㈠ 自創劇本
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出
二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的
㈡ 劇本怎麼寫
一、了解劇本的格式規定
1、要有封面頁。劇本都是要有封面頁的。封面頁上寫有劇本名字和你的名字，還包括你的聯系方式和代理商信息（如果你有代理商的話）。
2、使用正規的字體，頁邊距和空白。在寫劇本時使用Courier字體（印刷體）（12點）。這會讓你的劇本看起來更專業，而且更好讀。同樣的，劇本每一部分的空格也要按要求，這樣會幫讀者分清不同的對話和場景等等。
3、對環境和人物要標注一些有助於讀者理解的細節。在每個場景前使用分隔線，說明活動是發生在室內還是室外，地點在哪，是白天還是晚上。
角色名稱需要在最上面加粗，或是挨著所要講的話（取決於你寫這個的目的）。還可以把指導性信息插在中間，比如停頓。
4、用對體裁對應的格式正確書寫。如果你想寫一個電影劇本，那麼就得用電影劇本的格式寫；如果你想寫一個話劇劇本，那麼就得用話劇劇本的格式寫。
雖然它們大體看起來是一樣的，但還是有一些明顯的區別的，了解其中規則可以幫你節省時間。多讀一些你想寫的體裁的劇本，看看別人都是怎麼做的。
5、不要寫太多。劇本通常一頁就是一分鍾，當然還留有一些發揮的空間。劇本所含的內容和相同字數的書可不一樣，劇本是要用限定的字數去構架一個更豐富的內容。
二、寫屬於你的故事
1、設定劇本背景。用一個短語或一句最簡單的話來陳述推動故事情節的基本概念。可以是隱藏在故事背後的想法，一個最精煉的情節概念，或推動你寫故事的動力及中心思想。
2、建立一個大綱或劇情梗概。在你正式寫作對話和劇本之前，建立大綱會有助於你掌控寫作內容，不容易偏離主題或者在某個情節那裡卡住。還可以勾畫出一個整體的劇情方案，想像下如何展開故事情節。大綱應使用第三人稱。
3、充實劇本劇情。劇本、電影等的背景設定要盡可能的詳細，盡可能的加入各種想法，不用顧及風格、板式、副本等任何可能打斷你靈感的事情。
最後的成品應該包括故事情節，主角性格，人物關系，主角觀念的演變以及一個更大的故事視角。有時可能需要在一個臨時的情節串聯圖板上畫圖或列圖表給他人看，向他們演示故事情節、人物性格等等。
舞台或熒幕上的故事情節最終要靠人物來推動，所以你一定要保證劇本的人物設定富有新意和令人感興趣。
但是不需要在一開始就有一個「完整」的主角，他們的人物形象應該在自己的世界中逐漸的豐滿起來。
4、加工劇本劇情。現在你已經寫下了所有的想法，找一下哪些地方過度描摹，哪些關系比較薄弱，還有哪些無關緊要的細節，過度闡釋，偏離主題的、拖沓的細節，以及其他削弱作品整體性的部分。
有一些前期設想的情節你很喜歡，但是在修改之後它們可能並不適合劇本，所以你需要堅定地把這些情節都刪除掉。
三、提升劇本
1、寫完第一稿之後再做個小調查。看一些和你的劇本題材類似的戲劇，電視節目和電影。將你的劇本和其他的對比來看，你的劇本是不是有太多修飾比喻？你的劇本會不會太偏激？你的劇本與其他的相比有辨別度和記憶點么？
要深入研究你所寫的題材。用哲學角度切入話題，去挑戰某些傳統觀念。這會讓你的作品更有深度。
2、簡化劇本。你無需用華麗的對話或是瘋狂的場景去吸引觀眾。就像寫書一樣，當我們寫劇本時是在展示，而非說教的時候，才是最好的。讓角色的選擇替他們發聲，讓人物的行為傳達給觀眾你想要傳遞的信息。
3、按照劇本格式編寫。具體的劇本格式不僅根據上映媒體的不同而有所出入，如話劇劇本，電視劇本，電影劇本，也根據國家的不同而變化。
使用貼切的標題來描述鏡頭，表現說話者等等；如果格式不標准，很多出品公司甚至都不會看一眼。
考慮購買劇本寫作軟體來完成寫作過程。有一些軟體可以指引你按格式寫作，甚至還可以將一個已經寫好的劇本轉換成正確的格式。
4、保持你的風格。記住，劇本無外乎動作和對話。要讓你的角色說「人話」，不要像是在演講似的，也不要讓他們啰里啰嗦，當然如果你就想要這種效果除外。
四、貼近受眾
1、設定場景。不要忘了一些重要的細節，如發生時間，鏡頭設置，以及場景中人物的動作。這些幾乎和劇本中的對話一樣重要。
2、簡潔地說明活動。陳述出熒幕上發生了什麼，但是具體的細節交給導演去填充。寫出所有發生的活動並不是編劇的工作。填充越多的內容，只會讓內容發生改變時，讓你更心痛。
3、多花些時間雕琢對話。對話可以建立角色，組織任務關系，也可以破壞角色，打亂人際關系。實際上，大多數人都寫不好對話，因為它實在是太難了。想要練好這部分，可以去記錄人們在現實中的對話，學習在現實中人們是如何說話以及通過何種方式表達的。
要注意傾聽不同人不同的說話方式，這樣你就可以把自己的人物塑造得更豐滿更有人性。
要確保每一個角色都有基於他們背景的獨特的「聲音」和「性格」，正是這種獨特性塑造了角色本身。記住，這種獨特性還會影響他們的處世態度，語言和口音。
大聲朗讀出你寫的對話，同時特別注意哪部分聽起來很躊躇、陳詞濫調、過分或者千篇一律。
五、完成劇本
1、校訂作品。潤色作品，但不要變成一個吹毛求疵的人；向著完美的目標前進，但是不需要事事完美。
2、向一些你所尊敬的人請教他們對作品的看法。他們不僅要有不同的背景，不同的品味，還要能夠誠實地提供反饋意見。
不要因為作品被批評而認為自己被侮辱，被干涉，感覺焦躁或憤怒；那僅僅是一種觀點，不是事實。對一些幫助和建議要熱情地表示感謝，但是你應該自己判斷下那些批評的觀點是不是有道理，然後再作改動。
3、如有需要，多改幾遍。這個過程可能很痛苦，但最終完成時你會非常開心。
小提
了解你所寫的劇本類型。如果是喜劇，就要保證它能夠引人發笑；如果是戲劇，就要讓它的對話有戲劇性，扣人心弦。
要讓劇本有人情味，不要好像機器人在講話一樣。
如果你在寫一個「電影劇本」，你可能試試電影業的在線劇本徵集服務。它可以讓你的故事和電影劇本在一個受保護的展示平台上接受業內高管的評論。
一個話劇劇本應該有一個封面，上面清楚地寫明話劇名稱，劇本作者，以及話劇大概的長度。舞台設定及其他設定應使用斜體字。
在投稿一部電影劇本前，你應該去申請一個電子版的作品所有權證明，可以在線完成。
你可能想參加一個劇本寫作班，它可以幫助你了解整個劇本寫作的各個細微之處，特別是在情節展開，人物塑造和對話方面。
一定要原創！
警告
要有耐心。寫作需要時間，一般趕工完成的作品往往都不怎麼樣。一部傾注大量心血的作品則會非常優秀。
如果想將劇本搬上舞台或者熒幕，你可能會需要找一個終結來幫助你聯系特定的人（出品人和導演）。要保持耐心，因為想讓劇本被認可是件費時費力的工作。
不要期待自己的第一個劇本就能被認可。這個行業門檻很高的。
㈢ 宮鎖心玉的劇本（1-35集的）
第1集
故宮遊玩的旅行者晴川遇見正在拍攝電視劇的劇組拍攝雍正皇帝的戲，她看見劇組篡改歷史，站出來試圖指證劇組的錯誤，被劇組趕走。在一處閣樓卻遇見了一位清宮後妃打扮的女子，讓她趕緊回去，轉過身來，竟然和自己長的一模一樣，晴川頓時驚呆了，醒來一看，竟然是南柯一夢。她看到與一副自己長相蠻相似的畫像，圖像落在一棵古樹上，當晴川伸手揭下圖像的一剎那，她感覺天旋地轉，腳下一空，跌入時空隧道並穿越到清朝。
第2集
八阿哥誤會晴川是貪慕虛榮的女子,把她獨自留在了宮外。頑皮的十八阿哥聽說二哥的宮里來了戲班子，鬧著要看大鬧天宮。素言趁機與十八阿哥玩起了捉迷藏，進入太子的新房撒滿火葯，企圖借機燒死太子。十八阿哥為了鬧新房，躲進新房裡。獻舞的素言點著了火葯，新房著起大火，把十八阿哥困在裡面。素言趁亂離開了太子宮。素言為誤傷了十八阿哥的性命懊悔不已。四阿哥勸慰她，為了天下百姓，就要一直向著他們的目標一直走下去。
第3集
晴川被命和其他宮女一起居住，剛到一天，就見得罪八阿哥的宮女被逼離開皇宮。她對弱者深表同情。禧嬪娘娘吩咐不讓晴川幹活，專心為禧嬪娘娘做事，還住單間。這引起了其他宮女的嫉妒，大家都在借機找她的麻煩。宮女心蓮和挽月的刁難使晴川忽然有了靈感，找來幾個木匠，為禧嬪娘娘做了一副木製的輪滑鞋。皇上生辰的那天，德妃娘娘帶領一干嬪妃和皇子迎接皇上，為皇上慶祝壽辰，禧嬪娘娘腳踏輪滑鞋為皇上獻舞，引得皇上龍心大悅。
第4集
母親德妃娘娘對四阿哥的疏離態度令四阿哥更加抑鬱。受杖責回來的晴川沒來得及准備給皇上的茶水。挽月假意幫她，為她准備了白水給皇上。僖嬪娘娘大怒，罰晴川去儲秀宮門口跪鐵鏈。八阿哥經過嘲笑了她一番。錯過就餐時間的晴川飢腸轆轆地想去睡覺，卻被床上的蛇嚇了一跳，一出門又被眾宮女捉弄，被水淋了一身。素言看不下去，偷偷給了晴川一個饅頭。
第5集
金嬤嬤來催晴川去把鉤弋夫人的故事念給僖嬪娘娘聽，睡意未消的晴川將《金瓶梅》帶走了，等她翻開書頁要念時才發現。僖嬪娘娘認為晴川在耍她，罰晴川去掃大殿。晴川誤認為是八阿哥乾的好事，去找八阿哥算賬，卻反被八阿哥嘲諷一番，生氣地走了。回到住處，眾宮女又哄騙晴川去幫忙德妃祈福，不料又被騙。原來是太皇太後的忌日，她們卻騙晴川穿了一身紅衣服，正添油加醋想陷害晴川的幾名宮女，沒想到機智的晴川再一次躲過責罰。
第6集
四阿哥大婚，給宮中所有的宮女太監們發賞賜，素言心中不快，拒絕了賞賜。因為四阿哥大婚，晴川免不了又被心蓮等宮女挖苦一番。金枝嫁到雍王府，滿心歡喜，新婚之夜，金枝要四阿哥發誓一生一世只愛她一人，四阿哥心中不悅，借口處理政務，把金枝一人留在新房，自己獨自離開。金枝氣惱難當。金枝陪四阿哥進宮面聖，皇上命四阿哥陪金枝去御花園遊玩。皇上向德妃提起四阿哥最近表現非凡，可擔大任，德妃卻跪求皇上不要立四阿哥為太子。
第7集
小春想幫晴川出宮，但晴川念及四阿哥拒絕了小春，不料在返回的路上高燒昏迷，被小春送回乾西四所。素言見晴川高燒不退，去找太醫，太醫不理素言。素言闖入儲秀宮想求僖嬪幫忙，正巧八阿哥前來向僖嬪討要晴川。八阿哥聽聞晴川高燒的消息大怒，被僖嬪看出八阿哥對晴川的感情，想要利用晴川來讓八阿哥成為她的依靠。為了晴川的生死，八阿哥決定與僖嬪聯手。
第8集
晴川因為被八阿哥在四阿哥面前強吻而難過，小春跑來安慰她並要帶她看看皇宮，晴川又一次拒絕了他。禧嬪娘娘為八阿哥准備好了很多獵物，讓皇上對八阿哥大家贊賞，欽賜了自己用了幾十年的寶弓，其他幾位阿哥都認為這弓是天子的象徵，四阿哥對此耿耿於懷。晚上八阿哥拿出白天的獵物，幾人圍坐火堆旁吃起了野物。皇上聞香而來，禧嬪娘娘命晴川獻歌一曲，幾人吃的其樂融融，使皇上感覺到了天倫之樂。
第9集
皇上在太子的生辰那天，心裡思念被關在宗人府的太子。德妃娘娘知道皇上想找個台階寬恕太子的過錯，她派人給太子送水果，吩咐留下水果刀給太子。太子用德妃娘娘送來的水果刀自殺未遂，晴川聽到消息，跑去宗人府看望太子。她告訴太子不要再輕生，一定可以出去的。德妃娘娘借機轉告四阿哥皇上對太子的思念，四阿哥明白了德妃娘娘的意思，在朝堂上替太子求情，求皇上放了太子，下令讓太子遷出宗人府，回到自己的阿哥府。
第10集
午時一到，太監總管李德全下令點火，晴川被綁在火刑台上面，四周被點起了熊熊大火。危急時分八阿哥帶著神機營的神箭手沖了進來，八阿哥沖上火刑台出手救下了晴川。兩人正要離去，皇上與德妃娘娘一同駕到，原來德妃娘娘已經說服皇上放了晴川，皇上看見八阿哥竟然抗旨前來營救晴川，怒氣沖沖的下令把八阿哥關進宗人府。晴川被皇上留在身邊伺候自己，他想親自了解晴川到底是什麼樣的一個姑娘，竟然跟自己的阿哥們有這么多的關聯。
第11集
德妃娘娘靠模仿良妃娘娘而得寵，令禧嬪娘娘出言相譏。晴川又被人欺負，被八阿哥出言喝止。晴川猛然看見八阿哥出現，又驚又喜，掐著八阿哥的臉問他是人是鬼，八阿哥高興的抱住了她。八阿哥向皇上請求賜婚，皇上答應了八阿哥的請求，不料晴川竟然一口回絕了八阿哥。晴川道明兩人在一起需要兩情相悅才會信服的道理，皇上想起良妃，說此事就當沒發生過。八阿哥經過德妃的指導，決定不放棄晴川，並約晴川天黑之後，在御花園見面。
第12集
晴川去問太子，有沒有玷污她，太子否認了，晴川鬆了一口氣。八阿哥趕到，正巧看見太子手搭在晴川肩頭，八阿哥告訴太子晴川是他的女人，不要招惹晴川，否則不講兄弟情分。晴川卻否認自己與八阿哥的關系，並匆匆離去。八阿哥看見了老嬤嬤拿著晴川的衣服出來洗，一時間怒火攻心，九阿哥不忍心看見八阿哥這樣，派人給晴川驗身。八阿哥怕晴川受到傷害，及時趕到，並在心中許諾晴川不會再發生這樣的事。
第13集
尚衣間的太監拿著太子新做的衣服不小心摔倒，四阿哥趁機偷換了一件龍袍給太子。太子粗心大意沒有仔細看就穿在身上。四阿哥串通太監總管李德全在皇上面前提起太子穿了龍袍到處張揚，皇上大怒，聽說太子去了德妃娘娘的慈寧宮，怒氣沖沖趕去問罪。太子穿著龍袍到慈寧宮給德妃娘娘賀壽，德妃娘娘看出他又被人陷害了，想盡辦法救了太子，太子到御花園游賞遇見四阿哥，心無城府的太子把剛才的凶險經過告訴了四阿哥，這令四阿哥非常不滿。
第14集
晴川想辦法進了地宮，無意中發現地宮裡面有很多氣孔，她聯想到自己學習過的化學知識，決定用自製的硫酸腐蝕氣孔逃出太廟。製作硫酸需要的原料綠礬是古代治療傷寒的配方，晴川為了積攢更多的綠礬，不惜用冷水澆身，患上了傷寒。四阿哥經常私服去探察民情，令皇上很賞識他。太子自從晴川離開，一直很用功讀書，皇上告訴四阿哥將來一定用心輔佐太子打理朝政，令四阿哥感覺到太子對自己前途的威脅，他又想找機會陷害太子。
第15集
四阿哥在客棧門前遇刺，正巧被晴川遇見。晴川為了救四阿哥，奮不顧身的用身體擋了一劍。四阿哥將晴川安頓在客棧中，百感交集，想不到自己一心要殺的人，竟然救了自己。另一邊，德妃娘娘知道了四阿哥陷害太子的事兒。把太子和四阿哥招到身邊，交給了太子一個信封，說信中有四阿哥陷害太子的證據，讓太子在危難時把信交給皇上以自保。
第16集
八阿哥假借乞巧節請來了金枝生母生前的戲班子進宮唱小曲給皇上。八阿哥出演恫嚇金枝，金枝嚇得跪在皇上面前就要認罪。四阿哥聽見李德全來報，急中生智爬上屋樑救起頑皮的十九阿哥，假意跌落摔傷了腿，金枝沒來得及說出口，皇上已經匆匆忙忙離開去看四阿哥。晴川被打漁的打撈上岸，卻被夢仙居的老鴇發現帶回了夢仙居。老鴇逼晴川接客，晴川不從被綁在柱子上。晴川急中生智請樓里的過氣老姑娘紫煙幫忙說好話並承諾讓她再次紅起來。
第17集
為了拿到犯錯的證據，四阿哥夥同太監總管李德全更換了太子宮所有的太監和宮女，素言順理成章的進了太子宮。太子掛念晴川的安危私自出宮去見她，卻被李德全知道了報告給皇上。太監總管李德全的干兒子小順子為了幫禧嬪娘娘重得皇上寵幸，不惜偷換各位娘娘的名牌，被皇上發現責罰，小順子向李德全供出了自己和禧嬪娘娘的關系。八阿哥知道隆科多在等剛剛康復的四阿哥，故意引走了隆科多，四阿哥誤以為隆科多已經背叛了自己。
第18集
金枝大鬧著要砸了夢仙居，四阿哥忍無可忍動手打了金枝一巴掌，金枝跑到康熙面前告御狀。四阿哥告訴晴川，無論如何也要保護她的周全，晴川表示相信四阿哥。皇上大怒，下令四阿哥和晴川押進宗人府，四阿哥向皇上說明晴川是被擄離開太廟流落青樓被自己救出，派欽差去太廟核查。八阿哥蒙面到太廟威脅管事嬤嬤配合四阿哥口徑證明晴川被擄，不料卻被管事嬤嬤用機關關在鐵籠里。
第19集
德妃娘娘為陷害太子，用斷箭自殘，回報康熙對太子勸降無效，太子射殺自己，康熙大怒。德妃進而在皇上面前挑撥是非，她提醒皇上，太子性格懦弱，一定是有人挑唆造反，皇上頓時對八阿哥起了疑心。四阿哥去見晴川，告訴她德妃願意成全他們。素言為自己的愛情無疾而終難過，傷心的質問四阿哥為什麼欺騙自己的感情這么多年，素言帶晴川來到一處城樓上面，向她講訴了和四阿哥認識的經過。
第20集
小春因為素言是晴川朋友，堅持要留素言在家中並請了大夫救治素言。晴川決定以自己的能力，改變歷史，她擔心四阿哥做了雍正以後會是個暴君。晴川開始為幫助八阿哥爭儲積極准備。八阿哥非常順從晴川。晴川想出一個辦法，令康熙不再懷疑八阿哥。晴川為皇上做了一碗冰粥解暑，皇上非常喜歡，晴川借機帶康熙到八阿哥處，觀望八阿哥揮拳碎冰。八阿哥赤手空拳為皇上雕刻出龍形冰雕，令父子二人冰釋前嫌，言歸於好。
第21集
小順子端了下了葯的茶給皇上，卻被賞賜給李德全喝下。李德全受不了葯物的功效，當場昏暈過去，皇上重責小順子。禧嬪娘娘沒等來皇上，卻等來乾清宮出事的消息。一計不成，禧嬪娘娘只得另想一計。十三阿哥同四阿哥商議，從晴川下手打破八阿哥和禧嬪娘娘的結盟，四阿哥堅決不同意從晴川下手，並憤然離去。八阿哥帶晴川去看望自己的姑姑冰月格格，這位格格不住在皇宮，卻在宮外的樹林過著平凡快樂的農婦生活。
第22集
八阿哥出發的時候，晴川跑到城門樓上去送行，八阿哥遠遠望見晴川趕來送行，激動不已，八阿哥強忍心中思念之情南下。八阿哥五天之內巡河完畢，快馬加鞭跑了三天三夜返回京城，只為早些見到晴川，晴川感動極了。十三阿哥騙四阿哥和晴川在坤寧宮里見面。晴川誤會四阿哥騙自己來見面，更加反感他處處心機。四阿哥拿出匕首要晴川殺了自己，晴川卻不忍下手。四阿哥強吻了晴川，晴川反手打了他一巴掌。
第23集
晴川來找八阿哥解釋為什麼沒有如約和八阿哥一起出逃，她告訴八阿哥是十三阿哥把自己騙到坤寧宮。八阿哥十分信任晴川，兩人又嬉笑起來。良妃娘娘看見兩人在一起非常不高興，她支走了八阿哥，良妃勸晴川離開八阿哥，晴川表示自己不會遵從她就命令，如果良妃真的愛八阿哥，就應該尊重他的選擇。八阿哥因為偷跑的事情向晴川道歉，晴川因為凝香格格的事情吃起醋來，八阿哥百口莫辯，晴川生氣的去承乾宮報道。
第24集
蒙古的格格將八阿哥還給了晴川，八阿哥將晴川帶到生母面前，用刀刺傷自己表明愛晴川之心。八阿哥的母親准備對付晴川的朋友小春，想以此要挾晴川放棄八阿哥。小春拿著自己做的衣服給僖嬪娘娘看，僖嬪娘娘命人將他打了一頓，小春將多年來的積蓄交給晴川，晴川不要，小順子帶人將小春帶走。晴川來到皇上跟前，為了救小春她說那珠寶是自己偷的，按宮中規定晴川被貶到辛者庫為奴，八阿哥知道後趕到辛者庫叫別人幫她洗衣服。
第25集
僖嬪娘娘的威協讓晴川不得不躲開八阿哥，八阿哥不知其真實緣由內心很憂傷。晴川假借去見八阿哥名義見到了小春，小春把他娘的死記在八阿哥的頭上，晴川喝下了小春給他倒的酒，酒里被下了葯，晴川暈倒了，小春打算和八阿哥斗到底。小春將晴川綁在樹林里引誘八阿哥哥前來，八阿哥來後被小春痛打一頓，幸好九阿哥帶兵及時趕來，小春被人救走，八阿哥暈倒在地。第26集
顧小春來到四阿哥府前應征，四阿哥用文和武來考他，但他都沒能如願，一氣之下跳入河裡，從河裡出來時他換上了一個武將的衣服。在街上小春被一個僕人當成年羹堯，福貴將他帶回年府。小春還沒走到年府就接到了年羹堯父親死去的消息。夜間晴川見到了穿著黑衣出去的良妃娘娘，她跟隨良妃娘娘來到一個院落，見到那棵大樹和水井，並見良妃娘娘用紅線和指南針在測試什麼，她有了把八阿哥帶回現代的想法。
第27集
良妃娘娘為了找到穿越回到現代的方法，每天晚上都到火場樹旁測試如何才能回到現代。偶爾一次良妃娘娘照例到火場測試，而晴川也跟過來看熱鬧，不想被黑衣人打暈，但黑衣人准備剪掉她頭發時，御林軍趕到救了晴川，而御林軍他們卻在火場發現良妃娘娘在那裡神神秘秘的。御林軍向德妃娘娘匯報，德妃娘娘因為嫉妒良妃受寵，決定誣陷良妃，在第二天夜裡，德妃把皇上引到火場，讓皇上親眼看到良妃在那裡鬼鬼祟祟的樣子。
第28集
良妃娘娘得知晴川准備把八阿哥帶回現代的事情，她把晴川帶到火場，告訴她她們在這個年代是不能改變歷史的，不然這個人或者將來的時代都可能消失，於是她把自己曾經改變歷史的事情所造成的後果告訴晴川。良妃娘娘將自己如何來到古代的的事情告訴了晴川，良妃的經歷讓晴川很為吃驚。但晴川還是割捨不下對阿哥的愛，最後良妃娘娘請皇上賜婚，把晴川許配給八阿哥。八阿哥為了讓晴川能名正言順的入旗，讓晴川認自己的姑姑為額娘。
第29集
康熙皇上決定帶八阿哥去祭祖，假晴川把這個消息透露給十三阿哥，十三阿哥認為皇上要冊立八阿哥為太子了，於是決定孤注一擲刺殺皇上和八阿哥。十三阿哥讓四福晉金枝偷出四阿哥的令牌，命令年羹堯在祭祖路上埋伏，但最後刺殺失敗。原來是花影不甘心十三阿哥只給自己一些錢，她想如果八阿哥做了皇上她就是皇後了，於是她就把十三阿哥給出賣了。
第30集
晴川見到了假扮她的花影，她被花影抓了起來。花影命人把晴川押到火場就地正法，八阿哥知道這件事後急忙趕來，他的及時趕到救了晴川。經過良妃娘娘的確定，晴川被抓了起來。幾位阿哥打算請皇上來辨別真假晴川，良妃來到監獄中看望晴川，叫她不要對任何人說出自己的真實身份，因為花影已有了八阿哥的骨肉，良妃准備找機會將晴川送出宮去。但八阿哥設計順利救出晴川，兩人感情急速升溫。
第31集
十四來到暢歡樓找素言，卻已是人去樓空。十四悵然若失的覺得自己好像做了一場夢一樣。四阿哥告訴十四自己又要成親了，兩人一起切磋武藝。四阿哥娶親的日子，十四阿哥提酒前來祝賀。當看見新娘竟然正是自己朝思暮想的佟素言，十四頓時呆若木雞。十四借酒澆愁，喝得酩酊大醉回到宮中，德妃正在皇上面前誇獎十四，皇上看到酒醉歸來的十四，心中不悅，拂袖離去。第32集
晴川看見八阿哥拉攏李德全，心裡不由得厭煩這種明爭暗鬥的生活，八阿哥告訴她，自己怎麼樣都沒有關系，也不想要什麼皇位，這樣做為的是更好的保護晴川。八阿哥見皇上寵愛十四阿哥，心裡有了拉攏十四的主意。九阿哥不滿皇上對十四的寵愛，深夜刺殺十四，八阿哥卻出手救下了十四。十四到八阿哥府中做客，深為八阿哥和八福晉的愛情感動，從此十四每日到八阿哥府中和八哥八嫂一起飲酒作樂。
第33集
小順子來找李德全央求他召太醫救救禧嬪娘娘生下的小格格。原來禧嬪娘娘被打入冷宮里後，就沒有人仔細照顧小格格。李德全不肯，四阿哥帶著太醫和小順子去看小格格，等到眾人趕去，小格格已經去世了。素言看著死去的小格格，頓時生出一計。素言假意來看望晴川，卻告訴她禧嬪娘娘所生的小格格無人照看，請她去代為照看，善良的晴川答應了她的請求。
第34集
晴川的籌碼就是九阿哥和十阿哥的軍隊，她謊稱九阿哥和十阿哥已經進宮，如果四阿哥不答應她，就會引起戰爭，會對登基不利，四阿哥萬般無奈寫了道聖旨給她。四阿哥進了乾清宮，康熙卻早已料到他會來。康熙給了他一道遺詔，原來康熙的心裡早就把四阿哥認定為合適的太子人選，只因為要保護四阿哥，所以一直不表現對他的寵愛。
第35集
晴川決定離開，回到自己的時代。小順子送來雍正題詩：見或不見。回到現代的晴川，百感交集，她去醫院看望了因思念自己而生病的母親，並決定從此好好經營古董店，只是曾經和八阿哥經歷的一切使她難以忘懷。這一天，晴川正在古董店招攬顧客，忽然看到街頭一群人正在圍著一個清朝裝扮的男子拍照，晴川不敢相信自己的眼晴，那正是她念念不忘的八阿哥，而八阿哥也看到了晴川，兩個真心相愛的人緊緊擁抱在了一起。
㈣ 怎樣編寫劇本
劇本區別於任何一種文體形式，經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專屬的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
劇本知多少
戲劇是一種綜合性的舞台藝術，劇本是舞台演出的依據和基礎。要想把課文中敘事性的詩文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點，然後才能根據其特點編出符合要求的課本劇。
編寫課本劇必須突出體現劇本的三方面特點：
1.空間和時間要高度集中
劇本中通常用「幕」和「場」來表示段落及情節。「一幕」可分為幾場。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。
2.反映生活的矛盾要尖銳突出
劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞台演出的「重頭戲」，是最「要勁」、最需要下工夫之處。
3.劇本的語言要表現人物性格
劇本的語言包括台詞和舞台說明兩個方面。劇本的語言主要是台詞。台詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。舞台說明，又叫舞台提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞台說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。
影視的劇本結構形式有如下四種：
1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來結構劇本，一般按順時序發展劇情，有序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲等幾個部分。戲劇式結構致力於表現人物的外部沖突。這種沖突主要通過語言和行為兩個方面來表現。
2.心理式：心理式結構也被稱為時空交錯式結構。心理式結構以主要人物心理活動的變化為結構的線索，表現為時空交錯的自由，它往往根據人物的心理活動，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過去、夢幻、現在甚至未來自由地交織在一起。
3.散文式：散文式結構不追求情節的完整性和情節發展的因果關系，也沒有很強的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實的手法記錄下來。
4.解構式：解構式結構是後現代主義文化在電影藝術領域的一種表徵。這種結構不求完整，甚至有意地自我解構和顛覆。
劇本基本理論：態度、主題
態度
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部分。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
主題
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一個戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一個指南針，它會引導你創作故事和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史中是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
創造角色沖突
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
方法一：
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風暴》故事中，主角剛剛經歷完痛苦的牢獄生涯，當他出獄時，他一心想見自己的妻子，重過正常人的生活。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。
方法二： 不能分解的關系
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。
因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個不能分解的關系拉在一起時，會怎樣？
劇本寫作常犯的錯誤
1.把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影銀幕上的。你的劇本就是一個銀幕，你所要表現的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好地表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影通過畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能會引起第二個問題。
2.不必要的攝像機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型攝像機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心攝像機的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機了呢？也不是，你需要考慮攝像機的關系而不是位置。
劇本里有自己的專用攝像機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
㈤ 晴川說指南針不是這個時代的產物~ 指南針不是古代四大發明么寫劇本的有沒有文化~
那麼先進的指南針 那個年代沒有...
㈥ 古代的科學文化
（一）科學技術篇
1、中國古代的四大發明及西傳
⑴造紙術：①西漢先後出現絮紙和麻纖維紙。甘肅天水放馬灘出土的繪有地圖的紙，是目前世界上所知最早的紙。②東漢宦官蔡倫於105年改進造紙術，製造植物纖維紙。③造紙術6世紀傳到朝鮮、越南和日本，8世紀傳到中亞，經阿拉伯人傳到非洲和歐洲。
⑵印刷術：①隋唐已有雕版印刷的佛經、日歷和詩，現存世界上最早的雕版印刷品是868年我國印製的《金剛經》卷子。②五代有了雕版印刷的整部書籍。③宋代雕版印刷業很發達，刻印的書，字體工整，裝訂精美。11世紀中葉，北宋畢升發明活字印刷術，比歐洲早400年。④元朝出現錫、鉛活字。後來又有銅、鉛活字印書。⑤活字印刷術發明後，向東傳入朝鮮、日本，向西傳入埃及和歐洲，改變了當時歐洲只有僧侶才能讀書和受高等教育的狀況。
⑶指南針：①戰國時期發現磁石指南特性，發明「司南」。②北宋已會使用磁針指南，後來把磁針裝在羅盤上，製成指南針用於航海。③南宋時指南針傳到印度、阿拉伯、波斯等國，促進了各國航海事業發展，並為新航路的開辟和實現環球航行提供了重要條件。
⑷火葯：①唐朝時《真元妙道要略》一書最早提到了火葯，唐末火葯開始用於軍事。②北宋時已廣泛在軍事上使用，東京設立「廣備攻城作」，製造火葯和火器。③南宋時發明了「突火槍」，管形火器的出現，開創了人類作戰史的新階段。④金的火器製造業比較發達，所制的「震天雷」、「飛火槍」威力很大。金的軍隊用這兩種火器打退了蒙古軍隊的進攻，取得局部勝利。⑤我國發明的火葯在13世紀中期傳入阿拉伯，後來又由阿拉伯傳入歐洲。
2、中國古代的天文歷法成就
⑴夏朝：歷法「夏小正」，載有一年中各個月份的物候、天象、氣象和農事情況。
⑵商朝：干支紀日法是商朝歷法最大成就，它是世界上延續時間最長的紀日方法。商朝甲骨文保留了我國最早的日食、月食和新星記錄。
⑶春秋：留下世界公認得關於哈雷慧星的最早記錄，比歐洲早670多年。歷法已經形成自己固定的系統，基本上確立了十九年七閏的原則，比歐洲早160年。
⑷戰國：《甘石星經》是世界上最早的天文學著作；人們還測定了一年的季節。
⑸西漢：武帝時制定「太初歷。公元前28年西漢關於太陽黑子的記錄是世界上最早的太陽黑子記錄。
⑹東漢：張衡發明了渾天儀和地動儀（比歐洲早1700多年）。
⑺隋唐：①隋朝天文學家劉焯編制的《皇極歷》，創立了計算日月運行的新方法，是當時最先進的歷法。②唐朝天文學家僧一行，在《皇極歷》的基礎上制定的《大衍歷》，比較准確地反映了太陽運行的規律，系統周密，表明中國古代歷法體系的成熟。③一行還是世界上用科學方法實測地球子午線長度的創始人。
⑻元朝：元初設立太史局編制新歷法。郭守敬改進了簡儀和圭表，主持全國范圍的天文測量，編《授時歷》年周期與先行公歷同，但早於先行公歷300年問世。
3、中國古代的數學成就
⑴西周：商高講過「勾三股四弦五」這一勾股定理特例，載於《周髀算經》。
⑵東漢：《九章算術》是當時世界上最先進的應用數學
⑶三國：劉徽運用極限理論，提出計算圓周率的正確方法。
⑹南朝：祖沖之精確地算出圓周率是在3.1415926—3.1415927之間，這一成果比歐洲早一千年。又著《綴術》一書。
4、中國古代的醫葯成就
⑴商周：已有豐富的醫葯學知識，還出土了石砭鐮等醫療用具。
⑵戰國：扁鵲石當時的名醫，後代醫家奉之為「脈學之宗」。他發明的四診法成為中國中醫葯傳統的診病法。醫學分科。有著名的醫學著作《內經》。
⑶西漢：戰國問世、西漢編定的《黃帝內經》是我國現存較早的重要醫學文獻，奠定了祖國醫學的理論基礎。
⑷東漢：《神農本草經》是中國第一部完整的醫物學著作。張仲景的《傷寒雜病論》是後世中醫的重要經典，後人稱張仲景為「醫聖」。華佗擅長外科手術，被譽為「神醫」。他發明的「麻沸散」比西方早1600多年。
⑸隋唐：①唐朝傑出的醫學家孫思邈著的《千金方》，全面總結歷代和當時的醫學成果，有許多創見，在我國醫葯學史上佔有重要地位。②吐蕃名醫元丹貢布編著的《四部醫典》，自國內外有重要影響。③唐高宗時編修的《唐本草》，是世界上最早的、由國家頒布的葯典。
⑹明朝：李時珍的《本草綱目》記載葯物1800多種，方劑10000多個，全面總結了16世紀以前的中國醫葯學，被譽為「東方醫葯巨典」。
5、中國古代的地理成就
⑴《周易》一書首先提出了「地理」名稱。
⑵戰國時期的《山海經》反映了那個時期人們對中外地理的認識。
⑶西晉裴秀繪制出《禹貢地域圖》，提出繪制地圖的6項原則，即「制圖六體」。這一理論一直沿用到明末。
⑷北魏的理學家酈道元作《水經注》。是一部綜合性地理著作。
⑸明代徐霞客的《徐霞客游記》是一部地理學巨著，書中對石灰岩溶蝕地貌的觀察和記述，早於歐洲約2個世紀。
6、農業、手工業論著
⑴《齊民要術》：北魏賈思勰著作，是現存一部最早、最完整的農書。
⑵《夢溪筆談》：北宋沈括著，是我國科學發展史上的珍貴遺產。
⑶《農政全書》：明末徐光啟著，論述了農學理論，並介紹了歐洲的水利方法，是我國古代優秀的農學著作。
⑷《天工開物》：明末清初的科學家宋應星所著，被後人譽為「17世紀中國工藝網路全書」。
7、中國古代領先世界的科技成就
⑴先秦：我國是世界上最早培植水稻的國家，半坡人培植了粟，河姆渡人培植了水稻。我國是世界上最早發明絲織品的國家，大汶口文化中晚期已經養蠶繅絲。夏朝的有關史料和商朝地甲骨文，保留了世界上最早的日食和月食記錄。春秋魯國天文學家留下了世界上關於哈雷慧星的最早記錄。戰國甘德和石申的《甘石星經》是世界上最早的天文學著作。春秋戰國時期創造的鑄鐵柔化處理技術比歐洲早2000年以上。戰國時期出現的手工業工藝的專著《考工記》，在當時世界上是獨一無二的。
⑵秦漢：編寫於公元前1世紀的《周髀算經》比西方早500年提出勾股定理的特例。西漢的耕犁上安裝了犁壁，比歐洲早1000多年。西漢《九章算術》有些內容是世界上最陷阱的。我國是世界上最早發明紙的國家。東漢張衡的地動儀式世界上最早測定地震方位的一起，比歐洲早1700多年。
⑶三國兩晉南北朝：祖沖之在世界上第一個把圓周率准確道小數點後七位，比歐洲早1100多年。
⑷隋唐：趙州橋是現存世界上最古老的一座石拱橋。僧一行在全世界上第一次測量子午線。唐太宗時辦了分科較細的醫學校，比西方早200年。《唐本草》是世界上第一部由國家編定和頒布的葯典，比歐洲早800年。《金剛經》卷子是現存世界上最早有確切時期的雕版印刷品。我國是世界上最早發明火葯的國家，唐朝中期的書籍里就有製成火葯的配方，唐朝開始用於軍事，火箭是最早的火葯武器。
⑸宋元：畢升發明活字印刷術，比歐洲早400年。發明了指南針並用於航海。唐宋時發明了火葯和火葯武器。沈括「十二氣歷」比英國早800年。郭守敬的《授時歷》比現行公歷確立早300年。
⑹明清：明代徐霞客的《徐霞客游記》對石灰岩溶蝕地貌的觀察和記述，早於歐洲約2個世紀。
（二）文學藝術篇
1、中國古代的文學成就：具有鮮明的時代特色
⑴詩詞：①春秋：相傳由孔子編訂的《詩經》是我國最早的一部詩歌總集，共300多篇，絕大部分是西周到春秋的詩歌。②戰國：屈原用楚國方言，利用民間歌謠形式，創造出一種新的詩歌體裁，後人成為「楚辭體」，代表作《離騷》。③兩漢：樂府詩流行，以《樂府》和《古詩十九首》為代表。④三國：「建安文學」代表作有曹操的《蒿里行》、王粲《七哀詩》和蔡琰《悲憤詩》等。⑤東晉：陶潛詩這一時期著名詩人，田園詩的鼻祖，代表作有《歸園田居》、《歸去來辭》等。名作《桃花源詩》和詩序《桃花源記》，反映了他對黑暗現實的不滿。⑥南北朝：樂府詩最為流行。南方民歌代表作有《採桑度》、《子夜歌》；北方民歌有名的有《敕勒歌》、《米蘭辭》。⑦唐朝：a.初唐：詩人有王勃、陳子昂等，陳子昂市唐詩革新的先驅。b.盛唐：詩歌成就最大，詩人輩出。山水田園詩人有孟浩然、王維，邊塞詩人有高適、岑參。其中，「詩仙」李白、「詩聖」杜甫的成就最高。李白的《蜀道難》、《望廬山瀑布》，杜甫的「三吏」、「三別」等都是千古絕唱。c.中唐：詩壇倡導詩歌要反映生活，白居易的諷喻詩《新樂府》50首，是這類詩的代表。D晚唐：詩人杜牧、李商隱，別創新格，他們的詠史詩感人至深。⑧五代：南唐後主李煜是五代時期最傑出的詩人。⑨兩宋：★詞：a.蘇軾對詞的發展有突出的貢獻。他拓展了詞的內容，著重表達豪邁奔放的思想感情，給詞注入強勁的生命力。蘇軾是宋詞豪放派的創始者和主要代表。代表作有《念奴嬌？赤壁懷古》、《水調歌頭？明月幾時有》等。b.柳永的詞具有市民氣息，是婉約派的代表流傳很廣，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》等。c.傑出的女詞人李清照，生活在兩宋之交，她的詞風格委婉，是婉約派的代表，感情真摯，語言清新雅潔，明白如畫，生活氣息很濃。d.南宋詞人辛棄疾繼承和發展了蘇軾的豪放詞風，在思想和藝術上都達到了很高的水平。他得作品經常流露出對祖國山河分裂的悲痛，散發著濃厚的時代氣息，作品有《菩薩蠻？書江西造口壁》、《破陣子？醉里挑燈看劍》。e.陸游：因為主張堅決抗金，他的詞不乏感慨國事的悲憤激情。陸游也有一些婉麗飄逸的詞作，如《釵頭鳳》寫得纏綿悱惻，一往情深。★詩：a.南宋的陸游：代表作《示兒》。b.金朝的元好問：他的詩風格沉鬱，豪放悲涼，被稱為「喪亂詩」。
⑵散文：①戰國：諸子散文中孟子的文章以剛柔相濟的辯論見長，游揚雄肆，令人欽服。莊子的散文文字優美，想像豐富，是諸子中才華橫溢的大文學家。他的《秋水》、《逍遙游》等都是古代文學名篇。②兩漢：賦的興起，代表作有西漢司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》等；東漢班固的《兩都賦》。
⑶小說：①唐朝：由於城市的繁榮，為適應市民文化生活的需要，文學領域出現了情節多奇的短篇小說——傳奇。②東晉南朝：志怪小說。③宋代：話本是宋代一種新興的文學形式，先由城市藝人口頭講述傳授，後經記錄整理，流傳中不斷補充，因而情節完整，語言生動，藝術成就比較高。④明清：小說成為文學主流。
⑷戲曲：①元代：元曲是元雜居和散曲的合稱。元代的劇作家人才輩出，關漢卿是最傑出的代表，一生創作60多種劇本，悲劇《竇娥冤》是代表作。②明朝：湯顯祖的《牡丹亭》。③清朝：洪升的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。乾隆末年四大徽班進京，京劇形成。
2、中國古代的藝術成就
⑴美術：①春秋戰國：a.長沙楚國遺址出土地帛畫《婦女鳳鳥圖》和《御龍圖》是我國現存最早的帛畫。b.四川出土地嵌錯賞功宴樂銅壺，表明青銅器的裝飾從過去的圖案發展為完整的畫像。②兩漢：馬王堆漢墓帛畫是漢代帛畫的精品。山東嘉祥武梁祠等地的畫像石，四川、河南地畫像磚，題材豐富，藝術性強。③三國兩晉南北朝：帶有宗教色彩。著名畫家有三國時期的曹不興、東晉的顧愷之。顧愷之的代表作有《女史箴圖》、《洛神賦圖》。
④隋唐：宗教畫生活氣息濃厚，人物畫注重用線條表現人物的神態，山水、花鳥成為繪畫的主題。傑出的畫家有初唐的閻立本（代表作有《歷代帝王圖》和《步輦圖》）和盛唐的吳道子（代表作有《天王送子圖》）等。⑤北宋a.隨著城市手工業和商業的發展，風俗畫出現並日益增多。b.北宋畫家張擇端的《清明上河圖》，描北宋東京汴河風光和繁華景象，是我國美術史上不朽的作品。
⑵音樂：①戰國：湖北隨縣曾侯乙墓出土的全套編鍾。②三國兩晉南北朝：從西域引進了《龜茲樂》、《疏勒樂》、《康國樂》。異域傳來了天竺樂、扶南樂、高麗樂等。③隋唐：隋唐的樂舞受西域和周邊鄰國的影響，風格多樣，具有壯闊歡騰的盛世特色。隋代有九部樂，唐代擴充為十部樂。著名樂曲有《秦王破陣樂》。
⑶雕塑：①夏商周：商周兩朝雕塑盒青銅鑄造藝術達到頂峰。商朝青銅器早期就出現平雕和浮雕兩種技術；西周青銅器的最大特色，是有大量青銅銘文出現。四川廣漢三星堆考古發現的大型青銅鑄像是這時期青銅藝術的傑作。②秦漢：精品包括秦始皇陵兵馬俑、奴婢伎樂俑和動物俑三類。秦漢大量的磚瓦、瓦當，也是富有藝術價值的陶塑藝術。青銅鑄像水平高超，代表作有秦陵彩繪銅車馬、武威銅奔馬。③三國兩晉南北朝：山西的雲岡石窟、河南的石門石窟等石窟藝術。④隋唐：敦煌莫高窟又稱千佛洞，是世界上規模最大、保存最完整的佛教藝術寶庫。
⑷文字書法：①半坡氏族：出土的陶缽口沿上刻有符號二三十種，可能是原始文字的最早起源。②商周：a.甲骨文已經具備象形、指事、形聲、轉注、假借「六書」構字規律，與今天漢字基本相同。b.金文是鑄造在青銅器上的文字。因古時青銅器也稱金而得名。古代青銅器多以鍾、鼎為代表，故又稱鍾鼎文。在金屬器物上鑄刻，習稱銘，金文又稱銘文。商朝青銅器上文字很少，一般僅有極少的人名或族名；西周開始有了長篇銘文。③秦朝：以小篆作為標准字體通令全國使用，後來又出現了隸書。④東漢：書法成為一種藝術，著名書法家有蔡邕。⑤三國：鍾繇把隸書轉化為楷書。⑥東晉：王羲之地楷書達到獨立完美境地，他還擅長行書、草書。代表作《蘭亭序》、《黃庭經》。其子王獻之也是著名書法家。⑦隋唐：書法匯合了南朝的秀美和北朝的雄健，創出新的風格。著名書法家有由隋入唐的歐陽詢等初唐三大家，主要受王羲之的影響；盛唐的顏真卿創立了氣勢雄渾的「顏體」，代表作有《顏氏家廟碑》；中晚唐之際的柳公權，與顏真卿齊名，創立了「柳體」，代表作有《神策軍碑》；唐朝的草書大家有「草聖」張旭、懷素等。
（三）思想、教育、史學篇
1、中國古代教育發展概況
⑴春秋：孔子主張「有教無類」，興辦私學，打破「學在官府」的局面；他的「學而優則仕」思想，實質是舉賢的思想；他的因材施教、啟發式教學、德才兼備的人才思想，都是中華民族優秀的文化遺產。
⑵秦漢：①秦以吏為師，以法為教，用統一的語言文字進行教學。②漢武帝創建中央太學與地方郡國學兩級官學，建立起中國封建官學制度，以儒學作為教育的主要內容。
⑶隋唐：唐太宗和唐玄宗重視發展教育。官方在京師辦有國子學、太學，在地方辦有州學、縣學等，學生主要學習儒家經典。
⑷兩宋：由於印刷術的普及等原因，宋代教育超過前代，學校制度更加完備，王安石變法時曾改革科舉和學校制度。
2、中國古代史學的發展概況
⑴春秋：《春秋》相傳為孔子編訂，我國第一部編年史；《尚書》是夏商周三代一些歷史文獻和傳說資料的匯編，相傳也由孔子編訂。
⑵兩漢：①司馬遷的《史記》是中國古代第一部紀傳體通史，敘述黃帝至漢武帝三千年的歷史。②東漢班固的《漢書》是中國古代第一部斷代史，敘述了西漢一代的歷史。
⑶三國兩晉南北朝：私家修史之風盛行，劉宋范曄的《後漢書》和魏晉時期陳壽的《三國志》，編撰水平最高，被後人列入「前四史」。
⑷唐朝：我國開始確立官修正史的制度，修史規模超過前代。
⑸兩宋：司馬光編著的《資治通鑒》是我國第一部編年體通史巨著，上起戰國，下至五代，記述了1300多年的歷史。
3、中國古代的宗教及其傳播
⑴佛教：①西漢末年，佛教經中亞進入中國中原地區。②東漢明帝派使臣到西域求佛法，白馬馱經，建造白馬寺，佛教在中國逐漸傳播開來。③南北朝時期，佛教廣泛流行，統治者廣修寺塔，寺院經濟過度發展。北魏太武帝和北周武帝，從加強統治出發，曾兩次滅佛。④唐朝武則天時，佛教備受寵遇。隋唐時的佛教漸趨中國化，形成許多宗派，以禪宗流傳最廣。
⑵道教：①東漢時，民間流行的神仙方術和黃老學說的某些成分結合，形成了道教。《太平經》是道教的主要經典。②東晉葛洪結合儒家思想改造道教，宣揚采葯煉丹、長生不老，道教變成地主階級的宗教。③蕭梁時，道教經典增多，陶洪景吸收佛教教義和封建等級觀念，豐富了道教教義；建立起道教的神仙體系。④唐宗室奉老子為祖先，道教擁有特殊地位。唐玄宗在位時，道教極盛。
4、中國古代思想領域的變化
⑴儒家思想：①孔子是儒家學派的創始人，他提出「仁」，具有古典人道主義的性質；主張「禮」，維護周禮是孔子政治思想中的保守部分。儒家文化後來發展成為中國古代正統文化。②孟子是戰國時期儒家的代表，他主張實行仁政，並提出「民貴君輕」思想；主張「政在得民」，反對苛政；主張給農民一定的土地，不侵犯農民勞動時間，寬刑薄稅。③西漢的董仲舒以儒學未基礎，以陰陽五行為框架，兼采諸子百家，建立起新儒學。其核心是「天人感應」、「君權神授」。他的思想集中於《天人三策》和《春秋繁露》。④理學是以儒家思想為基礎，吸收佛教和道教思想形成的新儒學，是宋代主要的哲學思想。朱熹是理學發展的集大成者，朱熹繼承了北宋哲學家程顥、程頤的思想，進一步完善和發展了客觀唯心主義的理學體系，後人稱之為程朱理學。其核心內容為：「理」是宇宙萬物的本源，是第一性的；「氣」是構成宇宙萬物的材料，是第二性的。把「天理」和「人慾」對立起來，認為人慾是一切罪惡的根源，因此他提出「存天理、滅人慾」。這實際上是為封建等級秩序辯護。⑤明中葉王陽明反對朱熹把心與理視為兩種事物的觀點，創立與朱熹相對立的主觀唯心主義理論——心學。理學由客觀唯心主義向主觀唯心主義演變，說明它已經走向極端。
⑵進步的思想家及其思想①戰國：荀子具有唯物主義思想。主張「制天命而用之」。②東漢：王充著《論衡》深刻批判讖緯神學。③明朝：李贄是明後期「異端」進步思想家，他指責儒家經典並非「萬世之至論」，揭露道學的虛偽，反對歧視婦女和壓抑商人。他是我國反封建的思想先驅，他的思想在一定意義上反映了資本主義萌芽時代的要求，帶有民主性色彩。④清初：a.黃宗羲：在明亡後，隱居著述，對封建君主專制制度進行激烈的批判，提倡「法治」反對「人治」，反對只重農部重商的重農抑商政策。他的思想震動了當時的學術界，對晚清民主思想的興起也有一定的影響。b.顧炎武：明末清初思想家，強調「經世致用」的實際學問，主張把學術研究與解決社會問題結合起來，力圖扭轉明末不切實際的學風。著《天下郡國利病書》。他提倡「實學」的目的在於批判理學，反對君主專制政治。顧炎武的學風對清代學者影響很大。c.王夫之：是以為傑出的唯物主義思想家，他認為「氣」是物質實體，「理」是客觀規律；提出「氣者，理之倚也」和「天下惟器」的唯物主義觀點，對朱熹的理學和王陽明的心學，給予批判，他還提出「靜即含動，動不含靜」，否定理學家主靜地形而上學思想。他用發展觀點來看待歷史，認為歷史發展是有規律的，他提出在政治上要「趨時更新」。王夫之地思想閃爍著革新的光芒。
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很早很早以前，有個皇後和一個國王。這個國王和皇後一直沒有孩子。
皇後：哎，我們結婚多年，卻依然沒有孩子，真素傷心啊。
國王：是啊是啊，沒有孩子，就沒有皇位繼承人，沒有皇位繼承人，我的子孫就無法繼續成為皇帝，我的子孫無法繼承皇帝，那麼就要讓別人繼承皇位，如果讓別人繼承皇位，那麼我們的皇室血統就不再純正，如果我們的皇室血統不再純正，那麼..
皇後：我沒什麼話好說。
國王：真是的，我們沒有孩子！啊，我們為什麼沒有孩子？啊，我們怎麼會沒有孩子？啊，我們為什麼會沒有一個孩子捏？
皇後，你別唧唧歪歪啦！你忘了我們都素女人啊，怎麼可能會有孩子！
國王：啊啊啊啊啊，真的啊。
為什麼他們沒有孩子呢？原來這個國王是個女的，那個皇後也是個女的。所以她們就生不出孩子。生不出孩子她們就很苦惱啊，所以有一天，皇後就很郁悶地坐在床上吃香蕉，可是吃著吃著，香蕉居然卡在了喉嚨里，皇後嚇死了，拚命地喝水，終於把香蕉咽了下去。不知道是不是蒼天有眼，過了三年，皇後居然懷孕了，這真素太神奇了！
一天，國王在河邊釣魚，皇後很無聊，想找國王聊天，可是國王就是不理她。於是皇後開始找話題..
皇後：啊，親愛的，你在做什麼呢？
國王：沒眼嗎？我在釣魚。
皇後：啊，真的嗎？你好帥啊！
國王：......
沉默
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沉默
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國王：......
沉默
皇後：啊，親愛的，你看你看，我居然也有腰呢！
國王：......
沉默
皇後：啊，親愛的，我要上廁所，怎麼辦呢？
國王：......
沉默
皇後：啊，親愛的，那裡有自動售貨機呢！啊，還賣套套的，去看看吧..
國王：......
沉默
皇後：啊，親愛的，孩子在踢我的肚子呢！
國王：別無聊，你才被檢查出來三四天，孩子怎麼可能會踢你肚子！
皇後：可是..可是，我覺得自己快生了啊！
國王：表亂想了，不可能的。還要九個多月呢。
皇後：可是..可是，..啊！我的肚子，好痛！..
太醫突然從一旁鑽出來，把脈：啊，國王，皇後馬上要生了，請立即准備場地，我們快去太平間，接生婆都被預定了，現在只剩孟婆了，雖然是下下策，但總比沒有好，快撤！
國王：好誇張啊，說生就生...
於是我們可愛的睡美人就誕生了！睡美人最大的愛好就是自拍和向別人介紹自己...
睡美人：啊，大家好，我就是傳說中美麗無比、嫵媚多嬌、傾城傾國、沉魚落雁、人見人愛、花見花開、自大狂妄、嚇死路邊大野牛的睡美人...哎呀呀，說錯話了。其實呢，我是個很害羞的人，別人都說我很漂亮呢。其實我確實很漂亮，像我這么白的皮膚，不去打索膚特的廣告真是可惜了。我的父親是我們偉大的國王XX先生，我的母親是強壯的哆啦A夢——的妹妹，哆啦B夢，呵呵。所有人看到我都說我漂亮呢，真是太不好意思了。我的嗜好是在草坪上睡覺，可是這個癖好我連爸爸媽媽都沒有告訴呢。HOHOHOHOHOHOHO~哐！（某人一瓶子砸暈公主）
大臣，拿手帕擦汗：大家不好意思，見笑了..這個是我們剛來的侍女，可能精神上受了點刺激。說完拖著睡美人回去了..
仙女1：（清清嗓子）我賜予公主……
仙女2：我賜予公主像我一樣的智慧！
旁白：喂,3X7=多少
仙女2：22！
（國王冒汗——做一個道具，往腦門上一貼）
仙女1（再清清嗓子）：我賜予公主……
仙女3：我賜予公主像我一樣的溫柔（開始瘋狂大笑）
（在場全體冒汗，國王青筋）
仙女1（最後再次清嗓子）：我賜予公主……
巫婆闖入,我受不了你們這群惡心的人了,尤其是那個叫什麼美人的,滾,不要再讓我看到你,我要殺了你!!!（一手指天一手指地，做唯我獨尊狀）
眾人無奈地看著嬰兒睡美人陰險地笑
巫婆（怒，舉起手臂做陽光普照狀）啊啊啊.一切歸於無吧……
話音未落，三仙女開始揍巫婆...
仙女1:啊,我們不是故意的.死了別怪我們啊.
仙女2:9494,記住,要找睡美人報仇,其實我們也很受不了她,小小年紀沒胸沒身材還..
仙女3:住口,繼續打!
終於巫婆被打個半死,一邊被拖下去一邊嚷嚷:
你們給我記住~~~啊啊，不要拖得這么快呀，我要詛咒公主……嗯！？來不及說了，你們自己看書去吧。
旁白：（咳嗽）這個大家睡美人看過沒有？看過？我還是再講講好了,巫婆說:哈哈哈哈,公主一定會被我的怨念感染而死去的……
皇後:拿出魔杖,准備用阿瓦達索命咒..
你個千年老妖怪胡言亂語皮癢了找抽是不是！？看我今天不把你抽筋扒皮挖蛇膽！！
仙女3：國王陛下不要激動，我還有一個祝福沒有送上（真的是最後一次清嗓子)
仙女3：終於輪到我了終於輪到我了終於輪到我了,皇後，公主並不會死亡只是進入沉睡……（被國王打斷）
國王:睡美人誰沒看過，不就是沉睡百年之後被王子喚醒嗎？真是沒創意！（國王說的同時仙女3咬著手帕怨念狀）
童話里的一切依舊沒有改變,睡美人就這樣華麗麗地長大了,可是無論國王和皇後怎麼防範,睡美人最終還是倒下了,她為什麼會倒下呢?我們來看15年前……….
某日
小兵頭頭：報！！國、國王、陛、陛、陛……
國王：陛你個頭啊，干嗎，是皇後咳嗽了，還是公主感冒了，女人就是麻煩。
小兵頭頭：難道你不是女人？（國王瞪）哦哦哦，事情是這樣的，剛才小兵甲在城門口站崗，他看到一個奇怪的女人在那晃悠，就決定和小兵乙一起去看看。然後小兵乙就去問那女人她是誰，那女人不肯說，於是小兵甲去問她，她還是不肯說，她說她說了他們也不會信還不如不說，所以我就親自去問，我是旁敲側擊，循序漸進，孜孜不倦……
國王（火大）：講重點！
小兵頭頭：重點就是！門口有個自稱是你奶**女人在城門口要見你。
國王淚奔，沖向城門口。20多年啦！！奶媽,我來看你了…
奶媽:哦,我的BABY,你怎麼才來,你忘了你當年的海誓山盟了么
國王:奶媽,當年我們都還青蔥啊.
奶媽:我就知道你為了阿*(王後)拋棄辛勤哺育你的我
國王想,幾十年的變化真大,奶媽都成這樣了,真是世風日下..
國王:不,奶媽,其實我今天有個要求,你能幫我么?
奶媽:要求?哼哼,除非你陪我一晚,完成我今生的夙願.
國王:好吧……
(國王喝了一夜人奶…)
國王:其實我是希望你能幫我撫養這個孩子長大,我會讓你下半生舒舒服服的.
奶媽:好吧,不過我希望上半身舒舒服服的.
國王走後…
奶媽:哈哈哈哈,這個愚昧的白痴…自己把女兒送入我的手中!!哈哈..
奶媽撕去臉上的皮,巫婆:讓我來好好撫養你吧,我會讓你在16歲那夜死去的.
睡美人說的第一句話:娘的,我忍你很久了…
巫婆終於敵不過睡美人,在16歲那一晚,她說:睡兒,其實我不是你的奶媽.
睡美人:什麼,你去死吧你!
巫婆:不,按劇情你應該死的.不然我不能死的.
睡美人:好吧,我答應你.
於是睡美人裝睡,她轉了幾個圈倒了下去,
巫婆笑岔了氣也死了,睡美人睡啊睡,就睡過頭了.
她倒下去的地方突然從奶**卧室變成了她最愛的草坪..至於場景如何變換的,問導演吧.
皇後:啊啊啊啊,我可愛滴女兒啊,你怎麼就這么去了捏..
國王:OH,HONNY表嚇我!
仙女3appear:大家不要害怕,公主只是睡著了,等待那個神奇的王子的呼喚.到時候他就會醒來的.時間很快就會過去的.你們也睡覺吧.
說完,到處都長起了濃密的荊條,大家都睡著了!
時間很快地就過去了(哈哈,偶素作者偶怕誰),王子終於來了..王子抽劍,抽不出,王子只好尷尬地摸摸頭發.
小弟1:哎喲,這位帥小哥,什麼事這么忙啊~
小弟2:就是就是,天都這么黑了,不如讓奴家陪陪你吧~.
王子吞吞口水:還可以這樣?你們不是應該來打我的嗎?作為巫婆的手下怎麼沒有一點覺悟?
小弟1:這年頭誰還真槍實彈的干?
小弟2:9494.
王子:啊?!
小弟1:你想想看,那睡美人在荊條里躺了那麼久,說不定都成了老太婆了,讓你吻她不太委屈你了嗎?
小弟2:9494
王子:有道理
小弟1:你看我們,這波瀾壯闊的樣子,你要我們還是那娘們?
小弟2:9494
王子:我..呃..我要..你們..
導演出場:卡,王子給我認真點,你們兩個群眾演員不要添亂,繼續!
導演剛說完,刷刷,兩個小弟就齊刷刷地倒了下去,王子可憐地看了看,就走向進荊條:啊,希望老天保佑我別遇見干屍.
荊條們說:王子啊,讓我來撫慰你孤寂的心靈吧.
王子:美人們,等我進去完成下劇情就來陪你們,WAIT FOR ME!
王子終於看見了睡美人,他不負眾望地含著口痰吻了上去,剛湊近,睡美人一個哈欠就醒了過來, 睡美人:啊,這覺睡得真舒服啊,YI?什麼時候都晚上了? 奶媽怎麼沒死還變男的了?科技真是日新月異啊….
王子被嚇到了:我不是奶媽啊,我是…
睡美人:什麼,你不是奶媽.你是哪個新來的那麼崇拜我?好吧,我給你拍幾張照片吧,還是簽幾萬個簽名給你去制富?那可不行,我會很累的…(過了3天2夜)
王子轉了幾個圈倒了下去,睡美人:啊,王子,你怎麼能這么暈倒,居然模仿我的動作!!既然你那麼崇拜我,我來給你看我的新作<美麗小睡睡>好了,誒,不對.你暈倒了誰吻我啊?來人啊快救醒王子?啊,怎麼沒人? 啊,怎麼沒人?.........(又是3天2夜)啊,我好想睡覺!啊,我睡著了.
㈨ 劇本怎麼寫
劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出
二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆(Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」