我愛發明脫粒

Ⅰ 柴油機哪個牌子好求推薦

玉柴發動機好。

玉柴柴油機生產的DPCI發動機都具有高效率、輕量化、低排放、低能耗的特點。其中DPCI新品是全電控的國4車機，在使用過程中有著以下的幾大優勢：

1、動力表現突出。玉柴採油機雖然在剛開始研發初期的時候，機器在爬坡的時候柴油機的動力不足，導致爬坡非常困難，但隨著工程師的不斷努力，他們在後期的改進中能夠很好的解決了這一問題，並且將動力提升了一個檔次。

2、熱效率高於原機，天然氣價格較柴油低，經濟效益明顯。

3、可靠性高，減少一些氣體機特殊故障，保留柴油的潤滑作用，DPCI發動機氣門及座圈的磨損要比純氣體機小得多，熱負荷與原機一樣。

4、四是無點火系統，維護成本更低。

Ⅱ 我愛發明（雨林戰車）上一期的視頻地址

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Ⅲ 飲食文化的定義

餐飲文化
餐飲文化是一個廣泛的社會概念，人類為了生存，首先要滿足吃喝的需要。
餐飲文化
人們吃喝什麼，怎麼吃喝，吃喝的目的、吃喝的效果、吃喝的觀念、吃喝的情趣，吃喝的禮儀等飲食現象，都屬於餐飲文化范疇，它貫穿於人類的整個發展歷程，滲透企業經營和飲食活動的全過程，體現在人類活動的各個方面、各個環節之中。

Ⅳ 尚書七號的操作問題

當然算，不過你應該加入自己的評價，應多加入自己的所感所想，要有清晰的邏輯結構，另外對宋應星的生平經歷和天工開物的內容別寫太多了，不然就喧賓奪主了，就成了說明文了

宋應星

才大學博，勤於著述
宋應星（公元1587—約1666年），字長庚，南昌奉新北鄉（今宋埠鄉）人。宋姓在當地是大姓，曾祖宋景字以賢，號南塘，曾任南京吏、工、兵三部尚書，京師都察院左都御史等，為官清正，對宋氏後代有很大影響。祖父是宋景的第三子宋承慶，早逝。父親宋國霖字汝潤，號巨川，少孤，賴母顧氏及叔父宋和慶養育，少補諸生，在庠四十年未出仕。宋國霖有四子，宋應星為第三子。與兄應鼎俱為同母魏氏所生。宋應星出生時，宋氏家族日益沒落，而母親又是農民的女兒，所以自幼易於接近農業生產和群眾。

奉新地處南昌府境內，明代時這里文風很盛，出了不少著名人物。宋應星幼時與長兄宋應升在叔祖宋和慶創辦的家塾內就讀。七歲時投師於族叔宋國祚，不久就學於新建舉人鄧良知。年方十六考入本縣縣學，入庠九載。他自幼聰穎好學，學業成績之佳為師長所驚奇，其族侄宋士元在《長庚公傳》中說：「公少靈芒，眉宇逼人，數歲能韻語。及摻制藝，矯拔驚長老。」宋應星青年時代已經熟讀經史及百家書，對程朱理學有較深鑽研，又能獨立思考。他尤其推重張載的關學，從中接受了唯物主義自然觀。同時，他對自然科學及技術很有興趣，熟讀過李時珍的《本草綱目》等書，還喜歡音樂、美術，對時事政治特別關心，懷有濟國濟民的理想，常與同學好友縱談天下大事。

萬曆四十三年（公元1615年），宋應星與其兄宋應升赴省城南昌參加乙卯科鄉試，考取第三名舉人，其兄名列第六，縣中諸生只有他們兄弟中舉，人稱「奉新二宋」。當年秋趕往京師應次年丙辰科會試，未中。為作好再應試准備，他們前往九江府著名的白鹿洞書院進修，投師於洞主舒曰敬。萬曆四十七年（公元1619年），又一次進京會試，仍然名落孫山。此後又在天啟及崇禎初年再次參加會試，結果均未中舉，從此遂絕科舉之念。崇禎四年（公元1631年），宋應升由吏部銓選任浙江桐鄉縣令，宋應星回鄉服侍母親。崇禎八年（公元1635年）在老母被兄宋應升接到浙江後，宋應星出任袁州府分宜教諭，主要是教授縣學生員。任職四年，取得優良教育成績，使當地「士風丕振」。更重要的是有足夠業余時間從事寫作，他的主要作品大都作於此時。

崇禎十一年（公元1638年），宋應星考評位列優等，不久就被升為福建汀州府（今長汀）推官，掌管一府刑獄，俗稱刑廳，亦稱司理。未待任滿，於崇禎十三年（公元1640年）辭官歸里。崇禎十六年再任南直隸鳳陽府亳州知州。此時已是明王朝滅亡前夕。他到任後，州內因戰亂破壞，連升堂處所都沒有，官員大多出走。他幾經努力重建，使之粗具規模，又捐資在城內建立了書院。次年甲申（公元1644年）初，亳州周圍已被李自成的農民軍包圍，宋應星棄官返回了奉新。宋應升原已升至廣州知府，甲申後也無意戀官，最終掛冠歸故里。他們兄弟和其他的江西志士都寄希望於南明福王政權，但此政權卻由閹奸阮大鋮、馬士英把持，排斥忠良，不久便滅亡於滿清鐵蹄之下。清兵南下攻取江西時，宋應升於1646年服毒殉國，宋應星埋葬胞兄後，在清代一直過著隱居生活，在貧困和悲憤中度過晚年，大約卒於康熙五年（1666），享年八十歲。遺有二子，長子宋士慧字靜生，次子宋士意字誠生，皆有文才，人稱「雙玉」。宋應星生前教導子孫，一不要科舉，二不要做官，子孫皆能奉此遺訓，在家安心耕讀。

宋應星的生活時代適值明末，他親眼目睹了官場弊端叢生的黑暗現象，最終與科舉仕途決裂，轉向實學，尤其是研究農業和手工業生產技術，作了多年考察和廣泛的社會調查。這一切都為他日後撰寫《天工開物》等作了准備。他雖歷盡艱辛跋涉萬里未得一進士功名，卻獲得極珍貴的科學技術知識和社會見聞，思想更為激進，成為對舊學術傳統持批判態度的啟蒙思潮的代表人物。他才大學博，又勤於著述，是一位網路全書式的學者。其作品可分為四大類：一是屬於自然科學和技術科學的有《天工開物》（1637）、《觀象》（1637）、《樂律》（1637）、《論氣》（1637）、《談天》（1637）等；二是屬於人文科學的有《野議》（1636）、《畫音歸正》（1636）、《雜色文》、《春秋戎狄解》（1644）等；三是介於前兩者之間的《原耗》（1637）、《卮言十種》（1637）等；四是屬於文學創作的有《思憐詩》（1636）、《美利箋》（1645）等。大多成於明末或明清之際，因有強烈的反清思想，故為清統治者所不容。大部分作品已散佚，至今留下的有《天工開物》、《野議》、《思憐詩》、《論氣》和《談天》五種。

天工開物 科學大家
《天工開物》是宋應星最主要的代表作。崇禎十年（公元1637年）由友人塗紹煃（字伯聚）資助，初版刊刻於南昌府。全書三卷十八篇，所敘內容涉及中國古代農業和手工業三十個生產部門的技術和經驗，幾乎包括了社會全部生產領域。編次先後順序是按照「貴五穀而賤金玉」的原則安排的，將與食衣有關的農業置於首，其次是有關工業，而以珠玉殿後，體現了作者重農、重工和注重實學的思想。

上卷六篇多與農業有關。《乃粒》主要論述稻、麥、黍、稷、粱、粟、麻、菽（豆）等糧食作物的種植、栽培技術及生產工具，包括各種水利灌溉機械，並對以江西為代表的江南水稻栽培技術詳加介紹。《乃服》包括養蠶、繅絲、絲織、棉紡、麻紡及毛紡等生產技術，以及工具、設備，特別著重於浙江嘉興、湖州地區養蠶的先進技術及絲紡、棉紡技術，並繪出大型提花機結構圖。《彰施》介紹植物染料和染色技術，偏重靛藍種植和藍靛提取以及從紅花提取染料的過程，還涉及諸色染料配色及媒染方法。《粹精》敘述稻、麥收割、脫粒及磨粉等農作物加工技術，偏重加工稻穀的風車、水碓、石碾、土礱、木礱及制麵粉的磨、羅等。《作咸》論述海鹽、池鹽、井鹽等鹽產地及制鹽技術，尤詳於海鹽及井鹽。《甘嗜》敘述甘蔗種植、榨糖和製糖技術及工具，兼及蜂蜜及飴餳（麥芽糖）。每篇敘述均有主有次，選擇重要產品為研究重點，突出介紹先進地區的生產技術。

中卷有七篇，多為手工業技術。《陶埏》敘述房屋建築所用磚瓦及日常生活所用陶瓷器（尤其白瓷、青瓷）的製造及工具，著重江西景德鎮生產民用白瓷的技術，從原料配製、造坯、過釉到入窯燒結，都予說明。《冶鑄》是論述中國傳統鑄造技術最詳細的記錄，著重敘述銅鍾、鐵鍋及銅錢鑄造技術及設備，包括失蠟、實模及無模鑄造三種基本方法。《舟車》專述有關交通工具。首先用數據標明各船舶和車輛結構構件及用材，還說明各種船、車駕駛方法，詳於大運河上航行的運糧船「漕船」。《錘鍛》系統論述鐵器和銅器鍛造工藝，從萬斤大鐵錨到纖細綉花針都在討論范圍之內，而各種生產工具如斧、鑿、鋤、鋸等製造以及焊接、金屬熱處理等金屬加工工藝亦曾論及。《燔石》涉及燒制石灰、採煤、燒制礬石、硫黃和砒石技術，對煤的分類、採掘、井下安全作業均有論述。《膏液》介紹十六種油料作物子實的產油率、油的性狀、用途，以及用壓榨法與水代法提制油脂的技術和工具，還談及桕皮油製法及用桕油制蠟燭的技術。《殺青》論紙的種類、原料及用途，詳細論述了造竹紙及皮紙的全套工藝技術和設備，所提供的生產操作圖特別珍貴。

下卷有五篇，也屬工業。《五金》論述金、銀、銅、鐵、錫、鉛、鋅等金屬礦開采、洗選、冶煉和分離技術，還有灌鋼、各種銅合金的冶煉，所附生產過程圖十分難得。其中記載不少中國發明創造，如以煤煉鐵、用活塞風箱鼓風、直接將生鐵炒成熟鐵、以生鐵與熟鐵合煉成鋼等等。《佳兵》涉及弓箭、弩、乾等冷武器及火葯、火器的製造技術，包括火炮、地雷、水雷、鳥銃和萬人敵（旋轉型火箭彈）等武器。《丹青》主要敘述以松煙及油煙制墨及供作顏料用的銀朱（硫化汞）的製造技術，產品用於文房。《曲櫱》記述酒母、葯用神曲及丹曲（紅曲）所用原料、配比、製造技術和產品用途，其中紅曲具有特殊性能，是宋代之後才出現的新產品。《珠玉》則記述南海採珠、新疆和田地區采玉，還談到井下采寶石的方法和加工技術，兼及瑪瑙、水晶和琉璃。

全書除文字敘述之外，還附有一百二十三幅插圖，配以說明，展示工農業各有關生產過程，生動而真實。書中絕大部分內容都是在南北各地實地調查的資料。

宋應星在敘述各生產過程的同時，還發展了「窮究試驗」的研究方法。他對各種迷信神怪、荒誕舊說都有所批判，如對煉丹術的批判更為激烈，從而在科學技術領域內注入一種新的科學精神。這是《天工開物》一書的最大特色，使人們感到耳目一新。

《天工開物》的可貴之處，在於記述了工農業生產中許多先進的科技成果。書中用技術數據給以定量的描述，顯露出先進的科學思想和理論闡述，注重引入理論概念，而非單純技術描述。在農業方面，《乃粒》指出水稻育秧後三十天即拔起分栽，一畝秧田可移栽二十五畝，即秧田與本田之比為1∶25。又說旱稻食水三斗，晚稻食水五斗，失水即枯。這些技術數據對農業生產有指導作用，是育秧、插秧和灌溉的理論基礎，在以前的農書中未曾提到過。還指出「土脈歷時代而異，種性隨水土而分」，因而論述了作物與環境的關系、外界環境變遷對作物物種變異的影響，提到通過人工選擇可培育出抗旱的旱稻，並介紹以砒霜為農葯拌種、以石灰中和酸性土壤等先進的技術成就。《甘嗜》介紹將水稻育秧法移植到甘蔗種植中，實行甘蔗移栽，是一種新技術。《粹精》所述江西水碓，以水力為能源，驅動水輪轉動，通過立式主軸帶動各機件，同時實現灌田、穀物脫粒及磨麵粉三種機械功能，是十七世紀世界上先進的農用機械。《乃服》介紹蠶的變異現象，與十九世紀英國生物學家達爾文所述幾乎相同。除此之外，還提出將一化性蠶與二化性蠶、黃繭蠶與白繭蠶人工雜交，可培育出具有雙親各自優點的雜種蠶；通過蠶浴、排除病蠶實現人工淘汰，可使健蠶順利發育成長，這都符合科學原理。在工業方面，《五金》所述將煉鐵爐與炒鐵爐串連使用，可完成從生鐵直接煉成熟鐵的連續生產過程，所改進的生、熟鐵合煉成鋼的設備原理成為近代馬丁爐的始祖。在比較金、銀、銅單位體積內重量時，已有了比重概念。對金屬鋅（「倭鉛」）冶煉工藝的論述，是世界上最早的明確而詳細的文獻記載。對銅、鋅以不同配比煉出具有不同性能的合金黃銅的論述，具有世界性的指導意義。《燔石》論及豎井採煤，在井下安裝巨竹筒以排除瓦斯和加設巷道支護的技術，以及燒砒石時的安全作業措施，都是值得稱道的。 宋應星以「天工開物」命名他的書，實際上也以此展示他的一種具有普遍意義的科學思想，即天工開物思想或開物思想。這種思想強調天工（自然力）與人工互補、自然界的行為與人類活動相協調，通過技術從自然資源中開發物產，以滿足人的物質與精神生活的需要，從而使人在自然界面前顯示並發揮其主觀能動性。《膏液》指出，「草木之實，其中蘊藏膏液（油脂）而不能自流，假媒水火、憑借木〔榨〕石〔磨〕，而後傾注而出焉」。這正體現了「天工開物」思想的內涵。簡言之，此思想核心是以天工補人工開萬物，或通過自然力與人力的協調從自然界開發物產。日本學者三枝博音（1892—1963）博士解釋天工開物思想時寫道：「天工是與人類行為對應的自然界的行為，開物是根據人類生存利益將自然界中包含的種種物由人工加工出來。在歐洲人的技術書中，恐怕沒有這類書名的著作。技術確實是自然界與人類協調的產物，它是人類與自然界之間賴以溝通的橋梁。只有很好地理解了技術，才能懂得利用天工的同時再用人工去開物。」這種中國特有的科學思想成為全書的指導思想。所謂技術，在宋應星看來是法、巧、器三者之有機結合，即工藝操作方法、生產勞動者的操作技能與工具設備的結合。人只有借技術作用於自然界，才能實現開物過程。 《天工開物》一書是對中國傳統農業和手工業生產技術的系統而全面的總結，在體例上首開先例，其所述范圍之廣，足可與西方文藝復興時期阿格里科拉的《礦冶全書》（De re Metallica，公元1556年）這部技術經典相媲美。初刻本刊行後，很快便在福建由書商楊素卿（1604—1681）於清初發行第二版，後被清代《古今圖書集成》（公元1725年）及《授時通考》（公元1737年）廣泛摘引。十七世紀末，此書傳入日本，被廣為傳抄，公元1771年大阪出現了和刻本，從此成為江戶時代（公元1608—1868年）日本各界廣為重視和徵引的讀物。宋應星的天工開物思想刺激了「開物之學」在日本的興起。二十世紀時此書又被譯成現代日本語，至今仍暢銷。

此書在十八世紀流傳到朝鮮，成為李朝後期實學派學者參引的著作。《丹青》、《五金》、《乃服》、《彰施》及《殺青》等篇由法蘭西學院教授儒蓮（Stanislas Julien，1799—1873）摘譯成法文，接著再轉譯成英文、德文。《乃服》內論養蠶部分還被轉譯成義大利文和俄文等。達爾文讀過這部分內容，並作過引證，稱之為「權威著作」。1869年，有關工業各篇的法文摘譯稿又集中被收入《中華帝國 工業之今昔》（Instries anciennes et modernes del』Empire Chinois）一書中，刊行於巴黎。及至1964年，有關農業的前四篇又轉譯為德文，1966年全書譯成英文，在美國出版。這部書已成為世界著名的科學經典著作在各國流傳。英國學者李約瑟（Joseph Needham）把宋應星稱為「中國的阿格里科拉」和「中國的狄德羅」。日本學者藪內清也認為宋應星的書足可與十八世紀法國啟蒙學者狄德羅（Denis Diderot，1713—1784）主編的《網路全書》匹敵。

評議政論 自選詩集
宋應星另一代表作是政論集《野議》，崇禎九年（公元1636年）刊行。

全書萬言，不分卷，計有世運、進身、民財、士氣、屯田、催科、軍餉、練兵、學政、鹽政、風俗及亂萌等十二議。集中反映了他的政治及經濟思想。寫此書的目的是為了挽救明末社會所面臨的政治及經濟危機，提出一系列改革措施，期望國家由亂而治、轉危為安，從而體現這位科學家關心國家前途和民族命運的愛國思想。這部作品可看成是宋應星作為在野者上書崇禎帝要求實行變法的萬言奏議。從各議內容觀之，所述內容主要涉及以下五個方面：一是指出各級政權機構人事任用及國家教育事業的重要性，為加強政權建設，揭露並批判了當時制度的弊端及官吏的腐敗，提出革新吏政及學政的方案。二是鑒於當時民窮財盡的經濟局面，揭露了財政、稅收等經濟政策的失誤，提出革新方案及生財之道。三是談用兵、練兵及籌措軍餉的方法，揭露了軍政上的弊病。四是要求在社會上移風易俗，振作人的精神面貌，提高官兵的士氣。五是分析明末農民起義的經過和動因，提出安民政策。總之，宋應星主張減免對人民的橫征暴斂，呼籲罷除軍界和政界中的貪官污吏，代之以廉潔奉公、一心為國的清官。其理想是在清官統治下，使工農獲得溫飽、商人有利可圖、貧士有科舉入仕機會，士農工商各安其業，然後全面發展農工商業，養兵練武，則國運或可有救。書中有很多精闢思想，例如《民財議》指出：「夫財者，天生地宜而人工運旋而出者也。」又說：「財之為言，乃通指百貨，非專言阿堵（貨幣）也。今天下何嘗少白金哉！所少者田之五穀、山林之木、牆下之桑、洿池（池塘）之魚耳。」①就是說社會財富是勞動創造的，增加社會財富意味著要大力發展農業、工業，提供豐富產品，而貨幣本身並不是財富。宋應星的財富觀是對經濟學原理的天才貢獻，此後一個多世紀西方的亞當·斯密（Adam Smith，1723—1790）才於 1776年提出同樣思想。

《思憐詩》刊於崇禎九年（公元1636年），是宋應星自選詩集，內有《思美詩》十首及《憐愚詩》四十二首，共五十二首，均為七言詩②。詩集反映了詩人的人生觀或人生哲學，以文學形式表達對人生價值和意義等問題的看法。為此，詩中塑造了兩類典型人物，分別予以褒美及譏諷。宋應星繼承了唐代詩人白居易倡導的新樂府運動的詩論傳統，主張寫詩應揭露時政弊端，反映社會現實，而且給人以啟迪和教化。《思美詩》塑造出應當效法的一些賢人形象：(1)身處亂世而潔身自勵，不同流合污；(2)精忠報國，以造福百姓為做人根本；(3)德才兼備而識時務，以其思想、著作及實際行動喚起世人覺醒；(4)不圖名利，一心為國盡忠、為民盡孝，必要時可犧牲一切。這樣的人雖難得，但必千古流芳，而且人人盡可為堯舜。《憐愚詩》塑造出應當諷刺或鞭撻的一些愚人形象：(1)爭權奪位，結黨營私，禍國殃民；(2)貪婪無厭，聚斂財寶，剝削人民；(3)沽名釣譽，妄想世代富貴，死後還求美名；(4)迷信神佛及巫術，不相信人是自己命運的主宰。詩集以對比方式展示人生追求的目標應當是什麼和怎樣做人的道理。詩在藝術性上不及唐詩，但頗具哲理性和思想性。

自然哲學 唯物史觀
《論氣》專論自然哲學，刊於崇禎十年（公元1637年），分為形氣、氣聲、水火、水塵、水風歸藏及寒熱等篇章。宋應星繼承宋代哲人張載（公元1020—1077年）的元氣論並予以發展，形成其唯物主義一元論自然觀哲學體系。他認為宇宙萬物最原始物質本原是氣，由氣而化形，形復返於氣。介於形、氣之間的物質層次是水、火二氣。他將元氣論與新五行說結合起來，用「二氣五行之說」來解釋萬物構成的機制。由元氣形成水火二氣，再由水火形成土，水火通過土形成有形之物金及木，然後再由水火土金木逐步演變成萬物。他的這一理論比漢代王充（公元27—107年）、宋代張載的元氣論更為深化與綿密，也比當時西方用亞里士多德的四元素說（土火水氣）解釋萬物生成更加具體，因為宋應星在氣與萬物之間引入了一些過渡的物質層次，而不是由氣直接構成萬物。他還進而討論土石、五金的生化之理，從中引出了物質在變化前後未 嘗增與未嘗減的物質守恆思想。他還指出動物體內所含物質成分與植物所含的是同類，而植物則攝取土中無機養料與水而生長，從而論證了有機界與無機界之間在物質構成上的統一性。他的唯物主義自然觀是建立在他所掌握的豐富科學技術知識的基礎上的。

《論氣·氣聲篇》專門討論自然科學中的聲學問題，包括影響聲調的條件，聲速及聲音的傳播以及決定聲強的因素等問題。談到聲的發生原理時，指出因兩氣相軋及以形破氣引起氣動而成聲，以不同形式破氣，便有各種聲音。聲之發生在於破氣、軋氣時引起的氣的「微芒之間一動」，用現在的話說就是空氣的振動。破氣、逼氣動作緩急（速度）與勁懦（力量）可決定聲音大小。該篇還指出傳播聲音的介質是空氣，又以炮聲為例，指出單位時間內炮聲所達到的距離為炮彈所及距離的十倍。關於聲的傳播方式，宋應星認為就像以石擊水所形成的水波那樣擴散，就是說聲以波的形式在空氣中傳播，可見他已有了關於聲波的理論概念。他的這些思想為此後聲學的發展指出了正確方向。當時歐洲對聲的傳播媒介是空氣，還是以太微粒或物質微粒，仍在爭論不休。直到德國學者蓋里克（Otto von Guericke，1602—1686）以抽氣機做傳聲實驗後，才證明聲的傳播介質是空氣，而聲波概念是在這以後很久才建立起來的。

宋應星對天文學素有興趣，其《觀象》書稿本擬與《天工開物》同時問世，但臨梓刪去。現存其所著《談天》，刊於崇禎十年（1637），主要為說日。當他登泰山觀日時涌現一種思想：「以今日之日為昨日之日，刻舟求劍之義」。他認為太陽不但沿其軌道周行不已，且其自身也在不斷變化之中，從而提出「今日之日非昨日之日」②的有重要意義的哲學命題，修正了張載提出的「日月之形，萬古不變」之說，批判了漢儒董仲舒所謂「天不變，道亦不變」的形而上學觀點。宋應星有關日日新思想，後來由王夫之（公元1619—1692年）所發揮。日食、月食是自然現象，與人類社會活動沒有任何關系。但天人感應說認為日月食及其他異常自然現象是國政失綱、人君昏暗的象徵，故上天以此為警告。宋代朱熹（公元1130—1200年）注《詩經·小雅·十月之交》「日有食之」時寫道：「然王者修德行政，用賢去奸，能使陽盛，足以勝陰。……則日月之行雖或當食，而月常避日，……所以當食而不食也。」宋應星針對朱熹觀點批評說：「朱（熹）注以王者政修，月常避日，日當食而不食，其視月也太儇（隨便）。」接下以古代日食觀測資料與古史所載事件作了對比，證明朱注說法毫無根據，而且是自相矛盾的。宋應星還寫下歷史作品《春秋戎狄解》（公元1644年），借古喻今，伸張民族大義，在南方製造抗清輿論。他的《美利箋》是文學創作，也有政治含義。這些都說明他是一位在自然科學和人文科學兩大領域內涉獵極廣的學者。

Ⅳ 一個新產品的市場的開拓如何包裝

要有個性耶！不能千篇一律的

Ⅵ country music是誰發明的

鄉村音樂（Country Music）出現於20世紀20年代，它來源於美國南方農業地區的民間音樂，最早受到英國傳統民謠的影響而發展起來。最早的鄉村音樂是傳統的山區音樂（Hillbilly Music），它的曲調簡單、節奏平穩，帶有敘述性，與城市裡的傷感流行歌曲不同的是，它帶有較濃的鄉土氣息。山區音樂的歌詞主要以家鄉、失戀、流浪、宗教信仰為題材，演唱通常以獨唱為主，有時也加入伴唱，伴奏樂器以提琴、班卓琴、吉他等（50年代中期以前，傳統的鄉村音樂樂隊里沒有鼓）為代表。演出場所主要在家裡、教堂和鄉村集市，有時也參加地區性巡迴演出。它與大城市的文化生活相隔離，一直處於自我封閉狀態。
20世紀20年代，有些電台為了迎合農村聽眾的口味，開始播放山區音樂，如芝加哥的"民族谷倉舞"（National Barn Dance）節目（1924），納什維爾的"老式大劇院"（Grand old Opry）節目（1925）等，很受歡迎。這種做法鼓勵了山區音樂的樂師去電台錄音，也激發了唱片公司去各地發現人才、錄制唱片。從此，山區音樂開始匯入美國流行音樂的主流，並涌現出最早的一批鄉村歌手，如吉米·羅傑斯和"卡特家族"演唱組。
吉米·羅傑斯（Jimmie Rodgers，1897～1933）融合瞬悸乘埂�茲松角�枰ィ╕odels）以及民謠（Folk）等多種音樂風格，被認為是鄉村音樂的開創者，並冠以"鄉村音樂之王"的稱號。他的歌唱從容、悠然，並且發展了一種獨特的、真假聲來回轉換的山區民間唱法："藍色的約得爾唱法"（blue yodel）。雖然他一生飽受肺病的折磨，但是始終沒有放棄過對鄉村音樂的執著。從1929年，到1933年羅傑斯共錄制了一百一十首歌曲，1933年5月26 日，在剛錄完音的兩天後正值盛年的吉米·羅傑斯因病情惡化而去世。
"卡特家族"（The Carter family，由Alvin Carter，1891～1960，和他的妻子、弟媳婦三人組成）以一種安逸、諧和的曲風和著眼於家園、上帝和信仰等題材而贏得了聽眾的喜愛。對於像"卡特家族"這樣的藝人，演唱只是一種業余的謀生方式。但是在鄉村音樂的初始階段，他們的確為鄉村音樂的發展做出了巨大的貢獻，同時也為早期鄉村音樂留下了寶貴的錄音資料。

二、西部搖擺

20世紀30年代，由於美國東南部經濟的不景氣，使得唱片銷量急劇下降，鄉村音樂只能通過大量的廣播節目而維持它的聽眾。此時出現了一種現象，原來的演唱組逐漸被個人演唱所替代。如羅伊·阿卡夫（Roy Acuff）、簡尼·奧崔（Gene Autry）等人成了這時的焦點人物。在這種背景下，來自德克薩斯的鮑勃·韋爾斯（Bob Wills）在鄉村音樂中融入了大量的西部牛仔歌曲（一種來自鄉間的浪漫情歌）和搖擺樂的成分，創造了一種類似"大樂隊"陣容的西部搖擺（Westen Swing）風格。1933年，鮑勃·韋爾斯將這種集合了舞蹈節奏、提琴音色、大樂隊陣容、爵士唱法和架子鼓、失真吉它的新型風格成功地推向了市場，從而使其獲得了"西部搖擺之王"的稱號。
三、 藍草音樂

20世紀40年代，在肯塔基州的山區還出現了鄉村音樂的另一個分支，叫藍草音樂（Bluegrass Music）。它在鄉村音樂的基礎上，吸收了當地古老的玉米脫粒晚會上的班卓音樂和提琴音樂，以及南部山區的敘事歌曲等因素發展而成。
藍草音樂的演唱一般都是多聲部的，除主旋律聲部外，往往還在上方用假聲疊置一個和聲聲部，有時還在主旋律下方加上一兩個低音聲部。它的伴奏樂器以班卓琴和提琴而獨具特色，有時還採用曼陀林、低音提琴等民間樂器，傳統鄉村音樂沒有架子鼓的特點也在藍草音樂中得到了保留。藍草音樂的速度一般都比較快，每分鍾160-330拍左右。
藍草音樂在發展過程中受到爵士樂的影響，常在器樂段落中出現比較華麗的即興獨奏。70年代，當其他鄉村音樂普遍採用電聲樂器時，他們仍採用傳統樂器演奏。著名的藍草音樂家和樂隊有：比爾·蒙魯（Bill Monroe，1911～ ）領導的"藍草男孩"（Bluegrass Boys）樂隊、奧斯本兄弟（Osborne Brothers）、"約翰遜山脈男孩"（The Johnson Mountain Boys）、"納什維爾藍草樂隊"（The Nashville Bluegrass Band）等。

四 、納什維爾之聲

20世紀50年代，納什維爾成了鄉村音樂的集中營，著名的鄉村音樂家大部分都來自這里。因此，"納什維爾之聲"（Nashville Sound）也成了鄉村音樂的代名詞。
第二次世界大戰以前，鄉村音樂雖然已經得到了廣泛的傳播，但總的來說，它仍是一個地區性的樂種。由於戰爭的緣故加速了人口移動，使不同文化背景的人們有了更多的接觸，特別是很多南方農村青年，移居到北部和東西部城市。於是，鄉村音樂的影響進一步擴大，成為有全國影響的流行音樂形式，並被正式稱為鄉村音樂（在此之前鄉村音樂一直沒有具體的命名），有時也叫做鄉村和西部音樂（Country and western music）。
很多鄉村音樂家對於把鄉村音樂帶出南部或中西部都作出了貢獻，其中貢獻最大的是漢克·威廉姆斯。
漢克·威廉姆斯（Hank williams，1923～1953），1923年出生於亞拉巴馬州。在風格上，他既不像東南部的和聲風格，也不接近西部流行的西部搖擺風格，他創造了一種抑鬱的但卻堅定的唱法。漢克·威廉姆斯40年代在鄉村音樂界的地位，就如同20年代的吉米·羅傑斯，甚至還要高。
威廉姆斯1946年開始出唱片，他推出了一系列沖擊流行音樂市場的歌曲，如《相思布魯斯》（Lovesick Blues）、《今晚不要流淚》（There will be no teardrops tonight）、《你的欺騙之心》（Your cheatin' heart）以及《你又贏了》（You win again）等，其中最有名的代表作品《什錦菜》（Jambalaya，例12）成了世界上家喻戶曉的經典歌曲。威廉姆斯還在他的音樂中保留了一定的舊式宗教成分，製作了一些有力的傳統福音歌曲。
1953年元旦，威廉姆斯由於吸毒過量死在他汽車的後座上。與他同時代的鄉村歌手們幾乎都受到了他的影響，他在鄉村歌集中的作品也許比任何人都要多。
由於第二次世界大戰結束以後，美國社會的繁榮使得鄉村音樂得到了飛速發展。如：此時的"老式大劇院"廣播節目擁有了一千萬聽眾，"民族谷倉舞"節目也越來越受到人們的喜愛。"納什維爾之聲"也隨即開始遍布全國。

五、鄉村音樂的叛逆時代

20世紀60年代是鄉村音樂史上最輝煌的十年，這一時期出現了像喬治·瓊斯（George Jones）、約翰尼·卡什（Johny Cash）、帕特茲·克琳（Patsy Cline）等頂級的鄉村音樂家。但是由於鄉村音樂的普及，使納什維爾的鄉村音樂中心地位受到了挑戰。如加利福尼亞的貝克斯菲爾德（Backsfield）和德克薩斯的奧斯汀（Austin）等地，也因出現了著名歌手而成為日後鄉村音樂中心之一。到了70年代，鄉村音樂已經顯得老態龍鍾了，因此一場"叛逆運動"改變了鄉村音樂的傳統模式。原來由製作人挑選歌曲以及安排曲目的製作方式，受到了很多人的強烈反對，他們要求自己選擇歌曲，自己製作，以此來體現自己的思維方式和維護自己的出版權力。威廉·奈爾遜（Willie Nelson）領導了這場"叛逆運動"。
1968年，納什維爾地區的製作人們對奈爾遜那種新鮮的個人化音樂採取了強烈的排斥態度，因此威廉·奈爾遜離開了納什維爾，來到了德克薩斯的奧斯汀。在那裡他開始了一年一度的音樂會，並吸引了一批有著同樣愛好的年輕人。他們那種純朴的、根源化的風格加上個性化的表現方式，使鄉村音樂呈現出了更加復雜的局面。
當一個個新的概念融合到一起的時侯，一個爭論因此而生了，"到底什麼是鄉村音樂？"
著名鄉村歌手肯尼·羅傑斯（Kenny Rogers）對於這個問題的回答是："鄉村音樂就是鄉下人買的一切音樂。"一句簡單地回答完美的解釋了全體鄉村音樂家的心聲，即：什麼是鄉村音樂並不重要，重要的是如何讓鄉村聽眾感受到不同的、既新鮮又熟悉的鄉村生活體驗。
鑒於鄉村音樂的復雜局面，下面列舉三種不同風格的鄉村音樂形式，以供參考。
鄉村布魯斯，即鄉村音樂與布魯斯音樂的結合。代表人物有查理·里奇（Charlie Rich）、羅伊·羅傑斯（Roy Rogers）等。
流行鄉村音樂，即在鄉村音樂中融入較多的流行音樂成分，使其更易被人接受和喜愛。代表人物有肯尼·羅傑斯（Kenny Rogers）、瑞芭·麥克英特爾（Reba McIntire）等。
鄉村搖滾，即鄉村音樂與搖滾樂的結合（詳見搖滾樂部分）。

六 、鄉村歌手

前面我們已經提到，鄉村音樂經過不斷地發展，呈現出了遠比山區音樂復雜的局面，各種風格的融合更是促進了鄉村音樂的繁榮。20世紀70年代以後，鄉村音樂體現出了更加活躍的氣氛，因此從風格上更是難以歸類。但是作為美國的"民族流行音樂"，它保留了山區音樂中的傳統風格，如：曲調簡單，節奏平穩，帶有敘述性以及較濃的鄉土氣息；演唱中使用較多的鼻音，有時還使用滑音等各種演唱技巧；伴奏以傳統的班卓琴和提琴而獨具特色。鄉村音樂正是以這些鮮明的個性，使其在商業上取得了巨大的成功。下面，介紹幾位在商業上取得較大成績的鄉村歌手。

約翰·丹佛（John Denver）
約翰·丹佛，1943年12月31日出生於美國西南部的新墨西哥州，從小喜愛音樂，8歲時祖母送他一把吉他，開始學習音樂。年輕時，他學的是建築設計專業，1971年他放棄學業，一心從事鄉村歌曲的創作和演唱。當年，以演唱歌頌弗吉尼亞山區美麗風光的《鄉村之路》（country Road，例13）一舉成名。1972年以一曲《高高的洛基山》（Rocky Mountain High）進入電視屏幕，成為美國廣播公司"午夜特別節目"的主持人。
丹佛熟悉農村生活，熱愛大自然，他創作的歌曲大都是贊美大自然和歌頌人類的友愛和美好的感情。因其曲調簡朴、優美，內容清新向上，歌詞富有詩意和哲理，使他在羅拉多州一帶享有"桂冠詩人"的美名。他的吉他彈唱在世界上更是享有盛名。
1997年10月，丹佛在駕駛自己的私人飛機時不幸失事，終年54歲。
約翰·丹佛的代表作品有：《鄉村之路》（Country Road，1971）、《高高的洛基山》（Rocky Mountain High，1972）、《安妮之歌》（Annie's song，1974）、《陽光灑在我肩上》（Sunshine on my shoulders，1974）等。

肯尼·羅傑斯（Kenny Rogers）
肯尼·羅傑斯，1938年8月21日出生於得克薩斯州的休斯頓。在上高中時，他便學會了吉他和小提琴，並在一支叫"學者"（The scholars）的山區搖滾樂隊里演奏。1966年，他自己組建了一支名?quot;首版"（First Edition）的樂隊，1972年樂隊解散。1976年，羅傑斯從偏向"嬉皮式"的風格走向平穩的鄉村音樂道路，成為一名鄉村音樂的改良者。他將大量的流行音樂元素融入鄉村音樂之中，使兩者得到完美的結合。80年代末到90年代初期間，羅傑斯一直忙於慈善事業、音樂會、電視節目、電影、攝影和他的快餐連鎖店等事務。
肯尼·羅傑斯的嗓音渾厚，表情灑脫，他愛唱節奏輕快自由、略帶敘述性的歌曲，有時還將鄉村音樂和城市溫和搖滾融合在一起。代表作品有：《露西爾》（Lucille，1977）、《女士》（Lady，1980）、《瘋狂》（Crazy，1983，例14）等。

喬治·斯雀特（George strait）
喬治·斯雀特於1952年5月18日出生於德克薩斯州的普迪特（Poteet），是80年代最有影響的鄉村歌手之一。
斯雀特從小在父親的牧場里長大，有時幫父親做些傳籬笆、放牲口等工作。十幾歲時，他就開始玩音樂。1971年，斯雀特應征入伍，1973年駐扎在夏威夷。基地司令員想建立一支軍隊鄉村樂隊，這件事吸引了斯雀特，他買了一把便宜的吉他，開始模仿漢克·威廉姆斯的唱片，並給樂隊起了個名字叫"浪漫鄉村樂隊"（Rambling Country），常在營地外進行演出。
1975年他回到家鄉，為了滿足父親的期望，進了"西南德克薩斯州綜合大?quot;（Sounthwest Tesxas university），在攻讀農學學位的同時，他組織了一支樂隊。1979年，他在MCA唱片公司錄制了他的第一張專輯。此後，斯雀特長期占據排榜上的高位，將近30次榮登榜首。到了90年代，許多歌手（包括加思·布魯克斯）都把他當作榜樣。斯雀特不願露面，比其他著名歌手接受采訪要少得多，但在1992年，他參加了電影《純鄉村》（Pure Country）的演出，這部電影中的四首歌曲上榜，使斯雀特站到了鄉村樂壇的前列。
斯雀特成了鄉村音樂中的焦點人物。他的事業仍在不斷地發展，但他現在每年只花半年的時間去錄制唱片和巡迴演出，而其餘的時間他則隱居在德克薩斯的蟻紓�錇懟⑴郎健⒑圖胰斯捕讓籃檬憊狻?

文斯·基爾（Vince Gill）
文斯·基爾，1957年4月12日出生於奧克拉荷馬州的諾曼（Norman），原名文斯·格蘭特·基爾（Vince Grant Gill）。他的父親是一名聯邦法官，會彈班卓琴。基爾10歲開始學習吉他，上中學時就參加過當地一支叫"山霧"（Mountain Smoke）的鄉村搖滾樂隊。中學畢業後，他得到高爾夫運動員獎學金，到肯德基州的路易斯維爾（Louisville）上大學，很快便參加了一支叫"南方聯盟"的樂隊。此時他除了會彈奏吉他外，還會演奏曼陀林、小提琴和班卓琴。
1979年，基爾來到納什維爾並很快的成了音樂節上的紅人。1984年，他的歌曲第一次進入鄉村歌曲排行榜前40 名。此後，他的歌曲不斷地在排行榜上取得佳績。
進入90 年代，基爾留下了輝煌的足跡，除了錄制唱片外，他還是音樂會上的十大明星之一，兩次獲得鄉村音樂協會的最佳藝人獎。他說："我希望有人記住我，我曾經關心過鄉村音樂的完整性。我也喜歡當演員、當作曲家、做事業。同樣，我關心歷史，它從什麼地方開始，他往哪兒發展。"
文斯·基爾的代表性專輯有：《我仍崇拜你》;1988年與Capitol唱片公司簽約，年底，他的首張專輯製作完成，於1989年出版。
布魯克斯踏上歌壇兩年，便成為大紅大紫的鄉村歌星。在1991年第25屆鄉村音樂頒獎大會上，他囊括了四項大獎。繼而又被評為1992年最佳鄉村歌手和"越界"獲得了最佳流行歌手，同時獲這兩項殊榮的歌手是史無前例的。
加思·布魯克斯的代表性專輯有：《加思·布魯克斯》（1989）、《沒有遮攔》（No fences，1990）、《徒勞》（Ropin' the wind，1991）、《狩獵》（The chase，1992）、《碎片》（In Pieces，1993）、《精選》（The Hits，1994）、《新馬》（Fresh horses，1995）。

仙妮亞·唐恩（Shania Twain）
仙妮亞·唐恩，1965年8月28日出生於加拿大的安大略省，是90年代中期繼加思·布魯克斯之後最受歡迎的現代鄉村音樂代表歌手。唐恩從小學習吉他、學習創作和演唱，早期，她在各地的酒吧、俱樂部演出，偶爾也出現在地方電台。1993年推出首張專輯《仙妮亞·唐恩》，1996年以一首《我的男人》（Any man of mine）獲得格萊美最佳鄉村女歌手獎。
雖然唐恩取得了卓越的成績，但是因為她的音樂中硬搖滾風格的加入，同時也因她在MTV中大膽的性感出境，經常遭來評論界的冷眼。作為一名鄉村歌手，唐恩是第一個以性感取得成功的典範。

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