硬筆書法創造

『壹』 如何創作硬筆書法對聯

一、抄 對聯內容
硬筆書法的紙張有一定的較小局限，一般來講，選擇對聯的字數時不宜過短或過長，以七言至十二言為宜。在書寫內容上，對仗工整且富有樂觀的深遠意義
二、 紙張和格式的選擇
硬筆書法對聯不過 A4 紙大小，帶彩的生宣或半生宣紙也可在上書寫行書或草書，紙張顏色以米黃色、紅色等為主。可借鑒毛筆書法對聯的形式兩排豎格，同時根據對聯的字數來確定豎條的長短。
三、 書寫工具的選擇
對聯的字數較詩詞相對偏少，為了達到創作的效果，字的書寫不宜偏小。用筆頭較粗的或出水較暢的硬筆書寫是有不錯的效果（普通鋼筆書寫效果不佳--難免出現單薄之感），多少能體現出毛筆的味道。
四、 落款和鈐印注意事項
可參照毛筆書法對聯的落款。為了整體協調，印章刻得較小些，章的面積不能超過落款字寬。

『貳』 硬筆書法的重要性

相比之下，硬筆書法的實用性更強。即使現在是電腦時代，也離不開日常書寫。無論在工作中，還是生活中，寫一手好字都非常重要。比如考試、應聘，作文案，都要寫字。字寫得好，肯定會增加第一印象。

『叄』 硬筆書法作品格式要求

書法作品格式詳解 

⒈斗方 

中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為「小品斗方」，或「斗方小品」。 

斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，款字一般小於正文，要自然生動。

落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小於款字，需離開一字以上位置。 

⒉三開 

中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。 

⒊對幅 

中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱「字對」或 「對聯」。明清繪畫有「畫對」，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛「字對」，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛「畫對」。 

⒋中堂 

中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因為

尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。

款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。 

⒌條幅 

條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。

款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。

(3)硬筆書法創造擴展閱讀

要想寫好字，首先要提高審美意識，也即知道字寫成什麼樣才比較好看，為什麼好看；其次，能用自己手中的筆寫出自己想寫出的好看的形狀，這就是你控制筆的能力，也即運筆基本功。

所以有一定的審美意識和一定的基本功，那就一定能寫好字！無論是提高審美意識，還是加強基本功的訓練，都要求平時多看、多寫、多琢磨，做到眼到、手到、心到。練字沒有任何的捷徑可走。

那麼什麼樣的字，才算是比較好看的字呢，一個字的好壞無非是看它的線條與間架結構；對於一幅字而言，除了單個字要寫得好看外，還要看它的布局(即章法)。

美的線條當是來龍去脈交待清楚、行筆流暢自如、輕重緩急得當，呈現出美的形態與神態，充滿活力，或輕或重、或緩或急、或剛或柔，歸於自然。而交待不清、呆板遲疑、輕重無常的線條自然就是不好看的了。

間架結構，即一個字的筆畫搭配，如筆畫的長短、曲直、擺放的角度，筆畫間的間距、粗細(輕重)、前後照應關系，等等。對於初學者，在字的間架結構上當先求勻稱、端莊為宜，然後才能根據需要與個人的習慣愛好(個性)考慮變化。

布局，也叫「章法」，即字的排列。如字的大小、形狀、排列的位置與擺放的角度、上下左右的照應關系，等等。就毛筆書法而言，還要考慮墨色的濃淡、枯濕的變化，不過實用的硬筆書法可以忽略這些。

就一般實用的寫字而言，章法布局當做到二點：

首先是在一行或一列中，讓每一個字的重心基本在同一條直線上；其次是將字的大小、形狀稍作區分，一般而言，筆畫多的字寫緊湊些，線條盡量細一點，筆畫少的字寫松一點，形狀小的字線條盡量寫粗些。但一般情況下，依然是筆畫多的字大些，筆畫少的字小些。

不過有些筆畫少，但屬筆畫舒展的，也可寫大些，如「中」字的豎畫，「安」字的橫畫，「人」字的撇捺畫等，就可以根據前後字的搭配需要而異。在楷書的章法中，字的大小區分不很明顯；而在行書的章法中，字的大小區分可以十分明顯，有些草書中更加明顯。

另外，在行書中適當誇張個別字的主要筆畫，對整篇來說，也會產生生動美好的效果。比如毛澤東的書法，字的大小變化極大，錯落有致，大氣磅礴，別有一番雄偉的氣勢。

知道了怎麼樣就能把字寫得比較好看，那趕緊去練喲！帶著興趣去練，勤練、多臨摹，既可以加強控制筆的能力，也可以學習別人好的寫法。多看字帖，反復地臨摹，熟能生巧，這就是最佳的方法。只要你堅持這樣做，就一定有大收獲，並且趣從中來呢！

說不準練字會給你的人生帶來意想不到的收獲！或者從此會改進你的人生！其實不是說不準，而是肯定的，練字的好處很多很多，比如對你的文字水平的提高會大有裨益，比如對你的性格的改善會大有裨益等等，在此，因為篇幅有限，不再贅述，自己在今後的練字過程中去體會。

工具材料與執筆

練字用普通的紙就可以了。當然，用鋼筆寫時，要求紙不洇水。練字所使用的筆，也是普通的鋼筆就可以了。鋼筆最好是出水流暢些，尤其是使用碳素墨水，經常要用清水洗一洗，因為碳素墨水容易結塊塞筆。用鋼筆時，還要注意在不寫時及時套上筆套，以免水分揮發使墨水結塊而塞筆。

關於執筆方法，說法不一，對於毛筆，有「執筆無定法」之說，也有人說「初學者握筆要緊一點，可以練力量，熟練後，就要求能時松時緊，運筆自如」。甚至執筆的部位不同，所寫出來的字的形態也會有很大的差別。

對於硬筆，一般的執筆法，是以中指在下部頂住筆，以食指與大拇指在上部夾壓住筆以能控製得住筆，書寫起來舒適自然，以筆向各個方向能運用自如為准。執筆部位低，控制筆的能力增強，但書寫時就難以舒展得開。

執筆部位高，筆難控制些，但書寫長的、舒展的筆畫，就能運筆自如些，所以，要自己去認真琢磨、認真體會，找到適合自己的執筆方法。

你不妨拿支筆來試一試，在稿紙上隨意寫一些容易寫的字，或大或小、或快或慢、或緊握筆或輕握筆、或執低點或執高點，多試試，看看是否能運用自如。經常這樣做，不但可以找到適合自己的執筆方法，還可以活動手腕，熟悉筆性，使手、眼、心達到更好的協調統一。

寫字時，坐姿也很重要，足安、頭正、胸挺、臂開、腹收，這是較佳的學習坐姿，自然也是寫字時當遵循的。有的人，只有把紙斜放才能把字寫正，把紙正放字反而會寫歪了，這只是習慣問題，慢慢通過逐步的、一點一點的糾正，可以改掉這個習慣。最終要做到頭、身、眼、紙等，都應該端正為佳。

參考資料來源：網路-硬筆書法

『肆』 自己創作一幅硬筆書法作品,以古詩為例

沁園春雪是最經典最合適的。
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『伍』 硬筆書法作品簡介怎麼寫

一級【考題自選（正楷）】：1.點畫基本合理；2.字形結構較為平正；3.無錯別字。
二級【考題自選（正楷）】：1.點畫合理；2.結構安排平正、勻稱；3.章法比較合理；4.無錯別字。
三級【考題自選（正楷）】：1.點畫用筆有輕重之分；2.結構安排較為合理；3.能初步協調作品內容與落款位置的關系，整體布局較為統一合完整。
四級（考題自選）：1.能掌握用筆的多種技法；2.結構安排合理且能通過點畫的伸縮避讓來豐富變化；3.字與字之間的空間關系處理得體，並且布局上能與落款的大小、位置相協調。整體布局完整、統一。
五級（考題自選）：1.點畫較為流暢，無明顯敗筆；2.結構較為端正、平穩，並且生動活潑，有疏密變化；3.章法橫寫、豎寫均能前後有序，主次分明，落款與正文較為協調，無明顯不妥。
六級（考題自選）：1.點畫的線條明快，用筆精到；2.結構能按照書法結體的法則，講究字形的造型美觀並且有豐富的變化；3.章法要講究虛實相生，錯落變化，落款與正文布局合理、統一、完整。
七級（命題）：1.點畫遒勁，並應下筆有源，略見毛筆字的功底；2.結構巧妙，在動態中見平衡，疏密關系處理得體；3.章法錯落有致，落款與印章位置恰當，作品布局合理協調。（楷書作品一件，另附其它書體的作品一件，共計兩件）
八級（命題）：本級的具體標准可以參照7級標准，在此基礎上適當提高要求，即要求作品在整體上必須有自己的風格，並有濃厚的創作意識，作品給人以美的享受（楷書作品一件，另附其它書體的作品一件，共計兩件）
九級（命題）：1.能夠掌握多種書法的書寫規律；2.點畫分明，用筆精到，線條富有力度，並能體現出一定的個人風格；3.結構安排合理妥當，充滿生機和活力；4.章法從正文到落款、印等均較為和諧、完整具有強烈的感染力；5.不能出現錯字、漏字、繁體字與簡化字相混等現象。（楷書作品一件及其他書體作品兩件，共計三件）
十級（命題）：1.具體要求可以參照九級的考核標准；2.在精於一種書體的基礎上，擅長多種書體，並有獨特的個人風格；3.杜絕錯字、漏字、繁體字與簡化字相混等現象；4.考核解決問題的實際能力，限時限量完成應用文體的試題（如信函、日記、隨筆等）。（楷書作品一件及其它書體作品兩件，共計三件）

『陸』 怎樣創作硬筆書法作品

創作。內容包括寫字、書寫的內容、書寫的表現形式等。
你臨好了帖開始搞創作了，這就講到一個吸收。著名書法家啟功先生講：「學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。」古人的書法作品，也不是都好，就是大名家的作品，也不是字字皆精采。這就要求我們提高眼力，多看，懂得欣賞、比較，總結前人學習書法的經驗，做到有所取，有所不取，融百家於一爐。你臨了碑帖吸收了古人的精華，要把它變成自己的東西，要消化。
講了創作裡面的寫字，再講內容。我們可以寫唐詩、宋詞、古代散文名篇，古人書學名言，現化名人警句、新詩，也可以寫一寫自己的東西。搞書法的人必須要有點學問，陸游說過：「汝果欲學詩功夫在詩外」。我們是功夫在字外。怎樣理解呢？第一是學書者要有很好的修養。學書須要胸中有道義，從各方面提高和培養自己的情操，也使自己有比較好的氣質。第二是廣泛吸取其它藝術營養。書法家要善於觀察生活，善於從生活中提煉屬於美的現象；並把它融進自己的書法藝術中去，作家要體驗生活，比如作家在我們當中，他會把我們身旁的事情維妙維肖地反映出來，寫出來，我們會隨著他的作品而喜怒哀樂，去哭去笑。畫家去體驗生活也可以表現祖國的大好河山，那是有形的東西，我們怎麼體驗生活呢？傳張旭見公孫大娘舞劍，擔夫爭道而提高書藝，悟出草書等筆法，懷素觀夏雲多奇峰，夜晚聽江上的濤聲，啟發了書法創作的靈靈感；從這些說明我們也可以體驗生活。我們觀察生活時，天地萬物的變化產生了第一級的移情作用，這些自然界的萬物在我們心中變得有感情、有理想，激起我們的共鳴，通過我們手中的筆把這些美好的感情表達出來。在表達時，自然界的景物都沒有了，只有線條。當然這些線條帶上了作者本人的思想和感情，這是其它藝術所沒有的第二級移情作用。這就是我對書法家怎樣去觀察、體驗生活的理解。
我發現好多作品中有錯字、丟字現象。你抄的唐詩都能抄錯說明你平時學習太少，還有的作品中出現半簡半繁的字如「覌」字等，製造了新的異體字。這是我們在創作中應避免發生的，這就要求加強字外功夫。你不會作詩，起碼先學會背詩。講到簡化字，有人問到學書法必須寫繁體字，寫簡化字不行嗎？我個人覺得裝飾用的書法作品可以用繁體字，甲骨、金文都可以，也可以用簡化字，但不可一幅作品裡有簡有繁，一字當中半簡半繁。屬於正式的文件、教材或宣傳品，應該用規范的簡化字。這是國家制定的法律嘛，應該遵守。
我再講創作的形式，毛筆書法有中堂、對聯、斗方、條幅、扇面等。硬筆書法的表現形式也是很廣泛的。書寫的形式，一般說橫豎二種。在表現方面製作成圓形、扇面形、長方形、長形、方形，在裝接方面可採用傳統的方法依據書畫的裝裱形式對作品進行藝術處理，也可採用牆壁紙、吹塑紙、白板紙、膠合板等現代裝飾材料對作品進代現化裝裱，也可以鑲框，可直接懸掛，還可做成書簽等。硬筆書法書寫的表現形式，也可稱為現象，第一是傳統現象，它的特點是用硬筆表現毛筆的線條粗細、章法疏密以及筆致、墨韻的變化，用的工具也多種多樣，有美工筆，有用竹子、筷子、羽毛等物製成的筆，有用鉛筆蘸墨書寫等等各種形式，大多照搬毛筆書法的表現形式，是將大的表現形式縮小了，翰墨意趣比較濃，作者的面也不少。第二是本色現象，用硬筆直接去表現，不經特殊加工的鋼筆也好、圓珠筆也好、都可以直接表現筆劃的粗細。這和用勁的輕重也有關，可能有不少同志沒有體會到，但做到了。我見過己故書法家鄧散木先生臨寫的鋼筆字帖，鋼筆線條的起伏、韻律和節奏，維妙維肖，別具新意，很好地體現了鋼筆書寫的本色現象。第三是創新現象，我看主要借鑒日本書道的一些流派及參照國內現代書法而搞的一些創作，有些表現形式如寫「山水」二字，就畫個山和水。我想這個東西不提倡搞，畢竟象形文字佔中國文字的比例很少，遇到一些不是象形文字的字怎麼辦？創作面窄，但是，也不要強加制止，順其自然為好！其實搞書法，還是應該朝把字寫得好這個方面去追求。這僅是我個人的觀點。一幅作品在完成了以後要鈴幾方印章，可以起到增彩和活躍布局作用。印可分為「名印」、「閑印」兩種，名印包括「姓」「名」「字型大小」印，閑印包括引首印，押角印，名印鈴在落款的下方或左方。「閑印」做引首時鈴在作品的首字或往下點，作為押角時鈴在作品的右下角，印章大於落款字，喧賓奪主，作品比較小，印章很大，不協調，也這是必須掌握的知識。 以上並非我所說，是硬協主席張華慶先生的一篇訪談的截取，願有所幫助。

『柒』 關於 硬筆書法 的創作作品

印章的字體與正來文沒有自直接關系.

書法印章上的字，多用甲骨文，金文，石鼓文，箍文即大篆，小篆，漢篆，鳥蟲書等幾種字體，一般不用隸書，楷書，仿宋等字體。楷書，隸書可用較工整的篆書印章，行書草書可用較粗放的甲骨，大篆等印章。

落款一般可以使用一枚朱文印、一枚白文印。應遵循先朱後白的原則。位置應蓋在落款的下面。姓名和別號最好不要同時鈐印上。如果要同時鈐印,則姓名印在上,別號印在下。如果章法需要可在開篇的第一、二字中間加蓋一枚引首章。引首章的文字要和文章書寫內容有一定的聯系。一般是長形或隨形印。

『捌』 硬筆書法創作紙怎麼製作

可以在電腦上製作，可以通過excel表格，自定義行寬、列寬，邊框顏色等，最後再列印出來即可。

創作紙示例圖：

『玖』 硬筆書法如何快速提高

1、取法乎上，多臨古代碑帖。練習鋼筆書法，尤其是對已具有一定基礎的朋友，更應向古代優秀的毛筆書法汲取營養，所選取的範本字跡要清晰，字數要多。「臨法帖固須得全本。全本字多，字多則楷模備。」
2、多看理論文章，提高審美意識。 讀書是豐富知識，提高認識的有效途徑。學習鋼筆書法亦是這樣。古今書家，他們不僅長於創作實踐，也精通理論研究，並有書法論著傳世，對後人的學習和研究產生了深遠的影響。例如劉熙載《藝概》、孫過庭《書譜》、王僧虔《筆意贊》、當代何滿宗的《中國鋼筆書法概論》、沈壯海的《硬筆書法精義》等等。
3、多進行基本功訓練，提高實踐創作能力。基本功是鋼筆書法創作的基礎。倘使不經過一定的基本筆畫和基本技法的訓練，一日就想登上鋼筆書法的頂峰，那是望塵莫及的。要想創作出優美的鋼筆書法作品，首先就必須練習一些基本的東西例如執筆方法、點畫結構、筆順方面等。有了這些基礎後，還要練習鋼筆書法的結構、章法、格式等 。所以，加強基本功訓練對提高書法創作水平尤其重要。
4、多看名家表演，提高感性認識。 當今一些知名硬筆書法家，他們在作硬筆書法表演時 ，要仔細觀看，認真揣摩他們的執筆姿勢、書寫速度、章法布白等 。但大部分鋼筆書法學習者是沒有這個優勢條件的，可採用通信的形式，與他們取得聯系 。一般說來，越是有名的書家，他們對後學者的討教則更為熱情，會毫無保留地進行指教 。如果能得到他們的指點，既可以發現創作的成功之處，也可以找到自己的缺點和毛病。天長日久，自己的鋼筆書法創作水平也會與日俱增。