工筆畫是宋徽宗創造

1. "千古畫帝"宋徽宗，一個被皇帝身份耽誤了的藝術家，不是嗎

宋徽宗在藝術方面可謂是一代宗師。他天資聰穎，酷好藝術。工書善畫，能詩擅詞，精通音律，對於金石考古、制瓷飲茶方面也有深入的研究。尤其在繪畫書法方面，更是表現出曠絕古今的才華。

元朝湯垕在《畫鑒》中贊道:“歷代帝王能畫者，至徽宗可謂盡意。”南宋鄧椿《畫繼》開卷第一句“徽宗皇帝，天縱將聖，藝極於神。”更是把徽宗的藝術地位和繪畫才能抬高到聖神的位置。

宋徽宗是中國繪畫史上不多見的藝術天才，山水、人物、花鳥，無所不畫，無所不精。傳世作品約有二十餘件，尤以花鳥畫更為精妙絕倫。他開創了中國花鳥畫創作的新時代，創造了被後世盛贊的“宣和院體”宮廷畫派。

宋徽宗也是一位令人嗟嘆的亡國皇帝。在位25年，醉心藝術，憑借藝術家的理想主義和天真爛漫去締造他藝術的夢幻王國，輕佻為政、任性享受。金國滅北宋，趙佶不僅成了亡國之君，而且還做了敵國的俘虜。一代書畫皇帝含屈而終，死相慘烈至極。

2. 宋徽宗趙佶在藝術方面有哪些成就

當代中國大眾文化中，宋徽宗趙佶很可能是最有熱度的古代藝術家。盡管皇帝的身份被人們吐槽，但藝術造詣，絕對一流。

除了書法，徽宗最受人推重的還有他的繪畫技藝。現存帶有宋徽宗款識的畫數量並不少，其中既有精巧絢麗的重彩畫，也有樸拙粗簡的墨筆畫，往往都是各家博物館的重量級展品。

3. 皇帝書畫家趙佶有何藝術成就

趙佶是宋神宗的兒子，即宋徽宗。他是一位迷戀書法、繪畫、詩的俊朗青年。由於出身皇室，他自幼便有機會飽覽群書，大量臨摹宮中歷代名人的書畫真跡，同時又得到名師的精心指點，再加上他天資聰穎、勤學苦練，所以年紀輕輕便擁有雄厚的藝術功底，無論書法、繪畫，還是詩，都顯示出非凡的藝術才華。趙佶在位期間，政治腐敗，窮奢極侈。後來，他傳位給兒子宋欽宗，自稱「太上皇」。靖康二年，他和欽宗都被金兵俘虜，最後死於金朝五國城（今黑龍江依蘭附近）。

繪畫方面，趙佶是工筆畫的創始人，尤其擅長畫花鳥、山水、人物、樓閣。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿吉祥的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，活靈活現，栩栩如生，令人驚嘆。

代表作《芙蓉錦雞圖》所畫的錦雞，飛臨於疏落的芙蓉花枝梢上，轉頸回顧，翹首望著一對彩蝶翩翩飛舞。畫中狀物工麗，神情逼真。錦雞全身羽毛色澤艷麗，曲盡其妙，俱為活筆。

芙蓉枝葉的俯仰偃斜精妙入微，每一片葉都不相同，各具姿態，而輕重高下的質感耐人尋味。圖下幾枝菊花斜插而出，增添了構圖的錯綜復雜感，渲染了金秋的氣氛。芙蓉斜刺向上，使觀者凝神於飛舞的雙蝶。用筆精嫻熟練，雙勾設色細致入微，空間分割自然天成，足以代表北宋宣和年間院體畫的最高水平。工筆畫的典雅與俗氣之分，關鍵就在於胸懷修養的內涵，運筆的動力節奏感和詩意的構成。趙佶的這幅畫典雅濃麗，詩情畫意，不愧是中國繪畫史上院體畫的上乘之作。

趙佶獨創的花鳥畫風格對後世影響極大。趙佶的花鳥畫，大都取材於自然寫實的物象。他的構思十分巧妙，著重表現超時空的理想世界。這一特點開啟了南宋劉松年、李嵩和夏圭在山水畫構圖方面的變革先聲。他還強調形神並舉的繪畫技巧。勞倫斯·西克曼在《中國的藝術和中國的建築》一書中曾說，趙佶的花鳥畫寫實技巧以「魔術般的寫實主義」給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩、書、畫、印相結合的藝術創作。他創作時，經常以詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以後的傳統特徵。

趙佶在位時，曾廣泛收集歷代文物書畫，並親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著錄評論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對宋代的繪畫藝術起了推動和倡導的作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以「野水無人渡，孤舟盡日橫」，「嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多」等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入「文人畫」的氣質。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、張擇端、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇。皇帝如此鍾愛書畫，文人雅客又怎能不趨之若鶩？北宋書法、宮廷畫在此時發展到極致。

在書法上，趙佶起初學的是黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長又獨出己意，最終創造出別具一格的「瘦金體」，既有「天骨遒美，逸趣靄然」之感，又有強烈的個性色彩，如「屈鐵斷金」。特點是筆畫瘦細而有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字形一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅緻、舒暢灑脫的感覺，而且通篇法度嚴謹，一絲不苟。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，需要極高的書法功力、涵養以及神閑氣定的心境來完成。此後盡管學習這種字體的人很多，但能達到其神韻的卻寥若晨星，這足以見證趙佶的書法功力。

相比之下，趙佶的詩詞顯得較為平庸，缺乏精品力作。尤其是前期的詩詞，多為柔麗綺靡的矯情之作，享樂情調十分明顯。但在淪為亡國君之後，他觸景生情，寫了不少情真意切的佳作，像「徹夜西風撼破扉，蕭條孤館一燈微；家山回首三千里，目斷山南無雁飛」，讀來讓人心中隱隱作痛。

4. 宋徽宗有什麼藝術成就

宋徽宗在位時廣收古物和書畫，擴充翰林圖畫院，並使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對繪畫藝術有很大的推動和倡導作用。吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精擅。平生著作極多，都散佚無存。存世畫跡有《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖。有詞集《宋徽宗詞》。

5. 宋徽宗趙佶的傳世名畫分別是

1、瑞鶴圖：

《瑞鶴圖》是北宋宋徽宗趙佶所作絹本設色畫，現藏於遼寧省博物館。描繪了鶴群盤旋於宮殿之上的壯觀景象，繪畫技法精妙，圖中群鶴如雲似霧，姿態百變，各具特色。構圖一改常規花鳥畫的傳統方法。將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節。

6. 宋徽宗（趙佶）獨創的書法字體。

宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在專學薛曜、褚遂良的基礎上，屬創造出獨樹一幟的「瘦金體」，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。

瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。趙佶傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流於後世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《穠芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的傑作。

但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術修養所致，但他首創的瘦金體的獨特的藝術個性，為後人競相仿效。既以開創了一大流派的書體。

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藝術特點

趙佶的藝術主張，強調形神並舉，提倡詩、書、畫、印結合，他是工筆畫的創始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚嘆。

7. 宋徽宗的書法究竟是什麼水平和蘇黃米蔡比怎麼樣

蘇黃米蔡，分別指蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄，合稱「宋四家」，代表了宋代書法的最高水平。宋徽宗創造了所謂瘦金體，特別適宜在工筆畫上題款用。
五個人各有各的風格，各有各的造詣，難分高下。如果一定要比的話，按照歷代書法家和鑒賞家的評價，蘇黃米算一個檔次，蔡襄和宋徽宗稍稍遜色。蘇軾、黃庭堅、米芾，那都是書法史上的高峰、里程碑，蘇字較肥媚恣肆，黃字奇矍巍峨，米字八面出鋒酣暢淋漓。尤其是米芾，那可以稱得上絕世高手，想寫行書的人不大可能不學米芾，他的追隨者最為壯大，至今依然。蔡襄的字歷來評價不算很高，有人說這個蔡本來該指蔡京，蔡京的字是真好，但他是奸臣，所以不被追尚。至於宋徽宗趙佶，他創造的瘦金體自成一派，但題工筆畫可以，單獨作書法作品就不是太理想了，他也有書法作品傳世，如穠芳詩。
假如你是初學，以前沒有書法基礎，那最好不要從這五個人身上打主意。因為他們的字好是好，但都是不適宜初學的。蘇黃米蔡傳世作品多為行草，瘦金體那種奇異的風格也不適合初學。一般初學者還是從楷書練起比較好，可以從顏柳歐趙四大家入手（中楷、大楷），也可以從鍾繇、二王父子（小楷）或者褚遂良、虞世南（中楷）入手；如果不想練楷書也可以從隸書入手，看看漢隸的碑帖，著名的如曹全碑、乙瑛碑、張遷碑等等，很多很多；還有一種選擇就是從魏碑入手，著名的如張猛龍、楊大眼、張黑女、鄭文公、爨寶子、爨龍顏等等，都是浩如煙海。但是絕大多數人還是從楷書入手。至於選哪家，最好都看看，從網上搜來作品看看，喜歡誰就學誰。
入門有了基礎就可以同時寫寫行草書，那麼宋四家就是很好的選擇了。當然還有二王父子的行草、張旭懷素啥的。不過到時候相信你已經眼界大開，不需要別人指點了。

8. 宋徽宗書法千字文，宋徽宗創造的一種書法叫什麼

宋徽宗趙佶創造的「瘦金體」，是書法史上極具個性的一種楷書書體，因其與晉楷唐楷等傳統楷書區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創。瘦金書運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為「瘦筋體」。以「金」易「筋」，是對御書的尊重。

9. 求宋徽宗於北宋書畫的新局的完整版

北宋皇帝徽宗趙佶（1082—1135），河北琢縣人，是著名的書畫家。他的書與畫均可彪炳史冊，其書，師黃庭堅，後自創一種瘦勁鋒利，如「屈鐵斷金」的「瘦金體」；其畫尤好花鳥，並自成「院體」，充滿盎然富貴之氣，令花鳥畫步入其全盛時期。趙佶倡導文藝，使承繼五代舊制的「翰林圖畫院」又營運了一百多年。在他的倡導下，還編撰了《宣和畫譜》、《宣和書譜》兩部圖書，輯錄了大量名家書畫，成為我國書畫史上的重要資料。這位皇帝雖然在政治上昏庸無能，但其對文化藝術的發展作出了傑出貢獻。

高宗紹興六年（1136），趙佶病死，享年五十四歲。廟號徽宗。因他的陵墓叫「永祐陵」，故宋人多稱之為「祐陵」。又趙佶在位時篤信道教，稱「教主道君皇帝」，故後人稱他「道君皇帝」。

傳世作品較多，有些是御用畫家代筆之作。作品有《臘梅山禽圖》、《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》、《柳鴉蘆雁》、《瑞鶴圖》、《溪山秋色圖》等。人物畫方面有《聽琴圖》、《文會圖》。山水畫方面以《雪山歸棹圖》為代表。此外，還臨摹有李昭道《摘瓜圖》，張萱的《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》。曾下令編撰《宣和畫譜》、《宣和書譜》和《宣和博古圖》等，僅《宣和畫譜》就有二十卷，包括二百三十一家的六千三百九十六件作品。

（桃竹黃鶯卷（6116萬元，2005年1月））

《桃竹黃鶯卷》是一幅長約1.5米的長卷，畫面上五隻情態各異的黃鶯，或鳴叫、或聆聽、或對語、或飛躍，再配以翠竹桃花，整個畫面栩栩如生。更重要的是，畫卷末尾所題款識為宋徽宗獨創的「瘦金體」，並有「天下第一人」的畫押。此外，畫中還嵌有「三希堂」、「石渠寶笈」、「御書房鑒藏寶」等四十餘方印章，同時還有乾隆皇帝的御題。據此專家認為這曾經是一件清宮藏品。與幾年前以2530萬人民幣拍賣的宋徽宗《寫生珍禽圖》相比，《桃竹黃鶯卷》的藝術價值有過之而無不及。

10. 「瘦金體」到底是宋徽宗創的，還是趙構創的呢

瘦金體

徽宗趙佶（1082－1135）
他政治上昏庸，生活上荒唐，藝術上聰穎。北宋王朝因他而亡，但在藝術上他是個天份極高的書畫家，也是藝術活動的組織者和倡導者。他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》等。他的書法，早年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號「瘦金體」。其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長；有些聯筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源於褚、薛，寫得更瘦勁；結體筆勢取黃庭堅 大字楷書，舒展勁挺。

宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上
也有較高的造詣。
趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創
造出獨樹一幟的「瘦金體」，瘦挺爽利，側鋒如
蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。
瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也
以挺勁自詡。
趙培傳世的書法作品很多，楷、行、草各
種書法作品皆流於後世，且筆勢挺勁飄逸，富
有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁
特的《穠芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗
瘦金書的傑作。
但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，
這也許是時代和他本人的藝術修養所致，但他
首創的瘦金體的獨特的藝術個性，為後人競相
仿效。