外，還有塑膠材料造的，骨桿有竹篾、木材及膠棒來造。近來有人設計一種無骨風箏，它的結構是引入空氣於絹造的風坑之內，令風箏形成一個輕輕飄的氣枕，然後乘風而上。中國、馬來亞、菲律賓及日本等，也有一種大型的風箏。每到風箏節就將它放到蔚藍的天空，該風箏尺碼由10~20尺不等。骨桿則用大竹竿來造，由百多人來放。

製作風箏，首先我們准備的工具有漿糊、紙刀，材料有竹篾、紗紙條、馬拉紙。

製作方法如下：

1.首先將竹篾浸水，令竹篾軟身，再用刀將竹篾破開，約1/3粗度，然後修半形。因為稍後要將竹篾貼在馬拉紙上，如果太粗，竹篾會拉破紙張。同時竹篾太粗，紗紙條就貼不穩。將修好的竹篾裁成兩條長短適當的長度，約為16~23寸。然後將馬拉紙裁成一個四方，長約24寸。馬拉紙是一種非常粗糙的紙張，最適合作風箏之用。

2.接下來就可以將竹篾貼在紙上，但要記住：將長長的竹篾，用紗紙扎在短的1/3，然後慢慢屈曲，直至長竹篾兩端觸到紙的對角之上，再將它貼好。

3.下面一步就將風箏的尾巴貼在風箏的下方，較好線與風箏的角度後，就可起放了。

4.風箏的尾巴是風箏平衡的主要工具，當風箏乘風而上時，如果一方較重，風箏就會偏向這方。尾巴最好比較長，因為越長就會使風箏頭部升起，使全身受風，平衡斜的一方。

5.風箏的絲線可以用牛皮線、棉線、玻璃線等，而線轆可分圓線轆及排轆。線扎在風箏上，要成一斜角

H. 如何製作簡易風箏，要原創！

材料：木釘、透明膠帶、包裝紙、油漆、木條；
工具：油漆刷、剪刀、膠水、直尺、美工刀；
步驟：
1、鋸子鋸2條支撐條，1條60公分，1條50公分；
2、在50公分那條木條25公分處畫條線，刻個小口子；
3、在2根木條的兩端各切1個缺口，大約3公分左右，居中切開；
4、用砂紙打磨木條，然後上漆；
5、找出喜歡的包裝紙，用尺子和工藝刀，切成大約3公分寬、20公分長的紙條；
6、把紙條找個小棍逐個捲起來，形成馬尾型；
7、用塑料膠帶將小條的頭部爆炸起來，然後抽出木棍，千萬保留木棍的孔，重復以上過程，做出3個馬尾流蘇；
8、製作連接點：找出60公分那條木條，標志號在15公分處；
9、將2跟木條捆綁在一起，記得將2個標記結合捆綁，一個是已經鋸出小口子的，一個是15公分，兩個X型包紮捆綁，打結；
10、找出2根結實的線，用線連接，確保線是綳緊的，四邊到位後打結，減掉多餘的線；
11、找出一張足夠大的紙(如果不夠可以拼一張)，紙張最好能結實一些，然後用鉛筆在線的邊緣畫出示意線，再留出大約3公分的寬度畫一條摺合線；
12、四個角的線畫出來，將多出來的紙，按邊緣示意線折起來；
13、用透明膠帶粘貼，最後用膠帶粘貼結合點；
14、從剛才流蘇穿過的地方穿線，可反復穿幾次，直到確保流蘇綁結實了，頭部留出約20公分的線；
15、用上述方法重復綁另外2個流蘇尾巴，將流蘇尾巴綁在風箏的底部，打雙結，固定結實；
16、第一個孔沿風箏底部60公分那條木條15公分處，第二個孔在兩根木條交叉點下方；
17、用工藝刀刻出孔，在透明膠帶上打孔，4個；
18、每個孔，正反兩面都貼上剛才打孔的透明膠帶；
19、穿線，將線從纏繞在木條上之後，從孔中穿出；
20、將2條線連到一起，打個活結，這樣風箏做好了。