㈠ 陶瓷器的發明出現有何重要意義
在中國現代陶瓷發展的坐標上，布滿了西方陶瓷的參照物，如果稍不留神就會掉進別人成果的陷阱里，消解掉自身的意義，這就是藝術的侵略性。 在當代美術經意和不經意之間，中國現代陶瓷藝術，隨著滾滾而來的各種美術樣式匆匆上路，在主流美術的邊緣不斷地增長著自信，參與並影響著中國現代美術的變革。 現代陶瓷雖然象各種現代藝術一樣，極力尋找自身未來的多種可能性，從而重新定義藝術，也試圖超越時代理性，用藝術的手段呈現精神的探險，為生命顯現力量。但是，藝術的成長，從來就不存在脫離外在影響的純自身建構，由於歷史和現實的多方面原因，中國現代陶瓷的價值和尷尬的處境並存。本文就潛藏在中國現代陶瓷價值背後的尷尬境況作如下論述。 缺乏認可自身價值觀的建設 中國傳統陶瓷從神奇的材質、製作工藝到審美形態，在世界文化現象中，以原創價值意義洋洋灑灑，譜寫了中國篇章。說這是閉門造車，但卻把自身的價值觀造得如此輝煌燦爛。 而如今中國現代陶瓷藝術面對的，可以說是蔚巍壯觀的西方陶瓷景觀。無論在材質范圍、工藝手段、形式語言和個體精神表現等方面，以及在對材料非單純可視性，媒材表現的多樣化，和在公共環境中的運用等方面的成就，都大大地超出了陶瓷藝術的中國經驗。這使得中西方現代陶瓷無法同日言說。 在近二十年的啟蒙及發展中，中國現代陶瓷似乎是架起了與西方陶瓷對話的平台，但是，卻找不到現代陶瓷在中國發端的本土原由，和自身的價值標准。中國現代陶瓷近二十年的成果，是否被編織在西方價值體系內的「異國風情」，就象對威尼斯收租院的認可，是誰的價值觀在起作用？ 目前，只可以說中國現代陶瓷藝術，走出了對自身傳統陶瓷語言樣式的反叛。以及個性精神對材料的介入的初級階段。未來的目標還取決於對自身價值觀的明確認證。面對西方已經日漸成熟的現代陶瓷盛況，中國的做陶人始終處於追趕的狀態，然而，藝術上只有差異，沒有超越。被動的追趕狀態導致自身價值取向的丟失。 在中國現代陶藝家的創作中，深藏著兩大毛病，第一就是對個人主義的盲目誇大，顯示出對嚴肅高尚審美的無知或者厭倦。對個體日常精神的崇拜，在很大程度上縱容了個體對隨機生活方式和心理感覺的放任，形式語言被無辜重復濫用，使得藝術創造缺少從社會和文化的角度切入自我生存感受，或許這正是現代中國文化中普遍缺少的基本素質保障。這是中國「現代性」對個人主義的承認與發展成果所帶來的弊端。第二就是依然對技術的盲目追求，這本是中國古典陶瓷的遺憾。雖然現代陶瓷審美同樣表現在對材料的依賴，但是，一味地在材料上廢寢忘食的演繹與實驗，而僅呈現出材料景觀，卻也陰藏不了作品精神的蒼白。「陶瓷」就是陶瓷，泥做火燒，還能如何，材質是藝術的原料，其在作品中的意義如同文字在文章中的意義，文字的本身不能鮮活，陶瓷材料本身與藝術沒有直接的關系，與藝術理想更是相差甚遠。雖然對陶瓷材料的探索是沒有止境的道路，但是，要建構當代文化語境中的中國現代陶瓷藝術的豐碑，就不能總停留在泥與火的材料實驗上。 創造基於對現實生存的依賴，現實生存的欲求是創造的動力。以自身的文化特徵參與當代全球文化的建構，實現對自身形態的認證，或許是當今藝術的目標。中國現代陶瓷藝術應該引領出我們自身的文化底蘊和生存經驗，並且明卻指向當代和未來。 價值觀的建設同時還要上升到理論的高度。這是指不僅在理論上，要有陳述中國現代陶瓷存在價值的能力，同時在當下的批評上要有一隻強有力的隊伍。到現在為止，現代陶瓷理論上具有邏輯較為完整的文字沒有見到，批評上間或見到一些文字，大都將陶瓷的學科批評走斜為陶瓷的歷史評論和文化批評，而卻乏對學科本位語言建設的高見。 游離於體制之外 在中國政府主辦的全國大型美展的通知中明確地寫著：「石膏、陶瓷、紅磚、軟、硬泡沫材料的作品謝絕參展」。陶瓷和石膏，軟硬泡沫同類？因為材料的易碎而「廢」之，不知這和因咽廢食有啥區別。現代陶瓷藝術在政府行為的美術展覽中，竟然連點綴都不能成為，在這白
㈡ 陶器的發明有什麼歷史意義啊急急急！
陶器是新石器時代的標志之一，也是人類文明進步的標志之一。首先，它是人類用火技術的一大突破。過去人們只是把火直接作為生活的能源，比如禦寒、照明、驅獸、燒烤食物等等。陶器的發明，說明人類已把火作為一種生產能源，即用它來製造生活用品甚至生產用具（比如陶刀、陶網墜、陶彈丸等等），從而擴大了火的用途，把火從生活領域擴展到了生產領域。
其次，陶器的發明，使人類第一次不僅改變了物質的外形，而且改變了物質的結構，創造出自然界中完全沒有的東西。此前人類只能將木、石、骨、蚌等材料作簡單加工，最多隻能改變這些材料的外形，且自然力也會產生相同的產物。而人們在制陶過程中，把鬆散的粘土塑造成所需的特定形狀，用幾網路的高溫使其內部發生物理和化學變化，變得堅硬而適合需要，從而得到與原材料完全不同的性能。這是人類把握自然、利用自然的一大進步，是一個影響人類歷史進程的偉大科技發明，具有劃時代的意義。
第三，陶器的發明，使人類能製造出各種形狀不同、用途多樣的容器，不僅方便了生活，還啟發了人們的創造性。人們可以按需要和想像製造適用的器皿，這就促使人們去思考、探索和試驗，從而促進了人類思維的發展。同時，人們還可以在陶器上裝飾各種紋飾，做上各種記號，這就形成最原始的裝飾藝術，也是文字發明的一個源頭。
第四，有了陶器，還使人類能吃上水煮的食物。水煮食物屬於低溫熟食，比燒烤的高溫熟食衛生而營養，從而促進了人類體質健康的發展。
㈢ 魯濱遜製成陶器這件事，對你有什麼啟發
魯濱遜做成了陶瓷給我們的啟示就是人定勝天。
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泥塑是減輕日常緊張、使內心平靜的最好方法。很驚人、治療的經歷，你與家人和朋友一起玩
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㈤ 陶器的發明的意義是什麼
陶器的發明在人類社會發展史上具有劃時代的意義，它標志著人類已從專以採集、屬漁獵活動為基礎的遷徙生活過渡到以農業為基礎的定居生活，意味著人類由野蠻狀態向文明狀態轉變的開始。在藝術設計發展的歷史上，陶器的發明與使用同樣具有重大的歷史意義。這是因為，陶器設計不同於以往的任何一種造物活動，它告別了人類僅僅依賴於利用自然材料進行藝術設計活動的歷史，從而奠定了人類有意識地創造新材質的實踐活動的最初基石。
㈥ 中國古代陶器故事給予我們什麼啟示
隨著時代風尚或文化發展而流行著不同顏色的紅陶、灰陶和黑陶，也表明了燒陶技術的不斷進步。白陶的製作，標志著人們開始使用含鐵里極少的「高嶺土」。而原料調配以及燒成溫度的不斷改進，都為後賽瓷器的出現創造了有利條件。
㈦ 陶器是由誰發明的
沒有誰發明一說，只能說人們在方便生活的使用中慢慢形成的，陶器歷史悠久，版在新石器時代就權已初見簡單粗糙的陶器。
陶器是指以粘土為胎，經過手捏、輪制、模塑等方法加工成型後，在800—1000℃高溫下焙燒而成的物品，坯體不透明，有微孔，具有吸水性，叩之聲音不清。陶器可區分為細陶和粗陶，白色或有色，無釉或有釉。品種有灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。具有濃厚的生活氣息和獨特的藝術風格。中國早在商代，就已出現釉陶和初具瓷器性質的硬釉陶。陶器的表現內容多種多樣，動物、樓閣以及日常生活用器無不涉及。陶器的發明是人類文明的重要進程－－是人類第一次利用天然物，按照自己的意志創造出來的一種嶄新的東西。從河北省陽原縣泥河灣地區發現的舊石器時代晚期的陶片來看，在中國陶器的產生距今已有11700多年的悠久歷史。
㈧ 是誰發明了陶器
炎帝神農是陶器的發明者 太平御覽》中說:神農「耕而作陶」;《路史》中寫道:「神農」延之為器,說的都是炎帝神農發明、製作陶器的情況。
㈨ 為什麼說陶器的發明是人類的重要進程
陶器的發明，是人類文明的重要進程，是人類第一次利用天然物，按照自己回的意志創造出來的一種嶄新答的東西。從河北省陽原縣泥河灣地區發現的舊石器時代晚期的陶片來看，我國陶器的產生距今已有1.17萬多年的悠久歷史。