❶ 小說人物怎麼創建
基本上每個人物都要有自己的特點。主角的性格要更突出，也要細致描寫一點。配角如果不太重要一筆帶過就可以。
❷ 怎麼創作小說典型人物造型800字
文學典型作為符合人類審美理想的一種范型模式，文學形象的一種高級形態，它是指寫實型作品言語系統中呈現的、顯出特徵的、富於審美魅力的、含有豐厚歷史意蘊的性格，又稱為典型人物或典型性格。文學典型一般應呈現如下美學特徵：
馬克思在《致斐·拉薩爾》的信中批評他說： 「我感到遺憾的是，在性格的描寫方面看不到什麼特出的東西。」從這里，馬克思主義提出了審視典型的一個重要原則，即特徵性原則。這是典型必備的美學特點。＂典型的創造是通過特徵化實現的，「特徵化」在藝術表現中顯示了巨大的能量。巴爾扎克說：「特徵」的特點在於「用最小的面積驚人地集中了最大量的思想」。而文學典型的特徵化原則，是要求調動這一切方面特徵化的表現力為形成文學 典型的「特徵性」服務。這樣，對文學典型的「特徵性」，就要分兩個層次來理解了。
首先，文學典型必須具有貫穿其全部活動的總特徵。黑格爾認 為：「性格的特殊性中應該有一個主要的方面作為統治方面」，它就是能「把一切都融貫成為一個整體的那種深入滲透到一切的個性……這種個性就是所言所行的同一泉源，從這個泉源派生出每一句話，乃至思想、行為舉止的每一個特徵」。也就是說，一個人物性格的最基本方面可以形成這個人物個性的「總特徵」。為什麼有的學者把典型稱為「共名」呢?就是因為真正的文學典型，都必須具有鮮明的「總特徵」。
魯迅筆下的阿Q，他的「精神勝利法」就是這種「總特徵」。此外，像林黛玉的「多愁善感」，像薛寶釵的「世故圓滑」，像王熙 鳳的「心狠手辣」等等都是這些典型的「總特徵」，使人物成為獨特的「這一個」，成為一個鮮·活的生命。
其次，文學典型還必須具有在總特徵制約下的豐富多彩的局部特徵。如果一個人物只有總特徵，而沒有豐富多彩的局部特徵。那麼這個人物即使寫得好，也不過是一個單色人物，又稱為「扁平人 物」，常表現為某種類型化傾向。
❸ 如何創作小說
小說是當代文學的主流，迷漫畫的年少一過，國中女生開始閱讀文藝愛情小說，沈醉在書中男女主角悲歡離合、纏綿悱惻的愛戀中，男生呢？也有人捧著厚厚的武俠小說，在刀光劍影的武林爭霸戰中，驚險地窺探各黨派恩怨情仇的結局。不同於枯燥的教科書，小說的閱讀趣味，滋潤了菁菁學子的心靈。許多家長因小說非關升學考試而阻止學子閱讀，哪裏知道它是繁重課業中的心靈補劑，是升學惡補下蒼白青春中的調味品呢。
閱讀小說時，有人驚嘆作者的才華，怎能創作出情節如此精彩的曠世鉅作；有人讀完之後，書中人物的形貌、動作，還留在腦海中栩栩如生，甚至痴傻地愛上他（她）呢！也有人拍案叫絕後，竟然羨慕起作者：【哈利波特】如果是我寫的，該有多好呀！
對！你也許寫過小說，甚至在校園的小說獎榮獲過文學的桂冠；你也許正想動筆，卻還沒有寫小說的概念。我就來談談小說如何創作吧！
一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。
小說寫作的要訣，如同上面所說的；小說不難寫吧？但是，小說若要寫得好，對於人性、人心要深入了解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小說家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究。
❹ 小說怎樣塑造人物角色
談起小說，大家都不陌生，小說是大家最常見也最愛閱讀的一種文學體裁。那麼小說怎樣塑造人物角色呢。我給大家介紹一下。
一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務的。
這方面，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬字下來，誰也記不住了。可是劇情的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法讓忠實讀者，大都是具備大量閱讀習慣。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。
一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。
角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，那書就不太好寫了。我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。
這時候，就要突出角色性格的特別之處。大部分作者是使用了角色吸引力，比如女未女未一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。實際上都是希望表現主角本身特點的。不要以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。
要給主角一個讓人可以接受的解釋。就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。
設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。當然，寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，不如去想如何讓角色合情。
沒有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見「穿幫」，就是如此。
強化角色特點表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書，就用了不少敵對勢力的語言，形為來反襯出主角李雲龍的能力和性格的；因為讀者投入去看一部書的時候，感覺到敵人說的話，會比角色本身所表現的有震撼力。而再進一步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。
角色性格設置上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。在設定角色性格時，最好給他一個突出點。
設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在一個比較小的范圍。
❺ 小說人物名字如何創作
你自己喊著喜歡就好
作者都喜歡稱自己為主角的親媽或後媽
原因就是因為這些小說角色就像是作者的孩子,
你是作者,你的故事人物,只要你喜歡,有什麼不可以,只要別不小心牽扯到現實就好
❻ 如何創造出色的小說人物
將自己代入一部分進去，現實生活中的人是什麼樣子的喜怒哀樂 你的塑造也是什麼樣的喜怒哀樂