宮崎駿創造夢想與飛翔的老人

⑴ 宮崎駿這個老人，別說日本了，在中國也已經大紅大紫，看著他是一個很和藹的老人，樂觀開朗。 《千與千尋

江山代有才人出，各領風騷數百年……
宮崎駿確實是奇才。但是動漫領域可不止他一個奇才……在他之前有，在他之後還會有。這個無須擔心。

⑵ 宮崎駿的作品很棒，他最初的創作動機是什麼

就是對動畫的喜愛。

宮崎駿出生在東京的都文京區，他是日本著名的漫畫家和動畫製作人等等。他家以前是軍隊里造飛機的，所以家庭條件比較好。他也因此對飛機很感興趣，他對繪畫也很有天分。在他看完日本第一部彩色動漫之後他對動畫也產生了興趣。1959年宮崎駿上了大學，但是大學裡面沒有漫畫社，他就加入了最接近漫畫社的一個社團，這個社團只有他自己一個。

宮崎駿是日本動畫的一個傳奇，如果沒有他，現在的日本動畫事業不會像現在一樣輝煌。他成功的讓日本動畫走出國門，走向世界。他不僅自己能力強，三觀還正，是一位值得人們尊敬的人。

⑶ 關於宮崎駿的參考文獻

文獻是什麼

本參考文獻的索引只是對宮崎駿的相關書籍和文獻的搜集和篩選,並不做評論和評價。其中，豆瓣讀書中，按照關鍵詞進行搜索，有宮崎駿相關書籍222本。另外，文獻部分的來源主要是中國知網的學位論文和學術論文。截止到編輯發稿時，將「宮崎駿」按主題進行搜索，有學位論文73篇（其中,博士論文3篇、碩士論文70篇），學術論文640篇，報紙100篇，會議8篇；按篇名搜索，有學位論文30篇（其中，博士論文0篇、碩士論文30篇），學術論文344篇，報紙18篇，會議3篇；按關鍵詞搜索, 有學位論文128篇（其中，博士論文2篇、碩士論文126篇），學術論文180篇，報紙104篇，會議7篇。
一、宮崎駿創作談
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三、宮崎駿作品研究
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舒剛波.尋求人類的本源——論宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》[J].當代電影,2009,3.
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楊曉林.對比宮崎駿:《阿凡達》是平庸的好萊塢三維雜耍[J].電影文學,2010,11.

⑷ 記錄宮崎駿一生作品的書籍

《宮崎駿：創造飛翔與夢想的老人》
該書由動漫界資深評論人緋雨宵執筆，歷時一年零三個月編撰，總計超過10萬余字的深度解析，300頁之巨的全彩豪情製作，精選千餘幅彩圖，並配以大量圍繞著宮崎駿作品展開的網路註解，從而完整地記錄了當代動畫界泰斗級人物宮崎駿導演的生平、歷年作品、獨家訪談、大師創作的心路軌跡，以及吉卜力製作的其它動畫、三鷹之森吉卜力美術館寫真等首度公開內容。此外，本書還同時附贈6枚組書鑒、宮崎駿最新作品《哈維爾的移動城堡》原聲配樂大碟一張。
《宮崎駿的暗號》
是中國第一本有關日本動漫大師：宮崎駿的圖書面試！
「……我認為通俗作品，即使是淺顯的，也必須是充滿真情的。它的門檻很低、很廣，誰都可以進來，可是出口必須很高，而且是凈化過的，絕不能是貧乏的替身、或是承認它的低劣、或是因使勁兒說服別人而增加篇幅的。我不喜歡迪斯尼的作品。它的入口和出口高度和廣度都是一樣的。我只認為那是對觀眾的蔑視。」

⑸ 北京哪能買到這本書：宮崎駿 創造夢想與飛翔的老人

先去西單圖書大廈
或者
從網上的書城搜一下

補充:我從國家圖書館好象見過

⑹ 有關宮崎駿的資料（挫折 勵志 夢想）

個人簡介1922年，法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：「終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動。」八十年後，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為後代動畫家做出了榜樣。宮崎駿的動畫片是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都有意購買宮崎駿的動畫電影發行版權(亞洲地區除外）。編輯本段個人履歷早年經歷宮崎駿（みやざき はやお）出生於1941年的東京都文京區，在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經營的「宮崎航空興學」的職員。在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬於軍工企業，所以戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年生活。然而在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。由於身體不好，故不擅長運動，也因此對靜態的繪畫很有天分，特別對於飛機感到興趣，並成為終身的愛好，他後來許多作品當中都反復出現飛行的概念。高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》裡面的白娘子。 之後宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學裡面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，傳說社員只有宮崎駿一個人。這期間創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結 的作品。當時風起雲涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最後時刻作為無黨派人士參加了一下。 在此時，宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義，蘇聯解體對他的思想構成了很大沖擊，雖然面對社會主義敗北的現實，但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風之谷》後，決定放棄馬克思主義。[1]東映動畫時期在大學畢業後，宮崎駿於1963年4月進入東映動畫公司，從事動畫師的工作。由於宮崎駿是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。放棄漫畫選擇動畫的原因據本人說是因為被人說自己的作品是在模仿手冢，在自己並不這么認為的情況下。他意識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，於是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫。東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的。在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一製作動畫的企業，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統。蟲pro是以價格低廉的電視動畫打開影響的，而當時成本高，畫面精細，富於傳統的動畫電影則還是東映的天下。宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員。當時戰後文藝界一派左派風潮（安保運動剛剛結束），社內充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。他第一次參與製作的動畫是《汪汪忠臣藏》（製作人為白川大作），其不凡的才能被發現後，升職為主要製作人，並擔任了東映動畫的公會書記長。1964年，社內開始工會活動，領導是大冢康生，副委員長是高畑勛，書記長就是宮崎駿。 宮崎駿於東映動畫公司認識了在他動畫生涯中有著重要影響力的前輩高畑勛，在此期間參與了《狼少年肯》（是東映首部動畫電視劇）、《太陽王子 霍爾斯的大冒險》（高畑勛執導）、《穿長靴的貓》（製作人矢吹公郎，1969年公映）等動畫的製作，擔任原畫或場面設計的職務。 社內的老前輩大冢康生發現了東京大學畢業的高畑勛等人的才華。1965年，工會的這群人開始一起製作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢為作畫監督，當時尚為新人的高畑勛被他提拔為監督。由於宮崎駿在工作中起了很大作用，大家為他發明了一個職位：場面設計。富有文藝才華的高畑勛給這部作品帶來了嶄新的概念，裡面加入了更多深刻的內涵和豐富的表現，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童製作的長篇彩色動畫。另外值得一提的是，由於工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，這部動畫於1966年10月製作中斷，1967年1月繼續製作，1968年7月正式放映。這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結婚，1967年長子出生。由於製作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預算。然而，這部作品雖然在後來受到很高的評價，在當時卻並未在票房收入上達到收支平衡。完成這部作品後，鬧過工會又弄出赤字的大冢康生離開了東映動畫，加入A-Pro。 宮崎駿跟著高畑勛、小田部羊一這些前輩一起繼續在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這可能是後來《風之谷》的一點原型。離開東映動畫 1971年，宮崎駿、高畑勛、小田部羊一一起從東映動畫跳槽到大冢康生所在的A-Pro。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由於原作者的原因，這個企劃最後被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以後的作品中。 接下來諸人一起參加了大冢康生主導的TV版《魯邦三世》的製作。《魯邦三世》至今幾乎每年都有TV special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。 之後，演出高畑勛、作畫監督小田部羊一和宮崎駿的組合創作了大量作品，值得一提的是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以後的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，這次冒險評價倒是非常不錯。 1974年，三人一起轉到Zuiyou映像，即後來以「世界名作劇場」系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是Layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高畑勛來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。 三人在世界名作劇場系列中高畑勛還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅發少女安妮》（1979年）的監督。後來，修煉已久，有了許多TV單集主導經驗的宮崎駿1977年首次得到了監督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。和比較尊重原作、作風沉穩的高畑勛導演相比，宮崎駿的特點是想像力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。 1979年，為了製作劇場版動畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉入東京Movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。如果你對於GHIBLI的作品覺得不錯的話，請務必看看這部作品，他有著和後來GHIBLI作品相當的質量和魅力，至今仍然是傳說的中的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房只有前作的一半，在後幾年80年代初的電視放送中還是受到歡迎。之後，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司TELECOM工作，繼續製作新魯邦的TV系列（作為監督和劇本創作了145集和最終的155集）。在這里，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被採用。

⑺ 研究宮崎駿應該看哪些書

可以買宮崎駿動畫的作品的合集那種厚書~ 一面了解他的事業一面了解他的為人

⑻ 網上哪裡有《宮崎駿:創造夢想與飛翔的老人》買啊

www.bol.com.cn看看

⑼ 宮崎駿經典台詞

1、生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過後，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。——宮崎駿《龍貓》

2、不要對外表過分在意，心靈才是最重要的。——宮崎駿《魔女宅急便》

3、我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，彷彿是一個秘密，卻無從述說。——《天空之城》

7、因為你，我願意成為一個更好的人，不想成為你的包袱，因此發奮努力，只是為了想要證明我足以與你相配。——《側耳傾聽》

8、我們的生命太短，來不及見證那些遙遠到令人恍惚的詞語，比如天長地久，海角天涯，碧落黃泉，滄海桑田。所以，要活下去。——《幽靈公主》

9、當陪你的人要下車時，即使不舍，也該心存感激，然後揮手道別。——《千與千尋》