『壹』 如何創造一個富含空間感的設計
1, 把需要表達的文字和圖都整理好, 字體盡量統一而清晰
2, 讓適當的地方留白
3, 確保文字和圖片都表達清晰而留白的地方不會顯得空洞
4, 必要時留白的地方可能要加少量淡淡的圖案或線條去連貫內容
『貳』 空間設計是什麼
空間也是有生命的，設計師賦予其怎樣的性格與特點，它就顯示相對的樣貌與靈性。時尚雖沒有什麼定式，但是簡約的確代表了一種全球性風尚。
家是一個令人退去面具，洗下鉛華的地方，太多奢華或是太過冷硬會讓人無法放鬆。而我更喜歡簡約的空間，它讓人輕松隨意。
形式的設計是我們在裝修房子時不可迴避的問題，也是最具藝術挑戰的一個環節。如何在形式塑造的過程中創造一種空間上的整體化和層次化呢？這就需要我們通過造型藝術和色調搭配來調整，襯托出空間的美。
簡約非同於簡單。它是一種高度，一種超強度的概括和濃縮。古典的我們可以讓它簡約，歐式的我們也可以讓它簡約，中式的我們同樣可以使它簡約。舉一個簡單的例子，一個青花瓷，一個明清掛件，都是一種對中國古典文化的高度濃縮。文化的沉澱是那麼的精緻，又是那麼的厚重。人的居所也是同樣的道理，能把一個圍合空間處理得簡約，需要太多的手段，太多的文化積淀，太多的藝術修養……想讓一個空間復雜對於一個設計師是探囊取物，而讓一個空間流暢簡約，精緻中透著隨意，可不是一個普通的設計師能做到的。不是留著山羊鬍、披肩長發就是設計師，成功的設計作品裡滲透著厚積薄發的文化張力。
紅、白、黑的搭配是永遠不會過時的經典。白色因此顯得更加純凈，紅色特別熱烈，黑色沉靜；最適合點睛之筆的是金屬的明亮和玻璃的清澈。
在做簡約風格的作品，我覺得一定要把握黑、白、灰原則。色調太深或是深色調用的太多，則會讓空間變的沉悶，色調過淺則會使空間顯得膚淺，飄起來，所以適度地把握繪畫中的黑白灰素描原則，則顯得至關重要。在對空間的素描關系有了很好的把握的同時，我們千萬不能忽略的是色彩，因為色彩是構成空間的重要元素，一個不經意的亮色或許會為空間增添太多的活力及沖動。
佛教里的禪最高境界是無言，而空間的表情我崇尚「少即是多」，它不刻板，是自由的曲調，自然而率性，設計和禪修也是異曲同工。
我喜歡一個設計師的話「我覺得我是在空間作畫的人，是在畫布里盡情塗鴉」。這是我追求的境界，我不希望我的業主個個飽讀詩書，才高八斗，我只能盡量要求自己不要太媚俗。我會用極簡演繹奢華，或許這只是一種感覺。
『叄』 什麼是空間設計
定義與解析空間
（1） 定義空間
從漢字文化角度分析，會意組詞是其特點。就字面意義分析「空間」兩個字，便可以基本了解空間的意義。漢語中的空間二字，「空」即是「無物」的意思，但此「空」還必須可「容物」，無物並可容納物的「空」是空間的基本要素；「間」可以理解為「間隔」與「界線」，是對「空」的限制與限定，兩個字組合，即是「空」與「間」兩種事物的組合，成為具有實際意義的，具有人能感知的「間」的空，即：空間是不包括任何物體的，有特定界線的范圍。例如，花瓶的瓶壁與其內部的空，組合為花瓶空間；以牆體為間，可限定建築空間；以無窮大為間有自然的宇宙空間。老子是這樣注釋空間的：「埏埴以為器，當其無有器之用。鑿戶牖以為室，當其無有室之用。是故有則以為利，無則以為用。」[1]簡短的語言，闡釋了兩類空間，器物空間與建築空間，形象地說明了其構成與意義。有即是物，無即是無物，塑造泥土之形的意義在於無，是用特定形狀的有限定無。具備無，特定形狀的有就有了器物的用途。無是器物空間的基本要素，「有」可理解為「當其無」中的「其」之餘，如碗狀土坯去除中間部分的有，形成無。餘下部分為碗壁—有，與其所限之無構成陶碗空間。碗壁（有、間）為人提供了便利（喝水），其限定的空（無）為人所使用（容水）。鑿戶牖的目的為室，在牆壁（有，間）上鑿出門窗洞，空間就有了居室之空的意義與功用。牆壁即有，形成安全、擋風遮雨的屏障，內部的空即無，供人生活、活動。另外說明，門窗空間有定義居室空間的意義，有門窗則成居室，沒有則不能成為居室。
（2） 空間的物理意義
從物理意義方面分析，空間是「有特定界線的范圍」。一個矩形空間，是由其六個面限定的一個矩形范圍；一個球體界面，限定一個球體空間。一棵草限定並佔有了其本身范圍的空間，草本身既為「空」也為「間」，兩棵草限定了兩棵草之間的空間，而此草只為「間」；廣闊的草地限定了一片草原的空間，在此，「間」為所有的草，也可以是草地的邊緣；一粒砂占據了一粒砂的空間，一堆砂占據了一堆砂的空間，連綿的沙丘限定了一片沙漠的空間；山脈佔有山脈的空間，並限定了海洋的空間；地球佔有地球本身的空間，並為世間萬物提供了生存的空間。空間的物理意義決定，空間不單指「空」，還包括「間」，即空與間組合為空間。所以，一切物體都有空間的屬性，陶器、青銅器是空間，玉器是器物，也可以是空間；建築、道路是城市設施，也是空間；列車是工具，也是空間；地球既是物體，也是空間；森林既是林木，也是空間。於是乎，一切既是一切，也是空間。
（3） 空間的形式與性質
由於間的性質不同，空間可分為「實體空間」與「虛空間」兩種形式。所謂實體空間是人體能感受到的范圍，即以實際物體為間的空間。一個空紙箱的內部為一箱形空間，其中「紙箱」即為「間」，限定了箱體內部的「空」，形成一箱形范圍—箱形空間，這種空間有實體的箱形的「間」，是能被人感知的，所以可稱之為實空間。一個實體箱形物體內部沒有（人能感知的）「空」，就不存在空間，但是它佔有一個箱型的空間，同樣是實體的「間」所限定的空間，也屬於實體空間。如建築空間（包括牆體所佔空間）、山體空間等。幾何學中的模型，無論立方體、圓柱體或球體，都定義了一個由虛的「間」限定的空間，是人的意識所能及的范圍。人的意識可以任意地建立「無紙」的箱形或任意形的空間。這種空間基於意識，無需實體的「間」，而是人的意識所構建的虛的「間」，可稱之為虛空間。客觀上，虛空間是一切物質存在的基礎，沒有虛空間，物質便無處可存。世間萬物存在於一個無形的、無限的、沒有實體的「間」的范圍之中，所以宇宙空間為虛空間，任何實空間都包容在這個虛空間之中，是以「間」—物體，從「空」—虛空間中分隔出的，人體所能感知的特定范圍。
空間具有物質與非物質屬性，空間是可數的、可量化的。物質性的間限定的空間，具有物質屬性，非物質性的間限定的空間，具有非物質屬性。而組成空間的空即無，也具有非物質屬性。「范圍」有大小之別，也可以是任意不同的個體，所以空間是可以量化的與可數的。兩座山體空間有大小之別，三座城市空間規模也有大小之別。實空間可量化，虛空間也可量化，在一個三維的坐標系內，可以建立一個、兩個、三個、任意個任意大小的、任意形狀的虛空間。
（4） 空間的形態
空間具有物質屬性與非物質屬性兩方面的意義。就空間形態而言，空間的形可以是物質的，而空間的「態」或形態必然是非物質的，是空間的非物質性的表象。
任何物體都有它的形狀，形體，所謂形狀或形體既是指空間的「形」。一個圓形的玻璃杯，即是玻璃的「間」，限定了一個杯狀的空間，同時玻璃杯也佔有一個杯狀的空間，「杯狀」就是對此空間的形的描述。所謂「板式建築」、「塔式建築」，「高層、低層建築」是對建築空間的形的描述。而「南十里四十二步五尺，北八里二百二十六步三尺，……。」是對古城空間的形的描述。實空間的「形」由「間」確定，「間」為特定的物體，因而，空間的形即是物體的形，物體佔有與限定空間，空間依物表形。虛空間在人的意識中可以是有形的，也可以是無形的，脫離人的意識，虛空間便是無形的。建立虛空間的形，是人類認識空間與創造實空間的基礎。我國在古代便有「內心之動，形狀於外」，「形者神之質，神者形之用」等論述，指出了形與神之間相輔相成的關系，即形與態之間的關系。所謂「態」，是人對於「形」的感受，是形作用於人的意識的反映，形是態的基礎，態是形的表白。「山崖迎面壓來，高得像就要坍塌下來似的咄咄逼人」是形對人的展示，以及人對山崖形體感受到的「態」的描述；「重重疊疊的高山，就像一群喝醉了酒的老翁，一個靠著一個的沉睡著，不知幾千萬年了」是對群山的「形」所表達的「態」的描述，源於自然空間的「形」所表達出的「態」，是人對自然空間的感受。「北京的高樓氣勢恢弘」是人對北京高樓大廈的「形」所感受到的「態」的描述；古人曾用「天橋接漢若長虹，雪洞迷離如銀海」的詩句，描繪邯鄲古叢台的壯觀，這是古人對古建築群的「態」的描述。「鳳凰是一座溫柔、祥和、寧靜的小城」，「麗江是一座幽靜的小城，和諧的小城」是人們對城市的「態」的描述。這些描述，都源於人對於空間的「形」的認識、理解與感受，也可以說是形對人的表白。上述對空間的形態的描述，是由空間的非物質性所確定的。不同的空間的形，對人的感官產生不同的刺激，使人產生不同的意識反映，這種反映有其自然的、客觀的、規律的一面，也往往因人而異，因時而異，存在著一定的不確定性，即有人的主觀的一面。高層建築往往讓人感到挺拔、宏偉，低層建築讓人感到親切、祥和，體量寬大厚重的建築威嚴而莊重。同樣，高層建築會讓人感到壓抑，大體量的建築也令人恐懼，低層建築讓人感到平淡無味。這種不同的現象，反映了事物的規律性與客觀性，是人對事物認識的多重性所導致的必然。研究空間形態，就是研究空間的非物質表象的規律性與客觀的邏輯關系，目的是滿足人精神上的需求。
（5） 時、空、物的相互關系
時、空、物三者的關系方面，辭海中注釋，「空間指物質存在的廣延性，時間指物質運動過程的持續性和順序性。……現代物理學的發展，特別是相對論的提出和得到證實,更表明空間和時間同運動著的物質的不可分割的關系。」如何理解這種不可分割的關系？如何清晰地解析這種關系，對於理解與設計空間，是具有實際意義的。
1）物與空組合為空間，空間包容物體，物體顯化空間。實體空間都是有特定界線的，由物體限定或佔有的空間。空間依物限定，就必然依物界定與定義，所謂建築空間、道路空間、城市空間等，表明了物體的空間意義與屬性。物體可謂空間的形之母，沒有物體，只有空，也就無所謂空間形態，所以當人看到物體時，等於看到了物體限定的空間。就此意義可以說，地球既是物體，也是空間；森林既是林木，也是空間；建築既是建築，也是空間；城市既是城市，也是空間；一切既是一切，也是空間。這樣認識與理解空間，使物體與空間內在的、本質的物理關系得以顯化、明了。
2）從物理意義方面分析，「時」與「空」具有相似的本質、意義與性質，都可以進行間隔、劃分，成為有特定界線的范圍，而物質就是間隔與劃分者。如物體由A狀態運動至B狀態，間隔出A—B之間的空，劃分出A—B的時間段。這種關系，反映出物與時、空的相互關系。我們的祖先應該認識到此關系，所以漢字的「時」與「空」都與「間」—物組合為詞。這種組合，體現出空與時都是可間隔、分隔的事物，被分隔的時與空，成為對人類具有實用意義的事物。
3）物質存在於空間中（廣延性），其存在的過程為時間（持續性），三者的基本關系可以說是如此。從物理學角度理解三者內在的聯系，空與時是物質存在的形式與過程。無論相對的、絕對的靜止與運動，空間可體現物質運動節點的狀態，即物質在空間中的位置、形狀以及存在的形式；時間可體現物質的運動過程，即物質運動過程的某個階段；空間與時間相結合，可體現物質運動的節點與過程的集合狀態，即物質的運動軌跡。可以這樣理解，時間與空間都是由物質界定的事物，並用以描述物質本身。
[1]蘆原義信.外部空間設計 [M]. 尹培桐譯.北京：中國建築工業出版社1985.3：1
原文摘自《節點控制主導的城市設計方法》 曲崎 中國建築工業出版社 2014.4
『肆』 辦公空間設計可以創造什麼價值
辦公空間設計幫助企業實現不同的目標，從業務目標到視覺目標。
1、辦公室作為公司的門面
對許多公司來說，業務關系是一個優先事項。因此，進入公司辦公室的客戶應該得到的印象是，他們正在與可靠的專業業務夥伴打交道。為了達到這種效果，辦公室設計必須與公司的業務狀況相一致。沒有一個投資者會相信一個建築師可以設計一個功能性的辦公空間，如果他們不能設計好自己的空間；如果他們的辦公傢具是雜亂雜亂的，他們的辦公室一團糟。
一個深思熟慮的創建品牌的方法與連貫的溝通密切相關。辦公空間是這種交流的一個要素，它在公司辦公室內的商務交往中產生了第一印象。
2、企業文化是什麼
辦公室室內設計的另一個重要作用是反映企業文化。
企業文化是在特定公司盛行的一套信念和規則。它是用來構建外部形象和期望員工行為的基石。它有助於了解組織促進什麼，它如何運作和它認為什麼重要。企業文化的概念常常被比作一個企業的個性或靈魂，構成其身份並使其與其他企業脫穎而出。
企業文化塑造企業的運作方式。通過分析氣氛、著裝規范、偏好和欣賞的態度和價值觀、管理風格、員工溝通方法、關系和目標，可以觀察到這一點。
然而，最明顯的因素，主要是建立企業文化是公司佔用的空間。設計得當，能有效地增強企業文化的影響力。
辦公室設計和企業文化是相互關聯的。一方面，室內設計是由組織文化決定的。另一方面，一個辦公室可以故意設計來塑造組織文化或支持其變化。
3、吸引和留住人才
為了吸引和留住人才，他們必須考慮到這些要求。因此，有吸引力的空間提供舒適的工作條件成為了招聘過程中的籌碼，也是影響員工滿意度的一個因素。
4、工作與生活的平衡
休息空間是鼓勵員工不要在辦公桌上停留的關鍵。它不僅對姿勢和精神狀態不利，而且還會讓其他人感到不安。通過輕松的游戲和一杯像樣的咖啡，促進休息和離開喧囂開放式辦公區的時間，使員工感到受到重視。
合作和鼓舞人心的區域還提供了更加輕松的環境 - 像家裡一樣安適自在的地方 - 並且可以帶來更好的創意和更富有成效的會議。
5、協作
建立指定的會議點或討論區域，以連接和共享形成業務策略的想法。這些空間對於創建一個支持和培養個人之間思想共享和交流的環境是非常寶貴的。
希望能幫到你，謝謝！
『伍』 空間設計要用那些軟體
我們一般常用到的酷家樂，3D MAX，cad。
酷家樂的話總體來說出圖很快，在渲染上有較大優勢，支持cad，可以做全景圖，3D效果圖，功能上比較全面，操作簡單
3dmax，操作上相對復雜了一些，學習周期較長同樣也可以做整體裝修設計
『陸』 空間藝術創意設計是什麼
空間藝術創意設計，指的是講空間藝術進行與技術的融合，加入與眾不同的設計理念的一種表現形式。
空間藝術是以空間為存在方式的藝術。其種類有建築藝術、雕塑、繪畫、工藝美術、書法、篆刻等，又通稱美術。空間藝術一詞源於德語Raumkunst 。
造型是空間藝術的必要手段和必備因素，造型藝術必然存在於一定空間中，因而空間藝術的本質是對造型藝術存在方式的把握。空間意識產生於視覺、觸覺及運動覺中，一般來說，繪畫的空間性質依靠視覺；雕塑和建築除視覺外，還分別依靠觸覺和運動覺。
在空間藝術的創作過程中，觸覺、運動覺往往直接作用，總體把握作品全貌時，又不能不主要依靠視覺。而欣賞作品時觸覺、運動覺必然伴隨視覺一起作用。視覺、觸覺、運動覺感知的空間 ，可依次稱為視空間、觸空間、運動空間，或視覺的空間、觸覺的空間、運動的空間。所謂空間，即物質的廣延性，又可分為虛空間、實空間或體積、立體。觸空間是觸覺感知的二維或三維的廣延，是實空間或體積、立體。運動空間感知於運動覺，它既具有空間性，又包含時間性。空間性運動是同一方向的運動，不是二維或三維的廣延，這是運動覺的空間特性，因此又可稱行空間 、方向空間 ，在繪畫中以線表現，又稱線空間、虛空間。視空間則帶有綜合前二種空間的性質，表現為實空間和虛空間的結合。它較觸空間和運動空間更不穩定，更自由，對於繪畫更為廣泛。
『柒』 怎樣創造高效的辦公空間
創造高效的辦公空間從以下三個方面注意：
1、個性化辦公空間設計理念
個性化辦公空間設計理念，辦公空間量身定做每個公司都希望得到一個專門為自己公司的辦公空間裝修而量身定做的設計和施工方案，不會欣然接受其他公司的模板，設計師在開始設計之前，會著重了解一下客戶公司的業務流程，為的是把工作上聯系密切的相關部門安排離得近些，如此有利於加強溝通，最終提高工作效率。
2、不同類型的公司辦公空間不同需求
不同類型的公司對辦公空間的設計有完全不同的需求，例如：科技類型的公司大都要求保證使用功能和工作效率，他們會對機電、空調、弱電系統等基礎設施的設計和施工更加的關注，對某集團的總部的辦公空間設計，設計公司則採用較多的石材、深色木材和黑灰色調，玻璃和木質感中西合璧，表達霸氣、收斂、含蓄、嚴肅和力量感，但有些傳媒公司、設計公司等，公司員工少，個人空間相對比較大，設計會從空間、色彩上表達時尚感、充滿想像力及活潑、跳躍感。
3、強調辦公自動化無紙化辦公
個性化辦公空間設計理念強調辦公自動化無紙化辦公的盛行，現在幾乎所有信息都能利用網路、傳真等實現公司內部之間的聯系，辦公自動化是現代辦公室空間設計主要的考慮問題，例如：銷售人員的辦公室取消了每個員工固定的座位，我們只要沿辦公區域的周圍安裝好網路和電話插孔，銷售人員在辦公室內就可以隨意選擇座位，只需將筆記本電腦接上網路就能工作，大大的提高了空間利用率。
個性化辦公空間設計理念設計方案要求每個公司對辦公空間的需求都不完全相同，所以在辦公空間設計的思路和風格上也完全不同，但相同的是：我們的客戶要求的不再是單純的設計或簡單的快餐式設計方案，他們更需要時間盡量短、報價在預算內、設計質量高等因素綜合起來最佳的方案，總體來說就是要性價比高。