趣味創造字體

① 「趣味」這兩個字是什麼字體求助！急！

該字體是【方正流行體簡體】

希望能幫到你！望採納！

② 字體創意設計的方法有哪些

在龐大的平面設計體系中，有諸多有趣的小門類，這些小門類共同構建了龐大的平面設計體系，每一個小門類都至關重要，單獨拿出來都是一門夠我們深入研究很久的學科，字體設計就是其中之一。今天我們就來分享一下有趣的字體設計創意方法：
1.字發-字成物
這一方法，就是講我們生活中常見的具體物體為原型，用文字拼接成這個物體的具體造型，從而形成生動有趣的字體設計，運用這種字成物的創意方法設計出來的字體十分具象，欣賞者一眼就能辨識出這個物體是什麼，字體十分形象，字在圖中，圖在字中，讓人映像深刻，過目不忘。
2.字法-物成字
這一方法，主要指通過運用文字所描述物品來拼湊成此文字的創意方法，從而表達字義，簡潔明了，簡單粗暴，例如「米」字就可以用大米來書寫，「腐乳」就可以用腐乳擺放，十分直接。
3.字法-字成字
這一方法，就是用其他文字來拼湊成需要表現的文字，大字中包含小字，例如設計江蘇二字時，江蘇就可以用江蘇境內城市名、縣名、村名來組成，這樣既能看出大字，細看又能看到江蘇所包含的各個地方。
4.字法-物字組合
這一方法，根據字意選用與字體相關的物體造型，巧妙的將物體與字型相結合，創造出物字合一的字體圖形。比如將文字的某一筆畫用文字描述的物品代替，例如「酒」字，三點水可以用水滴代替，上面一橫可以用酒瓶代替，這樣就很好地將文字進行了形象化，能認清的同時，也增加了文字的趣味性。

③ 把"趣味語文"改寫成藝術字體

④ 字體是怎樣編寫的要設置自己特有的字體怎樣做

首先自己把所有的字寫一遍 總之好麻煩 我這是復制別人的希望可以幫到你
打造你自己的字體 Ⅰ
你是個才華橫溢的設計師，一個技藝精湛的書法大師，並已學習了所有關於Serif（襯線）、side-bearings（側架/預留空間），kerning（字距調整）的知識。現在你打算製作一款屬於你自己的字體了（什麼！你還不知道什麼是襯線、側架和字距調整？好吧，在你著手製作字體之前，務必先把 iLT 上面所有的文章都讀過一遍！如果你真的希望成功，你應該竭盡所能掌握盡可能多的相關知識。如果你不是什麼天才的設計師或書法大師，那也不必擔心，你一樣能創造出漂亮的字體——條件是小小的努力，大量的知識，還加上一點點靈感。）
秘密武器：字體編輯軟體

前面所說的出色的設計、漂亮的書法作品以及深厚的字體知識等等，這些東西仍然無法讓你做出字體，你還需要把你的作品轉換為一種計算機能夠理解的格式，所以你的手頭還需要配備一款優秀的字體編輯軟體。這些軟體的功能和價格各異，運行的平台也不同。下面是一些大牌角色：
字體編輯軟體
FontLab Studio 這是我用來製作字體的軟體。在某種程度上已經成為了行業標准，所以也價格不菲，要賣649美刀。提供30天的免費試用版本，你可以在購買前先試用一下。PC和Mac平台的版本都有。FontLab Studio是我頻繁使用的軟體，我可以向你擔保它的優秀，同時其用戶社區也頗有人氣。
FontForge 基本上，FontLab能做的，FontForge都可以完成，並且它還是免費和開源的。也因為開源，在Windows下安裝FontForge並不是一件簡單的事（你必須先安裝Cygwin）。同時，它的文檔也不象FontLab那樣完備。最近在Typophile 論壇有一個關於FontForge的有趣話題，你可以去看看，以決定是否投身於開源的懷抱。FontForge可用於PC、Mac和Linux。如果你是個Linux用戶，FontForge可能是你唯一的選擇。
那些在鈔票中打滾的人可以考慮一下DTL FontMaster，具備FontLab的全部功能，甚至還要多，但相當的昂貴。FontMaster由幾套不同的模塊組成，我覺得很酷，但是也挺嚇人的。適用PC和Mac平台。
FontCreator 是另外一個選擇，價格比FontLab更平易近人。但只能處理TrueType 和 OpenType格式的字體——不能處理Type 1字體，並且只有Windows版本。
TypeTool 同樣來自FontLab的一款入門級產品，和FontCreator是同一個等級。按官方的說法：TypeTool是為那些「偶爾需要創造或修改字體的學生、字體設計愛好者和專業創意人士」 所設計的。PC和Mac。
Fontographer 字體編輯軟體曾經的真正王者，因廠商停止開發，被封印多年之後幾乎絕跡，直到被FontLab收購了源代碼之後，才於近期發布了Mac上的升級版本。由於它最後的更新版本上顯示的日期已經是上世紀90年代末了，所以我真心的希望Fontlab能對這個新版本做一個令人耳目一新的重寫。它的價格只有FontLab Studio的一半，不過沒有試用。PC和Mac平台都可以運行，但最新的版本目前只有Mac用戶可以享用。
所有這些軟體的運作流程都一樣，只是在具體細節、界面以及選項和能力上有所區別。所以你在購買之前要做一些研究——下載並試用一些演示版本，聽聽用戶的評價和爭論，然後決定哪個字體編輯軟體最適合你。聽說有些人的做法是，從TypeTool起步，先判斷自己是否真的喜歡字體設計，然後當TypeTool的限制真的成為一個障礙的時候，他們才最後升級到FontLab Studio。
當你有了一款優秀的字體編輯軟體之後，你可以有三種不同的基本流程來創建一種字體。
方法1：在紙上繪制
需要的工具：
一支好用的鋼筆
白紙
尺子（可選）
Scanner 掃描儀
Adobe Photoshop(或其他類似的圖像編輯軟體)
ScanFont 字體掃描軟體
字體編輯軟體

你有藝術天分嗎？寫得一手的好字？好，拿一支好用的鋼筆，一打白紙，開始寫你的字母。(別忽視筆的選擇。如果你希望你的字體筆畫粗重飽滿，試試Sharpied（三角帆）的馬克筆。如果你想寫鋼筆書法，那就亮出你的書法鋼筆套裝。希望筆畫纖細而微妙，那就挑一支尖細的精確鋼筆來寫。)字寫大一些，以便於獲得更多的細節。所有字母的高度盡可能一致（可能需要你先用鉛筆在紙上打好格線）。好的字體是一套完整的字元集，所以別漏掉了什麼——比如說標點符號，波浪線，重音符號，圓括弧和方括弧以及數字。你可能還想包括一些罕見的字元，比如古英語和古歐洲語系中出現的一些字母。在你落筆之前，可以先在字體編輯軟體中創建一個新字體，看看一個字體的標准字母表中包含哪些字元。其中有些字元可能是你從未聽說過的，但專業的排印人員可能會希望在你的字體中看到它們。

把你的漂亮作品掃描進Photoshop，然後把圖片轉為點陣圖格式（不包含灰度的黑白模式）。

差不多了。在FontLab的字體掃描軟體ScanFont中打開你的點陣圖。這個很棒的小軟體（Mac版本的FontLab Studio中免費附送一套ScanFont——幸運的Mac用戶！）允許你導入點陣圖圖片，然後轉換成字體中的字元。（字體編輯軟體只對輪廓進行操作，如Illustrator中所用的基本的矢量線條。掃描儀和Photoshop之類的軟體只處理點陣圖。ScanFont則是溝通這兩種媒體格式的一座橋梁。）掃描完成後，你可以在ScanFont中保存你的字體，或是從ScanFont拷貝單個字元到FontLab Studio中去，開始你漫長而充滿艱辛與樂趣的字體編修工作，直至完美。
方法2：用繪圖板繪制
需要的工具：
Wacom Tablet Wacom繪圖板
Adobe Illustrator
字體編輯軟體
如果你有一塊Wacom的繪圖板，就可以省卻上面的不少步驟，因為你可以在矢量繪圖軟體中直接繪制你的字體，FontLab Studio支持從Adobe Illustrator中直接復制粘貼矢量數據。

方法3：直接在字體編輯軟體中繪制
需要的工具：
滑鼠
字體編輯軟體
鐵手，以及神一般的耐性
我曾經製作了兩款字體，完全在FontLab Studio中完成，靠的就是我的滑鼠，一隻堅定的鐵手，以及數量可觀的Undo命令。這種方法是絕對可行的，相比在軟體之外繪制然後導入的方式，這種方式能夠生成更精確的字體。如你所預計的，字體編輯軟體中包含著大量的工具相互協作以完成一系列的工作：這些工具可以生成完美的直線和曲線，並有向導輔助你以極高的精度來對齊任何東西。

打造你自己的字體 Ⅱ
MyFonts.com上銷售的字體總數已經超過55,000個。現有字體的巨大數量表明了一個事實：我們在設計一個字體時，要面臨著近乎無限的選擇。有些選擇是很基本的，比如說：襯線還是無襯線（當然兩者下面都有著大量的子類）；手寫體還是精確的印刷級字體；寬體還是窄體；粗體還是細體。但除了這些明顯的選擇之外，還有一些你可能從未聽說過的術語：
封閉的、半封閉的還是開放的4？
三筆還是兩筆的Y？
有下伸部還是位於基線的J？
雙層還是單層架構的g？
雙層還是單層架構的a？
交叉的、連接的、還是圓角的W？

你可以多對照一些你喜歡的字體，來理解上面的這些細節區別，或者更多的，比如說——三筆的Y 對你來說更傳統一些嗎？你的新字體中准備採用這種結構嗎？一個有下伸部的J 更適合你的字體嗎，或是你決定不讓它超出基線？
你可能還有更多需要斟酌的事項：
你的e 中水平橫杠的高度
你的*（星號）應該有幾瓣？（譯註：我對照了一下，4、5、6瓣的都有）
你的# 號的傾角
你的y 和q 有沒有尾巴？
如果一開始就陷入這些細節中無法動彈，那你永遠無法開始實際的字體設計。但在你動手設計之前，的確應該對它們有所考慮。在字體設計軟體之外多花的一點時間，可能會讓你在正式設計時避免花費大量的時間來反復的修改或是返工重做字元。
Vertical Metrics 垂直量度
還有一系列需要你把握的決定，比如說垂直量度——決定你字元各種高度的一系列尺寸。下面為你准備了相關的術語：
上沿線，定義小寫字母的頂部位置（通常為小寫b 的最高點）
大寫高度，定義大寫字母的高度（通常取大寫H 的高度）
x 高度，大部分小寫字母的高度，如v 。
基線，字元所「坐」位置的假想線。
下沿線，定義小寫字母的底部位置（通常取小寫p 的底部）
在開始設計字體之前你必須解決好以下這些與垂直量度有關的問題：
你最高的小寫字母的上沿是否會高於大寫字母高度？（許多字體都會超過，但並非全部。）
你的x高度應該有多高？（僅僅是把「標準的」x高度提高或者降低一些，就足以產生有趣的效果。）
下沿線應該定義多低？
在為你的字體決定垂直量度時，還有一些基本原則需要考慮。

底部為曲線的字元往往會稍稍低於基線。同樣的，頂部為曲線的字元也經常會稍稍的超出標準的x高度或大寫高度。

之所以有這些基本原則，是因為這些有曲線的字元如果不稍微的高於或低於那些方形的字元，它們看起來就要稍微小一些。我的意思是，法律並沒有規定你一定要遵循這條規則。如果你的字體採用絕對相同的基線和高度時效果更好，那你就這樣做。但假如是由於你自己都不清楚是否這樣做更好，就給它們定義相同的高度，這實在不是什麼好主意。
Horizontal Metrics 水平量度
為字體定義水平量度需要花費你大量的時間。主要的水平量度—kerning/字距調整（下面會詳述）—需要你許多個小時的艱難而細致的工作才能完成。（我想你之前一定讀過了 Johno關於kerning的文章 了吧？沒有？！ 你實在應該讀的。去吧，我會在這里等你。）不過在我們討論字距調整之前，我們應該先來想想sidebearing（預留空間，或者更簡潔的翻譯：「側架」）。
正確的設置側架(sidebearing，以下同)，能讓之後的字距調整更簡單，節省你為優化水平量度所花費的大量寶貴時間。

側架是字元左右預留的空間。上圖中，字母U的左右定義了相同的側架。這是常見的情形，但不是必須的。有時候，側架可以是一側是正的而另一側是負的——這意味著，側架有可能位於字元之內。

注意 j 的左側架(LSB)，已經是位於字元實際邊界之內了——相當於削去了部分的字元。為什麼要這樣做？好，我們來看看j和其他字母相遇時候的情形。

內部的側架告訴計算機在渲染j的時候要比標准間距更靠近左邊相鄰的字元。如果左右的側架定義成一樣的，那麼j 和左邊鄰居之間的空間就變得大而呆板。

字距調整一樣能解決這個問題，但如果 j 總是（或經常）要靠近左邊相鄰的字元，那麼定義一個負的側架能讓你減少你字距調整的工作，並且，對於那些不使用字距調整的用戶（很不幸，大部分字處理軟體中，字距調整選項默認是關閉的），能得到更好的字母間距。
Kerning 字距調整
讀完 Johno關於kerning的文章 ，你已經能跟上這些基礎課程了吧？下面是關於kerning的一些細節，你作為一個字體設計師應該知道的。
良好的側架設置就好比擁有一個主教練，他對於比賽有一個很好的總體計劃，可以讓你的字體在用戶不使用字距調整的大多數情況下，也可以得到比較像樣的結果。但是在某些具體的場合，為了獲得完美的結果，你還必須有一個優秀的進攻協調員在場上組織具體的進攻——那就是字距調整。
在完成側架設置之後，我喜歡把字體中的字元對列印出來，檢查哪些地方出了問題，需要進行字距調整的輔助。實際上，我寫了一個腳本來將這些字元對生成一個Open Office 文檔，你可以在這里下載這份文檔 。然後你就可以在 Open Office 中打開這份文檔，選擇所有文本，變為你自己的字體之後，列印出來檢查。

發現那些有問題的字元對之後，你就得弄臟雙手親自對它們進行修理了。這里是我一個字體的範例，顯示了設置了側架而還未進行字距調整的V-e 配對。注意兩個字元中的空隙是多麼巨大。

然後是字距調整之後：

我們要做的是讓字母自然的從一個流向下一個。我常常會想，字距調整就彷彿是讓我的字元們彼此偎依在一起。
在做字距調整的時候要注意的幾個問題：
如果你發覺對每一對字元你都要做字距調整，那麼很可能是你的側架設置出了問題。好的側架設置通常意味著有一部分的字元對已經設置完成，不再需要單獨的字距調整。
會有人告訴你，你只需對最常用的字元對做字距調整。比如對於q，你只需要做qu 以及qa 的字距調整，而qz 則不必要—在實際印刷中誰會用到qz 啊？可是我就是一個例外，我堅持為全部的字元對做字距調整，不管那些組合是多麼的不可理喻。那些純粹主義者可能又要暈倒或是嚇到呼吸困難了。但我為什麼要限制我字體的用戶，讓他們只有在使用標准字元對的時候才擁有漂亮的字距調整？如果有人想列印qz，那就應當讓他們列印出一個漂亮的qz 。
大部分的字體編輯軟體都有一個自動字距調整的功能。這是一個好的開端，但明智的做法是，在自動調整之後你還應該親自進行逐個的檢查和調整。沒有什麼演算法能超過人的眼睛。
Scratching the Surface 劃破皮膚
到這里為止，我們才剛剛劃破皮膚。如果不及時處置的話，就可能會引發「字體狂熱症」。我的確希望如此。即便是在從事字體設計這么多年之後，每一次打開FontLab Studio 在其中奮戰，都依然會讓我學到一點新的東西。
打造你自己的字體 Ⅲ
永遠都在尋覓字體設計的靈感。夏天過後，我買了一套便宜的書法鋼筆，說服自己，它會讓我的雞爬字產生脫胎換骨的變化。在浪費了一個星期和幾打白紙之後，我還是沒得到什麼有趣的或是有稍微藝術氣息的東西。最後，在一天晚上，疲倦而失望的我，在用完了黑色墨水之後，插入了一支紅色的筆芯，然後寫下了下面這一套字母表——之後它變成了我的 Joules字族 。我想，如果我在這個案例研究中把它如何變成字體的過程寫出來，大家也許會感興趣。
下面是那天晚上我寫下的好多張草圖之一：

特寫：

超級特寫：我迫不及待想使用的一個大寫A。

從草圖到字體
從草圖創建Joules字體的過程，一如我之前的 兩篇文章中所寫的，我將草圖掃描輸入，下面是掃描稿在Photoshop裡面轉為黑白點陣圖模式之後的樣子。

注意原稿點陣圖中包含的粗糙雜點：

通常，我會把這些點陣圖處理干凈之後才導入Fontlab，但這次例外。下面是第一個步驟，將點陣圖導入ScanFont：

在ScanFont中的一個特寫：

我把這個新字元復制到FontLab中的正確位置。為了給你體驗一下在FontLab中是如何進行調整的，下面放大顯示了導入進來的粗糙的A。我選擇了一個有問題的部分。

然後開始刪去那些令人不快的節點：

在FontLab中調節字元的時候，我們必須在兩種誘惑中做一個平衡：一方面要使得輪廓盡量的平滑，另一方面，又應該盡可能的留下一些粗糙的節點，以保留字體的趣味。我發覺，對書法字體而言，不應該平滑掉所有的粗糙節點，在某種程度上，那等於剝奪了它們書法的感覺。
救人危難的字元合成
FontLab的一個便捷之處，是它可以自動的合成字元。本例中我先創建了一個A，然後又建了一個「重音符」：

然後我雙擊這個「A-重音符」的小格…

…FontLab就創建了一個合成字元：

這時候，如果你編輯這個A或者那個重音符，變化會立即的自動更新到那個合成的「A重音符」上。
側架
我前面幾篇關於字體設計的文章中也提到了，設置合適的側架是一個重要的步驟。（一個原因是，恰當的側架會讓字距調整變得簡單！）先為字元做粗調，我粗略設置了一個很小的、正的側架。在初始編輯時，這個y的側架顯示如下：

這樣設置會有什麼問題，在初始字距設置中看a和y的配對就能看出來了。

其實我可以保留這個y的側架不變，然後在字距配對調整中，調節y靠近a，然後依此類推，在每一個字距配對中都調節y靠近其他的字元。但很明顯，為這個y的左側設置一個負的側架的做法要更簡單，也更明智：

下面就是改進後的留白設置在默認字距調整情況下的樣子：

Kerning 字距調整
天，為這個字體設置字距花了我幾個小時的時間！其中的煩人細節…我還是放過你好了。但這里還有另外一個字距調整的實例。在調整前是這樣的：

調節後：

Ligatures 連字
我在Joules中創建了相當數量的連字，使用者在排版時可以手動選擇應用它們。

下面舉一個實例說說我是如何創建這些連字的。首先，我們先來看看這個z和a原始的連排效果。

其實我可以在字距配對的時候讓它們以一種時髦的方式漂亮的重疊在一起，但更負責的做法還是做一個z-a的連字。第一步，創建一個空白字元，然後把z和a復制進來：

第二步，切開它們的輪廓，讓它們能在合適的位置結合：

第三步，刪除多餘的部分：

第四步，移動字元讓它們靠近：

第五步，連接節點：

智能連字
Joules的第一個版本中並沒有包含智能連字：這種技術是我最近才學會的。（這意味著 TrueType字體的末日 ，因為智能連字技術必須在 OpenType 字體 中才能實現。）其中的細節我就不嘮叨了，但可以告訴你的是，需要在Fontlab中打開一個特殊的OpenType面板，並且通常還要寫一些腳本，這樣才能在一些能夠識別連字的軟體中激活你所創建的連字。大體上看起來是這個樣子：

完成
這就是經過了無數次修整和字距調整之後的最終結果：

⑤ 怎樣讓字體設計變得更有創意

從標志到宣傳單頁到書籍再到廣告牆等，不管設計物品的面積如何變化都離不開字體的設計。字體設計是平面設計中的一個重要組成部分，它能夠增添設計作品的美感和視覺沖擊力。字體設計是由設計師根據字體本身的性質用藝術手段加以變形裝飾的。看一個字體是否有創意，主要看其筆形和結構。
一、字體設計的筆形
基本筆形是文字筆畫形象構成的規范性元素，它是文字元號的「體」的基本定勢性決定因素。在字體創意中，基本筆形是字體創意的靈魂所在。好的字體創意的出現或形成，首先是字體基本筆形的出現或形成。因此，字體創意的源點史體現出對基本筆形的變化、變換的探討。對基本筆形的創造性的探討，是要從字形組織的基本元素上尋找新的相關性形象。
創意的字體設計的筆形主要體現在兩個方面：
1、重組筆形。
字體的筆形猶如人類語言詞彙一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等,拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特徵。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更多筆形風格的字體。
如何在封面設計選用合適的字體設計?
2、變換筆形。
字體的筆形相對於某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成。黑體就是以—套黑體的筆形構成。但相對於創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。
在字體設計中，字體創意的本質性對象反映為基本筆形的創造。基本筆形中起收筆的變化，橫堅畫的比例，點、頓角、勾的形象定勢，點、撇、捺的運筆規范等，都可以不同的形象觀和意識觀去變化去表現。
二、字體設計的結構
結構是字體構成的法則，以什麼法則來組建字體，在字體構成中以什麼形成字體的個性特色，這都要靠結構來解決。有創意的字體設計想要在字體的結構上體現出來，需要進行變換結構、形象化結構和結構的再設計三個方面設計。
時尚多元的字體設計欣賞
1、變換結構。
在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。變換結構是要基於字體現有結構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。
2、形象化結構。
在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特徵上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。
3、結構的再設計。
結體的再設計是在傳統字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規范，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。
隨著社會各項綜合因素的發展，現在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發展。所以字體設計需要越來越具有創意化才能順應時代的要求。

⑥ 怎樣在word中創造字體

創造還真不會，我就會添加……
先從網上下載下一個字體，格式要「.fon」或「.ttf」的，之後單擊開始→控制面板→字體，進入，將文件拖入其內，再打開word就能看見新的字體樣式了。

⑦ 模仿下面的趣味漢字的寫法，在編出三個

「晶」對「品」說：「你家裡怎麼一件傢具也沒有。」
「茜」對「硒」說「出太陽了，咋不戴頂草帽。」
「兵」對「丘」說「戰爭多殘酷啊，兩條腿都炸飛了」
「旦」對「但」說「膽小鬼，大白天還要保鏢跟著！」
「日」對「曰」說「你該減肥了」
「臣」對「巨」說「和你一樣的面積，我卻有3廳2室」
「由」對「甲」說「這樣練一指禪挺累吧？」
「叉」對「又」說「什麼時候整的容啊？臉上那顆痣呢？」
「巾」對「幣」說「兒啊，你戴上博士帽就身價百倍了」
日對曰說:「該減肥了!」
戍對戌說:「我們像雙胞胎.」
自對目說:「你們公司裁員了?」
正對止說:「斗笠被風吹走了嗎?」
乘對乖說:「你的褲子呢,糗了吧?」
頁對須說:「幾天不見,長鬍子了?」
王對土說:「戴上帽子,小心著涼.」
土對王說:「你從哪裡弄來這一頂大斗笠?」
茜對曬說:「出太陽了,為什麼不戴頂草帽?」
叉對又說:「什麼時候整容的?臉上那顆痣呢?」
晶對品說:「你們家難道沒有裝修?」
呂對昌說:「和你相比,我家徒四壁.」
9對6說:「倒什麼立?小心腦充血!」
由對甲說:「你什麼時候學會倒立了?」
夫對天說:「我總算盼到了出頭之日.」
屎對尿說:「乾的和稀的就是不一樣.」
大對太說:「疝氣手術其實很簡單的.」
也對她說:「當老闆了,出門還帶秘書?」
木對束說:「別以為穿上馬甲我就不認得你了!」
丙對兩說:「你家什麼時候多了一個人,結婚了?」
非對韭說:「我們蜈蚣也會走鋼絲呀?」
日對旦說:「你什麼時候學會玩滑板了?」
大對爽說:「就四道題,你怎麼全做錯了?」
卓對罩說:「戴什麼頭巾,想裝賓拉登啊?」
女對子說:「我們結婚吧,那樣才『好』!」
乒對乓說:「你我都一樣,一等殘廢軍人.」
兵對丘說:「看看戰爭有多殘酷,兩條腿都炸飛了!」
弋對戈說:「別以為你帶了一把劍我就怕你,有種單挑!」
長對張說:「你以為你是後羿啊,沒事整天背著弓幹嘛?」

「妙」對「好」說：我比你年輕，又沒男朋友，當然有些優勢啦。
「師」對「帥」說：肩上連勛章都沒有一個，就當最高指揮官了，不就是靠著一張臉蛋嗎！
「主」對「玉」說：為什麼要把智慧收斂起來呢，與其等待別人發現自己，不如努力展示自己！
「禾」對「干」說：不是吧，你家窮得連裙子都沒得穿？
「器」對「哭」說：叫你平時多練練口才，現在被人訓哭了吧。
「十」對「千」說：攀上高枝了，身份就是不一樣啊！
「會」對「雲」說：我上面有人，當然就不會像你那樣四處流盪了呀。
「個」對「不」說：這傢伙，一出頭就忘本了，老是跟我唱反調！
「下」對「上」說：結婚吧，我們的結合才能成就一番霸業的！
「尺」興奮地對「盡」說：大姐，檢查結果出來了，你懷的雙胞胎！
「巾」對「幣」說：兒啊，你戴上博士帽，也就身價百倍了。
「臣」對「巨」說：和你一樣的面積，我可是有三室兩廳喲。
「晶」對「品」說：你家難道還沒有裝修？
「自」對「目」說：呵呵，看來你們的頭兒已經下課了。
「茜」對「曬」說：出太陽了，你咋不戴頂草帽呢？
「個」對「人」說：不比你們年輕人了，沒根手杖我是寸步難走哪。
「辦」對「為」說：平衡才是硬道理！
「兵」對「丘」說：看看！戰爭有多殘酷呀，你的兩條腿都炸飛了！
「占」對「點」說：咋的，買小轎車了？
「且」對「但」說：膽小鬼，成天都帶著保鏢。
「日」對「曰」說：你早就該減肥了。
「土」對「丑」說：別以為披肩發就好看，其實骨子裡還是老土。
「寸」對「過」說：老爺子，買躺椅了？
「由」對「甲」說：這樣練一指禪挺累吧？
「叉」對「又」說：什麼時候整的容啊？臉上那顆痣呢？
「比」對「北」說：咱夫妻一場，何必鬧離婚呢！
「呂」對「昌」說：和你相比，我家徒四壁。
「大」對「太」說：做個疝氣手術其實很簡單。
「人」對「從」說：你怎麼還沒去做分離手術呢？
「木」對「術」說：切！臉上長顆痣就當自己是美人了。
「屎」對「尿」說：乾的和稀的就是不一樣。
「有」對「賄」說：還是有錢好辦事啊！
「巴」對「色」說：我也想有把刀，腦袋掉了，不也就剩俺嘛！
「囚」對「人」說：我沒犯事時，也象你一樣自在啊！
「象」對「像」說：兄弟，被人奴役的滋味不好受吧
「鮮」對「魚」說：哥們，還沒找著伴兒，不要老腦筋了，換換口味吧
「盯」對「丁」說：唉，好可憐，天生的瞎子
「盯」對「叮」說：怎麼才長了一隻眼
「想」對「相」說：沒心沒肺的傢伙，連看人都是獃獃的像快木頭
「爾」對「你」說：咱倆都是一個級別的，一個單位的，怎麼就給你配個小秘，我卻沒有？
「大」對「天」說：別以為帶了個帽子就大過天，脫了帽子還跟咱一樣
「目」對「淚」說：叫你別跟那小子纏上，你偏不聽，現在怎麼樣，弄得天天哭？
「大」對「犬」說：早跟你說別有事沒事學人家鐵頭功，你不信，現在砸個大包，弄得畫虎不成反類犬了吧
「夭」對「妖」說：怪不得那麼多男人看你，原來變得那麼有女人味了啊
「怕」對「白」說：無知者無畏，你連心都沒有，當然什麼都不害怕了
「拉」對「啦」說：別光在那喊啊，過來幫忙啊！！！！！
「桌」對「罩」說：戴什麼頭巾，還想扮拉登啊？
「冤」對「兔」說：我總算找到了一個窩了。
「西」對「灑」說：外面下雨啦？
「正」對「止」說：大風吹了斗笠？
「下」對「卞」說：出頭的椽子先爛。
「尺」對「屍」說：你家失竊啦？
「王」對「土」說：戴上帽子，當心著涼
「土」對「王」說：你從哪裡弄來的一頂大蓋帽？
「土」對「干」說：你為啥總是與我對著干？
「乒」對「乓」說：你我都一樣，一等殘廢軍人。
「冇」對「有」說：你哪來的哪么多花花腸子？
「乘」對「乖」說：你的褲子呢，丟人了吧？
「非」對「韭」說：想不到咱蜈蚣也有走鋼絲的種！
「一」對「鄉」說：你小子一點也不直爽，曲里拐彎的，象盤山公路。
「木」對「束」說：別以為穿上馬甲我就不認識你了。
「丙」對「兩」說：你家啥時候多了一個人，結婚了？
「戍」對「戌」說：我倆簡直就是從一個模子禱出來的，象雙胞胎。
「長」對「張」說：你以為你是後羿啊，沒事整天背張弓幹嘛？
「大」對「爽」說：就四道題，你怎麼就全錯了？
「電」對「龜」說：歪戴著帽子，扮什麼酷？
「日」對「旦」說：你什麼時候學會玩滑板了？
「人」對「從」說：能耐不小啊，幾天不見就拍拖了。
「弋」對「戈」說：別你為你帶了把劍我就怕你，有種咱倆單練，看我不揍扁你。
「頁」對「須」說：瞅眼兒不見，長鬍子了？
「人」對「入」說：兄弟，你的發型好有個性。
「冢」對「家」說：就那麼一點，有什麼可招搖的。
「家」對「冢」說：現在是二十一世紀了，要善於推銷自己。
「手」對「毛」說：你敢陽奉陰違。
「毛」對「手」說：表面上與你一致，已經給足你面子了！
「人」對「眾」說：被人抬著，高高在上，當心摔著。
「也」對「她」說：當老闆就是不一樣，隨時都帶著小秘？
「豐」對「卅」說：誰叫你亂拽，被人放倒了吧！
「工」對「巫」說：官兒不大，卻包起二奶了。

「6」對「9」說：走幾步就走幾步唄，還練啥倒立啊？
「7」對「2」說：你跪到下輩子，我也不嫁給你。
「2」對「5」說：幾天不見，隆胸啦！
「1」對「7」說： 站直了，別見人就點頭哈腰。
「巾」對「幣」說：你戴上博士帽，也就身價百倍了。
「臣」對「巨」說：和你一樣的面積，我卻有三室兩廳。
「晶」對「品」說：你家難道沒裝修？
「自」對「目」說：你單位裁員了？
「茜」對「曬」說：出太陽了，咋不戴頂草帽？
「個」對「人」說：不比你們年輕人了，沒根手杖幾乎寸步難走。
「辦」對「為」說：平衡才是硬道理！
「兵」對「丘」說：看看戰爭有多殘酷，兩條腿都炸飛了！
「占」對「點」說：買小轎車了？
「且」對「但」說：膽小的，還請保鏢了？
「日」對「曰」說：該減肥了。
「由」對「甲」說：這樣練一指禪挺累吧？
「叉」對「又」說：什麼時候整的容啊？臉上那顆痣呢？

⑧ 創意字體設計技巧有哪些

創意字體設計並不僅僅是簡單的筆畫拼接，更是一種回藝術的展現，所以這答就需要字體設計者有足夠的創意。下面將為大家介紹字體怎麼設計的相關內容。

一、共用法

字體怎麼設計的方法有很多種，共用法應該是最常用的字體設計方法。文字設計不僅僅要呈現一種視覺效果，更要有藝術性，而共用法恰恰可以做到這一點。共用法設計出來的字體具有強烈的線條感，在視覺上可以給人十足的美感。共用法是特別有趣的，因為當你分開看待一個筆畫時，就會發現筆畫的奇妙之處，而且有時候，還會給你帶來靈感。

二、分解重構法

分解重構法需要把熟悉的字體分開，然後再從不同的角度、不同的方面進行創作。分解重構法在字體設計中不太常用，因為只有足夠了解字體結構的人才能在字體分解時找到靈感，如果你想充分了解字體怎麼設計的話，可以嘗試一下這種方法。

三、上下拉長法

上下拉長法是設計字體最簡單的一種方法。只需要把需要的字體進行上下拉長就可以，也就是讓字體呈現出細長的視覺效果。雖然上下拉長法比較簡單，但設計出來的字體是比較受歡迎的。

以上就是為大家介紹的字體怎麼設計的相關內容，字體設計教程是有很多的，如果喜歡的話，建議大家深入了解一下。

⑨ 如何在Word中自己創造字體

自創字體是什麼概念？貌似可以下載一些字體的文件，然後放到C盤的windows下的fonts下就可以使用這種字體了

⑩ 趣味性性字體是什麼字體

去找字網看看吧 應該能找到你想要的字體 到那裡找美術體 有很多