㈠ 為什麼說智者創造機會蠢材等待機會
這種說法太偏激.等待機會也可以是說慎重的表現,要的是穩扎穩打.而創造機會也就是掙取機會就一定是聰明的人嗎?也許他一輩子也創造不出真正的機會.
㈡ 強者，創造機會；智者，尋找機會；弱者，等待機會。 這段話的意思
這是個辯證的思維
從他本身來說 意思是機會不等人 弱者只會等待機會降臨到自己頭版上 而強者會權自己去製造機會 。也許這個「機會」並不在你身邊 而你善於尋找 去發現他然後善加利用 你就是智者了
。
更深層次的 就是 他這句話的「創造」兩個字 就是製造的意思 強者會自己製造機會 而不是去尋找發現機會 這比尋找發現機會就更高一個階段了。就是本身沒有的 你自己把他創造出來 ，你說哪種人更強。
㈢ 創造機會的人是勇者。等待機會的人是愚者。 的意思和出處
聰明勇敢的人善於發揮主觀能動性，應用身邊的因素，去成就自己。
傻瓜只會哀嘆機會還沒有到來，繼續消極等待下去
㈣ 不要等待機會，而要創造機會。 怎麼理解
居里夫人的名言
強者製造時機,弱者等待時機.
機會只留給有準備的人 早努力去創造機會 ！不要總是 猶豫了 ！
相信你 定會 成功！他告訴人們等待就如守株待兔，等來的只能是一次次失望，只有自己主動去創造才能換來更多成功的機會
生命對某些人來說是美麗的，這些人的一生都為某個目標而奮斗。
使用雙手的是勞工，使用雙手和頭腦的舵手，使用雙手、頭腦與心靈的是藝術家，只有合作雙手、頭腦、心靈再加上雙腳的才是推銷員。
世界上那些最容易的事情中，拖延時間最不費力。
事實上，成功僅代表了你工作的1%，成功是99%失敗的結果。
推銷產品要針對顧客的心，不要針對顧客的頭。
偉人所達到並保持著的高處，並不是一飛就到的，而是他們在同伴們都睡著的時候，一步步艱辛地向上攀爬的。
行動是成功的階梯，行動越多，登得越高。
一個人最大的破產是絕望，最大的資產是希望。
昨晚多幾分鍾的准備，今天少幾小時的麻煩。
不要等待機會，而要創造機會。
成功的法則極為簡單，但簡單並不代表容易。
當你感到悲哀痛苦時，最好是去學些什麼東西。學習會使你永遠立於不敗之地。
當一個人先從自己的內心開始奮斗，他就是個有價值的人。
㈤ 創造機會的過程等於等待機會嗎
創造機會和等待機會是有區分也並非同時進行的，實質上想創造機會也需要一個良好時機，其中就意味等待著良好時機的到來。而等待機會只是一味等著機會的來臨觸以把握，卻不含創造之意。。。
㈥ 大家怎麼理解「一般人是等待機會，聰明一些的人是把握機會，再高明一點兒的人是創造機會。」
舉個簡單的例子人類的成長:
小時候你是等待父母喂給你吃,如果他不喂你就得餓死
長大一些時候，估計可以行走的時候,你主動問他們要了吃,此時你已知道自己想要什麼
長大了，翅膀硬了,你離開了家,完全獨立的生活，不需要依靠父母的任何幫助，此時你是什麼感覺?你不會受制於任何人.
我想這個問題樓主自己可以考慮一下，任何一種情況都不錯,創造機會之前我們要學會等待，因為機會之所以稱之為機會，就是因為它不常出現，所以要等,等到時機成熟之後再出擊。我們不是有句俗語叫：摩拳擦掌 嗎？准備工作是必備的。所以每一步都很重要，你首先得意識到這是機會，然後慢慢的發現不能「被動挨打」，也就是到了窮途末路的時候，你意識到你必須開拓新路子，否則就只有等死，路有時候是逼出來的。
㈦ 請論述創造機會和等待機會那個更好。謝謝！
等待機會不如創造機會
一個機遇，能扭轉一個人的人生走向，機遇在成功中版具有舉足權輕重的作用。有人總結出，人的成功取決於三大要素：天才、勤奮和機遇。其中，機遇更是萬萬不可缺少的。有的人才華過人，有的人勤奮肯干，可總與成功無緣，我 們欠缺的便只是機遇了。而相當多的人能夠成功，就是因為機遇來了。 機遇就像一個蒙著面紗的女人，你必須要知道如何尋找她，捕捉她，等待她．知道投其所好，先於他人，乘勝追擊，借花獻佛等等，才能最終俘獲她的芳心，掀起她的蓋頭來，才能看到她對你燦爛的微笑。但是，有多少的人在嘆息自己雖然竭盡全力，卻一事無成，又有多少人在嘆息自己痛失的機遇呢？ 機會對每一個人都是平等的，但是要想利用機會，就要成為善用機遇的高手，就必須要有高度的洞察力，去發現機遇、認識機遇，抓住機遇和創造機遇。機會是否願意委身於你，還要取決於你的想像力、工作能力、行動決心、處事經驗，以及其他的業務知識。總之，機會只偏愛有準備的人。《等待機會不如創造機會》正是這本書要回答的問題。
㈧ 聰明的人為什麼會去創造機會而一般的人為什麼只有等待機會
舉個簡單的例子人類的成長:
小時候你是等待父母喂給你吃,如果他不喂你就得餓死
長大一些時專候，估計屬可以行走的時候,你主動問他們要了吃,此時你已知道自己想要什麼
長大了，翅膀硬了,你離開了家,完全獨立的生活，不需要依靠父母的任何幫助，此時你是什麼感覺?你不會受制於任何人.
我想這個問題樓主自己可以考慮一下，任何一種情況都不錯,創造機會之前我們要學會等待，因為機會之所以稱之為機會，就是因為它不常出現，所以要等,等到時機成熟之後再出擊。我們不是有句俗語叫：摩拳擦掌 嗎？准備工作是必備的。所以每一步都很重要，你首先得意識到這是機會，然後慢慢的發現不能「被動挨打」，也就是到了窮途末路的時候，你意識到你必須開拓新路子，否則就只有等死，路有時候是逼出來的。
㈨ 論述創造機會和等待 機會
機會：指具有時間性的有利情況。
創造：將兩個以上概念或事物按一定回方式聯系起來，答以達到某種目的行為。
如果完全由我創造，那它就不會有時間性（因為完全的創造隨時都能進行），所以也就不是機會；
如果具有時間性，那它就不會是由我完全創造，一定有什麼我所不能把握的力量，其實世界是物質的，那不以人的意志為轉移的力量無處不在；
所以所謂創造機會只是假象，本質在於順應規律；
而當規律不利時採取"等待",不過時順應規律的另一種形式；
㈩ 是不是等待機遇不如創造機遇
智者順時而謀，愚者逆理而動。弱者坐待時機，強者創造時機。聰明人自己創造的機會往往比他遇到的機遇要多得多。
1969年，在貴州省偏遠的深山密林中，一個年輕人把一根繩子系在腰間，小心翼翼地爬到山路邊一處醒目的懸崖峭壁上，寫下了五個鮮紅的大字：毛主席萬歲。當他冒著生命危險將這幾個字寫好時，恰好被路過此地的省城記者看到。於是他出了名。
直到今天，已擁有10億資產的福海實業股份有限公司董事長羅忠福在談到當年那幼稚的舉動時仍帶有一絲狡黠和得意。
當時，他聽說省城將有記者要來當地采訪知青生活，他覺得機會來了。他要做一件事，一件使他這個永無出頭之日的「黑五類」能在全公社400多知青中引人注目的大事。羅忠福拿出自己僅有的10元錢，到供銷社買了一桶紅漆，在記者到來的日子裡，他攀上峭壁……
從此，羅忠福成了當地的著名人物，並且成為全公社惟一加入農宣隊進駐學校參加辦公的下鄉知青。
成功的秘訣其實並不深奧，主動抓住機遇，改變自己命運的可獲得成功，被動的眼瞅著機遇從身邊溜走的往往會成為失敗的可憐蟲。
有位心理學家，在他的小女兒第一天上學之前，教給她一個訣竅，足令她在學習生活中無往不利。
他把女兒送到學校門口，在女兒進校之前，告訴她，在學校要多舉手，尤其是想上廁所的時候，更是十分重要。小女孩真的按照父親的叮嚀，不只在上廁所時記得舉手，老師發問時，她也總是第一位舉手的學生。
日子一天天過去，老師對這個不斷舉手的小女孩，自然而然印象極為深刻。不論她舉手發問，或是回答問題，總是讓她優先發言。而因為積累了許多這種不為人所注意的舉手發言權，竟然令小女孩在學習的進度上，以及自我肯定的表現上，甚至於其他許多方面的成長，大大超過其他的同學。
多多舉手，正是心理學家教給女兒在生活中創造機遇的最有利的武器。
許多人強調自己是千里馬，卻沒有被伯樂發現的機遇，你有沒有想過，為何不創造機遇自己主動跑到伯樂面前呢？或者把你的才華充分表現出來，那樣的話，即使不是伯樂也會發現你是個有本事的人。也許我們應該向這個小女孩學習學習，多舉手，主動吸引機遇的注意，為自己爭取和製造機遇。
你生來多才多藝，可能你是一位天生的作家、畫家或者音樂家。能否成為現實，我們只能祝你好運了。
18世紀英國著名詩人托馬斯·格雷曾經說過這樣一段發人深省的話：「很多鮮花，生來艷麗奪目卻無人所見；許多鮮花，生來氣味芬芳卻無人所知。」自格雷於1750年在鄉村墓地的碑銘上留下這一著名詩句時起，又有多少多才多藝的人生不被人們所知曉，便悄然枯萎了呢？要想使自己成為眾人所矚目的明星，除了需要有才藝、需要有大家的支持之外，更重要的是要得到大家的了解。
如何使別人了解你的能力呢？假如你要成為畫家，就需要一個畫廊來展示你的能力；假如你要成為作家，就要有一家出版社作後盾；假如你要想成為音樂家，身後則要有一個唱片公司的支持。
總之，你所需要的是那些能夠幫助你成功的人們的了解。
盡可能地將你的能力在畫廊、出版社、唱片公司里全部表現出來，而且越全部越好。
保羅·麥卡特尼曾在美國利物浦大教堂的唱詩班試唱，結果失敗了。是艾伯斯坦使麥卡特尼與他的同伴們成為世界上最著名的合唱團。隨著時光的流逝，事情的轉變是令你吃驚的：利物浦大教堂正在委託保羅·麥卡特尼為其創作長達一個小時的歌曲！
約翰·列儂是那個時代最具影響力的作曲家，可是若無艾伯斯坦，他是不可能靠他的那把吉他謀生的。
如果你是一位天才，那麼，不妨去試著主動找找真正的伯樂，給自己創造機遇，而不是被動的等待機遇。