光線被創造

❶ 光線傳媒獲得成功的原因

光線傳媒是國內最大的民營電視節目製作運營商之一。公司成立於2003年4 月，是國內最大的民營電視節目製作運營商之一，經過多年的發展，公司不斷開拓和延伸電視節目業務領域，形成了以欄目製作為依託，電視節目、演藝活動、影視劇三大產品協調發展的業務格局。2011年8月公司在深圳證券交易所上市，成為為數不多的民營傳媒領域上市企業。

光線是國內最大的電視節目製作公司，涵蓋娛樂資訊、綜藝節目和生活類節目。
光線擁有全國最大的地面電視節目聯播網
光線是國內最大的演藝活動公司之一
光線是中國娛樂整合營銷的先行者。
光線聚焦娛樂領域，見證了中國娛樂界的變幻風雲，
1、宏觀經濟減速的影響
2.下遊行業需求旺盛，長期發展穩定可期。
3、國家政策大力扶持
4、文化消費市場發展趨勢

光線傳媒還是傳媒業中為數不多通過政府認定的高新技術企業。新媒體業務也在傳媒娛樂業處於領先地位，早在2000年光線傳媒就創建了國內最大的網上明星俱樂部「E視網」，是首批獲得廣電總局頒發的網路視聽許可證的三家民營企業之一。光線傳媒正將庫存的7萬小時娛樂視頻素材全部數字化，並在未來兩年內建成華語地區最大最全的數字娛樂傳播平台。
2008年3月，光線傳媒獲得廣電總局頒發的網路視聽許可證，是首批獲得此牌照的三家民營企業之一。
1、獨特的節目運營商業模式與傳統的節目製作公司不同，公司以電視節目為紐帶，率先在國內建立了307個地面頻道(包括地市級城市電視台和部分省級地面電視台)為核心的節目聯供網，使其成為電視節目和廣告運營的主要渠道。公司較早在國內建立了節目聯供網，實現了節目製作與運營相結合，從單純的節目製作公司轉型為以節目製作為紐帶、以覆蓋全國307個電視頻道每日首播1200餘頻次的節目聯供網為節目運營平台的傳媒內容運營商。該節目聯供網包括時段聯供網、頻道聯供網、付費數字電視和新媒體聯供網。
首先，該網路用節目將分散的地面頻道聯合起來，實現節目的網路化和規模化運營，挖掘地面頻道的廣告價值，克服了地面頻道的區域分割性和孤立的弱點，充分發揮了單個城市電視台的本地化優勢和城市頻道聯盟的區域化優勢，使得節目廣告的覆蓋面大幅提升，從而充分挖掘地面頻道的廣告價值。節目的廣告價值取決於節目的覆蓋面、收視率以及廣告營銷能力。2010年，四檔主要日播欄目的首播頻次由2008年的441次增長到683次，隨著節目播出頻道數量的增加，節目聯供網的覆蓋范圍快速擴大，所有欄目的首播頻次已達到1200餘頻次，節目的廣告價值不斷提升。
其次，該聯供網滿足了地面電視台對節目的需求，能夠實現合作雙方的共贏，與地面頻道建立了穩定的合作關系。基於目前節目製作機構與播出機構的合作特點，節目換廣告時間、再向廣告客戶進行廣告營銷是公司電視節目的主要盈利模式。該盈利模式解決了廣大地面頻道節目製作投入不足、節目來源匱乏的問題，通過高質量的節目提升頻道和節目的廣告價值，與頻道分享廣告時段資源，創造了內容製作機構與播出機構共贏的商業模式，使公司的節目成為眾多地面電視台穩定的節目來源。
最後，邊際利潤率和毛利率逐步提升。由於各個地面頻道覆蓋范圍的不同，隨著發行頻道數量的增加，公司的電視節目可以向全國多個地面頻道銷售。同時，在公司工業化節目製作和運營體系下，新增節目的製作邊際成本遞減且處於較低水平，在前期節目製作投入成本變化不大的情況下，隨著節目直接銷售收入大幅增加，公司節目運營的邊際利潤率和毛利率上升，節目運營具備規模經濟效益。公司電視欄目的毛利率由2008年的32.95%上升到2010年的51.42%。
2、節目製作的規模化優勢公司作為國內最大的民營娛樂節目製作和發行商之一，現擁有10 檔日播欄目和1 檔周播欄目，共計5.5 小時。公司在娛樂類節目領域積累了豐富的經驗，憑借資源共享的運營模式、優秀的節目策劃和製作團隊，公司節目製作的邊際成本低、具有顯著的規模經濟效益。
公司作為娛樂節目製作中的領軍企業，對各種娛樂資源具有天然的吸引力。由於公司的日播節目主要集中在娛樂領域，由此吸引了眾多娛樂明星和娛樂機構，公司成為重要的娛樂信息傳播平台之一，使得公司可以以較低的信息採集成本獲得豐富的娛樂資源。
同時，公司的節目製作質量一直保持穩定，自1999 年開播《中國娛樂報道》(已更名為《娛樂現場》)以來，擁有了十餘年的電視節目製作經驗，工業化的製作流程為節目的製作質量提供了良好的保證。
3、工業化運營體系具有的低成本和規模擴張優勢公司通過多年的豐富實踐，將國外傳媒產業成熟先進的管理理念與中國電視娛樂產業運作特點及產業現狀相結合，實現了電視節目的工業化生產和經營，並在電視節目的策劃、製作、包裝、發行、廣告以及增值服務各個環節上通過專業化分工、流程優化實現了標准化運作，較早建立了國內領先的「娛樂節目工業化運營體系」。
該工業化體系包括製作流程的工業化和運營流程的工業化。在製作環節，設立綜合運營服務部門，負責所有節目的采訪、錄制、編輯、包裝、合成、審查、傳輸；並制訂各個流程的質量控制標准，由專業化人員進行分工協作，提高錄制團隊的工作標准化水平；同時，通過信息資源、生產設施等資源共享的方式，實現規模化生產邊際成本遞減的效益。在運營流程方面，主要分為策劃、製作、發行、廣告和增值服務等環節，各個環節實現了專業分工協作和業務流程的優化，保證節目生產和經營的流暢和穩定。該工業化運營體系使得節目的規模化生產成為可能，大幅降低了單個節目的製作成本，使得公司的同類型節目較其他機構具有明顯的成本優勢。
該工業化體系還表現在娛樂資源共享。具體表現在一組采編人員可以為多個節目服務、娛樂明星可以接受公司不同節目的采訪、各種演藝活動為電視欄目提供內容來源、節目製作的硬體設施實現共享等，提高了資源的使用效率，在實現娛樂節目多樣化的同時降低製作成本。同時，在創作新節目時，能夠僅以較低的新增人力成本實現節目創作，即以較低的邊際成本提高節目製作量。
十餘年來，公司一直專注於泛娛樂類節目，積累了豐富的創作經驗，新節目的創作能力更強，節目規模的擴張能力具有良好的彈性和成本優勢。
4、強大的廣告營銷能力和獨具特色的整合營銷模式電視節目主要通過節目換取廣告時段、再向廣告客戶進行廣告營銷實現收入。經過十餘年的發展，公司積累了豐富的廣告營銷經驗，具有專業的策劃、包裝和整合營銷的能力，能夠充分挖掘節目的廣告價值。2008-2010年，公司的貼片廣告、植入廣告和冠名廣告總收入年均復合增長20.00%。
公司作為行業內為數不多的集節目製作、發行、廣告營銷及活動策劃為一體的節目運營商，根據客戶的需求為其量身定製一整套整合營銷方案。包括節目的貼片廣告、植入式廣告、活動冠名權等廣告形式，通過電視台、演藝活動、戶外移動多媒體等多種渠道進行整合營銷。公司成立了整合營銷中心、活動營銷中心、媒介營銷中心三個專業化分工的營銷團隊，分別針對大企業客戶、演藝活動營銷和節目廣告營銷三種類型，根據客戶的不同需求由各中心進行分工協作，超越了一般情況下以單個節目為主的廣告營銷，提升了整合營銷能力。
5、各類型節目的協同效應優勢公司的電視節目包括電視欄目、電視劇和演藝活動，各類電視節目以品牌建設為核心，在統一平台下運作，形成了顯著的協同效應。
公司的電視節目主要集中在娛樂領域，節目的品牌影響力強、收視率高，能夠提升藝人的知名度，使得公司成為國內對娛樂明星和娛樂機構影響力較大的民營電視機構，這使得公司可以用較低的成本獲得電視欄目製作、電視劇製作以及演藝活動所需的各種人力資源和作品資源。
電視節目廣泛的發行渠道也為電視劇的發行和演藝活動的營銷提供了渠道優勢。和電視欄目的銷售對象一樣，電視劇的銷售也主要針對電視台。公司利用十餘年來在電視欄目發行中與各級電視台建立的良好合作關系，適度參與電視劇的製作和發行，開拓大型演藝活動市場，並將其發展成為具有較高收視率和影響力的特殊電視節目，不斷豐富電視節目的類型。
另一方面，演藝活動一般與公司的現有電視欄目相結合，實現品牌化運營。由於演藝活動具有影響力大、收視率高等特點，也極大地提升了公司電視欄目的影響力和廣告價值。
6、品牌優勢經過十餘年的發展，形成了以光線傳媒為核心、以四檔日播品牌化欄目和頒獎禮等演藝活動為主體、以易視網為補充的品牌體系，公司的標志e 標成為傳媒娛樂界知名的品牌標志，建立了業內頗具影響力的娛樂信息傳播平台，成為合作夥伴和觀眾可信賴的娛樂品牌。
公司將每一個欄目都作為一個品牌來打造。《娛樂現場》開播十年以來，已經成為在國內較具影響力的娛樂資訊類日播節目，具有開辦時間長、播出台覆蓋面廣的特點。《音樂風雲榜》也是一檔在國內頗具影響力的音樂節目，《最佳現場》是國內唯一的每日播出的娛樂明星訪談類節目。同時，公司已經由單純的節目製作轉向節目品牌運營。品牌運營涵蓋電視欄目、頒獎典禮和對應的演藝活動。以日播節目《音樂風雲榜》為例，自2000 年開播以來，公司已連續9 年舉辦被譽為「中國的格萊美」的「音樂風雲榜頒獎盛典」以及兩屆音樂風雲榜新人盛典。另外，公司以音樂風雲榜為依託，為大型客戶量身定製以「成就音樂夢想選拔賽」和音樂風雲榜超級巨星演唱會為代表的各類娛樂營銷活動，多種不同類型的娛樂活動提升了品牌知名度，也使得公司能夠為客戶提供更加豐富的整合營銷手段。公司同時在娛樂營銷和主持人等領域擁有較強的品牌影響力。
7、電影發行業務精細化運作的優勢公司獨具特色的電影發行網路實現了影片發行的本地化營銷和精細化運作。電影發行網路以總部、大區、城市為「條」，以宣傳、發行、營銷為「塊」，「條塊」緊密結合，包括6個大區、5個小區、覆蓋50個城市。上述城市的票房收入佔全國電影票房總額的85%以上。電影發行營銷人員在50個主要城市進行駐地式營銷，能夠根據各地情況，制定更具本地特色的營銷方案。特別是在影片場次的安排、影廳的選擇等方面，除了與院線公司溝通之外，還與負責具體決策的各影院進行充分溝通，實現地方票房最大化。
電影發行業務模式的投資風險較低，盈利穩定。公司的電影業務以發行為主，發行一般是先扣除代墊的宣發費用和一定比例的發行傭金之後，與製片方按照協議約定的不同比例對票房分賬收入進行分成(也有少量不參與分成)，影片發行的盈利模式穩定，投資風險較低。同時，通過積極參與投資、製作環節，不僅能保證取得影片的發行權，而且在收取代理發行費的同時，還能獲得包括票房分成、非影院渠道的版權銷售、影片廣告等在內的投資收益。代理發行和投資發行兩種模式相結合，使得公司的影片發行數量和票房快速上升，躋身國內電影公司的前列。
8、傳媒內容與媒介資源良性互動的優勢節目發行網路為影片宣傳發行提供媒介資源支持，同時，電影能夠快速提升公司的品牌影響力，也是重要的娛樂內容資源，娛樂內容與傳媒渠道形成良性互動。
公司的電影業務以傳媒集團為依託，發揮電視欄目廣泛播出渠道的優勢，為影片宣傳、發行提供了覆蓋300餘個電視頻道、廣播電台、互聯網、戶外媒體等多種媒介資源的支持，實現了電影資源與廣播、電視、網路等傳媒資源的整合和深度合作，藉助傳媒資源的整合和整合營銷拓展了電影的市場空間。同時，公司在廣告客戶資源、整合營銷等方面具有顯著優勢，進一步提高了影片的廣告衍生收入，豐富了電影收入的類型，實現了電影發行的專業化、精細化運作。電影作為最具吸引力的藝術類作品之一，具有廣泛的品牌影響力，能夠提升公司對各種娛樂資源的吸引力。同時，電影本身作為娛樂內容，也為公司的節目提供了豐富的內容資源。因此，包括節目、演藝活動、影視劇內容在內的多種內容資源與公司廣泛的媒介資源實現整合，極大的提高了資源利用效率，形成了獨特的傳媒娛樂集團的運營架構。這一架構也符合美國主流電影公司一般均是在大傳媒集團旗下的組織架構，能夠充分實現娛樂內容與傳媒資源的整合，平衡大製作影片產生的短期現金流壓力與公司業務穩定發展的關系，實現公司長期穩健的發展。

❷ 光線被改變的角度是什麼意思

就是入射光線 與法線、出射光線與法線的角度的差的絕對值

❸ x射線是是被發現出來的還是被發明出來的

發現和發明的不同在於，發現是發現自然界已有的東西，而發明是發明自然界沒有的東西。而X射線自然界是存在的，所以應該是發現。

德國維爾茨堡大學校長兼物理研究所所長倫琴教授 （1845～1923年），在他從事陰極射線的研究時，發現了X射線．

1895年11月8日傍晚，他研究陰極射線．為了防止外界光線對放電管的影響，也為了不使管內的可見光漏出管外，他把房間全部弄黑，還用黑色硬紙給放電管做了個封套．為了檢查封套是否漏光，他給放電管接上電源（茹科夫線圈的電極），他看到封套沒有漏光而非常滿意．可是當他切斷電源後，卻意外地發現一米以外的一個小工作台上有閃光，閃光是從一塊熒光屏上發出的．他非常驚奇，因為陰極射線只能在空氣中進行幾個厘米，這是別人和他自己的實驗早已證實的結論．於是他全神貫注地重復剛才的實驗，把屏一步步地移遠，直到2米以外仍可見到屏上有熒光．倫琴確信這不是陰極射線了．倫琴的治學態度非常嚴謹認真，經過反復實驗，確信這是種尚未為人所知的新射線，便取名為X射線．他發現X射線可穿透千頁書、2～3厘米厚的木板、幾厘米厚的硬橡皮、15毫米厚的鋁板等等．可是1.5毫米的鉛板幾乎就完全把X射線擋住了．他偶然發現X射線可以穿透肌肉照出手骨輪廓，於是有一次他夫人到實驗室來看他時，他請她把手放在用黑紙包嚴的照相底片上，然後用X射線對准照射15分鍾，顯影後，底片上清晰地呈現出他夫人的手骨像，手指上的結婚戒指也很清楚．這是一張具有歷史意義的照片，它表明了人類可藉助X射線，隔著皮肉去透視骨骼·1895年12月28日倫琴向維爾茨堡物理醫學學會遞交了第一篇X射線的論文「一種新射線——初步報告」，報告中敘述了實驗的裝置，做法，初步發現的X射線的性質等等．這個報告成了轟動一時的新聞，幾天後就傳遍了全世界．X射線的發現，又很快地導致了一項新發現——放射性的發現．所以可以說X射線的發現揭開了20世紀物理學革命的序幕．

希望對你有所幫助

❹ 光子，光線是誰創造的，為什麼世界上會有光這種東西.黑暗又是誰創造的

光線是由光子構成，是大自然創造的，因為大自然需要光，！！最後個問題我沒辦法回答
希望採納

❺ 天空中光線越強的才能創造出一個色彩嗎

不是，應該是天空中雲彩中含水量大。太陽光通過折射出現色彩。

❻ 光線是什麼

光線就是可見光，是人眼能夠感受到的電磁波。可見光的波長為0.38—0.78微米，比0.38微米短的電磁波和比0.78微米長的電磁波，人眼都無法感受。比0.38微米短的電磁波位於可見光光譜紫色以外，因此稱為紫外線；比0.78微米長的電磁波位於可見光光譜紅色以外，因此稱為紅外線，又稱紅外輻射。
自然界中，一切溫度在絕對零度（-273℃）以上的物體都在不停地向外輻射紅外線，檢測紅外線的儀器就是紅外夜視儀。通過紅外夜視儀，您就可直觀看到身處黑暗環境中的人和物，體驗「視夜如晝」的感受。紅外夜視儀分為主動式和被動式兩種：前者用紅外探照燈照射目標，接收反射的紅外輻射形成圖像；後者儀器不發射紅外線，而是利用物體本身和其背景之間的紅外線差（溫度差）得到不同的紅外圖像。由於紅外線形成的圖像稱為熱圖像，故又稱其為「熱像儀」。目標的熱圖像和目標的可見光圖像不同，它不是人眼所能看到的可見光圖像，而是目標表面溫度分布圖像。

❼ 光線真實存在 對的嗎

不對。光線是一種模型，並非真實存在的。

光線是一種幾何的抽象，表示光的傳播路徑和方向的直線，真實世界中不可能得到一條光線，口語中光線亦可指光源所輻射的光。沒有光就沒有色彩，世界上的一切都將是漆黑的。對於人類來說，光和空氣、水、食物一樣，是不可缺少的。

(7)光線被創造擴展閱讀；

光線總是會有一個源頭或者說開始的地方，這個源頭就是能夠發射光線的物質，人們常常把它稱為光源，光源就目前所知大致有兩種，一類是大自然中發光的物體，如太陽、月亮或者星星等，它們發射出來的光線稱為自然光；

另一類是人造光源，如閃光燈、霓虹燈和電燈等，它們發射出來的光線稱為人造光。光線對攝影的影響光線不只起到將環境照亮這樣簡單的作用，

它還通過不同的強度、色彩和角度等來描繪世間萬物，影響最終畫面的呈現效果，光線對攝影的影響體現在光線本身具有的再創造力上，能夠將事物「裝點」得美麗也更吸引人。

❽ 不同光線對物體的塑造是什麼意思

光線的種類有正面光、測光、逆光、直接光、直接散射光、剪影等影視攝影中照明物體的光線往往不止一種。在外景，除了直射的陽光外，還有天空的散射光和環境的反射光；在室內，晚間也會有不同的燈光照明。許許多多的不同光線構成了環境的光效。為了模擬自然光的各種光效，為了更好地運用光線去創作，我們必須對每一類光線的性質進行研究，找出他們的特點和異同來，才能靈活地運用它。對光的分類有三種方法：按光線的來源分、按光線的投射方向分、按光線造型作用分。一、按光線的不同來源分類一切可以發光的光源，根據其來源可分為自然光和人工光兩大類。1.自然光天然發光的光源均稱為自然光。從影視攝影的角度講，可利用的自然光主要是太陽和天光。太陽是主要發光光源。太陽光除直接照射到地球上外，一部分光被大氣層吸收，透過大氣層再照射於地面，此光我們稱為天光。近年來由於膠片的感光度的提高以及增感鏡頭的出現，攝像機的靈敏度不斷提高，有時可直接拍攝月亮和月光下的景物，那麼月亮也可以算為自然光了。此外，在陽光照射下，建築物、牆壁等的反射光也屬於自然光。自然光的特點：亮度強，照明範圍廣而均勻。但它的亮度、照射角度、距離遠近、色溫等往往不以創作者的主觀意志為轉移。自然光的強弱隨季節、時間、氣候、地理條件的變化而變化。一年中，夏天光照最強，可利用拍攝的時間最長；冬季最弱，可利用拍攝的時間最短。日照強弱又受天氣變化的影響，分為睛、陰、晦、霧、霾、雨、雪，其光照度也各不同。地理條件變化對日照強弱的影響也很大，如所處的經緯度不同，海拔高低的不同，其照度、色溫也不同。海拔較高的地區，直射陽光較強，散射的天空光較弱，景物反差較大，天空暗藍色。相反，海拔較低的地區，天空散射光較強，景物反差較柔和。靠赤道越近，日照度越強。在高山、平地、高空、海底所受光強弱也各不相同。一天之內由於地球的自轉形成黎明、日出、上午、中午、下午、日落、黃昏、夜晚等各種不同的光線照射情況，不同時期太陽光的特徵各不相同。如圖6—3一日之內太陽光的變化情況①日出和日落當太陽從東方地平線上升起，到離開地面15度角之間的時間屬於日出時刻；而當太陽西落，從地面15度角降到地平線以下的時刻稱為日落時刻。日出和日落時刻光線特徵基本相似，因此拍攝技術手段也相似。此時的光線特徵是：太陽透過厚厚的大氣層到達地面，絕大部分的短波光（藍紫光）被大氣層吸收並擴散，形成藍色的天空，所以天空光色溫較高，亮度較強，只有波長較長的光線（紅橙光）到達地面，所以此時的太陽呈現紅橙色，色溫較低，直射陽光減弱，溫暖而柔和，被攝體的水平面（或者叫背光面）被高色溫的天空光照明，垂直面（或者叫受光面）被低色溫的太陽光照明，形成冷暖對比，畫面色彩多變化；這時刻陽光較低，景物面向陽光的垂直面光線較強，照度較高。而水平面光線較弱，因此景物照度分配不均勻，形成明暗對比，物體在地面上有一個長長的影子。這一時刻由於具有以上一些特點，是拍攝彩色片的黃金時間，而且時間比較短，光線變化較快（亮度和色溫）不易掌握。一般只能拍攝一、二個氣氛鏡頭。所以這一時刻被稱作效果光時刻，也被國外一些大師稱為「黃金小時」。②上午和下午當太陽繼續升起或下降，它對地面的照射角度為15度到60度之間，分別為上午和下午時刻。此時光線的主要特徵是：光線穿透大氣層的行程較短，變化不大，被光線擴散的光線遠小於日出日落時刻，因此直射陽光色溫較高。這段時間較長，光線變化緩慢，照度和色溫幾乎不變，色溫大約在5600K左右。景物中垂直面和水平面都受到均勻的照明，對人物面孔有良好的表現力，不會歪曲人物形象，因此在外景拍攝中把這一時期作為主要拍攝期或叫做正常照明時刻。③中午時間繼續前移，太陽上升，由上午60度角延續到下午60度角之間的時間為中午時間，這一時間近似垂直地照射地面景物，水平面較亮。垂直面較暗，使被攝體垂直面與天空形成強烈的反差。傳統的照明方法認為，中午的光線不利於拍攝。此時人物處於頂光照明，容易歪曲形象。一般情況下，這時不宜拍攝人物近景鏡頭。全景鏡頭只要景物合適，畫面有良的層次，選擇逆光拍攝還是可以的。比如，拍攝大面積的麥田，用頂光照明，可以得到良好的層次，只要注意處理好和天空的反差就可以了。④黎明與黃昏由東方發白到日出之前這段時間稱為黎明；太陽落山，地面景物依然可見，稱為黃昏。這段時刻光線的特徵是：太陽在地平線以下，陽光把高空的大氣層照亮，地面景物被來自天空的散射光照明，景物處於深暗之中，失去了細部層次，只能看到概貌；光線分布不均勻，水平面較亮，垂直面較暗，一切處於朦朧之中；天空是最亮的部分，既是光源又是拍攝對象，這時天空和地面景物形成具大的反差，其亮度范圍大大超出了膠片和攝像機的寬容度。拍攝時如果按天空曝光，地面景物將呈現剪影狀態。此時刻是拍攝夜景畫面的理想時刻，攝影師常常用來拍攝夜景和選定氣氛鏡頭。拍攝外景主要靠自然光，人工光多作為輔助光運用。由於自然光受諸多條件的限制，往往不能以創作者的主觀意志為轉移，因此，攝影師需要注意觀察、掌握自然光的變化規律，以便結合自己要創作的藝術形象選擇運用。2.人工光一切由人加工製造的發光光源均為人工光。如燈光、反光器（反光板、反光鏡）。影視攝影中常用的燈光有白熾燈、碳弧燈、碘鎢燈、鹵鎢燈、鏑燈等。反光器又有全反射和漫反射等多種。人工光的特點：發光強度低、照度范圍小，因而燈光與被攝物體的距離遠近對照射范圍與強度大小影響極大，但它的亮度、照射角度、距離與色溫完全可以人工控制和調節。運用人工光創造豐富的畫面影調、塑造人物形象和不同的光線效果，可不受季節、時間、氣候、地理條件的限制，可按創作者的藝術構想從容進行創作。但運用不當會使影像失真。二、按光源的投射方向分當被攝主體和攝影機的位置分別確定後，根據光源的投射方向和攝影機之間所形成的角度，可分為順光、前側光、側光、後側光和逆光五種；以燈光所處垂直面的位置可分為頂光、腳光等。（見圖6—4）圖6—4光線投射方向示意圖1.順光燈光高度與攝影機高度相接近、相處在同一個水平面上，光線的投射方向和攝影機的拍攝方向相一致，為順光，也叫正面光。順光照明的特點：物體被均勻照明，只能看到受光面（亮面），看不到暗面（背光面），投影被自身遮擋，有利於消除不必要的投影；層次平淡，對象具有暗輪廓形式；畫面色調、影調主要由物體自身的色彩和明暗層次所決定，能很好地表達物體的固有色，但這時景物本身色彩的選擇、明暗的配置十分重要；能沖淡被攝體的皺折，不能表現出物體表面凹凸不平的結構，不利於表現被攝體的立體感、質感，也不利於拍攝多層景物和大氣透視效果，景物空間感不強，畫面顯得平淡，沒有起伏，所以有時又叫做平光。一般多用散射光做正面輔助光照明，或用小聚光燈做修飾光使用。有時也做主光用，獲得影調柔和的造型效果。正面光常常用在高調畫面的光線處理中。2.前側光光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成45度左右角稱為前側光或側順光、斜側光。前側光照明的特點：被攝體具有較大的受光面和較小的背光面，能產生明暗過度的影調層次，既能看到物體的全貌又具有一定的立體感，有利於表現物體的立體感、質感和形態感；前側光照明下景物會產生投影，處理得好可豐富畫面構圖。一般多用直射光從側順光光位作為處理人物的主光，或修飾景物、人物的局部。前側光是攝影藝術中運用最多的光線。3.側光光源投射方向與攝影機的拍攝方向成90度左右角的光線為側光。側光的特點：在側光照明下，被攝體受光面和背光面各佔一半，投影在一側。雖然物體看不清全貌，但亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界線等五種影調成分顯著，畫面的立體感較強。如果被攝體是粗糙的表面，在側光下可獲得鮮明的質感。有時它能誇大表面粗糙不平的結構，造成強烈的造型效果。側光做修飾光使用時，能突出對象局部細節和形態，如修飾服裝的光線就是如此。利用側光照射景物明暗反差大，缺乏明暗過渡的、細膩的影調層次，一般不用它表現正常的人物肖像，但必要時可以用來拍攝某些特殊光效、創造特定的光線氣氛。側光的運用要注意受光面和背光面的亮度比值，即處理好光比。4.側逆光光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成135度角左右的光線為側逆光或者後側光。側逆光照明的特點：被攝體大部分背向光源，受光面呈現為一個較小的亮斑，或勾畫出對象的輪廓形態，使之與背景分離，有利於表現多層景物和大氣透視，使畫面具有一定的空間感和立體感；在造型上能使畫面增加一塊亮斑，加大景物亮度范圍，使畫面生動活潑；表現人物時，一般需要加正面輔助光。若用側逆光做主光，輔助光不可超過它的亮度，否則會造成虛假的人工痕跡。5.逆光光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成180度角左右為逆光。逆光照明的特點：物體在逆光條件下只能看到背光面而看不到受光面，缺乏立體感和質感表現，但物體有明亮的輪廓光照明，可勾勒景物的輪廓，使景物的輪廓形態鮮明；在造型中，逆光能使主體從背景中分離出來，從而使主體突出，適合表現多層景物和大氣透視效果，使畫面空間感加強；拍攝人物肖像時，可用逆光修飾人物；拍攝特定藝術效果的環境或肖像時，正面補助不同亮度的散射光照明可使畫面產生不同的明暗對比關系，造成景物的剪影、半剪影等不同效果。近年來由於膠片的寬容度和攝像機的動態范圍的提高，人的面部處在暗部也能表現出皮膚的質感和影調層次，因此人們結合內容使用逆光做主光，拍攝人物肖像可獲得更為生動、自然的銀幕形象。在現實生活中，逆光條件下的景物背光面主要受藍色的天空散射光和彩色的環境反射光照明。在現代的影視技術條件下，可以充分再現出背光面的色彩，所以逆光條件下拍攝能使畫面色彩豐富，這也是近年來一些影視作品願意在逆光條件下拍攝的原因。6.頂光從被攝體上方投來的光線為頂光，當光源的高度超過60度以上時就成了頂光光效。頂光照明的特點：頂光下的環境，水平面照度較大，垂直面照度較小，形成較大明暗反差，畫面缺少明暗過渡的中間層次，造成硬調效果；拍攝肖像時，頭頂、眉弓骨、鼻樑、顎骨、上顴骨等部分明亮，而眼窩、鼻下、兩夾處等較暗，眼窩下陷，顴骨突出，形成骷髏形象，醜化人物，造成異常感覺。非有特定的造型要求，一般要避免使用頂光拍攝人物肖像。用頂光拍攝人物肖象時，多半都是為表現特定的光效，或烘托某種特定氣氛。如影片《一個和八個》中，多用頂光照明。頂光是反常的光線，但是在自然光效法中，只要把光比處理的合適，不一定形成反常效果，有時能表現出自然光的真實效果。7.腳光從被攝體下方投來的光線為腳光。腳光照明的特點：光影結構與頂光相反，能使被攝體形成非正常效果，造成異常效果，同樣屬於反常光線，醜化人物形象；在自然光效法中，多用於表現特定的光效，如油燈、爐火、燭光等；或用於渲染特殊氣氛，如恐怖、驚險，或醜化某一人物造型。腳光也可用於作修飾光使用，修飾眼神、衣服或頭發等。在拍攝玻璃櫃、水池等對象時，腳光可增強被攝體的立體感和空間感。側光、側逆光、逆光均能造成很長的投影，運用得當可豐富畫面構圖、創造剪影、半剪影的光線形態，增強畫面的美感、恐怖感、神秘感，渲染藝術氣氛，塑造特定的造型效果。三、按光線的造型作用分按光線的造型作用可把光線分為主光、副光、修飾光、環境光、輪廓光、效果光、眼神光等。1.主光在拍攝一場戲或一個鏡頭時，表現主要光效的光為主光，即在確定被攝對象的造型形象中起主要作用的光線。主光是塑造環境和刻畫人物的主要光線，它決定環境光效的特徵、光影結構和人物形體的塑造，主光又叫塑型光。前面提到的各種光位、各種性質的光都可以做主光使用，只是完成的造型效果不同。一般常用的主光以直射光從順側位照射居多，因為這樣的光生活中常見，如太陽、燈光多在人的上方。它又能表現被攝體的立體感和質感。主光必須有光源依據，是直接來自環境中的主要光源。主光產生的影子，是畫面中唯一允許存在的影子。主光是攝影師和照明處理光線時首先考慮的光線。當主光確定之後，也就決定了畫面光效和氣氛。主光的光位、強度確定後，與不同亮度的副光配合使用可創造畫面不同的軟、硬調子，不同的反差，不同的光線氣氛和效果。在室外拍攝，一般是以陽光做主光，攝影師可按自己要完成的造型任務選擇確定陽光的位置，或正、或側、或逆。除拍攝夜景、黃昏、黎明等效果外，一般拍攝外景很少用人工光做主光。由於膠片的寬容度和攝像機的動態范圍不斷提高，外景拍攝時只要與內容吻合，攝影師越來越喜歡使用陽光在逆光位作主光，人物造型顯得十分生動、自然、逼真。拍攝動物、花卉時，用逆光做主光效果更為栩栩如生。2.副光副光也叫輔助光，是照亮未被主光照到的背光面的光線，對主光起輔助作用，它決定景物陰影部分的質感和層次表現，幫助主光塑造形體。副光一般用散射光照明，不能在物體上形成影子；副光可提高被攝體陰影部分的亮度，沖淡多餘的投影，但它必須保持主光形成的明暗關系。若超過了主光的亮度就破壞了主光在畫面中的光效；副光要保持陰影的光效。傳統的副光一般都是來自攝影機方向。自然光效法的副光是以環境反射光做為布光依據的。在自然環境中，如果陽光做主光，則天空光和地面環境反射光是副光的依據，在室內，牆壁、傢具等環境反射光是副光的依據。副光可以有色度，它由環境色彩所決定。主光亮度確定以後，副光亮度的強弱、與主光形成的明暗對比的變化可以改變景物的反差、確定畫面影調的軟硬，造成不同的光線氣氛。主光與副光形成的亮度比值叫光比，光比是確定畫面影調性質和光效氣氛的重要因素。在傳統照明方法中，光比是刻畫人物性格和情感的重要手段，在一部影片（電視劇）或一場戲中，光比確定後一般不要輕易改變。它是隨著人物性格的發展或情緒的變化而變化。在現代的照明方法中，光比的處理不再那樣嚴格，它是由光線狀態所決定的。3.環境光照明主體所處環境的光線為環境光，它包括背景、前景和周圍大型陳設的照明。白天拍攝外景和實景以自然光照明為主，環境光由光源性質、方向、時間概念、建築結構、門窗多少以及戲劇氣氛等因素決定。環境光是影片光效主要體現部分，它是決定影片基調、畫面影調、色調、反差和環境氣氛的重要因素。環境光的運用是體現攝影師對美工師搭建布景的一個再創造的過程，它應該注意交待地理特色、時間（晝、夜）、氣候（陰、晴）和特定的氣氛，創造典型環境。4.修飾光對被攝對象某些局部細節進行加工和潤色，使造型、影調層次、色彩更加完美的光線稱為修飾光，也稱裝飾光。它可對眼神、頭發、面部、服裝、道具、布景等作局部的修飾。可提高畫面的亮度的差，豐富影調層次，增強畫面的透明度，完善造型形象的藝術表現力。修飾光一般多使用小燈，位置靈活多變。它可以是有生活依據的，也可以是假定性的。從創作者的意圖出發，運用小燈勾畫突出情節重點，（如傷疤、額頭、下巴、首飾等）美化或醜化人物造型，改變畫面構圖，增加主光與副光之間的過渡階調，或使用光斑、光條、色光、旋轉光、變明為暗、變暗為明等，創造某種氣氛，完成藝術構想。運用修飾光也要注意分寸，不能影響主光光效、破壞整體氣氛、或過分炫耀。5.效果光能夠造成某種特殊光效的光線為效果光。在影視藝術中，效果光有兩類：某些光源的效果光和情緒氣氛效果光。光源效果光：環境中往往同時存在幾種光源，除做主光使用的主要光源外，其它光源光的再現都屬於效果光范疇。特別是一些特殊的光源效果：如燭光、台燈光、小油燈、手電筒光、閃電光、開燈關燈等光效、行駛的車燈光、火光、水面反射光……等；效果光也指自然界特定時空中的光線效果。如特殊的時間光效：夜景、日出、日落、黃昏等效果光線。特定空間的光效：昏暗的山洞、陰暗的牢房等光線效果。效果運用得好，可以創造更為生動、自然、真實的畫面造型，增強造型的表現力，創造特定的藝術氣氛。比如：影片《雁南飛》中攝影師抓抓住空襲之夜的特殊光效的特點，既渲染了戰爭破壞和平生活的恐慌，又烘託了薇拉被鮑里斯的表弟侮辱、佔有後的痛苦心情，給觀眾留下極為深刻的印象。大多數情況下，光源效果光是在有生活依據下使用的，但有時也可以從戲劇效果出發運用，目的是增加銀幕上的真實感和戲劇表現上的某種效果和氣氛。情緒效果光：為了獲取戲劇效果使用的各種特殊光線處理都是情緒效果光。如電視台的節目晚會，用彩色電腦燈光造成各種運動，製造的各種節奏。

❾ 為什麼要引入光線他是實際存在的嗎

不是實際存在的.
我們必須把事物抽象之後才方便去研究.
別看光線很簡單,但是如果我們不把光抽象成光線.那麼就無法進行研究.
就像人類創造了數字一樣,才能開始研究數學.