① 自己創造一首現代詩
八月桂，
落香塵，
是為芳華。
如，
夜空下，
繁華市裡，
一人，
一燈，
一流年。
於，
芳香里，
零零散散，
走了，
走了，
好遠好遠，
故事很漂亮，
走路，好冷。
② 自創現代詩 急！！！
如果你要寫一首詩，一定要注重一些細節，寫出來是否能打動身邊的人，是否版能使別人感到藝術的味權道，這是最重要的，還有一定要自己寫的，你可以借鑒一下我的詩，但不能抄上哦，這對你不好，可以
讀完我這首詩後，自己想想，也寫一首好詩！
記憶的琴弦
當記憶的琴弦
散撥在心湖彼岸
跳躍的音符落入湖中
盪起漣漪一圈又一圈
是同桌之間淺淺的「三八線」
是學習進程里的你追我趕
是鬥嘴生氣時眼中的淚花
是兒童節上的笑語如蜜甜
清甜的丁香花
沉醉在你我心間
點點滴滴鐫刻喜樂悲歡
還有多少音符閃爍不斷
如繁星滿天灑落記憶的琴弦
③ 以春天為主題創造一首現代詩
落葉抖去寒冬的料峭
微風送來春的企盼
你就是那溫潤的雨滴
給大地送來勃勃生機
燕子戲耍在柳條下
小草也鑽出泥土觀望
路邊的野花
正向我這個迷途者指引方向
你看前路是啟程的風帆
前行是夢想的天堂
你是我人生嚴苛的良師
也是我生活溫馨的益友
當我走在夜幕的迷霧中
孤單，彷徨
是那遠方閃爍的燈塔
給我送來希望，勇氣與力量
當我在烈日下枯渴無力
是那甘潤清冽的春雨
給我帶來成長，活力與擔當
這淅淅瀝瀝而下的雨啊
偉大是你的注腳
無私是你的本質
而我也將像你腳下的大地
以江河的形態
推薦於 2017-11-27
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23條評論
從評論者角度說的都對
熱心網友7
這是我見過最棒的一個現代詩。
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— 你看完啦，以下內容更有趣 —
以《春天》為題寫一首現代詩歌？
在那嚴寒的冬季 就已經孕育了春天 你看那迎風傲雪的紅梅 每一片花瓣上都寫著春天 春天使人充滿 歡樂 嚮往和希望 當江河解凍 冰雪消融 萬物復甦 大地綻綠的時節 我們才真正地走進了春天 啊…… 春天裡的歌聲是那樣的甜美 春天的花朵上那樣的嬌艷 春天的笑臉是那樣的嫵媚 春天的空氣是那樣的新鮮 樹是那樣的綠 山是那樣的高 水是那樣的藍 陽光燦爛照九州 東風浩盪春滿園 我欲乘風飛去 融入這美好的春天 春天充滿了蓬勃的生機 給人們帶來無限美好和力量 給世界帶來新的希望 你用那滾燙的手 撫平了你心靈上的創傷 你用那滾燙的心 溫暖著大地的蠻荒 你的笑容 驅散了陰霾愁腸 你把愛無私地 獻給了這個世界 年年歲歲 億萬滄桑
51贊·434瀏覽2020-03-09
以春天為主題寫一首詩歌，也可以是排比句，要原創
《春》 春雨綿綿 撩撥著人們的心弦 猶如萬條纏繞的線 鼓動人們魂繞夢牽 春雨綿綿 澤潤著大地田園 澆灌著百花吐艷 勾起人們的思戀 ，，，，，，
34贊·416瀏覽
要一首以春天為題材的現代詩歌不要寫的太好
春天花好月好。 春天充滿了活力。 春天洋溢著笑容。 我愛你春天。 你愛這個朝氣蓬勃的季節。
3贊·57瀏覽2020-03-31
以春天為話題寫一首現代詩歌。不要寫的太好。
《春天》 第一粒冰化作了水 帶來了 春日的清風 喚醒了 沉睡的種子 播撒了 一年的希望 第一支嫩芽冒出頭來 楊柳綠了 絮絮繞繞柔軟而又堅毅 桃花紅了 嫵媚多嬌溫柔而又淸馨 第一枚雪化成了雨 萬物復甦 河邊的青蛙又開始呼喚 萬樹長慶 樹枝上的燕子又開始了新一年歌唱 春來了,你還在等嗎?
17贊·169瀏覽2016-05-09
以春天為話題寫一首現代詩歌不要太好了
走進春天 就走進了你的世界 每一朵花 都開成你含笑的浪漫 走進春天 就走進了你的世界 每一滴雨水 都化作我想念的淚滴 走進春天 就走進了你的世界 每一陣清風 都眷戀你當初的模樣 走進春天 就走進了你的世界 走進你 也就迷失了自己
15贊·164瀏覽2016-05-09
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④ 現代詩，兩首，自創的
窗前明月光，我上禮拜一打開拓者看見埃斯波你夏季，要哭啊！
⑤ 創造現代詩歌
忽然一夜
忽然一夜
這個城市，有太多的人在獨自追尋，
這個夜晚，有太多的人在獨自哀愁，
也許有人在做著我的夢，
而我卻只能裝飾這個城市的燈火。
忽然一夜，我勢必離開，
將憔悴的影子裝進行李。
這個城市，有人說窮得只剩錢，
這個夜晚，有人說富得只剩時間。
也許他們都有溫暖的被窩，
而我卻找不到自己的床。
忽然一夜，我勢必忘卻，
將殘存的烈酒飲盡。
這個城市，彌漫著腐臭的蒼蠅，
這個夜晚，有一群螞蟻在掙扎，
也許這樣的環境只適宜寄生，
而我卻展展翅膀撲向耀眼的火光，
忽然一夜，我勢必消失，
將微弱的呼吸也舍棄。
這個城市，希望與失望交替，
這個夜晚，星星與月亮重現，
也許不該擁有夜晚
因為整個城市已在白天沉淪，
一直失去睡眠，
忽然，一夜，過去...
舊車票 (2008-04-23 00:51:17) [編輯][刪除]
標簽：車票 徘徊 回頭 地下水 文化 分類：詩生活
再回頭
你已無法停留
就是那一剎那的徘徊
我落在滲水的街頭
你也消失在湍急的車河
與你喘氣的背影相望
我是呼喊還是揮手
但都已經無法倒退
你的方向只會在前方
前方的下一站
我這一張過期的舊車票
下一站也許是永恆的地下水溝
對茶獨卧 (2008-04-25 15:37:37) [編輯][刪除]
標簽：紅袖 茶 小姐 文化 分類：詩生活
獨酌銀角杯
品嘗舊年苦水
無關風月杜娘催
冷卻幾多紅袖花魁
寂寞梧桐夜未歸
荷杖獨步
酒歌過後是茶詩
應思付
何故忘我榮衰
抿一口
喜氣上眉梢
挽羅帳輕搖羽扇
聞香至
盡是小姐丫鬟
尋芳 本是花下老鬼
撫一曲 和茶飲
不醉人 只醉卿
流螢卻攜昨日光輝
嬌兒臉上幕幃
竟也不得摘
遺恨才知春夢醒
杯空空 塌空空
黃葉化作相思水
續續盞 竟無淚
重卧孤床念馬嵬
如果沒有家（寫給地震以外的人）
如果沒有家
我寧願我是一隻小鳥
但此刻卻找不到那顆落腳的樹
天空下是翻騰的土地
我不知道我要飛向何方
可是，我也不是一隻小鳥
我還是要我的家
如果沒有家
我寧願我是一株植物
但此刻卻找不到那塊紮根的泥土
綠葉颯颯和風倒下
我不知道我什麼時候重新站起
可是，我也不是一株植物
我還是要我的家
如果沒有家
我寧願我是一汪清水
但此刻卻找不到那些美麗的倒影
渾濁的淚水也滴滴摻雜
我不知道我何時恢復澄凈
可是，我也不是一汪清水
我還是要我的家
如果沒有家
我寧願我是一枚奇石
但此刻卻找不到那雙溫軟的手心
到處是冰冷的黑暗
我不知道我能否再次供人把玩
可是，我也不是一枚奇石
我還是要我的家
可我的家去哪裡了啊
地獄已將它扯碎
雖然十畫就可以寫出一個家
但是十年才可重建一個家
如果沒有家
又哪有你、我、他
奉獻你和我
幫助那個需要的他
⑥ 自創現代詩
風
風在吼
馬在叫
黃河在咆哮
海浪因你而洶涌澎湃
天空因你而更加晴朗
你帶著塵氣奔向遠方
把一切污濁吹散在雲霄之上
秋天的你給人以陣陣涼氣
夏天的你又帶來微絲清爽
當你看不慣這沉悶的黑暗時
便和雷雨一起狂風怒號
席捲萬里長空
雨過天晴後你又給萬物帶來勃勃生氣
在這世上你最為凶狂，最有膽量
發起怒來能捲起千重巨浪
也只有你敢與這世間的污塵對抗
給人們帶來快樂與歡笑
雨浴我之體，風浴我之魂
你給予我們斗爭的勇氣
你為我們拼搏鼓舞力量
為了創造更加和諧美好的新世界
我們會像你一樣
學會拼搏、斗爭、堅強
為美好的明天而努力奮斗
⑦ 現代詩的創始人/
在中國現代文學史上，最早從事現代詩（即新詩）創作的人是胡適，他的詩集有《嘗試集》，在此以前的「南社」等詩歌團體寫的作品只能算半文半白的詩歌，不屬於現代詩。
⑧ 自己創造的現代詩（自己創作的）
寫一個關於風景的不就行了。
⑨ 怎麼創作現代詩
現代詩歌特點有：
1.形式自由；
2.內涵開放；
3.意象經營重於修辭；
4.有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列。
詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統表現手法有「賦、比、興」。《毛詩序》說：「故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。」
詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想像，豐富的想像既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。
象徵，簡單說就是「以象徵義」，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：
比擬
劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是「或喻於聲，或方於貌，或擬於心，或譬於事。」這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法，就是「擬人化」：以物擬人，或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；/我輕輕的招手，/作別西天的雲彩。/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/波光里的艷影，/在我的心裡盪漾。把「雲彩」「金柳」都當作人來看待。以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。把「我的心」比擬為燭光，把我比作燈火。當然，歸根結底，實質還是「擬人」。
誇張
就是把所要描繪的事物放大，好像電影里的「大寫」「特寫」鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」（《贈汪倫》）「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」（《望廬山瀑布》），其中說到「深千尺」「三千尺」，雖然並非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特徵，表達了詩人的激情，讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。然而這種誇張，必須是藝術的、美的，不能過於荒誕，或太實、太俗。如，有一首描寫棉花豐收的詩：「一朵棉花打個包/壓得卡車頭兒翹/頭兒翹，三尺高/好像一門高射炮。」讀後卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。
借代
就是藉此事物代替彼事物。它與比擬有相似之處，但又有所不同，不同之處在於：比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是一方具體，一方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋梁，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的「給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。」
塑造詩歌形象，不僅可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面，還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材，從多方面去體現形象，做到有聲有色，生動新穎。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出「鳥宿池邊樹，僧推月下門」，但又覺得用「僧敲月下門」亦可。究竟是「推」還是「敲」，他拿不定主意，便用手作推敲狀，不料毛驢擋住一位大官的去路，此人乃大文豪韓愈，當侍衛將賈島帶到他的馬前，賈據實相告，韓沉吟良久，說還是用敲字較好。因為「敲」有聲音，在深山月夜，有一、二記敲門聲，便使得那種情景「活」起來，也更顯得環境的寂靜了。前述《楓橋夜泊》的「烏啼」「鍾聲」，也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫，「大珠小珠落玉盤」一段，更是十分逼真，非常精彩！現代的如黃河浪的《晨曲》：「還有那尊礁石/在固執地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鍾/恰似鼓山湧泉的/悠遠回應/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/彷彿越海而來/啼亮一天朝霞/如潮湧。