歐體發明人

1. 宋體字是秦檜發明的，為什麼不叫「秦體字」﹖

宋體字不是秦檜發明的。秦檜是南宋時候的人。而宋體字在明代形成。在典範楷書基礎上，經過匠體的加工，在明代正德、嘉靖年間形成了宋體字。

2. 中國的歐體，顏體，柳體是那些人發明的

書法是中華民族最具特色的藝術形式，是中國文化的重要組成部分。近四千年來，產生了無數傑出的書法家和珍貴的書法藝術作品。這些書法家在作品上形成了不同的風格，並且被後世推崇和繼承，對中國書法藝術產生了極為重要的影響。在字體大的分類上存在楷體、行書、草書等主要類型。因為楷體字易於辨認，通用性強，所以在使用中較多出現。楷書經鍾繇首創，二王發展，魏碑創新，到了唐代，把魏晉時期風格截然不同的南北風格的楷體統一起來。這種統一工作在被譽為初唐四大家的歐陽詢（557-641）、虞世南（558-638）、褚遂良（596-658）、薛稷（649-713）那裡得以完成，真正的楷書直到唐代才最終成熟。主要的楷體有：歐體、顏體、柳體、魏碑體等。顏真卿（709-785）開創顏體字。顏楷用筆藏頭護尾，線條骨肉豐腴，結子端莊雄麗，篇章朴茂充實，把楷書之美推向了極致。其總體風格是森嚴大度，雄渾剛健，堂堂正正，氣勢磅礴。柳公權（778-865）的楷書形成了另一種風格。與顏真卿齊名，俗稱「顏筋柳骨」，說明柳公權以骨力取勝。柳公權的楷書工整規范，深的帝王喜愛，在社會上影響很大。現在漢子的形體結構基本脫胎與柳體。魏碑體，在魏晉南北朝的北方地區流行。這一時期保存下來的書法作品，主要在一大批的石碑上，並以北魏最多，所以就把這種書體稱為「魏碑體」。魏碑體多用方筆，結體橫肩，內圓外方，給人以粗獷豪放之感。

3. 中國古代有哪些書法家

書法家是擅長書法的人，是具有漢字書寫能力，並能將其推至藝術高度的簡單來說就是以書法為主要創作的藝術家，歷代以來較為著名的有蔡邕、張芝、王羲之、顏真卿等。

蔡邕、張芝均為漢代書法家，東漢是書法藝術的繁榮期，出現了專門的書法理論著作，最早的書法理論提出者是東西漢之交的揚雄。第一部書法理論專著是東漢時期崔瑗的《草書勢》。

顏真卿與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為「楷書四大家」。又與柳公權並稱「顏柳」，被稱為「顏筋柳骨」。

4. 歐體楷書 右點寫法

點，是書法中點線中的一個重要組成部分，在歐陽詢著名的書帖《九成宮醴泉銘》中，帶點劃的字佔了相當的部分。當然有相當一部分出現了重復，如「之」字就重復出了三十七次之多，字重書不重，而字字之間都有差異，體現了大家的風范。在歐體中點劃最常見有：右點、左點、豎點、挑點、撇點、長點、相向點、相背點、上下點、兩點水、橫三點、三點水、橫四點、聚四點。另外，根據個人經驗，歐體中還有一些其它的筆劃也演變成了點劃，掖點（「年」字的短橫、時、「丹、甘」字的中點「正」的中橫等）反上點（如：「以」字的中點，「上」的短橫，為的上點等），了解這些對寫好點劃也有一定的幫助。

古人雲：畫龍在點睛。而點劃恰如一字之睛，如果點劃寫不好或者點不準位置，字不美不說還可能成為敗筆。因此點劃寫法尤其重要。

右點是最常用的點劃之一。常在字首和字體的右側出現，也常在字體的中部出現。這種點和其它字體的點法不同，可以說是歐體的特色之一，千萬要注意不要小看了這一「點」，初學者難寫出「歐味」，原因多半在觀察不細。所以，學書要從「點」滴做起，切不可等閑視之或淺嘗輒止。

右點寫法要領是：起筆輕落，右下行重按即收。注意上部小、中間大、下部略尖呈三角狀。特別的：從點首到點尾的左下方連線不能是一條直線，而是向外稍鼓的曲線，這一點很多新手不會注意，寫起來也是比較難掌握，沒有一定的功夫，還真寫不出這個味來。

我的體會是：具體在寫右點的過程中，輕起筆後，要想筆劃既要向左稍鼓又要向右鼓出多一些，成為大致三角形的樣子，這就要使筆的前半部分全面鋪開，達到兩側都鼓的效果後，向右下重按，出現右下側的角回收筆即可。

有些人為了出現這種效果，採用回筆向左上描帶一下，達到所寫出的筆劃向左下方微凸的效果，不是不可，但寫就是寫，回帶一下出現的這種效果，「像」的目的達到了，但失了「神」。書法講究書韻和行氣，不是描出來的，花些功夫多練幾次即能達到這種境界。

右點作首點位時如何安排。田英章間架結構二十八法第一法即說：「首點居正」。唐太宗論筆法雲「夫點要作稜角，忌圓平，貴通變。」首點者，應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態、安居於全字中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是為點筆技法之要訣。所以當右點為首點之時，一定要認准所寫字的中心位置，成竹在胸。如「六、高、之、玄、京、永、良、章」等等。在歐書中，寶蓋中的點雖也是首點，但因有和橫筆有交叉的特別之處，雖在首點之位，大多都作為豎點來處理，故不在此右點之論。

二十八法第三法中還說「點豎直對」，當點下方有豎筆時，重心一定要直對。如「卞、親、率、主、市、衷、京、帝、崇、家、室、神」等。

右點不在首位時安排的法則。此時點劃雖已經不是主筆，也要點好位置，要呈現左右顧盼之勢，成為點睛神筆。如：「劃、戈、式、龍、戊、臭、代、分、公、廊」等。而「武、成」等字的右點，由於帖中同字出現頻繁，故書家都作了變型處理，右點已經變成向左下方的三角形，上、下位置也各有不同，這實為書家謀篇布局的需要，學習時要注意體會作者的用心，而不是不動心思地一味模仿。

還有一種位置——掖點位置。此名稱是本人發明，顧名思義就是點的位置不在頭頂，也不在左右肩，而是在掖下肚臍等處。如：「時、木字旁和衣旁中的反捺、至、能、麗、苻、灼」等。歐體中還有不少的小短橫都作了點變處理，「武、距、是、所、甘」字中的小短橫，還有「年」的小短豎等，寫成掖點後，別有一番韻味。