茅盾創造賞析

Ⅲ 茅盾在中國現代文學史上有何貢獻

茅盾作為一代文學巨匠，他勤奮多產的創作歷程和自覺營造的藝術精品，已表明了一個獨特的作家的價值所在。他對中國現代文學史的影響和開拓可歸納為幾個方面：
第一，茅盾小說注重創作題材和主題的深入挖掘，創造了現代小說與現代社會同步共進的全景化史詩性品格。社會科學家氣質的茅盾，由社會活動和文學理論的熱情活躍於文壇，這使得他進入創作便達到了空前的思想深度和廣闊的歷史內涵，他小說的創作題材所涉及的社會生活內容，涵蓋了20世紀中國上半葉的歷史全貌，時代的線索排列構成了社會的編年史。如從社會的政治、經濟斗爭和階級矛盾以及社會各階層人物看，茅盾小說反映出軍閥混戰、經濟危機、工人罷工、農民暴動等社會重大問題，規模的宏大和分析的深刻，都是中國現代社會小說前所未有的。茅盾創造了現代小說大容量社會信息的傳遞和辨析的創作模式。
第二，茅盾小說以不斷創新的藝術形象，極大地豐富和拓展了中國現代小說的人物畫廊。縱觀茅盾小說的人物形象系列，除了上述已重點分析的民族資本家吳蓀甫形象的獨創價值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性；茅盾對知識分子和農民形象的塑造，注重社會人的心理剖析和社會歷史剖析的有機統一，在現代小說史人物刻畫方面有所開拓。早期《蝕》三部曲中的時代女性形象，從「傳統」和「現代」的對比中，從時代急流的變動中挖掘「新人」形象的價值。在20數量30年代短篇小說《春蠶》里，對老通寶、多多頭父子兩代農民的刻畫，不僅在典型的社會時代背景下烘託了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內涵的巨大差異，創造了思想深刻的農民典型。這些形象都達到了較高的典型性，為革命現實主義的創作確立了典範。
第三，茅盾小說以開放的現代意識、豐富的生活積累建立了較為完整的現代都市文學。茅盾從踏入社會之初，在商務印書館的工作就與中國最早最大的商埠上海有密切關聯。在上海，他有復雜的社會關系，同鄉舊故中有各階層人物。茅盾小說全面地描繪了現代都市的企業、金融業、商業、公館、舞廳、大飯店等，並且著重展示了現代都市以政治、經濟為軸心的各階級、階層的不同人物，如資本家、金融家、買辦官僚、公務員、市民等之間的復雜人際關系；同時茅盾更注意描寫中國半殖民地半封建的社會特性，現代都市發展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現代化的艱難過程。如進入都市迅速「風化」的遺老遺少、封建性和現代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會的農村等，都活生生地展現在其小說世界裡。茅盾小說創造的都市文學，為20世紀中國現代化的歷史進程提供了生動形象的讀本。
第四，茅盾小說對於現代長篇小說的樣式、結構等方面的藝術探索和追求，充分顯示了現代小說的文體意識的獨立，是與茅盾的進入小說創作分不開的。茅盾的第一篇長篇小說《蝕》，採用「三部曲」形式：既可獨立又能連綴，可分可合，伸縮自如。茅盾隨後的創作中有較多的三部曲作品，使得這一形式達到了相當高的水準，更是現代中、長篇小說文體新的拓展，如以小見大的《林家鋪子》、歷史畫卷式的《霜葉紅似二月花》、長篇日記體的《腐蝕》等多樣化的小說體式。而就小說結構而言，茅盾的小說突破了單一的線性結構，表層的時空交換構架呈現了開放性和交叉性的結構特點；熱情關注時代風雲，深刻把握遼闊而復雜的社會，構成了他小說宏大而嚴謹的布局、盤根錯節的人物和情節交叉的網狀結構；標志現代心理小說的心理剖析經茅盾的努力，在范圍和程度上的創新和對個體心靈世界的透視賦予的社會性的力度。
總之，茅盾作為中國現代小說大師，其成就和貢獻是多方面的。

Ⅳ 茅盾 黃昏 賞析 最好能寫成一篇文章

古往今來，一些騷人墨客，無不見夕陽而生感慨、借黃昏而報胸。李義山的「夕陽無限好，只是近黃昏」，對時光流駛、世代沉淪，寄寓了深，沉的感興；葉劍英的「才夫喜作黃昏頌，滿目青山夕照明」，反李義山消沉遲暮之意而為之，抒發了無產階級革命家高尚的革命晚節、磅礴的樂鳳主義精神。這些吟傾黃昏的名句，至今傳頌不絕。茅盾的《黃昏》，則是用散文形式寫黃昏之景、抒胸中之情的佳篇，它別具豐彩，另闢新境。
作者對黃昏，不是孤立地直筆描寫，而以大海為背景，以海浪色彩的變幻來烘托、映襯、使深綠色的海、火紅的夕陽、燒紅了半邊天的晚霞，交織、融合，相映生輝，顯得十分絢麗、壯觀。揚波泛彩的海水與紺金色霞光相連，色彩斑爛，如一幅筆調凝重、原富立體感的油畫，誘人觀瞻、驚嘆！作者對黃昏時大海的觀察極其精細，描繪分外傳神。
作者主要通過大海的景色來寫黃昏時的情狀。作者採用擬人化的手法，將海浪的自然運動擬化成人民的有規律步行，跳躍著的小波浪猶如「閃射著金光」的大眼睛。這些跳躍著的金眼睛，又重迭成紺金色的晚霞，海天相連。通篇不著「黃昏」二字，而黃昏之態極其生動、鮮明。
作者對黃昏景色盡力渲染，意在刻畫夕陽壯美的形象，為抒發夕陽的壯麗的宣言進行鋪墊。作者反古人「日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕」之意而為之，另創新意，給夕陽賦予了崇高的抱負、博大的胸懷、堅定的信仰。在這里，黃昏只不過是夕陽「今天的歷史革命」的完成，「明天，從海的那一頭，我將威武地升起來，給你們光明，給你們溫暖，給你們快樂！」夕陽的思想崇高，胸襟博大。它的宣言傳遍全世界：它的足跡深入高山、大洋、村落、都市。在茅盾筆下，夕陽再不是頹廢、沒落、自暴自棄者的化身，而是朝氣蓬勃、充滿自信、充滿理想、充滿希望的戰斗者的象徵；它寄寓的再不是頹敗、消沉、淪落的思想，而是激昂、奮斗、前進的理想，作者給夕陽塑造了一種嶄新的意境。
這篇散文只有六百多字，奇短、特精，意境深邃。作者為夕陽注入了蓬勃向前的戰斗詩情。勿論繪景、描形、擬聲、傳情，都准確逼真。作者從視覺、聽覺，感覺等各方面去描繪景物，神似五彩交織、七弦交響，達到了景真色麗、聲昂意永的境地。真可謂是形神兼備、神彩飛揚、絢麗多姿的佳作

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Ⅳ 茅盾的《春蠶》賞析

《春蠶》是茅盾寫於一九三二年八月一日的一篇反映農村生活的優秀短篇小說，通過描寫老通寶一家人的悲劇命運，來展現社會中存在的各種沖突和矛盾。

故事講述了老通寶一家人，盼望著有一個好收成，能夠償還債務，讓自己的日子好過些。但可笑的是雖然老通寶得到了所盼望的豐收，因為蠶廠的接連倒閉，他的繭子賣不出去，最終不但沒有償還上債務，反而增添了新的債務。

老通寶認為單靠努力的勞動就能讓家人翻身，然而他只是別人剝削、敲詐的對象。處於一個弱勢的地位，又沒有掌握生產資料，他又怎麼能翻身呢？其實即使蠶廠不倒閉，老通寶也翻不了身，因為蠶繭的充足，資本家也會壓低蠶繭的價錢，得不到老通寶先前預想到的收入。所以老通寶想通過勞動翻身的主意，完全是想錯了。

茅盾用老通寶一家人的遭遇，折射出了中國社會的全貌，反應了農民在黑暗社會里被殘酷的壓迫和剝削，苦苦掙扎的景象。

《春蠶》藝術構思的重點放在為奪取春蠶豐收而進行的蠶事活動上，豐收成災的結局則寫的簡勁利落。在描寫蠶事活動時，作者還插進了嘈雜微妙的人事糾葛。作品半穿插的這種矛盾糾葛，並不影響蠶事豐收及成災的結局。但擴大了作品的生活和思想容易。使人物和性格得到了許多方面的計劃，增強了作品的生活氣魄。在描寫蠶事活動中，緊張的撙戰和不安的心性是貫穿全篇的基調。但也穿插些富有鄉性風味的輕松的場面。

作者精心布局，主乏突想，結構嚴謹而富於變化，奪取豐收的艱辛和豐收成災的結局形成強些對比，產生了出人意料，發人深思的藝術效果。

(5)茅盾創造賞析擴展閱讀

《春蠶》，最初發表於1932年11月《現代》第2卷第1期，後收入1933年5月開明書店版《春蠶》。小說以「一·二八」戰事後江南農村為背景，寫老通寶一家蠶花豐收成災的故事。

繼《春蠶》後，作者又寫了《秋收》、《殘冬》，這三部作品被人合稱為「農村三部曲」。作者從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝斗爭的故事。

Ⅵ 茅盾對現代小說創作的獨特貢獻

對魯迅所開創的中國現代小時的表現形式做了新的開拓，大大提高了中國現代小說內反映生活的可能性，豐容富和發展了我國現代文學革命現實主義的創作方法。
在短篇小說領域里，他開創了「社會分析」小說的創造模式產生了深遠的影響。短篇作品有《報施》、《創造》、《春蠶》、 《大鼻子的故事》 、《林家鋪子》、《色盲》、《詩與散文》 、《石碣》 、《手的故事》 、《水藻行》 、《小巫》、《煙雲》 、《有志者》 、《自殺》。
在《子夜》、《蝕》 、《腐蝕》、《虹》 、《鍛煉》 、《霜葉紅似二月花》等中長篇小說中開創了「史詩」式長篇小說文體。

Ⅶ 茅盾的<創造>的原文

http://www.maon.org/list.html

裡面抄有襲矛盾所有的作品

Ⅷ 茅盾作品及賞析

張愛玲的秋雨，以秋的凄涼蕭索為主線，寫出盛夏過後秋日雨夜的沉悶與蕭索。
抒發情感，將才與情打成一片，作品中又有著深深進入有超脫
過去盛夏的繁榮，回憶著光榮的過去，草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵。
都符合她悲天憐人的性格
她實際生活中卻顯得冷漠寡情;她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心;她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年後，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。
她細膩的筆風，把普普通通的一場秋雨描繪得那麼有細膩。
從這篇散文中也不難看出作者內心的多愁善感。文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發出音樂。但她創造了生之和諧，而仍然不能滿足於這和諧。她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個時代最偉大的「超級女生」;成為當今文壇里私下同魯迅相提並論的唯一女性;成為上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花;成為這個時代女性一味摹仿的對象。
她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內可能無人能超越。作為海歸派的先驅，在中國的文學地位是無可替代的!

Ⅸ 簡述茅盾在短篇小說領域所做出的貢獻

茅盾在小說領域繼承了五四文學研究會人生派的現實主義精神，建立了全新的「革命現實主
義文學模式」。
1、積淀深厚的現實主義傳統與時代典型的創造。不似魯迅的「歷史視角」，而採用「現代視角」，反映重大題材，反映「時代性」與「社會化」的現實主義傳統。其創作充分適應了
30年代社會生活內容的變化，大大提高了小說反映廣闊社會生活的可能性。
2、氣勢闊大的創作「史詩傳統」，以描寫社會的「全般」見長，將筆觸深入到到現代中國社會的各個歷史時期、生活領域和社會階層。以歷史性的巨大內容，宏偉的史詩性結構，大
規模地、全景式地反映當時的社會現實。
3、注重社會分析的「理性化」敘事傳統。在小說敘事中貫穿清晰的理性思路，通過精細觀察，運用社會科學理論分析現實，指導創作，客觀敘述，並以此取捨情節，創造人物，托出主題，揭示現實社會生活的「本質」。具有社會科學家的氣質，依靠理性分析來開拓形象思維的深廣度，從典型環境來解釋並塑造典型人物，在戲劇性強的情節中突現人物性格及其成
長史。
「茅盾模式」的創造開創了左翼文學中「社會剖析派」的主流範式，是對五四的「個人化」
和「情緒化」以及「革命浪漫主義」中過分追求直覺與非理性創作傾向的反撥。

1、題材的選擇與主題的開掘上。他的小說注重題材與主題的時代性與重大性，自覺地追求「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」，能反映時代全貌及其發展的史詩性。與魯迅發掘平凡的日常生活的悲劇性與喜劇性不同。其作品按時間排列起來，可謂提供了20世紀上
半時段中國社會的編年史。
從敘事角度而言，其小說常以社會斗爭為故事的軸心，必然顯示出題材的強烈政治性。其愛情描寫從屬於青年知識分子階層的表現，是作為社會生活的一個方面。小說的身份與五四時的個人立場敘述不同，所持的是一種社會化、集體化的立足點。其小說敘述人，顯出個人化
體驗的缺乏，更多以歷史代言者的面目亮相。
2、典型環境典型人物的塑造。在人物形象的塑造上，不同於魯迅抓住人物性格主要特徵予以傳神的勾勒的白描手法，作家更注重表現人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情
感、心理、個性諸點，加以展開，追求「立體化」的油畫效果。
3、進行了「人物形象系列」的自覺創造。主要創造了民族資本家與時代女性兩個形象系列。
4、30年代都市文學最早的代表作品。其兩種文學人物，主要生活在都市。與其他兩種都市文學的表現形態相比，即與用城鄉對比表現鄉村的善良人性和都市的罪惡人性，或用現代人的感覺來體驗都市相比，他屬於歷史斗爭派模式，以都市中階級的對峙、人與人的斗爭作為
主線表現一個亢奮、變化的貧富差別顯著的城市社會。
5、宏大而嚴謹的布局，人物眾多、情節復雜、線索紛繁交錯而又嚴密完整。不同於魯迅的
單純而嚴正的短篇小說的布局追求。可見現代小說結構藝術的發展。
6、注重細膩的心理刻畫，追求社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統一，提高了心理刻畫在我國現代長篇小說藝術中的地位。不僅努力挖掘與揭示人物心理活動的深刻的社會歷史的內容，且注意把人物置於廣闊的社會歷史運動中，展現人物心理發展的歷史，同時，又調
動一切心理描寫的手段，加以綜合運用，以表現人物心理活動的豐富性與復雜性。

Ⅹ 求茅盾的文學成就，茅盾為新中國做出的貢獻，茅盾的精神。

文學成就：

童話作品
《尋快樂》《大槐國》《負國報恩》《樹中餓》《驢大哥》內《金龜容》《飛行鞋》《怪花園》《風雪雲》
處女作
《蝕》三部曲（《幻滅》《動搖》《追求》）和《虹》
長篇小說
《子夜》《腐蝕》《霜葉紅似二月花》《鍛煉》
短篇小說
《創造》、《林家鋪子》、「農村三部曲」（《春蠶》《秋收》《殘冬》）
劇本
《清明前後》
散文
《白楊禮贊》、《風景談》、《森林中的紳士》

貢獻
1.是中國革命現實主義小說創作的奠 基人
2.是一 位有真知灼見 的文學 評家
3.是五四新文學最早的扶持者和評論者
4.是魯迅創作最早的熱情肯定者和解釋者
5.新中國成立後, 他率領著五四新文學運動中鍛煉出的精銳骨幹, 帶著發展革命文藝的豐富經驗
,兼將帥、戰士於一 身, 嘔心瀝血, 以豐富的文學批評實績, 成為新中國文學批評和理論建設的奠基人之一, 成 為新中國文學的名副其 實的領袖

茅盾的精神
敏銳地捕捉反映時代本質，寫出時代真實的特徵