創造小說人物特點

❶ 如何塑造小說人物

首先是觀察身邊的人，先抓他們的特點，並不斷進行歸納和分析。觀察非常重要，可以幫助你積累經驗。
動筆之前，你先問問自己，你想寫什麼樣的人？是男還是女？
他是哪裡人？
他從小生活環境是什麼？
父母雙親的職業是什麼？
他從小有過怎麼樣的經歷？於是他又有了怎麼樣的性格？
他愛什麼？他的慾望是什麼？他最想得到的是什麼？他痛恨什麼？厭惡什麼？

乃至他最喜歡的顏色，食物等等，你在塑造這個人物的時候，最好心裡要有個譜。

要讓你心裡的角色活起來，讓他主動開口對你說話，個人認為這是動筆之前的准備。

當然，以上的這些東西不一定都要用在小說里，它們的主要作用是讓你對自己筆下的人物有個基本認識，不必對自己的角色感到手足無措和陌生。這樣你寫出來的東西才可信。這是第一步。

其次，我覺得塑造人物和生活閱歷也有很大關系，單單掌握技能，只是紙上談兵。

很多東西是熟能生巧，需要慢慢磨練出來的，樓主不要放棄，加油，祝你早日成功。^_^

❷ 跪求一些小說人物的性格特點！！！外加名字！！！

我可是正統的小說迷哦，我想～～飄渺（神）之旅里主人公李強，一個剛開始不敢正面面對感情，但是突破情關之後成為神人慈悲為懷。
從零開始（我的最愛^_^）主人公神林，網游名紫日/銀月，為人有些狡詐，唯利是圖，但是對自己人卻非常好，做事非常理智，報復心有些強。
惟我獨仙，主人公海龍，有一些走極端的人，對自己的兄弟不顧一切，對敵人「心狠手辣」
風流騎士，主人公林風，原名軒轅風，網路名石頭城，人如小說名，十分風流，雖然花心，但責任心比較強，同時也比較孝順（為了父母而把自己心愛的人割捨還不是孝順）
狂神，主人公雷翔，冷血卻還有一些靦腆（面對心愛的人啊），極為重情，無論是什麼都算，有時候很狡詐，有時候卻像一個農村的大哥哥。（我可是全文自己首創的啊，多獎勵一點吧～～～）

❸ 小說的特點是什麼

價值性

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

容量性

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

情節性

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

環境性

小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候、景物以及場景等等，用來表現人物的身份、地位。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染環境氣氛都有不少的作用。

發展性

小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，當時是沒有可超越者，四大名著皆發於此。

純粹性

純文學中的小說體裁講究純粹性。「謊言去盡之謂純。」(出自墨人鋼《就是》創刊題詞)便是所謂的「純」。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的小說成品具備純粹的藝術性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。隨著時代的發展，不光是小說，整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。

❹ 著名小說里人物及性格

《名人傳〉貝多芬：以他的意志,以一種不可抵抗的力量掃空憂郁的思想，戰勝肉體和精神上的雙重摺磨。
米開朗琪羅：一個天才為了征服世界，為了創造不朽的傑作而流出慘痛的鮮血。
托爾斯泰：成名以後，同情下層民眾，又對他們缺乏信心。厭倦自己的生活，決心和自己的社會決裂，他又得不到人們的支持。在精神上，他一直是孤獨的。

❺ 雷馬克的小說創作具有怎樣的體裁特點，創作基調，人物類型

現實 主 義 文學是一場波及全世界、影響全世界
的偉大的文學浪潮。現實主義賦予美國文學以極其
重要的意義。現實主義是美國文學的主潮，雖有被
其他文學思潮暫時替代的時候，卻始終難變其主導
地位，近20年更有中興的趨勢。美國19世紀現實
主義文學是美國文學發展的基礎，是研究美國文
學、文化、社會發展的一條重要的線索。
一 、現 實 主義與美國文學
現實 主 義 就是「按照生活本來面目描寫生活。」
『」現實主義的基本特質就是「對現實的忠實性;它
不改變生活，而是把生活復制、再現。」12]正如歐洲
的現實主義一樣，美國的現實主義是對極端浪漫主
義的一種反動，擁有同歐洲現實主義相同的目的和
原則。美國現實主義文學在其發展過程中流派繁
多，但有一點卻是共同的:作家都主張文學作品要
「寫真實」，並描述「自己所生活的環境」。他們主張
既不誇張，也不隱晦地描寫生活，直面事實，毫不留
情地揭去蒙在生活中的粉紅色薄紗，同時，他們張揚進步、肯定積極的東西。因此，事實、觀察、文件、
確鑿的證據就成了現實主義作家藝術創作方法的
重要組成部分。另一個具有典型意義的特點是政論
性，作家通過他們的作品或作品中的人物，對現實
社會中的各種現象發表評論，言辭激烈，愛憎分明，
賦予作品突出的社會意義。這一時期的作家不再探
索生死之奧秘或歌頌個人的英勇，也不滿足於充滿
理想和激情的浪漫主義創作。他們著眼於現實生
活，努力展現這個充滿活力與矛盾、自由競爭與崇
尚物質享受的新時代，同時也開始批判社會現實，
即揭露美國社會的陰暗面。美國19世紀現實主義
文學有其獨特的一面— 鄉土文學的盛行。各地區
風格獨特的鄉土文學成為美國現實主義的先聲，促
進了現實主義文學的發展與繁榮。
論及 現 實 主義要追溯到19世紀50年代，它興
起於法國，是席捲歐洲及美洲的一場文藝思潮和運
動。現實主義主張用科學的方法真實客觀地反映現
實，並注重對歷史文本的研究。現實主義挑戰浪漫主義的藝術成規，抵制浪漫主義的思想，本源地含
有反對幻想和偽飾，崇尚真實的意義。現實主義作
家主張冷靜地觀察和評價資產階級統治帶來的種
種弊病和矛盾，如實、客觀地描寫當時資本主義社
會的日常生活，從剖析人物性格與社會環境的相互
關系中揭示造成種種社會罪惡和弊病的根源。這
樣，現實主義成為在歐洲、美洲佔主導地位的文藝
思潮。它加速了美國文學民族性的文明進程。現實
主義文學創作應具備三個因素:典型性、真實性和
客觀性因素。20世紀匈牙利批評家盧卡契就曾說
過，「藝術作品必須准確無誤和恰如其分地反映客
觀地決定著它所再現的生活領域的全部重要因
素。他必須如此這般地反映這些因素，使得這一生
活領域從里到外都是可理解的，可重新體驗的，使
它表現為一種總體生活。」『，，很明顯，盧卡契的藝術
觀是現實主義傾向的藝術觀。這里就涉及了現實主
義文學的三個主要因素。美國現實主義文學作品充
分體現了這三個因素。豪威爾斯、馬克·吐溫、亨利
·詹姆斯等現實主義大師的作品正是通過刻畫美
國社會各階層的典型人物，客觀、真實地反映美國
社會的各個側面，是19世紀美國社會的縮影。
二 、美 國 19世紀現實主義文學的主要特徵
對社 會 現 實的普遍關注是美國19世紀現實主
義文學的主要特徵。文學應當服務於現實生活。而
現實主義文學恰恰是服務於現實生活的文學。現實
主義作家大多關注社會，揭露社會的黑暗，並給予
黑暗的社會以猛烈的抨擊，給人以警醒。他們的目
的是改革社會。這恰恰與車爾尼雪夫斯基的批評觀
不謀而合:文學必須與現實條件相連，藝術「只有當
它的發展是以時代的普遍要求為條件的時候，才會
得到輝煌的發展。」『4，但應該指出，由於時代、階級
的局限，他們看清了社會的黑暗及資本主義制度的
腐朽，提出了問題，卻找不到解決的方法。在美國，
馬克·吐溫就是以揭露社會問題為己任的作家，同
時也是著名的社會批評家。他十分關心政治、社會
矛盾、道德風尚等問題。他與人合寫的《鍍金時代》
尖銳地抨擊了南北戰爭後美國國內政治腐敗、投機盛行的惡劣風尚。晚年，由於個人原因和社會的黑
暗，他找不到出路，出現了悲觀主義的傾向。20世
紀的現實主義作家如拉爾夫·艾利森、傑羅姆·大
衛·塞林格，也是如此。拉爾夫·艾利森找不到出
路，讓他的主人公變成隱身人，躲進暗無天日的地
下室;傑羅姆·大衛·塞林格看不到希望，無法讓
他的主人公成為孩子們天真純潔的守護者，只好躲
進精神病院。
與關 注 社 會生活相關聯的另一個特徵是對道
德價值觀的評判。現實主義作家都是生活在資本主
義制度下的知識分子，他們不可能擺脫資產階級意
識形態對他們的影響。巴赫金認為，「文學在自己的
『內容』中反映著它自己也是其中一部分的整個意
識形態的視野。」[5J因此，他們的道德觀念是建立在
資本主義民主、人道精神的基礎上的社會價值觀
念。托爾斯泰就致力於在他的文學創作之中建立獨
特的道德社會道德批評模式。「他將道德視為藝術
的首要衡量標准，並以一個知識分子的勇氣，以堂
·吉訶德的方式奮力捍衛這一標准。」161 在美國，
豪威爾斯、馬克·吐溫的作品也都體現了這種道德
觀念。豪威爾斯是美國文學發展中第一個倡導現實
主義的作家。他主張，藝術家須對他所描寫的事件
與現象進行道德的裁判，並將新價值觀和他倡導的
現實主義傳播到全國各地，他的作品也成了中產階
級子女的教科書。他用形象的人物、客觀的事件講
述如何認識社會、如何為人處世。而他的藝術創作
的進步本質就在於從生活題材轉向社會問題題材，
反映了他以80年代中期美國出現的階段動亂為轉
折點的思想探索。在豪威爾斯的作品中，資本主義
民主、人道的精神被表達得淋漓盡致。
與此 同 時 ，美國現實主義作家還關注小人物的
命運。豪威爾斯筆下的塞拉斯·拉帕姆、馬克·吐
溫筆下的哈克貝利·芬、亨利·詹姆斯筆下的黛西
·米勒、西奧多·德來塞筆下的嘉利妹妹，這些人
物無一不是小人物。正是通過這些小人物的命運，
美國的社會現實，現代人在工業文明中的掙扎和苦
悶表露無疑。這恰恰與歐洲的現實主義文學相呼應。在俄國，「小人物」或「多餘人」的形象是俄國作
家刻畫得最成功的形象之一。在英國，狄更斯的作
品更是以關注小人物的命運而著稱。
美 國現 實 主義文學強調對心理的描寫。而在此
之前的文學作品大都注重外部描寫。從現實主義開
始，人們開始注重對心理的刻畫，如契訶夫、托爾斯
泰、司湯達。在美國更是如此。從浪漫主義開始，作
家們就開始了對人物心理的關注，如霍桑、愛倫
坡。但此時的心理描寫是作家無意識的活動，並沒
有理論根基。自現實主義起，作家們開始有意識地
挖掘人物的心理，通過人物內心的矛盾來影射社會
思潮與社會問題。此時的心理描寫也有了威廉·詹
姆斯的實用主義哲學以及他的意識流學說作為理
論支撐。19世紀美國作家中在心理寫實方面最有成
就的要數亨利·詹姆斯。他的「國際題材」小說大都
採用了心理獨白、心理描寫的形式展示人物復雜的
心路歷程，如《貴夫人的畫像》，從而為意識流小說
的興起奠定了堅實的基礎。亨利·詹姆斯的作品也
被稱為心理現實主義。
美 國現 實 主義作家的作品中大都充斥著樂觀
主義精神，更確切地說，就是對生活永遠充滿希
望。從五月花號登陸美洲大陸開始，「美國夢」以及
隨之而來的樂觀主義精神就深深地紮根於美國人
的思維中。美國現實主義文學的主帥豪威爾斯就是
一個樂觀主義者，他熱愛自己祖國的文化與文明。
他曾要求美國作家對祖國持公平態度，描寫「這個
快樂的大陸」，描寫它的「微笑的方面」。豪威爾斯的
《塞拉斯·拉帕姆的發跡》正是樂觀精神在文學作
品中的體現。樂觀主義精神也成為書中的主人公塞
拉斯·拉帕姆的永恆魅力之所在。亨利?詹姆斯的
「國際題材」小說中的人物，在虛偽、世故的歐洲經
歷了挫折和苦難卻仍然保持著一顆積極、樂觀的
心。樂觀精神是「美國夢」的精髓所在，也是美國現
實主義作品的閃光之處。
美 國現 實 主義之所以成為美國民族文學的發
端還在於美國作家比任何其他國家的作家都更早
地把目光轉向種族的問題。馬克·吐溫在<哈克貝利·芬歷險記》中的主題之一就是表現南方奴隸主
對奴隸犯下罪行，以及奴隸們對自由的嚮往與追
求。《傻瓜威爾遜》集中描寫了蓄奴制及其所代表的
非正義、不合理。這是「馬克·吐溫批判蓄奴制的最
有力的作品，它顯示出這一罪惡制度給受害者和害
人者雙方帶來的災難性的後果。在這個畸形的世界
里，白人的高傲，黑人的自慚形穢，都被表露的毫發
可鑒。」『，〕思陀夫人的《湯姆叔叔的小屋》更是一部
專門描寫奴隸生活和苦難的力作，從幾個側面揭露
了奴隸制的本質。這本書還因「一本書而釀成的大
戰」而著名。美國作為最早關注種族問題的國家，從
歷史和文化的角度看，是可以理解的。在內戰前夕，
由於南北搶奪廉價勞動力，以及奴隸所遭受非人待
遇，奴隸問題成為社會的主要問題，並得到了作家
的廣泛關注。在歐洲，各種種族的涌人，早在16世
紀就開始了，但規模較小，又常被當地政府所限制，
一直沒有成為受重視的社會問題。而只有在加世
紀，歐洲作家才逐漸關注種族問題。因此，美國現實
主義作家是最早關注種族的作家。
三、 當 代 美國文學中的現實主義因素
真正 的 美 國文學是從美國現實主義開始的。從
此以後，美國文學開始形成它自己的風格，擁有它
獨特的表達方式和主題。當代美國文學深受其影
響，並在兩戰期間及70年代後期形成了美國現實
主義文學的第二次高潮。
兩次 世 界 大戰之間30年左右，產生了福克納、
海明威那樣別具風格的大師級的作家，更產生了像
傑克·倫敦、德萊塞、多斯·拍索斯、斯坦貝克等現
實主義聲名卓著的文豪。德萊塞、斯坦貝克等作家，
開辟了美國文學新領域。斯坦貝克的《憤怒的葡萄》
描寫了農民喬德一家被迫離開耕地，倍受欺凌的故
事，揭示了30年代經濟危機中佃農們的不幸遭遇
及現實的黑暗。德萊塞在作品中展現了資本主義競
爭中下層社會廣大勞工的悲苦生活。德萊塞筆下的
小人物大多是受害者。他也寫了不少強勢人物，他
們信守』『適者生存」的原則，冷酷地擊敗對手，卻被
更強的人剝奪了進一步發展的權力。德萊塞最成功的作品是長篇小說《美國的悲劇》，這部作品為作者
贏得了世界的聲譽。現實主義因素在這些作品中得
到了極大的體現。
二戰 後 美 國文學現實主義聲勢減弱。但70年代
中期又出現了一種現實主義文學復興的景觀。此時
的現實主義作品創作重心有了轉移，即創作主題和
題材有了變化。不少作家的創作以家庭「回歸」為主
題，即重溫大團圓主題，這跟現代主義時期作品中
離家出走的主題形成了鮮明的對比。如當代美國黑
人女小說家艾麗斯·沃克的代表作《紫顏色》就是
以家庭「回歸」為主題進行創作的一部現實主義力
作。美國著名小說家艾莉森·盧里榮獲1985年普
利策獎的作品《異國戀情》描寫的也是浪子回頭、破
鏡重圓的「人間喜劇」。當代大團圓結局的作品不勝
枚舉，這不僅僅反映了作家們的樂觀主義精神的回
歸和對未來的信心，更重要的是反映了普通人的良
好願望，希望結束「流浪」的生活，回到家庭中來，過
安定恬適的生活。這正是70、80、90年代人們社會
J心態在文學作品中的真實反映。一些作家熱衷於因
襲現實主義小說傳統，回到19世紀下半期或20世
紀初期的現實主義作家所探討過的主題上，勇於對
社會生活進行揭露和批判。但這種批判是「知恥近
勇」式的批判。在寫作技巧上，80年代不少美國作家
的作品重新以現實主義為基調，在布局、謀篇、技巧
乃至語言方面，和前一時期構成了鮮明對比。現實
主義復興還顯示了體裁的廣泛性。
近 20 年 來，美國文學中的現實主義復興，美國
作家回頭寫實，並非是單純地重復舊現實主義傳統。作家們在重新找回現實主義的眼光和感覺的同
時，又從現代主義和後現代主義創作手法中汲取營
養，形成了獨樹一幟的風格。
現實 主 義 文學是美國文學的主潮。美國現實主
義反映了1860年以後愛國精神與科學思考的勝
利。這種文學具有高度的民族意識，是對戰爭洗禮
後的美國、技術革命後的美國、西部開發後的美國、
二戰期間的美國以及戰後重拾信心與希望的美國
的鮮活地藝術再現。而美國現實主義的第一次浪
潮，即19世紀現實主義文學，為美國文學的發展與
繁榮奠定了堅實的基礎，「當代現代美國文學源於
一本馬克·吐溫寫的叫《哈克貝利·芬》的書。」(海明威語)
參考資料：http://www.ilib.cn/A-slxk-zxshkx200703020.html

❻ 求小說的人物性格，特點，名字 要原創的

看樣子是要自己寫啦？這么多人最好就要分圈了，不然混在一起很麻煩。
具體性感可以參照你周圍的人，帶入的話比較細致，也可以參照一些經典人物的性格，像一些電視劇里的人物什麼的。而且你這人物也太多了，要是都認真寫的話，我作為讀者肯定是不太看的下去的，大部分人帶過就行了。
你說的地位什麼的沒說清楚啊，是上司下屬？還是好友情侶什麼的？
要是要寫人物最好不要直接交代一個人的性格，要在劇情中慢慢展現。一來讀者有想像空間，二來往後的劇情發展不會受之前的交代限制。
我自己是沒寫過小說，不過小說看過很多。其實對寫作來說的話更推薦看一些讀者對經典作品的賞析。有很多我很喜歡的小說，關於它們的評論我基本都看過。看這些更能讀懂作品。對寫小說的話也更容易把握讀者的心思，寫出吸引讀者的作品。
就這么多吧，如果真的寫成小說了，希望能通知我聲，我很想看看樓主的作品。

❼ 經典小說中的經典人物性格特徵

鳳囚凰 容止 表面溫存如玉的翩翩少年 實質腹黑的萬年總攻
花千骨 花千骨 「白子畫（男主）你不知在你轉身錯落的一瞬間，我早已萬劫不復」「我不相信幸福，但我只相信你」愛男主成痴，干凈的女子

❽ 小說有什麼特點

另外，小說還提出了新的歷史觀，贊揚人民群眾的愛國精神和英雄氣概，反映了人民戰爭的宏偉規模，具有史詩的藝術風格。

❾ 小說人物特點的分析，應該怎麼看

我覺得就是多看多想，盡量不去看書中怎麼描述這個人，把他想像成你身邊的人，我覺得那樣自己就會一步步了解書中人物。