㈠ 霍桑實驗產生了怎樣的觀點
1924年開始，美國西方電氣公司在芝加哥附近的霍桑工廠進行了一系列試驗。最初的目的是根據科學管理原理，探討工作環境對勞動生產率的影響。後來梅奧參加該項試驗，研究心理和社會因素對工人勞動過程的影響。1933年出版了《工業文明的人類問題》，提出著名的「人際關系學說」，開辟了行為科學研究的道路。
結論：
1、職工是「社會人」。在人際關系學說產生以前，西方社會流行的觀點是把職工看成是「經濟人」，梅奧等人以霍桑實驗的成果為依據，提出了與「經濟人」觀點不同的「社會人」的觀點，強調金錢並非刺激職工積極性的惟一動力，新的刺激重點必須放在社會、心理方面，以使人們之間更好的合作並提高生產率。
2、企業中存在著「非正式組織」。由於人是社會高級動物，在共同工作過程中，人們必然發生相互之間的聯系，共同的社會感情形成了非正式群體。在這種無形組織里，有它的特殊感情、規范和傾向，並且左右著群體里每一位成員的行為。古典管理理論僅注重正式組織的作用，忽視了「非正式組織」對職工行為的影響，顯然是不夠的。非正式組織與正式組織是相互依存的，對生產率的提高有很大影響。
3、滿足工人的社會慾望，提高工人的士氣，是提高生產效率的關鍵。傳統的科學管理理論認為，生產效率與作業方法、工作條件之間存在著單純的因果關系。可是，霍桑實驗表明，這兩者之間並沒有必然的直接的聯系。生產效率的提高，關鍵在於工人工作態度，即工作士氣的提高。而士氣的高低則主要取決於職工的滿足度，這種滿足度受限體現為人際關系，如職工在企業中的地位是否被上司、同事和社會所承認等；其次才是金錢的刺激。職工的滿足度越高，士氣也越高，生產效率也就越高。
㈡ 藝術家要如何生存
達西先生經常收到那些藝術院校學生的私信，問到最多的問題就是「畢業以後做什麼？」對於很多書法、繪畫等專業的藝術生來說，「畢業即失業」是很多人不得不面臨的困境。
其實，從古至今，「生存問題」一直是每一個人都關心的問題，今天達西先生來和大家聊聊之前的藝術家們都是如何生存的？（我這里說的藝術家僅指書畫類藝術家，也可以帶上比如裝置，手工等藝術家。）
咱們先從文藝復興時期開始聊。
在聊之前，先給大家說一個詞：藝術贊助人。就是藝術圈裡通常會說的保護人策略，簡單來說，就是投資人出錢讓你來玩藝術。現在據說還有，但是具體能做成啥樣就不清楚了。現在基本上就是畫廊、展會和拍賣模式。
在西方，藝術贊助人可以追溯到義大利的文藝復興時期，米開朗基羅，達芬奇，拉斐爾等一大批藝術巨匠，為什麼他們會作為一個偉大的群體出現在畫壇上？他們在藝術創作時靠什麼為生？當你翻開美術史就知道了，它們背後總會有一個名字，這個人就是當時佛羅倫薩的統治者美第奇家族！沒有贊助人，有再高的天賦，再精湛的技藝，只怕也是見不了光的。
美第奇家族
「保護人」贊助的當然不僅僅是物質上保證創作的條件，成功的贊助人，其實是在盡可能的挖掘藝術家本身的財富，甚至是通過自身對藝術的理解和期望，引導藝術家的創作，作為保護人，需要的不僅僅是簡單的金錢的供給，更多的需要他們對藝術思考的成熟度，這一點來說，並不是所有能出得起錢的人就能當好保護人。
而現在呢？
業內人士估計，目前專門搞書畫創作的藝術家有80%左右的人被經濟問題左右，無法完全靜下心來搞藝術創作，有80%-90%的書畫家沒有經濟實力出版自己的畫冊，進行宣傳和包裝。很多掙扎在二三線的畫家為了提升知名度，不停地參加各種書畫大賽和展覽，但是他們獲得的獎牌、證書，並不會給生活帶來大的改善，反而平添了一份買書、參賽的費用。而且，大多數靠賣字畫為生的書畫人都面臨現實問題：精品的創作費時費力，書畫家沒有出名的情況下，精品反而難以出售，書畫商也不會出大價錢收購，為了生存不得不「量產」作品。
錢鍾書說過：「年輕的時候，我們經常把自己的創作沖動當做創作才華。」無數年輕人認為自己有才華，於是一腦門子要搞藝術，至今也沒玩出什麼名堂。記得之前采訪常年居住在藝術區的一位畫家。他見證了太多由於經營不了工作室和作品而倒閉轉行的藝術家。其中一位青年藝術家滿懷信心來此開辦工作室，工作室成立初期有成群的朋友來道賀，並表示羨慕。但是，隨後他發現按自己理想的風格所創作的畫作並無人問津，即使勉強賣出也抵消不了創作成本。此後，他開始隨波逐流，大量模仿，創作一些市場上較火熱的作品類型，甚至是「行畫」。可以說，市場在變化，他的作品也在變化，但是盡管如此，這位藝術家仍沒有改善經濟狀況，沒過幾年，他的工作室越來越小，吃住行越來越差，人也憔悴，最終，工作室無奈關閉。
然後我們再反問一下，藝術家們憑什麼來引起資助人的興趣？
藝術家首先要有能證明自己創造力的作品，其次要已經形成個人風格，並必然會成其為宗師流派，否則，其藝術生涯必定是短暫的。現在想一夜暴富的藝術流民特別多，他們充其量算一個匠人，根本又不具備匠人的敬業精神。能被投機家看上的藝人實在寥若晨星，他們不一定是大師，屬於技法高明，懂得在激烈的藝術品投機市場上豎立起自己鮮明的特點。
這類人，堅持了很多年，大概就是現在活躍在中國當代藝術市場比較受追捧的那批。中國的當代藝術還完全是一個只存在投機的市場，並不具有成熟的以長期穩健的機制來為大師級的藝術家的出現提供機會。因此藏家們的眼光會追隨市場的炒作行為，而不會花費大量的心思去發掘有才氣的年輕藝術家，為其提供長期的資助，並利用自有的資源逐步地推介到市場。
所以，在我國，真正具有天分的藝術家，如果窮不死，最好能夠耐得住，至少也得用十年的時間來磨礪，積累一定量級的作品，間接地利用一下網路，懂得分寸地推銷一點作品，等待那位相士的出現。
有的人可能會說，現在網路這么發達，這么多網站APP總是可以賣我的作品的吧，如果你真的了解互聯網，你就可以看到，現在很多藝術類的app自己生存都很是問題。甚至說APP的平均壽命可能也就2,3年。細心地朋友仔細想想，這幾年不說網站，APP都換了3茬兒了吧！第一波死在沙灘上，第二波來了，第二波死在淺灘上，現在是第三波！
絕望嗎？不用絕望
我們這個電子文明的世紀，如果你想要搞藝術，我想無非就是這幾條路（自古以來也無非是這幾條路）：
第一條路是成為職業藝術家，在自己活著的時候就有能力以自己的創作為生。一般性的作品並不難獲得市場，比如通俗小說，流行歌曲，符合商業需要的建築、室內、服裝、產品設計、攝影作品等等。至於這些賴以謀生的作品是否具有名垂藝術史的價值——我覺得創作的時候根本不需要去考慮這個問題，享受創作的樂趣才是重要的。這條路充滿了不確定。有可能你一輩子都賣不出去一部小說，如果你依然堅持創作（不是晃膀子的所謂波西米亞生涯，是真正投入的創作），有可能需要父母配偶親戚朋友長期供養你，甚至一生，如果對方心甘情願，那很好。但我總覺得，如果養了很多年這人都還沒成功，多半這人就是不適合搞藝術的。
第二條路其實也有很多人在走，依附於官方或學術機構，或者得到藝術基金的贊助，在我們這個時代，很多好的藝術家同時都是學者和專業研究者。
第三條路是做業余藝術家。謀一份穩當的職業，海關公務員也好，居委會主任也好，法律顧問、會計什麼的都行，在業余時間創作藝術作品。大量例子證明，許多業余藝術家的作品甚至好於職業藝術家。概因心態不同，無需迎合市場，寬松自由，發自肺腑，也不拘泥於學院派的常規。尤其是寫作，不接觸社會絕不可能成為好作家的。曾經是娘子關電廠工程師的劉慈欣說，倒是在電廠工作的時候，創作效率更高。現在反而不如以前了。第四條路，放棄成為藝術創作者的打算（這未必是條黯淡無光的路）。謀一份穩當的職業，但做一個最好的藝術鑒賞者，甚至富裕起來以後贊助別的藝術家，成為藝術活動的組織和策劃者、評論家。一個時代的文化昌明，不但需要創作者，也需要最好的欣賞者。
但是無論如何不要怨天尤人。不要打著我很有才華的旗幟晃膀子。不要眼高手低。這都是離藝術最遠的態度。也許大多數藝術青年僅僅是覺得「想做自己喜歡的事」，希望憑借藝術而超脫凡俗，過著像小說里寫的那種波希米亞式的生活。但殊不知藝術創作像任何其他領域的工作一樣，需要大量枯燥乏味的訓練和失敗的嘗試，過程漫長，毫無趣味，痛苦不堪，更需要長期的腳踏實地而不是什麼虛無縹緲的靈感，所以註定只有少數人能堅持，所以真正的藝術大師實在是天作之和——每個時代都將以其獨特的氣韻癥候，迎接這樣的大師。
㈢ 夢里被牛嚇一跳是什麼意思
夢見被牛頂嚇醒了
考驗你耐性的時刻。這兩天身邊出現的糾纏者，很可能是喋回喋不休、蠻不答講理的傢伙，需要你做耐心的說服工作/學業才能湊效。此外，最好避免和戀人在這兩天發生矛盾。
懷孕的人夢見被牛頂嚇醒了
預示生女，冬占生男，慎防流產，忌動土。
本命年的人夢見被牛頂嚇醒了
意味著不可樂極生悲，事事謹慎考慮周全才進行。
戀愛中的人夢見被牛頂嚇醒了
說明無法了解對方的心意，婚姻不成。
做生意的人夢見被牛頂嚇醒了
代表開始困難多，往後比較順利（防官司）。
上學的人夢見被牛頂嚇醒了
意味著文科一點錯答，影響錄取分數。
狗趕奶牛
得友助。《周公解夢》
黃牛來家
主富貴。
見奶牛
趕奶牛，吉。
夢見白牛
兵行還。
夢見赤牛
口舌散，吉。
夢見大牛
大吉，所求皆得。
夢見黑牛
失物復得。
夢見黃牛
宜田蠶。
㈣ 為什麼天才的精神都不正常
我們都知道，所謂的天才實際上就是智商比較高情商比較低，自以為是自命清高的自戀狂。由於天才做事情都是自我中心，只考慮自己，忽略其他人的感受，所以其他人接受不了天才的做法，也看不慣天才的行為，就會稱天才是神經病。這里的神經病只是對天才的一種評價而已，不代表天才真的患上神經病。
在我們生活中，有些人總是會比較聰明，同一件事，很多人可能需要花很長時間，甚至很努力才可以完成，但是有些人卻可以輕而易舉的完成了，這種差別就會被稱之為天才。不過上天還是很公平的，一個人這方面比較擅長，那方面可能就會存在缺陷，人無完人，沒有人是完美的，總會有瑕疵。
那麼為什麼天才都是神經病?神經病在醫學上指解剖學上周圍神經損害表現出的病理特徵，其主要特徵是周圍神經有器質性的病變。而很多天才由於異於常人，常常都有精神分裂的症狀，再加上天才給人的感覺都是高處不勝寒，給人很難接近的感覺，所以很多人就把天才成為神經病。
實際上，天才與神經病是沒什麼什麼直接關系的，天才有時候做事情比較令人難以接受，再加上天才都是自我為中心的多，很多人看不慣天才的這種自傲自戀的資本就會把天才形容為神經病。當然，有些天才做事情比較出格，在很多人看來，如果不是神經病，正常人很難做得出來。
當然，有很多天才都有精神分裂症，至於為什麼會有精神分裂症，這個誘因有很多，而普遍人都認為是因為天才太聰明了，聰明過頭了。其實也是可以理解的，天才的智商都很高，但是情商普遍都很低，所以很多時候處理不好與人之間的關系，時間長了就不被人們所接受。那麼就會很孤單，精神分裂症的患者基本都是很孤僻的。
所以說，為什麼天才都是神經病，因為天才智商高情商低，做事情不顧周圍的人的感受，所以得不到別人的認同以及理解，別人就會稱天才是神經病。其實這里的神經病只是對天才的一種評價而已說的不好聽就是辱罵天才而已，不代表天才真的就是神經病。或許天才也會患上神經病，但是這里所指的神經病並不是病理上的。
㈤ IQ，EQ，AQ分別是什麼意思
智商（Intelligence Quotient，縮寫成IQ）是一種表示人的智力高低的數量指標，但也可以表現為一個人對知識的掌握程度，反映人的觀察力、記憶力、思維力、想像力、創造力以及分析問題和解決問題的能力。確實，智商不是固定不變的，通過學習和訓練是可以開發增長的。我們要走向成功，就必須不斷學習，積累智商。
我們不僅要從書本、從社會學習，還要從我們的上司那裡學習。因為你的上司今天能有資格當你的上司，肯定有比你厲害的地方，有很多地方值得你去學習。很多人都想超越他的上司，這是非常可貴的精神，但要超越你的老闆，你不學習他成功的地方，何談超越？不斷地學習，提高智商，這是成功的基本條件。
2. 情商（EQ）
情商（Emotional Intelligence Quotient，簡寫成EQ），就是管理自己的情緒和處理人際關系的能力。如今，人們面對的是快節奏的生活，高負荷的工作和復雜的人際關系，沒有較高的EQ是難以獲得成功的。EQ高的人，人們都喜歡同他交往，總是能得到眾多人的擁護和支持。同時，人際關系也是人生重要資源，良好的人際關系往往能獲得更多的成功機會。權變理論代表人物之一弗雷德&S226;盧森斯（Fred Luthans）對成功的管理者（晉升速度快）與有效的管理者（管理績效高）做過調查，發現兩者顯著不同之處在於：維護人際網路關系對成功的管理者貢獻最大，佔48％，而對有效的管理者只佔11％。可見，在職場中，要獲得較快的成長， 僅僅埋頭工作是不夠的，良好的人際關系是獲得成功的重要因素。
3. 逆商（AQ）
逆商(Adversity Intelligence Quotient，簡寫成AQ)，是指面對逆境承受壓力的能力，或承受失敗和挫折的能力。當今和平年代，應付逆境的能力更能使你立於不敗之地。「苦難對於天才是一塊墊腳石，對於能乾的人是一筆財富，而對於弱者則是一個萬丈深淵。」「苦難是人生最好的教育。」名人之談告訴我們：偉大的人格只有經歷熔煉和磨難，潛力才會激發，視野才會開闊，靈魂才會升華，才會走向成功 ，正所謂吃得苦中苦，方為人上人。
任何國家和地區的富豪，約八成出身貧寒或學歷較低，他們白手起家創大業，贏得了令人羨慕的財富和名譽。他們沒有一個是一帆風順， 甚至大起大落，幾經沉浮，不經失敗和挫折就獲得成功的。
逆境不會長久，強者必然勝利。因為人有著驚人的潛力，只要立志發揮它，就一定能渡過難關，成就生命的輝煌。
你要的只是IQ,EQ,AQ各的具體詳細意思吧~