⑴ 蘇東坡的繪畫風格是什麼
蘇軾在繪畫方面畫墨竹，師文同，比文更加簡勁，且具掀舞之勢。米芾說他「作墨竹，從地一直起至頂。余問：何不逐節分？曰：竹生時，何嘗逐節生？」亦善作古木怪石，米芾又雲：作枯木枝幹，虯曲無端；石皴硬，亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也。」均可見其作畫很有奇想遠寄。其論書畫均有卓見，論畫影響更為深遠。如重視神似，主張畫外有情，畫要有寄託，反對形似，反對程式束縛，提倡「詩畫本一律，天工與清新」，並明確提出「士人畫」的概念等，為其後「文人畫」的發展尊定了理論基礎。存世書跡有《黃州寒食詩》、《赤壁賦》、《答謝民師論文》與《祭黃幾道文》等。存世畫跡有《古木怪石圖卷》；又近年發現的《瀟湘竹石圖卷》當亦系他的作品。
總的來說簡勁豪放,不拘泥守舊
⑵ 蘇軾在書法上與誰並稱宋四家,其畫則開創了什麼派
蘇軾在書畫方面,和
黃庭堅
、米芾、
蔡襄
並稱
宋四家
。他的畫開創了
湖州畫派
。
⑶ 蘇軾米芾蔡襄黃庭堅開創了什麼畫派
蘇軾與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為「宋四家」。是書法，不是畫派。
宋四家，即宋人蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的合稱，被後世認為是最能代表宋代書法成就的書法家。
「宋四家」成就主要體現於行書，此外是楷、草兩體，米芾有少量的篆、隸書作，但不值得稱道。
就楷書而言，筆者認為，「宋四家」中首推蔡襄。其面目多似顏真卿，滲入很多文人氣，無勝唐正大氣象。顏魯公作書，不經意的地方很多，蔡襄作書則筆筆留心，所以米芾說：「蔡襄如少年女子，體妖嬈，行步緩慢，多飾繁華。」蘇軾大楷法顏真卿，在字形上壓扁，重視的是意態肥厚。黃庭堅《夷齊廟碑》近似褚法，稍嫌鬆散。米芾沒有大楷傳世，小楷《向太後輓詞》意守歐、褚之間，頗令人稱道。
就草書而言，「宋四家」中成就最高者非黃庭堅莫屬。蘇軾、米芾鄙薄張旭、懷素為「書工」，認為他們視書法為事業，違背書法娛己悅人的宗旨，喪失了林下之風的淡雅，而「有如市娼抹青紅」。蘇軾草書極為罕見，米芾草書數量也很少，線條尖薄油滑，創作行書時的自信一掃而光。蔡襄草書被稱為「散草」，夾有章草遺意。他自詡道：「每落筆為飛草書，但覺煙雲龍蛇，隨手運轉，奔騰上下，殊可駭也。靜而觀之，神情欣欣，可喜耳！」但蘇軾認為蔡襄「大字不如小字，草不如真，真不如行也。」這三家草書和黃庭堅相比不可同日而語。黃庭堅草書作品頗豐，主要從張旭處得法。最具代表性的是《諸上座帖》，行筆如風，筆意超凡，線條如驚蛇走虺，跌宕多姿，具有強烈的抒情性。
⑷ 蘇軾是什麼詞派的代表，和他作的是什麼
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，自號道人，世稱蘇仙[1-3] 。宋代重要的文學家，宋代文學最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。宋仁宗嘉祐（1056—1063）年間進士。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」。 又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。
古文
《荀卿論》、《范增論》、《留侯論》、《賈誼論》、《晁錯論》、《東坡志林》、《隨記集》、《刑賞忠厚之至論》、《石鍾山記》、《記承天寺夜遊》、《重巽以申命論》、《進策》、《天石硯銘（並序）》、《策別課百官》六篇、《策別安萬民》六篇、《策別厚貨財》二篇、《策別訓兵旅》三篇、《策斷》四篇、《黠鼠賦》、《記游定惠院》（一作《記游定慧院》、[26] 《記承天寺夜遊》
詩歌
《赤壁賦》《後赤壁賦》《東欄梨花》《出潁口初見淮山是日至壽州》《春宵》《海棠》《和子由澠池懷舊》《和子由踏青》《花影》《惠崇春江晚景》 《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》《六月二十七日望湖樓醉書》《三月二十九日二首》《上元侍宴》《石蒼舒醉墨堂》《書李世南所畫秋景》《游金山寺》《題西林壁》《望海樓晚景》《雪後北台書壁》《飲湖上初晴後雨》《有美堂暴雨》《贈劉景文》《章錢二君見和復次韻答之》[27]
詞作
《少年游·去年相送》《江城子·湖上與張先同賦》《虞美人·有美堂贈述古》《南鄉子·送述古》《永遇樂·長憶別時》《減字木蘭花·空床響琢》《蝶戀花·密州上元》《江城子·十年生死兩茫茫》《望江南·春未老》《水調歌頭·明月幾時有》《洞仙歌·江南臘盡》《陽關曲·中秋作》《浣溪沙·照日深紅暖見魚》《浣溪沙·旋抹紅妝看使君》《浣溪沙·麻葉層層苘葉光》《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》《浣溪沙·軟草平莎過雨新》《永遇樂·明月如霜》《南歌子·雨暗初疑夜》《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》《浣溪沙·醉夢昏昏曉未蘇》《水龍吟·小舟橫截春江》《定風波·莫聽穿林打葉聲》《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》《哨遍·為米折腰》《洞仙歌·冰肌玉骨》《念奴嬌·赤壁懷古》《南鄉子·霜降水痕收》《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》《卜運算元·黃州定慧院寓居作》《滿庭芳·三十三年》《水調歌頭·落日綉簾卷》《定風波·常羨人間琢玉郎》《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》《浣溪沙·細雨斜風作小寒》《水調歌頭·昵昵兒女語》《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》《八聲甘州·有情風萬里卷潮來》《木蘭花令·次歐公西湖韻》《青玉案·三年枕上吳中路》《賀新郎·乳燕飛華屋》《浣溪沙·門外東風雪灑裾》《行香子·過七里灘》《點絳唇·不用悲秋》《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》《念奴嬌·中秋》《水龍吟·雁》《醉翁操·琅然》
書法作品
《中山松醪賦》《洞庭春色賦》《人來得書帖》《答謝民師論文帖》《赤壁賦》《江上帖》《黃州寒食詩帖》《李白仙詩帖》《次韻秦太虛詩帖》《渡海帖》《祭黃幾道文卷》《梅花詩帖》《新歲展慶帖》《寶月帖》《令子帖》《東武帖》《北游帖》《致南圭使君帖》《次辯才韻詩》《一夜帖》《宸奎閣碑》《致若虛總管尺牘》《懷素自序》《近人帖》《與范子豐》
繪畫作品
《瀟湘竹石圖》[30] 《小雞啄米圖》《枯木怪石圖》《偃松圖卷》
⑸ 蘇軾在繪畫上有哪些成就
蘇軾在繪畫方面的成就：關於繪畫的理論其影響是深遠的。他認為繪畫要有詩意，應是表達作者的主觀感情。他反對因襲前人的一些陳舊方法,反對純客觀地模擬自然,提出了「論畫以形似,見與兒童鄰」的繪畫觀點。
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡，北宋著名文學家、書法家、畫家。
蘇軾是宋代文學最高成就的代表，並在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。蘇軾亦善書，為「宋四家」之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。蘇軾在才俊輩出的宋代，在詩、文、詞、書、畫、修心、悟道、自然辟穀等許多方面均取得了登峰造極的成就。是中國歷史上少有的文學和藝術天才。
⑹ 蘇軾開創了什麼詞派
詞開 豪放一派 與辛棄疾並為「蘇辛。
並列的是婉約派
代表人物有柳永、李清照（宋代最著名的女詞人）等
⑺ 蘇軾開創了什麼派的詞風
豪放派
＜＜赤壁賦＞＞
⑻ 蘇軾在繪畫領域開創了什麼
其實這兩個品牌都是好牌子，但具體的對比還是需要看兩個品牌的產品的。大家都了解，馬可專業彩鉛中，有雷諾阿系列、拉斐尼系列。而另外一個有紅輝、藍輝和綠輝。
作為一個設計師的角度來說，不能簡單的對比品牌，而是應該就著具體產品而言。這里，我就拿馬可的雷諾阿和藍輝說一下。繪畫風景、人物或者多肉這樣對顏色要求比較高的主題的時候，就是考驗彩鉛顏色安排的合理度了。每個專業畫畫的人當然有自己的偏好，我兩個品牌都用，但馬可居多，原因很簡單，馬可彩鉛的色彩在過渡色中有突出的表現，而且顯色自然，相比而言，藍輝的色彩就相對於「跳」了些。就性價比而言馬可雷諾阿也是完勝輝柏嘉，尤其是到72色以上這個層級，馬可雷諾阿的筆芯感覺更粗，覆蓋力更強，用得更久，ins上很多老外設計師的作品也都是用馬可雷諾阿完成的。
⑼ 蘇軾為什麼叫蘇東坡 蘇軾開創了什麼派
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙 。漢族，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家 。
「唐宋八大家」之一，豪放派主要代表。
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⑽ 蘇軾創造了什麼派的詞風 急急急急！！！
http://ke..com/view/2517.htm
http://ke..com/view/35693.htm
豪放派
蘇詩現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發展開辟了新的道路。