發夾創造營

⑴ 過節費為什麼要發卡不發現金，是為了避免繳納個人所得稅嗎

呵呵 關鍵點你還是不了解啊。

單位向商家買卡的時候，商家是可以給單位開具發票的，甚至是增值稅發票。發票可以用來沖減單位的利潤，抵消稅額。錢發給個人，就沒這好處了。

至於個人所得稅，那是毛毛雨了，還是你個人出，單位很隨意的。

⑵ 借記卡和信用卡的區別，刷卡消費要收取手續費嗎，發卡銀行與受理其銀行卡業務的商戶間的收費關系是什麼樣

什麼是信用卡？
信用卡（CreditCard）是銀行或其它財務機構簽發給那些資信狀況良好的人士，用於在指定的商家購物和消費、或在指定銀行機構存取現金的特製卡片，是一種特殊的信用憑證。

什麼是借記卡？
借記卡（DebitCard）是指先存款後、消費（或取現），沒有透支功能的信用卡。其按功能不同，又可分為轉帳卡（含儲蓄卡）、專用卡及儲值卡。

刷卡消費都不要收取手續費

受理銀行卡對於特約商戶有哪些好處呢？
在日常工作生活中，銀行卡以其方便、安全、快捷的特點越來越受到消費者的青睞，人們現在也逐漸習慣了用銀行卡來進行消費，同時越來越多的商店已把接受銀行卡作為結算支付的重要方式。據統計，截止2004年底，我國已經發行了8億張銀行卡，能夠受理銀行卡的特約商戶也達到了34萬家。受理銀行卡對於特約商戶有哪些好處呢？主要有以下幾點：
（1）方便消費者購物和消費，刺激了大額采購和沖動性購物，增加商戶的銷售額。使用銀行卡進行消費，消費者可以避免隨身攜帶大量現金，而且由於銀行卡消費結算過程中，沒有實物現金付出的概念，消費者往往容易產生沖動性購物的慾望和購物消費的隨意性。統計數據也表明，使用銀行卡交易的平均消費金額要高於使用現金交易的平均消費金額，這些都大大地增加了商戶的銷售量和銷售額。
（2）比收取現金安全、衛生，還減少了從客戶→收銀員→商戶會計→銀行的現金清點環節。商戶在收取現金過程中往往需要識別假鈔假幣，收取後還需要對鈔票進行清點、保管，在每日營業終了還需要將現金押解至銀行，在這期間安全始終是商戶需要面對的問題，通過受理銀行卡則避免了現金所帶來的這些安全隱患問題。同時，眾所周知，現金在流通過程中不可避免地沾染上各類細菌和病毒，給消費者和收銀員的身體健康帶來了威脅，而受理銀行卡則可以有效減少細菌和病毒的傳播機會，創造了一個安全、衛生的消費環境。
（3）提升了交易處理速度，加快了商戶資金的使用效率。商戶受理銀行卡，不僅在消費結算時交易速度更快，而且款項入賬及時、賬務清楚，方便商戶對資金的調度，提高了商戶資金的使用效率。
（4）吸引了更多的消費者。由於不少消費者已經習慣利用銀行卡進行消費，商戶接受銀行卡交易，可以提供給消費者更多的方便和選擇，吸引更多的新消費群體，也提升了商戶形象。如果商戶開辦了受理國際卡業務，還可以接受類似威士（VISA）、萬事達（MASTERCARD）等國際卡組織的國際卡，從而吸引更多的境外旅遊者。目前，還有各種非傳統的交易渠道，如電話、手機、傳真、互聯網等購物方式，使得更多的消費者足不出戶便享受到商戶的多樣服務。
（5）幫助商戶在市場競爭中的建立優勢地位。通過受理銀行卡，商戶能夠收集到相關消費者數據，通過對數據的分析、研究，可以制訂出具有針對性的客戶服務計劃，開展多種形式的促銷活動，和其它行業的企業結盟進行聯合營銷等，使得商戶在激烈的市場競爭中建立並強化優勢地位，並樹立起良好的企業形象。

⑶ 急要 發飾品牌有哪些

1.Cartire(卡地亞) 這個被英國國王愛德華七世譽為「皇帝的珠寶商，珠寶商的皇帝」的著名品牌，在 150餘年中，創作了許許多多光彩奪目的美妙作品。這些作品，不僅是珠寶腕錶創作的精品，而且在藝術上也具有很高的價值，值得欣賞玩味，往往還因曾歸屬名人，而被蒙上一層傳奇色彩。從印度王子訂制的巨大項鏈，到曾與溫莎公爵夫人行影相隨的虎形眼鏡，以及大文人科克托充滿象徵符號的法蘭西學院佩劍，卡地亞講述著一個又一個傳奇故事。
2.TIFFANY 1837年9月18日，查爾斯?劉易斯?蒂梵尼貸款1000美元作為資本,在位於紐約市百老匯大街259號開設了一家名為Tiffany&Young的文具及日用精品店，開業當天的營業額僅為4.98美元；至查爾斯?劉易斯?蒂梵尼在1902年逝世時候遺留下的財產為3500萬美元。 沒有財富是從天而降的，從一個小小的文具精品店發展到今天世界上最大的珠寶公司之一，「經典」已經成為TIFFANY的代名詞，因為有太多的人以佩戴TIFFANY的首飾引以為榮，那是與歷史共同沉積而發展至今的。
3. ENZO 鑽石代表了堅貞不渝的愛情，從來都被認為是饋贈愛人見證情感的上選之品。於是，鑽石也就自然而然地成為了九月里最受關注的一份珍貴與美麗。每一對新人的愛情都是獨一無二的，每一個美麗的結合也都需要最特別的紀念，多希望古老的鑽石能夠在自己的身上綻放最張揚與獨特的美麗 ! 美國納斯達克主板上市公司的雄厚背景讓ENZO品牌有能力實現你的夢想，憑借對鑽石工藝的顛覆性飛躍，國際超級設計師融會中國古老吉祥寓意的先鋒設計，讓ENZO88當之無愧地成為這個情感季節里最閃亮的徽記!4.Oxette 這個「希臘女神」，每季都可以穿上來自歐洲各國頂級設計師為她量身打造的「新衣」。 以 925銀為主材，點綴以南非，南美洲天然石，半寶石，合成石及施華洛式奇水晶，充滿優雅和時尚。 「她」的所有產品都是配套設計和生產的，無論是戒指，耳環還是項鏈，經過設計師的完美搭配，都使他們的獨特品質得到最大程度的展現。 Oxette是國際上公認的時尚首飾品牌，其100％的歐洲手工製作，締造出每一款產品的精美與唯一，優秀的品質和卓越的設計，值得每一位追求時尚的女士所擁有。
5.Boucheron 享譽150年的法國著名高級計時和珠寶品牌Boucheron寶詩龍日前將在時尚之都上海外灘18號拉開華美帷幕。作為GUCCI集團旗下的頂級珠寶品牌，成立於1858年的Boucheron，因其完美的切割技術和優質的寶石質量聞名於世，是珠寶界的翹楚，奢華的表徵。現如今，Boucheron成為一個國際化品牌，在歐洲、俄羅斯、美國、日本、韓國和中國台灣等地開設精品店，並且在中國大陸開設第一家精品店??外灘18號店。Boucheron是世界上為數不多的始終保持高級珠寶和腕錶精湛的製作工藝和傳統風格的珠寶商之一。
6.SwarovsKi(施華洛世奇) 一百多年來，施華洛世奇公司今天資產已達 20億美元，產品經常出現在影視中，妮可-基德曼和伊萬-麥格雷戈主演的《紅磨坊》、奧黛麗-赫本主演的《情歸巴黎》和格雷斯-凱利的《上流社會》中都有施華洛世奇產品的鏡頭。
7.MIKIMOTO 日本MIKIMOTO御木本珠寶的創始人御木本幸吉先生享有「珍珠之王」(The Pearl King)的美譽，以他創造的人工培育珍珠方法歷代傳承到2003年，已有整整110年的悠久歷史。今年MIKIMOTO御木本珠寶在上海開設了首家專賣店，向世人展示了各種珍珠首飾的無窮魅力。現已在世界各地建立103家分店，由家族第四代傳人御木本豐彥掌管。目前由伊藤先生擔任公司的總裁。MIKIMOTO御木本珠寶明年將在上海推出全新「鑽石系列」產品。MIKIMOTO御木本珠寶對經典品質與典雅完美有著永恆的追求，無愧被譽為「珍珠之王」。
8.周大福 周大福創立於 1929年，後碾轉遷移至香港，並正式成立珠寶金行，歷經70餘年的風風雨雨，逐步奠定了其在香港珠寶首飾業的領導地位。盡管如此，市場競爭壓力仍然是存在的。為了尋找新的突破與增長點，周大福於上世紀90年代果斷地進軍中國大陸市場??以設立武漢周大福珠寶金行有限公司為標志，正式吹響了進攻大陸零售市場的號角。在短短幾年的時間里，周大福發展分行數目已近200家，成為中國大陸珠寶首飾品領域里躍出的一匹「黑馬」，並被評為中國500最具價值品牌之一。
9.Georgjensen 丹麥喬治傑生以銀器為名，不只銀器，丹麥國家藝術館與曾獲奧斯卡金像獎的知名北歐導演 Bilie August都參與其中，可謂重量級精英盡出。藝術結合時尚，已成近年頻繁美事，不過，一向不以時尚品牌自居，經典，才是合宜形容詞，喬治傑生以此出擊並不突兀：一個標榜100%手工打造，會用「月光、丹麥夏夜之光、朦朧薄暮……」形容銀飾光澤的品牌，每件作品都流露濃郁人文與雕塑形體之美，鑒賞藝術，並不須花費重資，讓群眾走進美術館以不同眼界欣賞喬治傑生，是原始美意。
10.Pomellato 來自義大利的珠寶飾品波米雷特（Pomellato），風靡全球，連大明星們都紛紛戴上波米雷特的各款珠寶，留下永久的倩影。而頻繁參與並組織國際性慈善活動，更擴大了波米雷特的聲譽。 波米雷特徹底拋棄了過去精緻珠寶只用昂貴材質的舊傳統，大量採用色彩繽紛的有色寶石，並強調凸面。鮮紅的石榴石、晶瑩剔透的黃鑽、沉穩的青金石及活潑的紫水晶等，搭配多變的三色黃金材質，使每款珠寶都容易與皮革或絲帶隨意搭配，組合成可休閑、可正式的適合現代人多變的服飾風格。
高檔 的還好 中檔太多 抵擋就更不用說了！要是想詳細了解那一下，你可以指定一下品牌！

⑷ 讀《少女的紅發卡》有感

不要看黃色書籍，盡量少看武俠類書籍，不看一些關於電子游戲類中嗜血、拼殺……的書籍。
小學生應該讀哪些書小學生課外閱讀推薦書目1～2年級
中國部分
1、《小布頭奇遇記》 孫幼軍著 沈培圖 中國少年兒童出版社出版
這是孫幼軍的處女作，也是他最著名的一部長篇童話，它影響了一代兒童
它也是中國第一個獲得國際安徒生兒童文字獎提名的作品。
2、《小豬唏哩呼嚕》（小布頭叢書） 孫幼軍著 裘兆明圖 春風文藝出版社出版
小豬唏哩呼嚕有傻孩子傻福的憨厚，也有大智若愚的機智，更可貴的是，他善良、勇敢、富有同情心和正義感，傻得執著，傻得可愛。
3、《小老虎歷險記》 湯素蘭著 浙江少年兒童出版社出版
老虎也遇到險情？一定很刺激吧？
4、《三個小寵物》（月光島叢書）肖定麗著 浙江少年兒童出版社可愛的小寵物會有什麼溫馨的故事呢？
5、《鼴鼠的月亮河》（月光島叢書）王一梅著浙江少年兒童出版社
夜裡，兩只孤獨的小鼴鼠，坐在河邊，腳垂在水裡，眼睛望著遠方，他們心裡想的也許是一樣的，也許是不一樣的。但是，有位靠得很近的朋友就足夠了。
6、《竇蔻流浪記》 江蘇少年兒童出版社
這是6歲半的竇蔻的長篇自傳體小說。
7、《365夜知識童話》 魯克著 少年兒童出版社
每天一個童話，每天學到知識。
8、《鄭淵潔童話—舒克和貝塔歷險記》 鄭淵潔著 學苑出版社出版
看過動畫片的同學換著看看文字，一定更有意思。
9、《小巴掌童話百篇》 張秋生
微型的篇幅，幽默的情調、詩的情調。110篇童話故事很吸引人。
10、《笨笨豬》 楊紅櫻著 春風文藝出版社
憨態可掬的小豬會笨到什麼樣子呢？
11、《泡泡兒去旅行》（小布老虎叢書） 薛濤著 春風文藝出版社出版
多麼神氣的旅行啊，但有點替泡泡擔心喲。
12、《大個子老鼠小個子貓》 周銳著 春風文藝出版社
周銳的童話永遠有與眾不同的精妙。
13、《小布頭新奇遇記》（小布頭叢書） 孫幼軍著 沈培圖 春風文藝出版社新奇遇從上次奇遇的「後來呢？」繼續開始。小布頭幾經輾轉，成為了男孩子朵朵的知心夥伴，他甚至坐飛機去了美國，陪伴朵朵度過了一個不那麼平靜卻也很溫馨的幼年時光。
14、《我不是壞小孩》（全3冊） 葉姝著 人民文學出版社
來看看好小孩是什麼樣子的吧。
15、《小香咕系列》 秦文君著 北京少年兒童出版社出版
包括《小香咕和她的表姐表妹》、《小香咕和男孩毒蛇生日會》等。
16、《李拉爾故事系列》 梅子涵文 趙曉音畫 北京少年兒童出版社出版
包括《爸爸小時候什麼樣子》、《大人都是貓咪》、《我也會當爸爸》等。
17、《小腳丫圖畫書系列》 張美妮主編 接力出版社出版
包括《國王和點金術》、《金蘋果的故事》、《神筆馬良》、《射日的英雄》
18、《八點猴和狐狸皮褲系列》 張彥平著 北京少年兒童出版社出版
包括《猴子為什麼叫八點》、《狐狸得了搖頭病》、《賽阿凡提飯店》、《狐狸尾巴變毛筆》等。
19、《三毛流浪記》（全集） 張樂平著 少年兒童出版社出版
小三毛帶著自己的三根頭發過著和現在的孩子完全不一樣的生活。
20、《中華歌謠100首》 金波、李眾選編 京華出版社出版
眾多民謠的精選，讀了會喜歡上它。

外國部分

21、《格林童話全集》（3冊） 天津人民美術出版社
這裡面有看了就忘不了的神奇故事。格林兄弟是講故事的高手呢。
22、《安徒生童話全集》（全4冊） 安徒生著 馮化平編譯 天津人民出版社如果你不知道這個作家，去問問父母。安徒生童話是很多小朋友童年的朋友，甚至長大後依然不願意放下它呢。
23、《給幸運兒講的故事》 〔法〕貝?白克著 北京出版社出版
這是一本非常優美的童話集。
24、《豪夫童話》 威廉豪夫著 楊武能、王蔭祺譯 接力出版社
大故事裡套小故事，有的詼諧幽默，有的陰沉恐怖。最著名的有《冷酷的心》。
25、《漫遊奇境》 〔英〕卡羅爾著 張小路譯
愛麗斯像一頭十分可愛的溫柔的小鹿，活潑真實。童話在微笑中表現機智和幽默。
26、《狐狸列那的故事》 〔法〕阿希季諾夫人著 石健譯 接力出版社
在擬人的世界裡，狡詐機智的狐狸列那非常有個性。
27、《小熊溫尼?普》 〔英〕米爾恩 中國少年兒童出版社出版
看看這頭聰明的小傻熊怎樣歷險的吧。
28、《彼得?潘》[英]詹姆斯貝洛著 陸巧玲、蕭芳譯 接力出版社
彼得?潘，滿口珍珠般的乳牙，穿一身用樹葉和樹漿做的衣服，一個不願長
大也永遠不會長大的可愛小男孩。因為害怕長大，他在出生的第一天，就從家裡逃了出來，就有了後來很多的故事。
29、《豆蔻鎮的居民和強盜》 〔挪威〕埃格納著
一個有趣的地方住著三個有趣的強盜，經過許多有趣的事情，有了一個有趣的結尾。
30、《鵝媽媽的故事》〔法〕貝洛著傅辛、汪陽譯 上海譯文出版社
《小紅帽》是這個作家的最經典作品，其他的也一樣生動有趣。
31、《洋蔥頭歷險記》（國際安徒生獎獲獎作家書系） 〔意〕賈尼?羅大里著 任溶溶譯 河北少年兒童出版社
洋蔥頭的爸爸老洋蔥頭因無意中踩了檸檬王一腳被關進監獄，洋蔥頭探監時，老洋蔥頭告訴他監獄里關的都是正真的人，而強盜、殺人犯卻在檸檬王的宮中養著。洋蔥頭決心救出監獄里的人。這大營救非常驚險呢。
32、《小飛人卡爾松》〔瑞典〕林格倫著 李之義譯中國少年兒童出版
卡爾松是一個背上裝著飛行器的大孩子，一個人住在屋頂上，他所到之處有很多惡作劇，和令人捧腹的故事。
33、《淘氣包埃米爾》 〔瑞典〕林格倫著 中國少年兒童出版社2002
一個罕見的淘氣包。無論他走到哪裡，都要把那個地方弄得雞飛狗跳，不得安寧。可是他並不壞，只不過是生性好動，天真活潑。
34、《假話國歷險記——天上掉下來的大蛋糕》 〔意〕羅大里著 任溶溶譯 上海譯文出版社
天上掉蛋糕？是不是也是假話呢？看了這個作品集子你就知道怎麼回事了。
35、《瑪麗?波平斯阿姨回來了》〔英〕特拉弗斯著任溶溶譯 大眾文藝出版社其實這位阿姨的故事還有幾本呢，注意看看就知道了。
36、《丁丁歷險記》（小開本全22冊） 埃爾熱著
所有的歷險都讓我們緊張，勇敢地隨丁丁去看看吧。
37、《雅諾什繪本10種》〔德〕雅諾什著 皮皮譯 春風文藝出版社
雅諾什的書都是自創、自繪的，所以他的書非常的與眾不同，在德國，從6歲的小孩子到99歲的老頭老太，都是雅諾什的讀者，他的書總是再版、再版……
38、《米切爾?恩德童話繪本》（全6冊）米切爾?恩德著 何珊譯 21世紀出版社
39、《小淘氣尼古拉》（全5冊） 〔法〕桑貝、葛西尼著 高憲如譯
40、《洋蔥頭歷險記》（經典童話連環畫庫等5種） 中國少年兒童出版社出版
41、《彩色世界經典童話全集》 中國少年兒童出版社出版
包括很著名的幾個故事，如《穿長筒靴的貓》、《阿拉丁神燈》等。
42、《迪迪的故事》（全24冊）Enid Blyton著 趙彤譯 北京少年兒童出版社
43、《獅子系列叢書》（全5冊）〔德〕馬克斯?克魯塞著 杜新華譯 華夏出版社
44、《小恐龍系列叢書》（全9冊）〔德〕馬克斯?克魯塞著 徐新譯 華夏出版社
45、《淘氣包謝得意》（全5冊）〔法〕洛德果范著 趙家鶴譯 21世紀出版社
46、《小學生迪克比》（全6冊）〔法〕洛德齊德魯著 李佶譯 21世紀出版社
47、《為什麼動物會有尾巴》（彩色注音版動物童話） 〔法〕納塔?卡普托等著 丁步州譯 21世紀出版社
本書收錄了十六篇來自法國的關於動物的童話，這些好聽的故事在向你講述各種動物習性的同時，也在告訴你許多做人的道理……
48、《精靈鼠小弟 吹小號的天鵝》 〔美〕懷特著 上海譯文出版社出版
看過電影《精靈鼠小弟》嗎？童話寫得更生動啊。吹著小號的天鵝是很美很得意的呢。
49、《世界兒童文學名著精選連環畫》（10本） 雲南少年兒童出版社出版
通過畫面來閱讀到名著，印象一定深刻的。
50、《伊索寓言》 人民文學出版社出版
簡單生動的故事，很深刻的寓意。

小學生課外閱讀推薦書目3～4年級

中國部分
1、《大林和小林》 張在翼 新蕾出版社出版
一對孿生兄弟卻變成了完全不同的人，一個成了肥胖愚蠢的寄生蟲，一個成了真正的勞動者。想像怪誕，語言幽默活潑。張天翼的《寶葫蘆的秘密》也很神秘呢。
2、《寄小讀者》 中國兒童文學叢書 冰心 人民文學出版社出版
用書信的形式送來愛的溫馨。
3、《嚴文井童話》 中國兒童文學叢書 嚴文井 人民文學出版社出版
他的《下次開船港》讓很多孩子知道時間的意義。
4、《高士其科普童話》 中國兒童文學叢書 高士其 人民文學出版社出版
用詩歌的形式講了很多科學的道理。很著名的有《我的土壤媽媽》等。
5、《陳伯吹童話》 中國兒童文學叢書童話陳伯吹人民文學出版社出版
很有浪漫氣息的童話。
6、《金近童話》 中國兒童文學叢書 金近 人民文學出版社出版
他的童話很像他的兒童詩，很優美。
7、《葉聖陶童話》 中國兒童文學叢書 葉聖陶 人民文學出版社出版
他的代表作品是《稻草人》，你知道這稻草人夜裡看見了什麼嗎？
8、《小坡的生日》 中國兒童文學叢書 老舍著 人民文學出版社
老舍寫童話的語言依然生動幽默。
9、《長生塔》 中國兒童文學叢書 巴金著 人民文學出版社
世界上有長生塔嗎？等你看完就知道了。
10、《兒童古代文學叢書》 遼寧少年兒童出版社出版
這套叢書包括《遠古神話》《經典傳說》《故事經典》《動物故事經典》《歷險故事經典》《魔怪故事》《經典童話故事》《經典探索故事》《經典神話故事》《經典寓言故事》
11、《管家琪幽默童話系列》 管家琪 浙江少年兒童出版社出版
包括《怒氣收集袋》《復制瞌睡羊》《口水龍》《捉拿古奇台風》等。是不是這書名，就夠幽默的？
12、《中國幽默兒童文學叢書》 浙江少年兒童出版社出版
你有《老鼠牌鉛筆嗎？》，你知道嗎？《我是一個可大可小的人》，《我的故事講給你聽》，是一個《笨狼的故事》。這套叢書近20本，都是現在著名作家的優秀作品，本本都會讓你捧腹大笑。
13、《皮皮魯傳》《魯西西傳》 鄭淵潔 學苑出版社出版
這是作者創造的兩個非常有代表性的人物。你如果還不知道這兄妹倆，那真是可惜了，他們的故事很不一般呢。
14、《電腦帝國》 楊鵬 湖北少年兒童出版社出版
他的童話想像力非常強，這本童話可以讓你品嘗到這點。
15、《電腦大盜變形記》 簫袤 福建少年兒童出版社出版
電腦成大盜，你真想不到它偷的是什麼。不信？你看了就知道。
16、《李大米和他的影子》 張之路 春風文藝出版社出版
「小布老虎叢書」裡面有非常好的作品，《我的媽媽是精靈》《肚皮上的塞子》看見這名字就很有意思吧。
17、《調皮的日子》 秦文君著 春風文藝出版社出版
《調皮的日子》和它的續集《年糕包子兄弟和紫苜蓿農場》說的是朱多星和表弟小沙這兩個搗蛋鬼的故事。
18、《世界之謎少年科幻小說系列》 楊鵬北京少年兒童出版社出版。
你了解木乃伊嗎？聽說過尼斯湖怪嗎？讓你和這些奇怪的東西接觸一下，感覺如何呢？這個系列包括《木乃伊復活》、《你好，尼斯湖怪》等。
19、《魔塔》 彭懿 21世紀出版社出版
這是非常有幻想色彩的「大幻想系列」之一。還包括了《蟬為誰鳴》、《小人精丁寶》等名家作品。
20、《中國兔子德國草》 周銳、周雙寧 中國少年兒童出版社出版
「快樂小子叢書」之一，叢書還有《無敵隊不漏氣》、《有個秘密告訴你》等，這其中的快樂讀了就可以感受到。
21、《五?三班的壞小子》 楊紅櫻著 作家出版社
在這些校園故事裡，你也許能找到自己的影子。有人認為這本書的書名應該改成「三?三班的壞小子」。你看完就知道是不是合適了。
22、《約克先生全傳》（中短篇童話集） 朱奎
包括《約克先生》、《約克先生的小房子》、《約克先生和老狼灰灰》、《約克先生和小熊黑黑》等。
23、《十八個美夢》 葛翠琳 北京少年兒童出版社出版
這是「藍夜書屋」的系列作品之一。
24、《小兵張嗄》（代代讀兒童文學經典叢書）徐光耀花山文藝出版社出版
這套叢書收集了不少曾經一直被傳誦的作品，值得回味。
25、《新版小靈通漫遊未來》 葉永烈 少年兒童出版社出版
未來在召喚兒童，跟著小靈通去未來看看，一定很有啟發。

外國部分
26、《兩個小洛特》 埃里希?凱斯特納著 劉冬瑜譯 明天出版社出版
兩個雙胞胎小姑娘，名字都叫小洛特，自幼天各一方，也不知道對方的存在。一次偶然的機會，她們兩個匯合到了一起，一起調皮搗蛋；分手時，又密謀竄換了角色，感人的故事就這么發生啦。
27、《小飛人卡爾松》 [瑞典]林格倫著李之義譯中國少年兒童出版社。
卡爾松是一個背上裝著飛行器的大孩子，一個人住在屋頂上，他本能地貪吃愛玩，本能地愛捉弄人，但他卻是非常理想的童年玩伴。
28、《當世界年紀還小的時候》 於爾克、舒比格著林敏雅譯羅特勞特蘇珊娜?貝爾納圖 華夏出版社
一篇篇獨立的小故事，很有趣味的插圖。隨便從哪兒開始讀吧，每次你都能讀到真正的故事。
29、《藍熊船長的13條半命》 [德]瓦爾特?莫爾斯著李士勛譯人民文學出版社
藍熊有二十七條命。他的每一條（或半條）命都有很傳奇的故事。不過這本自傳他只講述了前半生，另一半應該更加神秘吧。
30、《時代廣場的蟋蟀》 中國少年兒童出版社出版
一個小男孩，一隻老鼠，一隻貓，和一隻會演奏音樂的小蟋蟀的傳奇故事。
31、《犟龜》（恩德童話小說集） 米切爾?恩德著 21世紀出版社出版
一隻最倔犟的烏龜，不接受勸告和安慰，不聽信猜測和諾言，只知道一步一步地向前爬，終於趕到了目的地。
32、《愛的教育》[義大利]阿米琪斯著王干卿譯 人民文學出版社
一位四年級的學生在自己的筆記本上寫他在校內外的所見所聞所想，所有故事都是愛。
33、《吹牛大王歷險記》 拉斯伯著劉浩、高更夫譯人民文學出版社無法想像的吹牛，讓你在大笑中體會智慧和樂趣。
34、《柳樹間的風》 [英]格雷厄姆著 任溶溶譯 上海譯文出版社
童話中癩蛤蟆三次歷險、鼴鼠、河鼠對自然的贊美……又生動又有詩意喲。
35、《水孩子》 [英]查?金斯萊著 周煦良譯
現實生活和幻想世界交織在一起，童話的科學想像的氣息很濃郁。
36、《小鹿班比》[奧地利]費?察爾滕著 鄒絳譯 福建少年兒童出版
小鹿班比在生機勃勃、美麗和諧的大自然中成長的故事。
37、《小思想家在行動》 [奧]克?涅斯特林格著韋葦譯福建少兒出版社
愛思考的男孩達尼爾，大家叫他「小思想家」。後來他居然成了少年神探。故事裡曲折跌宕、趣味盎然。
38、《魔法師的帽子》 [芬蘭]托芙?揚松著任溶溶譯福建少年兒童出版社
這是一頂神通廣大的帽子，活躍在這本童話里的木民小人隨著這帽子的魔法而冒險歡笑。
39、《叢林故事》 吉卜林著 譚外元、武鐵民譯 新世紀出版社
這部小說很有童話色彩，動物的心理特別傳神。告訴我們生活需要毅力和勇氣，需要紀律和行動。
40、《哈默林的花衣吹笛人》 [英]克里斯蒂娜著屠岸譯中國少年兒童出版社
這本兒童詩集，收錄了英國布朗寧的長詩《哈默林的花衣吹笛人》、羅塞帝的長詩《小妖精集市》和斯蒂文森的詩集《一個孩子的詩園》。特別是《一個孩子的詩園》非常有趣，看出了很不一樣的世界。
41、《凡爾納選集》（精選集） 中國青年出版社出版
精選最優秀的科幻小說，如《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》等。閃耀著快樂和奇幻的色彩。
42、《木偶奇遇記》 人民文學出版社出版
一個小木頭人，靠著自己的努力，成了一個真正的男孩子。這中間的神奇和驚險是很吸引人的。
43、《長襪子皮皮的故事》 華文出版社
一個有很大力氣很特別的女孩子，帶給我們很奇特的故事。
44、《魔女的孩子莫奇》（漂流瓶叢書）[日]井上夕香著王曉葵譯明天出版社
你見過魔女嗎？見過她的孩子嗎？日本的童話很清新，也很誘人。
45、《一千零一夜全集》（全6冊） 馮化平編譯天津人民美術出版社
46、《長腿叔叔》 簡?韋伯斯特著 艾柯譯 哈爾濱出版社出版
一本百年難得一見的好書，一部愛與奇跡的成人童話。
47、《北風的背後》（雅典娜童書小經典） 〔英〕喬治?麥克唐納著 楊艷萍譯 廣西師大出版社
北風的背後在哪兒？你能想到嗎？快去書里找找。
48、《卓婭和舒拉的故事》 新世紀出版社出版
曾經影響過許多人的少年英雄。
49、《五個孩子和一個怪物》 〔英〕內斯比特 春風文藝出版社出版
這是「小布老虎譯叢」，還包括其他的作品。
50、《椋鳩十動物小說全集》 椋鳩十 21世紀
他的動物故事經常有很奇特的描寫。

小學生課外閱讀推薦書目5～6年級

中國部分
1、《中國兒童文學叢書》（第二輯）
包括葛翠琳的《野葡萄》、洪訊濤的《神筆馬良》等。
2、《小溪流的歌》（上、下） 大眾文藝出版社出版 嚴文井 曹文軒主編
本書收錄了建國後兒童文學界的名人名篇（中短篇），其中有《小船、小船》、《我要我的雕刻刀》、《野葡萄》、《老鼠看下棋》等。
3、《中華當代少年小說叢書》 江蘇少年兒童出版社出版
匯集了當代名家的許多部少年小說，包括《十四歲的森林》董宏道、《霧鎖桃李》張微、《少女的紅發卡》程瑋、《普來維梯徹公司》夏有志等。
4、秦文君文集
很多出版社出版了她很多的作品。小說、童話、散文都會讓你大吃一驚，你可以從低年級一直讀到高年級，每個階段都有她的作品可以美美地讀。
5、《藍鯨的眼睛》 中國兒童文學獲獎者自選文庫 趙冰波 華夏出版社出版
6、《綠太陽和紅太陽》中國兒童文學獲獎者自選文庫 白冰 華夏出版社出版
7、《琵琶甲蟲》 中國兒童文學獲獎者自選文庫 高洪波 華夏出版社出版
8、《羚羊木雕》 中國兒童文學獲獎者自選文庫 張之路 華夏出版社出版
9、《哭泣的巧克力強盜》中國兒童文學獲獎者自選文庫 張秋生 華夏出版社出版
10、《和大山攀談》 中國兒童文學獲獎者自選文庫 尹世霖 華夏出版社出版
11、《飛翔的花孩兒》 中國兒童文學獲獎者自選文庫 葛翠林 華夏出版社出版
12、《小狐狸的新式汽車》中國兒童文學獲獎者自選文庫 葛冰 華夏出版社出版
13、《小狼請客》 中國兒童文學獲獎者自選文庫 孫幼軍 華夏出版社出版
14、《一龍二虎三猴》中國兒童文學獲獎者自選文庫 羅辰生 華夏出版社出版
15、《小孩成群》 兒童文學名家經典自選集 秦文君 吉林人民出版社出版
16、《紅雨傘?紅木屐》 兒童文學名家經典自選集 彭懿 吉林人民出版社出版
17、《雙人茶座 梅子涵》 兒童文學名家經典自選集 吉林人民出版社出版
18、《第十一根紅布條》兒童文學名家經典自選集 曹文軒吉林人民出版社出版
19、《麻雀不唱》 兒童文學名家經典自選集 常新港 吉林人民出版社出版
20、《蟋蟀也吃興奮劑》兒童文學名家經典自選集 張之路 吉林人民出版社出版
21、《草房子》 曹文軒 江蘇少年兒童出版社
可以讓你感動，讓你感嘆，可以讓你落淚。如果再去看他的其他作品，你會找到一個美好的世界。
22、《我要做好孩子》 黃蓓佳 江蘇少年兒童出版社、
故事發生在我們的身邊一樣，每一件事情都讓我們深有感觸。她的《今天我是升旗手》、《我飛了》等都值得一讀。
23、《e班e女孩》 張弘 中國少年兒童出版社、
小說中到處可見網路里流行的e人e語e事，向你展現了網路時代少年生活，告訴你應該如何適應嶄新的e時代。
24、《張之路非常神秘系列——非法智慧》，張之路 浙江少年兒童出版社出版
長篇科幻小說《非常智慧》，融思想性、科學性、文學性、先鋒性於一爐，充滿生動的藝術魅力、豐富的審美內蘊與深刻的思想意義。
25、《女生日記》 楊紅櫻校園小說系列 楊紅櫻作家出版社
是一本可以掀開我們女生自己的內心的好書。男生別忘記去看她的《男生日記》。
外國部分
26、《小王子》 〔法〕聖埃克蘇佩里著 林珍妮譯 譯林出版社
生活在其他星球上的小王子告別他的玫瑰花，周遊許多星球，最後來到地球，帶來了想像豐富而略帶憂郁的故事。
27、《昆蟲記》（彩圖故事版） 〔法〕法布爾 天津社會科學出版社出版
將科學和藝術結合在一起，昆蟲世界變得豐富多彩。
28、《快樂王子集》 〔英〕王爾德 人民文學出版社
收集了王爾德的全部童話，優美的文字講述著最動人的故事。憂郁的情緒表達著美好善良的情感。
29、《希臘神話》 〔德〕施瓦布 人民文學出版社
很多的神話人物都是從這里走出來的。
30、《王子與貧兒》 馬克?吐溫 董衡巽譯 人民文學出版社
因為想像，王子與貧兒交換了自己的生活，各自體驗到了另種滋味。
31、《苦兒流浪記》 〔法〕埃克多?馬洛 人民文學出版社
棄兒雷米富有傳奇性和戲劇性的命運，一定會吸引你的。
32、《騎鵝旅行記》（上、下） 〔瑞典〕塞?拉格洛夫 人民文學出版社
一個不愛讀書的小男孩，被一個小精靈變成了一個小人，騎在鵝背上，游歷了祖國的河山，也經歷了很多奇特的事情，很幽默生動。作品獲得1909年諾貝爾文學獎。
33、《隱身人》《時間機器》 〔英〕威爾斯著 鄭須彌譯 人民文學出版社
這兩篇中篇科幻小說中的時間機器和隱身術，是以後多部科幻小學使用的幻想素材。威爾斯是繼凡爾納後出現的科幻小說的典範作家。
34、35、《西頓野生動物故事》 E?T?西頓著 蒲隆譯 譯林出版社
西頓既是畫家又是作家，他天生喜愛動物，年輕時就開始觀察、調查野生鳥獸，所以筆下的動物描繪生動，充滿生命的尊嚴。
36、《好兵帥克》 〔捷克〕雅?哈謝克著 蕭乾譯 譯林出版社
一個說不清真傻還是假傻的帥克，被捲入了一場誰也弄不清為什麼打起來的大戰中，好玩的故事讓你笑得肚子疼。
37、《湯姆?索亞歷險記》〔美〕馬克?吐溫著 張友松譯福建少年兒童出版社
湯姆，活潑好動、充滿好奇心、好勝心，並且富於冒險精神，他的歷險很有吸引力。此外還有《哈克貝利?費恩歷險記》。
38、《藍色的海豚鳥》 〔美〕斯?奧台爾著 傅定邦譯 河北少年兒童出版社
卡拉娜獨自一人在島上孤零零地生活了18年，等待援救她的船隻到來。她獨立修建住所，製造武器和捕魚用具，與野狗斗爭，歷經艱險才得以生存下來。這是個真實的故事。
39、《假如給我三天光明》海倫?凱勒自傳 海倫?凱勒著李漢昭譯華文出版社
海倫?凱勒是一位生來看不見、聽不見、說不出話的女孩。她最終獲得了哈佛的學位，並在國際講壇上用自己也聽不到的聲音震撼世界。
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⑸ 各個朝代女子發飾特點（專業的請進）

古代女子發式發展概述

古代人物畫的發型甚多，特別是以仕女的發髻造型，變化更是富麗多姿.上古時代，男女的發髻比較簡單，一般用骨簪貫在發頂，用羊毛系結而挽髻，男女發型皆較簡便自然。從記載看，男子成年時則加冠，女子成年時則挽髻，男人的發髻則被冠、巾，幘、帽、盔等所替用，女人的發髻則沿著富麗多姿而迅速發展。

戰國時代的女子的發式雖然存在的地區的差別，但到後期基本趨向於把發髻綰在腦後的拖垂式樣。據記載秦始皇信奉仙道之術，崇向仙女發型，則令宮中後妃美女濃裝艷飾，使發型變化多而新奇，於是相互崇向仿學與創新，使婦女發型的變化與裝飾更加豐富多采而侈靡。這種崇向一直延續以後的各個朝代。

秦漢時代婦女最流行的發式仍是垂髻，由於這種發式低低地下垂至肩部，看上去如雲彩一般嫻雅飄逸，故而是人又有「垂雲髻」的美稱。大約在西漢末年，高髻逐漸在上層貴族婦女中流行開來，當時京城長安流傳的童謠說：「城中好高級，四方高一尺。」《東觀漢記》說，東漢明帝馬皇後的頭發極為美觀，能梳成「四起大髻，但以發成尚有餘，繞髻三匝」。可見，在東漢初年，高髻已不是稀罕的事物了，可貴的是僅以自己的頭發結成高髻，這從另一個角度表明，這一時期假發也相當流行了。東漢時代婦女發式的另一個變化是垂髻的翻新。漢順帝時，外戚梁冀的妻子孫壽創造了一種名叫「墜馬髻」的新式樣，發髻略偏一側，造成一種不平衡的觀感，令人耳目一新。一時間，都市中的貴族婦女紛紛仿效，「妝鳴蟬薄鬢，照墜馬之垂髻。」這種發式增添了女子的嬌媚之態，一直流傳到後世，並出現了各種變化的形式。例如，魏晉時代就有一種由「墜馬髻」派生出來的「倭墜髻」。晉崔豹《古今注》雲：「墜馬髻今無復作者，唯倭墜髻，一雲墜馬之餘形也。」這種發式知道隋唐五代仍然流傳不息。從出土的形象資料來看，這種發髻的梳結方式是總發於頂，在頭頂正中挽一發髻，並使之一側偏斜，再用發簪將其固定。正如當時人所吟誦的那樣：「倭墜低梳髻，連娟細掃眉。」

公元3世紀至6世紀的魏晉南北朝時期是一個充滿動盪曲折的時代，政治上的分裂，民族間的沖突，導致了社會生活各個方面的激烈變更。當時名士階層放浪不羈的習氣在婦女裝飾尚也有反映，西晉初年，「婦人束發，其緩彌甚之，堅不能自立，發被於額，目出而已。」另一方面，由於佛、道出世思想的流行，女子的高髻受宗教繪畫中仙女、飛天形象的影響，演化出「靈蛇髻」、「飛天髻」、「盤恆髻 」等多種樣式。它們的共同特點都是把頭發梳在頭頂，分梳成幾股，談後再盤秤各種式樣。在這一時期，妓女的盛行對女子的裝飾也產生了很大的影響。在此之前，早就有「犒勞」獲勝凱旋將士的「營妓」，爾後她們的「服務」對象從軍人逐漸轉向民間，並在這一時期達到了前所未有的高峰。專事修飾、衣著奢華的妓女為了取悅於人，常常是新潮服飾的倡導者和推廣者。從此以後，在風俗改易方面，妓家風尚成了僅次於宮廷式樣的另一個主導力量。

也許是南北朝時代為婦女的妝飾開創了一個新的天地，隋唐，尤其是唐代，女子的發式更加五彩繽紛，超越前人。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，國家統一、經濟繁榮。如果說，二世而亡的隋朝如同曇花一現，那麼，強盛的唐代就好像怒放的牡丹，香氣四溢，千古流芳。唐代崇尚健康的美，從傳世的唐人繪畫作品中可以看出，當時的美女都是健壯的豐頤厚體。因此，在婦女的妝飾上，一掃前代萎靡不振的頹廢風氣，顯得華麗風雅。過去流行的各種發式，幾乎都得到了創造性的繼承，偏垂的墜馬髻、盤繞的雲髻、高聳的飛天髻，在唐人手中都有翻新。例如，南北朝一度流行的「驚鶴髻」，形如受驚鶴鳥的展翅欲飛之狀；到了唐代轉變唯「驚鵠髻」，線條更加柔和自然，與女子的臉龐相應成輝，極富情趣。開放的社會造成了擴大的胸懷，唐代婦女中還流行過多種受少數民族風俗影響的發式，如烏蠻髻、椎髻、回鵠髻等等，人們不以為怪，反而競相仿效，吟誦這類發式的詩歌比比皆是。在整個盛唐一代，聳起於頭頂的高級始終風行不衰，中晚唐盛行的「峨髻」竟高達一尺以上，正如元稹《李娃行》所詠：「髻鬟峨峨高三尺，門前立地看春風。」傳世的《簪花仕女圖》中貴族婦女所梳的就是這種發式。高髻的風行，使得假發得使用更為普遍。值得一提的是，唐人除了採用毛發編成的假發之外，還大量使用木質、紙制所制的假發髻，這種被稱為「義髻」的假髻其實更接近於首飾的范疇。在新疆吐魯番唐墓中，就曾出土過兩件實物：一件是木質的，狀如「半翻髻」，外塗黑漆，底部有一些小孔供插戴釵簪之用；另一件是紙制的，造型與「峨髻」相似，外表也塗漆，並繪有繁縟的花紋。

在五代廢墟上建立起來的宋代，雖然國力不及唐代強盛，但文化和物質生活的繁華卻和唐代不相上下。文化趣味的主導權不僅僅只有少數門閥貴族操作，人數眾多的世俗地主與士大夫階層的參與，使社會文化滲透了更為強烈的文人氣質，平添了不少儒雅的風度。與此相應，女子服飾的潮流也由奢華轉為典雅、簡朴，「唯務潔凈，不可異眾」，苗條代替健壯成了美貌的標准。這個時期的女子發式仍然崇尚高髻，雖然式樣不及唐代那樣豐富多彩，卻亦頗具風格。其中最為流行的是「同心髻」，梳法簡編，只需將頭發攏到頭頂，挽成一個圓形的發髻就可以了。後來，又從「同心髻」推演出了「流蘇髻」。這種發式的基本造型與「同心髻」類似，只是在發髻的根部系束絲帶，使之不垂於肩。南宋初年，「同心髻」在邊遠的地區仍然流行不衰，陸游在《入蜀記》中談到，他看到四川的少女們「率為『同心髻』，高二尺，插銀釵至六枝，後插大象牙梳如手大」。但在大都市裡，法紀的高度已逐漸趨於收斂，周煇在《清波雜志》中說，他在小時候曾「見婦女裝束數歲即一變，況乎數十百年前，樣制自應不同。如高冠長梳，猶見及之，當時名『大梳裹』，非盛禮不用。若施於今日，未必不誇為新奇，但非時所尚而不售。大抵前輩治器物、蓋屋宇，皆務為高大，後漸以狹小，首飾亦然」。由此可見，高髻在風行近千年後勢頭轉向低落，與建築式樣的變化有很大的關系。從此以後，高達二三尺的發髻就很稀少了，生活於明清之際的李漁對高髻更是痛加抨擊：「髻至一尺、袖至全帛，非但不美觀，直於魑魅魍魎無別矣。」

清明時期我國的封建時代進入了晚期，傳統文化已發展到相當純熟的地步，生氣逐漸減退，文化趣味轉向繁瑣、堆砌，過於追求細致。外在的華麗，掩蓋不住創造力的貧乏。明代婦女的發式趨於低矮尖巧，達到六七寸即被認為是高髻，發髻的樣式變化不多，如牡丹頭、花盆頭、缽盂頭等等，大體數十年翻出個新花樣了，但發髻上的飾品卻極為華麗。這一點，在記載高嵩家產的《天水冰山錄》中有明顯的反。這一時期，妓家風尚堆女子的服飾潮流有很大的影響力，由於大官顯貴欣賞南妓，所以，南方特色成了時尚的主流。例如，明代中期流行一時的「杜韋娘髻」（亦稱「茴香髻」），就是首先創始於風塵女子杜韋娘，然後由南方推向全國的。甚至宮廷的發式也倒過來受民間的影響，「雅以南裝為好」。清代尤侗有詩詠道：「聞說江南高一尺，六宮爭學牡丹頭。」明代婦女盛行帶頭箍和發冠，這兩件飾物很快就有了相當強的裝飾性，一位在明代後期訪問過中國的葡萄牙多明我會修士克路士記載說，婦女們「把頭發梳得很好，向後理，在頭頂上結扎，用一條寬緞帶從根到頂適當地束縛。緞帶四周飾有珠玉和金箔。」17世紀中葉，滿足入關建立了全國政權。自先秦時代延續下來地男子梳髻於頂的習俗，在政府的行政命令下改為剃發梳辮，而女子則仍然維持前明舊俗，這就是所謂的「男降女不降」。近代婦女嘗梳的「抓髻」，即發髻結束於腦後的式樣，大體出現於清代晚期。民國初年，隨著剪發風氣的推廣，女子的發髻也以簡練、利落為時尚，越往後，梳的人越少，在偏遠的鄉村，直到五六十年代以後才逐漸絕跡。

⑹ 為什麼大家更羨慕歐陽娜娜，而不是更羨慕關曉彤呢

現在一說起歐陽娜娜很多就會說好羨慕啊，完全活成了我想要的樣子。那麼為什麼大家更羨慕歐陽娜娜，而不是更加的羨慕關曉彤呢？

和大半個娛樂圈的人都是朋友。其實經常看新聞的的話就會發現歐陽娜娜是真的很討人喜歡，感覺好像和娛樂圈大部分的人都是好朋友的感覺，每次走到一個地方，或者是在那裡錄節目的話也可以很好的和別人打成一片，成為非常好的朋友，這自然是非常讓人羨慕的啊。

而且其實在網上也流傳著很多當紅男星喜歡歐陽娜娜的說法，能被粉絲喜歡的愛豆喜歡這自然是很多人都非常羨慕的。

當然了還有很多其他的原因，但即使是光從以上幾個方面就會發現歐陽娜娜真的是讓人非常羨慕啊。

⑺ 清朝秀女妃嬪的發飾名稱和發型名稱。 越多越好，列舉什麼秀女用什麼，皇後用什麼。我寫小說用。謝謝

鈿子分鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。其制以黑絨及緞條製成內胎，以銀絲或銅絲之外，綴點翠，或穿珠之飾。」一般婦女多用銅絲或鐵絲做成「頭發撐子」，鈿子有鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。鈿子前如鳳冠，後加覆箕，上穹下廣；將頭發分兩縷纏繞其上，再插上扁子、簪子、花等飾物
簪子是滿族婦女梳各種發髻必不可少的首飾。通常滿族婦女喜歡在發髻上插飾金、銀、珠玉、瑪瑙、珊瑚等名貴材料製成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、壓鬢簪、鳳頭簪、龍頭簪等。簪子的種類雖然繁多，但在選擇時還要根據每個人的條件和身份來定。比如人關前，努爾哈赤的福晉和諸貝勒的福晉、格格們，使用製作發飾的最好材料首選為東珠。兩百年後漸漸被南珠，即合浦之珠所取代。
與珍珠相提並論的還有金、玉等為上乘材料，另外鍍金、銀或銅制，也有寶石翡翠、珊瑚象牙等等，做成各種簪環首飾，裝飾在發髻之上，這若是同進關以後相比，就顯得簡單得多了。進關以後，由於受到漢族婦女頭飾的影響，滿族婦女，特別是宮廷貴婦的簪環首飾，就越發的講究了。如乾隆十六年(1751年)，乾隆皇帝為其母辦六十大壽時，在恭進的壽禮中，僅各種簪子的名稱就讓人瞠目結舌，如事事如意簪、梅英采勝簪、景福長綿簪、日永琴書簪、日月升恆萬壽簪、仁風普扇簪、萬年吉慶簪、方壺集瑞邊花(鬢花)、瑤池清供邊花、西池獻壽簪、萬年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿雲擁福簪、綠雪含芳簪……等等。這些發簪無論在用料上，還是在製作上，無疑都是精益求精的上品。
從清代後妃遺留下來的簪飾來看，簪分兩種類型。一是實用簪，多用於固定發髻和頭型用的。另一類為裝飾簪，多選擇質地珍貴的材料，製成圖案精美的簪頭，專門用於發髻梳理後戴在明顯的位置上。現故宮內珍藏的多幅宮廷寫實畫，都有後妃戴簪的描繪。從圖上看，她們有的將簪戴在發髻正中，有的斜插在發髻的根部。後妃們頭上戴滿了珠寶首飾，發簪卻是其中的佼佼者。因而清代後妃戴簪多用金翠珠寶為質地，製作工藝上亦十分講究，往往是用一整塊翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪頭和針梃連為一體的簪最為珍貴。如北京故宮珍藏的白玉一筆壽字簪就是一塊純凈的羊脂白玉製成的，簪梃即是壽字的最後一筆。用同一方法雕刻的翡翠盤腸簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪飾中之佳作。此外還有金質的福在眼前管、喜鵲登梅簪、五蝠捧壽簪等以雕刻精細、玲瓏剔透而受到矚目。還有金質底上鑲嵌各種珍珠寶石的頭簪，多是簪頭與針梃兩部分組合在一起的，但仍不失其富麗華貴之感。隨著清代後妃發式逐步加寬加大，簪飾的形制也逐步朝兩個極端發展，一種是簪頭逐漸變小，如疙瘩針、耳挖勺、老鴉瓢等；另一種是簪飾越來越大，不僅適合滿族婦女梳兩把頭覆蓋面大的特點，還逐漸演變成頭花、扁方等大首飾。
頭簪作為首飾戴在頭上，不僅起到美飾發髻的作用，簪頭製成的寓意吉語還有托物寄情、表達心聲意願的美好追求。就清代後妃遺留下的簪飾來說，形式之多，花樣之廣是前代各個時期所不及的。曾在珍寶館展出的一支畸形珠「童子報平安」簪，就是一件少有的珍品。簪頭是一特大畸形珍珠，約五厘米長，看上去就像一頑童在作舞蹈狀。在畸形珠左邊飾一藍寶石雕琢的寶瓶，瓶口插幾枝細細的紅珊瑚枝襯托著一個「安」字。頑童背後一柄金如意柄，將其與寶瓶連為一體，並將金累絲靈芝如意頭露在頑童右側。從頑童裝飾看是個男孩。整個如意連在一起便稱．之為「童子報平安」，或「童子如意平安」。封建社會的道德倫理講究「三綱五常」，即君為臣綱，夫為妻綱，父為子綱。皇帝的妻妾當然是以皇帝為綱，要為皇室多生子嗣，要「多福多壽多子孫」，以使皇家血脈旺盛，帝王基業萬古千秋地傳承到永遠，這只頭簪的用意是不言而喻的。然而事實並非那麽稱心如意，清代康熙帝三十五個兒子，長大成人的有二十四個，諸皇子爭權奪勢，使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰。清朝晚期的同治、光緒兩位皇帝，即有皇後又有妃子，卻無子嗣，致使其母慈禧兩度垂簾聽政，統治了中國達半個世紀。
慈禧還愛美成癖，一生喜歡艷麗服飾，尤其偏愛紅寶石、紅珊瑚、翡翠等質地的牡丹簪、蝴蝶簪。咸豐十一年，奕濘病逝承德的避暑山莊。慈禧二十七歲便成了寡婦。按滿族的風俗，妻子為丈夫要戴重孝，釋服二十七個月。頭上的簪子要戴不經雕飾的骨質的，或光素白銀的。慈禧下旨令造辦處趕打一批銀制、灰白玉、沈香木等頭簪。同治元年二月，這批素首飾陸續送到慈禧面前。慈禧每天勉強插戴，極不情願。釋服期滿，這批首飾全部被打入冷宮。慈禧又戴上精湛華貴的艷麗頭簪，直到老年此習不改。
後妃戴簪有季節性，冬春兩季戴金簪，到立夏這天換下金簪戴玉簪。直到立冬又換上食簪。清晚期在慈禧身邊當過女翻譯的裕德齡女士回憶：1903年農歷四月24日是立夏，「這一天每個人都得換下金簪戴玉簪」。就在這一尺，慈禧賜給裕德齡母親、妹妹和她本人每人一支玉簪，「太後揀了支很美的給我母親，說這支簪曾有三個皇後戴過，又揀了兩支很美麗的給我們姐妹倆各一支，說這兩支是一對，其中一支是東太後常戴的，一支是她自己年輕時戴的」。清末，後妃頭簪子多都是祖宗傳下來的遺物，宮中後妃都視若珍寶。慈禧討她喜歡的人可以任意賞賜，毫無拘束。但對光緒帝卻為一支玉簪而恨之入骨，至死都不予諒解。清末戊戌變法失敗後，慈禧將光緒囚禁瀛台。一日隆裕皇後去看光緒，光緒極為反感。他與隆裕雖是名義上的夫妻，但夫妻情分絲鼉沒有。因此，光緒一見到隆裕就厭惡得連氣都喘不均勻。隆裕的到來，光緒看也不想看，連說兩次「跪安吧!」隆裕十分惱火，故意裝作沒聽見。光緒見她不走，氣得兩手發抖，使足了勁想把她推出去，沒想到用力過猛，碰到隆裕發髻上的玉簪。玉簪摔到地上立刻粉碎。這支玉簪是乾隆時的遺物，傳到慈禧手裏，她又給了隆裕。降裕見狀，立刻哭著把這件事告訴了慈禧。慈禧大怒，心中更加氣恨光緒，從此派人嚴加看管光緒，送餿飯，送涼湯，對待光緒像對待罪人一樣。政治分歧使慈禧和光緒關系如同陌路人，而一支玉簪成為他們母子親情徹底決裂的導火索，光緒的英年早逝也成為一種歷史的必然。
在民間，一般來說是富家多用玉質銀質，貧家則用骨質。普通人家嫁閨女，銀簪子也是必不可少之物。因是陪送來的較為貴重物品，女人們都非常珍視，有的用一輩子也不丟不壞。可民間廣泛使用的簪子絕大多數是骨質，所以人們總是習慣將其稱之為「骨頭簪子」。簪子一般長三四寸，更長些的也有，但很少。簪子頭部尖細，尾部有一個圓疙瘩。頭細易插入發髻，尾部的小疙瘩能使之牢固。還有一種扁簪子，兩頭粗，中間細，多是銀、銅質。扁簪子的兩面分反正，正面飾有花朵草葉及吉祥圖案，反面是光的，整個形狀略往裏彎。扁簪子具有十分明顯的裝飾意義，固定發上，閃閃發光。簪子是許多民族的婦女在修飾頭發時所不可缺少的裝飾品，它是婦女們固發、美發的有效用品，這是它幾千年來盛用不衰的主要原因。
頭花是簪發展而來的首飾。由花頭和針梃兩部分組成。由於滿族婦女發式是由軟翅頭發展到兩把頭，進而成為架子頭，最後產生大拉翅，頭上的發式也越來越寬大．於是一種覆蓋面較大的頭飾——頭花，便應運而生。頭花大多由珍珠、寶石為原料，因此，需要一個穩定的依託，即在簪的基礎上做了某些相應的改動。如在針梃的頂端焊一個十字形橫托，並於十字橫、豎交叉點做頭花的主體。起裝飾作用的花草枝葉、鳥獸蟲蝶、吉字祥符等環抱四周，簇擁著主體。這樣互相搭配既使構圖的主次關系明顯，又使以珍寶為原料的頭花本身合理的分擔了承受能力。滿族婦女在梳頭時，把大朵頭花戴在兩把頭正中，稱為頭正，也有選用兩朵相同顏色和造型的分插兩把頭的兩端，俗稱壓發花，又稱壓鬢花。
滿族婦女除了旗頭、簪子外，還普遍喜歡在發髻上插飾花朵，將碩大的花朵戴在頭上歷來是滿族的傳統風俗。撲趾源在《熱河日記》中記載了滿族婦女「野花滿鬢，老少無分」．「五旬以上」猶「滿髻插花，金釧寶趟」。「即便年近七旬，甚至「顛發盡禿，光赭如匏」仍「寸髻北指，猶滿插花朵」。在遼北地區，有些滿族婦女甚至在發髻上插一個內裝清水的小瓶，瓶內再插上數枝鮮花，生氣盎然，反映了她們對美的強烈追求。清前期，國家正值上升時期，人們的生活消費在很大程度上還停留在傳統模式上。滿族婦女為了滿足美的慾望，常將應時的鮮花戴在頭上還有一種「金銀花縷」。即用紙胎為表，有的似銅絲為質，裝成各種各樣的花朵，高不過二三寸，最大的也有將近一尺，並選用極精緻的珠翠做裝點。順治初年，滿族軍營中的隨軍家屬，常用這種金銀花飾飾於發髻之上。隨著清王朝政治的確立，國家政權日益鞏固，滿族婦女所插戴頭花也隨之擡高了身價。雖然鮮花遍地，但婦女們更喜歡珍寶質地的頭花。這些女性們頭上戴仡與其說是為了美飾，莫不如說是為了炫耀。
清晚期，國庫困窘，國力日衰，人們生活自然受到影響，為了撙節開支，頭花也由昔日的純金變成鍍金、包金，珠寶大花變成了絨花、絹花，甚至紙花、通草花，就連羽毛點翠的頭花，都用茜草染色代替了。羽毛點翠首飾在我國流傳久遠，其工藝水平不斷提高，發展到乾隆時代已達頂峰。它以色彩艷麗、富麗堂皇而著稱但製作起來非常繁雜。據了解，先用金、銀片按花形製成一個底托，再用金絲隨圖案花形的邊緣焊起…圈凸起的槽。在中間凹下去的部分塗上適量膠水待用，用小剪子剪下翠鳥的羽毛，輕輕地用鑷子把羽毛排列在塗了膠的底座上。翠鳥毛以翠藍色和雪青色為上品，然而翠鳥嬌小，羽毛柔細，制一朵頭花需要許多翠鳥。因翠鳥毛光澤好顏色鮮亮，再配上金光閃閃的凸邊，做成頭花後戴在頭上與其他首飾相比可以產生不同的效果。
現在北京故宮內珍藏的金屬類首飾，以乾隆時期的居多。如紅寶石串米珠頭花、點翠嵌珍珠歲寒三友頭花，藍寶石蜻蜓頭花、紅珊瑚貓蝶頭花、金累絲雙友戲珠頭花、金嵌花嵌珍珠寶石頭花、點翠嵌寶石花果頭花、金嵌米珠喜在眼前頭花、點翠嵌珊瑚松石葫蘆頭花等等，都是以焊接底托工藝製成的。它即沿用歷史傳統技巧，又突出乾隆時期的特點，使蟲禽的眼睛、觸角、植物的須葉、枝權都用細細的銅絲燒成彈性很大的簧，輕輕一動，左右搖擺，形象活潑逼真，充滿動感。還有一種金屬焊接作底托與針梃，珠寶花用銅絲紮成一束的頭花，也以靈活多變受到後妃們喜愛。它是以不同粗細的銅絲做成花枝、葉枝，再將寶石做成的花瓣、葉片末端的小孔串成花朵、花蕊、花葉、枝權等不同的單枝，然後再按照圖形將各部位擺好，將單枝紮成一束，最後集中在一根較粗的銅絲上與針梃扎牢。這樣的頭花戴在頭上效果甚佳，為女性增加了楚楚動人的嬌態。此外，金屬鑲嵌頭花，金累絲頭花也都以形象逼真、做工精細而被前人喜愛，使後人贊嘆。
滿族婦女最偏愛的頭花當屬絨花，尤其是在女兒出嫁時，頭上必須戴紅色絨花，圖火紅吉利，據說漢語中的「絨花」，與滿語中的「榮華」近音，因此，便有戴絨花即為榮華富貴之意。在滿族婦女中，只要條件允許，不僅婚禮喜慶日時要戴絨花，而且一年四季都願意頭戴絨花，求諧音吉祥。尤其到應時節序戴應季絨花：立春日戴春幡，清明日戴柳枝，端陽日戴艾草，中秋日戴桂花，重陽日戴茱萸，立冬日戴葫蘆陽生……。清宮後妃們的頭花，還有大批的絨花、絹花、綾花流存於世，這些花色彩協調，暈色層次豐富，堪稱「亂真」之花。據說唐代楊貴妃鬢角有一顆黑痣，常將大朵鮮花戴在鬢邊用以掩飾。因鮮花容易枯萎，就令人研製鮮花顏色做絹花。此工藝不斷發展，越制越精。清代遺留下來的絨、絹、綾、綢等質地的頭花有白、粉、桃紅三暈色的牡丹花，淺黃、中黃、深黃三色的菊花，白、藕、雪青三色的月季花及粉、白相間的梅花等等，歷時百年不久，仍鮮艷悅人。
釵和簪的用途相似，都是女子盤髻必不可少的首飾。釵有雙梃或三梃的，較之簪對於發髻的固定更為牢固-_-些。古老的釵與簪形式雷同，也是由釵頭針梃自然連接…處。如漢代流行的玉燕釵就是其中的一例。相傳漢武帝建造招靈閣時，有神女留下一支玉釵。武帝把玉釵賜給一位趙姓寵姬。幾十年後，漢昭帝繼承帝位，後宮女子時興戴釵，苦於沒有理想的式樣，到處尋找。一次，宮女們看到這支玉釵無雕無飾，樣子普通，就想把它毀了另做。但等第二天打開釵盒時，只見一支飛燕直奔天空。燕子起飛，尾巴呈叉形的美麗形象，使宮中女子深受啟發，於是紛紛以飛燕為式製造頭釵。燕子的尾巴插在發髻上十分適宜，因此取名為玉燕釵。隨著頭釵的廣泛使用，各種質地、各種造型的頭釵不斷出現。最常見的是鳳頭釵，它的製作就由釵頭與針梃兩部分組合而成。現在北京的故宮尚存有清代後妃戴過的釵，大多分為兩類，一類是釵頭上裝飾極美，一類是光素釵頭無裝飾。
人們習慣將無裝飾的叫「插子」。插子的形式也很多，有圓頭釵、尖頭釵、扁頭釵，其質地多為金、銀、鍍金光素的，還有銅、鐵等普通婦女所常用的。插子只是起固定發髻的作用。在滿族婦女諸多的頭飾中，要有一個固定的起主要作用的中心，那個起固定中心作用的就是這種插子。還有一種叫做「銀夾子」的釵，若合在一處的兩個扁簪子。銀夾子既重視其固定發型的實用價值，因其面有圖案，又具有顯示美觀的審美價值，可算是較為理想的釵了。還有屬於「荊釵布裙」一類的婦女，因其家境困窘，不甚講究或講究不上，只用粗鐵絲自製成倒u形的插子，也有用一段直鐵絲，磨尖一頭，砸扁一頭用作髻簪的。
在欣賞往日旗裝的風采中，常常可以看到滿族婦女頭上又寬又長、似扇非扇、似冠非冠的頭飾十分引人注目，它的名字叫扁方，俗稱「旗頭」。「旗頭』』的另一個含義即指滿族婦女常用的幾種民族特徵顯著並具有獨特風韻的發型，如「兩把頭」、「水葫蘆」、「燕尾」、「大拉翅」、「高把頭」、「架子頭」、「前劉海」、「盤頭翅」等等的總稱。扁方是滿族婦女梳兩把頭時的主要首飾。在載濤、鄆寶惠兩人合寫的《清末貴族之生活》一文中，曾講道：「滿族女子平時梳兩把j頭，式樣簡朴。皆以真發挽玉或翠之橫『扁方，之上。」橫插於發髻之上的類似發冠一樣的扁方長三十二至三十三點五厘米，寬四厘米左右，厚零點二至零點三厘米。呈尺形，一端半圓，另一端似卷軸。如一變相橫簪，無論是梳兩把頭或是大拉翅，它都是起到連接真、假發髻之中「梁」的作用。扁方的作用類似古代男子束發時用的長簪，也許扁方就是由此而演變過來的。扁方的質地多為白玉、青玉，少數為金、銀製品。
關於扁方這種滿族婦女所特有的頭飾，在清代小說《兒女英雄傳》第二十回：「何玉鳳毀裝全孝道安龍媒持服報恩情」中，通過對安夫人頭飾的描繪可以看到。文中說：「只見那太太……頭上梳著短短的兩把頭兒，扎著大壯的猩紅頭把兒，別著一枝大如意頭的扁方兒，一對三道線兒玉簪棒兒，一枝一丈青的小耳挖子，卻不插在頭頂上，倒掖在頭把兒的後邊，左邊翠花上關著一路三根大寶石抱針釘兒，還戴著一枝方天戟，拴著八棵大東珠的大腰節墜角兒的小挑，右邊一排三枝刮綾刷蠟的矗枝兒蘭花兒」……。不管她這一頭戴了多少個簪子，卻反映出當時清朝中期以後，一般滿族官宦人家婦女頭飾的寫照。
在清代的北方民間，扁方也有很小的。如遇喪事，妻子為丈夫戴孝，放下兩把頭，將頭發集攏於頭頂束起，分兩把編成兩個辮子，辮梢不系頭繩，任頭發松亂一頭頂上插一個三寸或四寸長的白骨小扁方。如果兒媳為公婆戴孝，則要橫插一個白銀或白銅的小扁方。扁方一般用青素緞、青絨或青紗蒙裹而成，俗稱「鈿子」，佩戴時固定在發髻之上便可，上面還常綉有各種花紋圖案，鑲珠寶或插飾各種花朵、綴掛長長的纓穗。王室貴族婦女用的扁方從質地到樣式製作都堪稱精美絕倫，在扁方僅一尺長的窄面上，透雕出的花草蟲鳥、瓜果文字、亭台樓閣等圖案惟妙惟肖，栩栩如生。王妃貴婦們戴著扁方故意把兩端的花紋露出，以引人注意。在扁方上綴掛的絲線纓穗，據說是與腳上穿的花盆底鞋遙相呼應，使之行動有節，增添女人端莊秀美的儀態。每逢喜慶吉日或接待貴客等滿族婦女便要戴上扁方了。戴上這種寬長的扁方，限制了脖頸扭動，使之身體挺直，再加上長長的旗袍和高底旗鞋，使她們走起路來顯得分外穩重、文雅。
勒子，俗稱「包頭」，北方人稱其為「腦包」，是一條中間寬兩頭窄的長條帶子，戴在額眉之間。原為江南和中原地區老年婦女冬季圍頭的禦寒品，明清之際廣為流傳，貴婦用以裝飾，貧女用以避寒。東北地區已婚的滿族婦女使用的勒子使頭發稍稍後仰，較江南婦女的平髻略有變化。其形質多用紗、羅、綢、緞等製成黑色長帶，繞頭一周。明嘉靖年間勒子尚寬，其後逐漸變窄，但製作異常精細。上綉各種吉祥花色圖案，也有中間鑲嵌珍珠、寶石做點綴的。清代婦女戴勒子，沿襲明代舊制。如清早期雍正十二妃圖軸中，就有兩位美人頭戴勒子，從畫面上看，有紗綢的，也有貂皮的，反映了不同季節戴不同式樣與質地的勒子．如北方冬季寒風凜冽，勒子大多用貂皮製作，稱為貂復額。明末清初，正是勒子盛行之時，無論宮廷貴婦還是民間女子都掀起遮眉勒熱，由於貧富之別，勒子的質地，以及勒子上綴的飾物都有所差別。這種遮眉勒在北方比較實用，因此流行起來經久不衰。除勒子外，還有一種金約，類似勒子形制，但比勒子還要窄些。
流蘇是滿族婦女十分喜愛的首飾，其造型近似簪頭，但在簪頭的頂端垂下幾排珠穗，隨人行動，搖曳不停，與古代八大類首飾中的步搖極為相像。步搖首飾始見漢代，最初只流行於漢代宮廷與貴族女人頭上。何為步搖?「步搖者，貫以黃金珠玉，由釵垂下，步則搖之之意。」步搖屬於漢代禮制首飾，其形制與質地都是等級與身份的象徵。漢代以後，步搖才逐漸被民間百姓所見，才有機會在社會上廣為流傳。在貴族婦女中，還實行過一陣加於冠上的步搖冠。戴在頭上較之步搖更富有富貴豪華之感。
在北京故宮舉辦的《中國文物精華展》中，曾展出過幾件遼寧省出土的金樹形步搖冠飾件，金樹是冠狀傘形，一根兩枝樹權分別展開了大小四十餘件樹枝小枝權，每一小枝權頂端各有一兩個可以活動的小金環，環下各系一片金樹葉，稍一觸動枝搖葉擺，華美無比。它的出土使我們感到祖先的聰明才智和高超的創造力，同時也可以了解到封建帝王妃嬪生活之奢侈。史載，唐宋之後步搖形制變化多端，除金質外還出現了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍貴材料製作的步搖。明代四大名畫家之一唐寅在《招仙曲》一詩中寫道：「鬱金步搖銀約指，明月垂璫交龍椅」。由此可知明代步搖用「鬱金」，這也許是用金屬與珠寶鑲嵌的一種步搖形制。其中不乏明代時興起來的焊接新工藝。將金累絲與金底托焊接在一起再嵌上珍珠寶石等作點綴，其實用耐久程度大大超過了雕琢、燜壓等傳統工藝技術。
清代步搖大多採用了明代焊接製作新工藝方法。在台灣故宮博物院編輯的《清代服飾展覽》圖錄中，有一件「點翠嵌珠鳳凰步搖」，就是使用了金屬焊接作底托，風身用翠鳥羽毛裝飾，其眼與嘴巴用紅色寶石、雪白的米珠鑲嵌，兩面嵌紅珊瑚珠。鳳身呈側翔式，尖巧的小嘴上銜著兩串十多厘米長的小珍珠，墜角是一顆顆翠做成的小葫蘆。整個步搖造型輕巧別致．選材精良，實為罕見。
在另一圖錄中又有一件「吉慶有餘」流蘇，形制近似類同。與針梃連接的流蘇頂端是一金累絲的金戟(古代作戰武器)，戟上挑著一個下垂的金累絲的磐，磐的兩端義各下垂一珠串，一串為珍珠青金石蝙蝠點翠華蓋，下墜著紅寶石墜角。另一串為珍珠蜜臘魚及點翠華蓋，紅寶石墜角。整個流蘇由戟、磐、蝙蝠、魚等組成，諧音「吉慶有餘」。這件流蘇寓意吉祥，形式別致，不但起著裝飾發式作用，還集嗡意、象徵、諧音於一體，堪為流蘇首飾的上乘之作。
流蘇一詞的本義原是指古代人裝飾車馬帳幕時用的綵線絲穗。而步搖與流蘇在形制上和功能上如出一轍，至於步搖的名稱為什麽沒有被沿襲下來，反而為流蘇一詞所取代，尚有待日後的進一步考證。
滿族婦女所喜愛的流蘇，多種多樣。頂端有鳳頭的、雀頭的、花朵的、蝴蝶的、鴛鴦的、蝙蝠的等等。下垂珠串有一層、二層、三層不等。現在北京故宮珍寶館展出的清代後妃首飾中，有一件「穿米珠雙喜字流蘇」，它是皇帝大婚時皇後戴的。流蘇頂端是一羽毛點翠的蝙蝠，蝙蝠嘴裡銜著兩個互套在一起的小金環，連接著一個羽毛點翠的流雲如意頭。如意頭下平行綴著三串珍珠長穗，每串珠又平均分成三層，每層之間都用紅珊瑚雕琢的雙喜字間隔。串珠底層用紅寶石作墜角。整個流蘇自頂端到墜角長二十八厘米，是流蘇中較長的一種。這種長流蘇一般歪插在發髻頂端，珠穗下垂，剛好與肩膀平。此外，清宮珍藏的流蘇，頂端以鳳銜滴珠的最為常見。如「龍鳳呈祥」、「彩鳳雙飛」、「丹鳳朝陽」、「鳳穿牡丹」等等。鳳凰是百鳥之王，據說它能給人帶來幸福、美好、光明。鳳凰銜珠的形象，寓意鳳鳥築巢，准備育雛。封建時代的帝王都希望自己多子多孫，所以後妃的頭飾中以鳳凰為題的很多。
清初時的普通旗女和漢族婦女模仿滿族貴婦發飾，以高髻為尚，梳時在頭頂後部將發平分兩把，向左右方橫梳成兩個長平髻，兩髻合寬約一尺，俗稱「叉子頭」(也稱「兩把頭」、「或「把兒頭」)。作叉子頭時，又在腦後頭垂下一縷頭發，下端修成兩個尖角，形成燕尾形名謂「燕尾」。清吳士贊《宮詞》對這種發式作了描寫「髻盤雲成兩道齊，珠光釵影護蝤蠐。城中何止高於尺，叉子平分燕尾低。」這些宮詞對滿族婦女的獨特發式作出形象的描繪。
「團頭」，又叫旗鬢，是民間常見的發式。滿族婦女進人中年以後，便不再盤「頭翅兒」，而改梳「團頭」，其造型好像一個帶花紋的饅頭，但「團頭」不同於一般平民百姓中年婦女的「疙瘩鬢」。兩者梳法位置不同叫法也有區別，疙瘩鬢在腦袋後下方。團頭位置在正上方，把頭發在頭頂梳成豎式的圓形或扁形高髻．有的也留「燕尾兒」，並在發中插戴銀、銅質扁方等首飾。一些老年婦女因頭發較少，在頭頂綰成一個螺旋式的「卷兒」，即簡單又便利，直至近些年在滿族聚居的農村還可以看到。
還有一種叫做「水葫蘆」的發式，俗稱「水鬢」。即挑下兩鬢微弱之發，用肥皂水傍耳根成鉤形，豐頰面頤，相襯如桃花帶雨，格外美觀。
康乾以後，由於受漢族發髻「如意縷」的影響，滿族j婦女一般均將發髻梳成「一」字形，俗稱「一字頭」、「如意頭」等。清代中期，滿族婦女的發髻樣式逐漸增j高．「雙角」也不斷擴火，滿族婦女發式由h兩把頭這種髻式發展到架子頭，同時也是由自己頭發梳理而成的發式逐漸發展到借用架子由真、假發相摻雜而成的發式，發髻上多插有飾物。其中有種名叫「扁方」的板狀飾物，初時形狀較小，到清代後期，特別是咸豐年間，滿族婦女的發式變得更加高大和誇張，已演變為一種「高如牌摟」式的固定裝飾，從而取代了用架子梳的兩把頭。
《閱世篇》曾載：「順治初，見滿族婦女辮發於額前，中分向後，纏頭如漢裝包頭之制，而架飾其上，京師效之，外省則未也。」嗣後這種發式愈演愈高，至後期而為既高且大的形式，有人形容其頭就像頂著一塊小黑板者即指此式。這種牌樓式的裝飾上面不用頭發，純粹以綢緞為之，做成一頂「扇形」的冠，戴時只要套在兩把頭發髻之上，這就是俗稱的「大拉翅」，是滿族貴婦的發式。這些貴族婦女們頭戴高高的飾物，再穿上她們習慣穿用的那種高底旗鞋，身材顯得格外修長，走起路來也愈加穩重、端莊。
大拉翅，又稱「大京樣」，「大翻車」、「達拉翅」，類似於現在舞台和影視劇中所見到的清代宮裝樣式，應是由「兩把頭」發展而成，即以頭頂發髻為「頭座」，在上面加戴青色素緞或紗絨架製成的發飾，腦後也留「燕尾兒」。這種發式清末流行於北京，而且越加越高，發展成類似後來「旗頭板」的式樣，並在正面飾以花朵，側面懸掛流蘇(線穗)，所以東北一些地區叫「京樣」或「宮裝」。
「大拉翅」頭飾是形似一個扇面的硬殼，約尺把高。裡面是用鐵絲按造頭圍的大小做一圓箍，再用布袼褙做胎，外麵包上青緞子或青絨布，做成一個固定的裝飾性的大兩把頭，再插一些用青素緞、青絨、青直徑紗或絹制的花朵。需要時，戴在頭上即可，無需梳掠，不用時取下擱置一邊。既起到美飾頭發的作用，又摘戴方便自如，可謂兩全齊美。大拉翅，形似大如意，勾在頸後的燕尾，也比原來的大，幾乎挨到衣領上。因大拉翅以粗鐵絲做架，承重性較強，上面設有插簪、釵、流蘇、疙瘩針、耳挖勺、頭花等固定裝置，滿足了同時佩戴眾多首飾的需要。
滿族婦女的這種發飾，是貴族婦女的專用發飾，故宮博物院藏《雍正行樂圖》，作清初貴妃形象，就繪有這種發飾。因這種發飾屬於達官貴族階層女性的盛裝，所以平民婦女在結婚時，也常常以此為「禮冠』』戴在頭上，好像漢族的「鳳冠霞帔」一樣覺得榮華和富貴。直到清末，「大拉翅」仍為滿族婦女的主要發飾，無論官宦命婦、民間女子紛紛效仿。其實上述的頭式除貴族婦女外，很少有人在日常這樣打扮。原因是既費時間又費勁兒，而且必須由別人幫助完成。梳好後不能隨意俯仰枕靠，無論站或坐都要直著脖子，雖然漂亮但並不舒服。民間除在婚禮等隆重場合或年輕姑娘媳婦過年時梳外，

⑻ 古代發飾首飾的名稱

古代婦女頭飾，出席的場合來佩戴不同的頭飾，可分類為：笄，簪，釵，華勝，花鈿，步搖，梳篦。

1、笄

古時用以貫發或者固定弁，冕的。在《儀禮·士冠禮》中記載：「皮弁笄，爵弁笄。」鄭玄註：「笄，今之簪。」古代婦女經常使用笄來固定發髻。古代女子到了成年的時候就用笄將頭發綰起，因此笄也指女子的成年禮。

2、簪

由笄發展而的，是古人用來綰定發髻或冠的長針。可用金屬，骨頭，玉石等製成。後來專指婦女綰髻的首飾。擿，簪股，將頭部做成可搔頭的簪子，所以俗稱為搔頭。《西京雜記》記載：漢武帝過李夫人，就取玉簪搔頭，自此後宮人搔頭皆用玉簪。

3、釵

由兩股簪子交叉組合成的一種首飾。用來綰住頭發，也有用它把帽子別在頭發上。五代五縞《中華古今注·釵子》：「釵子，蓋古笄之遺象也，至秦穆公以象牙為之，敬王以玳瑁為之，始皇又金銀作鳳頭，以玳瑁為腳，號曰鳳釵。」釵與簪是有區別的，發簪作成一股，而發釵一般作成兩股。

4、華勝

即花勝。古代婦女的一種花形首飾，通常製成花草的形狀插於髻上或綴於額前。《釋名·釋首飾》：「華勝，華，象草木之華也；勝，言人形容正等，一人著之則勝，蔽發前為飾也。」唐顏師古注；「勝，婦人之首飾也，漢代謂之華勝。」

5、步搖

古代婦女附在簪釵上的一種首飾。《釋名·釋首飾》：「步搖上有垂珠，步則搖動也。」 王先謙集解引陳祥道曰：「漢之步搖黃金為鳳，下有邸，前有笄，綴五采玉，以垂下，行則動搖。」白居易在《長恨歌》中用：「雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。」來形容楊貴妃。

6、篦

一種比梳子密的梳頭工具。亦指用篦梳頭剔除發垢。中國自古便注重禮儀，人們對自己的儀容裝飾十分重視，梳篦在古時是人手必備之物。尤其是婦女，幾乎梳不離身，時間一久，便形成插梳的風氣。 隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明顯降低，其質料及裝飾視用途而別。

宋朝以後，梳子的形狀趨於扁平，一般多作成半月形。明清時期的梳篦樣式，基本保持宋制。

7、花鈿

用金，銀，玉，貝等做成的花朵狀裝飾品。鍾廣言註：「鈿花：用貴重物品做成花朵狀的裝飾品，如金鈿，螺鈿，寶鈿，翠鈿，玉鈿等。」

⑼ 鞠婧禕戴珍珠發卡甜笑，春日氣息滿滿，好看嗎

好看！經過百萬修圖師的手過後貌似就沒有不好看的照片，這磨皮，這紋路，這妝容，這燈光，各個方面都做到了極致，這都已經堪比去紅毯走秀的規格了，要是再不好看估計鞠婧禕都想哭了吧。

我其實並不好奇她的照片好不好看，就是好奇她到底是在哪兒做的手術，這么多年了還不崩，這技術也太好了！