作品創造理念

① 如何描述一個作品的設計理念

設計說明也就是設計理念。設計說明要做到以下幾點：

(1)作品創造理念擴展閱讀：

設計理念是設計師在空間作版品構思過權程中所確立的主導思想，它賦予作品文化內涵和風格特點。好的設計理念至關重要，它不僅是設計的精髓所在，而且能令作品具有個性化、專業化和與眾不同的效果。環境藝術發展至今，多元文化的特點尤為明顯。

設計理念必須要以人為本，針對客戶年齡、職業、愛好、文化層次等特點，根據客戶主觀方面的個人喜好，「因人而異」。 那麼就設計師和人而言什麼是最重要的?再就是整個社會和人的相對認識是美的形態更重要，還是人性化更重要，這是兩種不同的答案。現代設計師的面前有一個鍵盤，上面有美感的、人機的、生產過程的。設計師如何調動這些元素來為自己的設計服務..設計師對於產品的認識和理解..以及目的...這就是設計理念。

② 設計作品簡介怎麼寫

1、介紹設計方案想突出一個什麼主題（當然要具體到某一個方面）——設計的關鍵詞、意義是什麼。

2、寫這一方面的一些背景資料，或者是設計的現狀或者發展方向——現狀、應對辦法、進展情況（圍繞所給的素材進行表述）。 

3、寫怎樣表現主題的，畫面主體部分的設計源泉在哪裡，或者最先想用什麼來表現這個主題（一般寫一些具體事物或主題詞）——從最開始想到的、原型、意象入手，在創作中又做了怎樣的處理與拓展，如實表述。 

4、寫在設計創作上用什麼樣的手法（比如抽象化、擬人化等等）進行了深化，再到具體細節上（比如構圖、形狀、動作、色調、字體）把要表達的一些寓意什麼的一一說明，也就是讓評委感到作品不是隨便做的，盡量讓評委明白在設計中你們做出了最佳的選擇。

5、如果時間充裕，可以寫寫用了什麼樣的配景，當然寫最精彩的部分，比如用了一個什麼樣手法摳圖，或者是怎麼手繪某個圖案的。

6、最後做個歸納，說說你的這個設計可以讓觀眾有什麼體驗，使他們能夠得到或感受到什麼（比如親和力、感染力、活力動感什麼的），用在這個場合會有什麼效果，等等。 

(2)作品創造理念擴展閱讀；

作品簡介示例：

《詩經》，是中國古代詩歌開端，最早的一部詩歌總集。

收集了西周初年至春秋中葉（前11世紀至前6世紀）的詩歌，共311篇，其中6篇為笙詩，即只有標題，沒有內容，稱為笙詩六篇（南陔、白華、華黍、由康、崇伍、由儀）。西漢時被尊為儒家經典，始稱《詩經》，並沿用至今。

詩經在內容上分為《風》、《雅》、《頌》三個部分。《風》是周代各地的歌謠；《雅》是周人的正聲雅樂，又分《小雅》和《大雅》；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌，又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》。反映了周初至周晚期約五百年間的社會面貌。

《詩經》內容豐富，反映了勞動與愛情、戰爭與徭役、壓迫與反抗、風俗與婚姻、祭祖與宴會，甚至天象、地貌、動物、植物等方方面面，是周代社會生活的一面鏡子。

③ 作品理念及描述

設計理念是設計師在空間作品構思過程中所確立的主導思想，它賦予作品文化內涵和版風格特點。好的設計理念權至關重要，它不僅是設計的精髓所在，而且能令作品具有個性化、專業化和與眾不同的效果。

所以描述時可以從表面圖案、色彩說到風格再說到表達的思想再聯想到同類作品， 關鍵需要聯想和想像。

④ 作者余華的作品大都貼近現實生活，他的創作理念是什麼

生活是一切藝術的源泉，寫作離不開生活，只有認真生活熱愛生活的人，才可能寫出好文章。余華的作品大都貼近現實生活，他是一位真正的作家，永遠只為內心寫作，只有內心才會真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多麼突出。內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。

余華說：「我一直有一種慾望，就是將生活里看似荒誕其實真實的故事極重的寫出來。」的確，他是這么做的，也是這么寫的。一部文學作品如果想要把事情寫的打動人心，唯有真實，才能抓住人類的感情脈絡。所以，要將素材完美地融入到文學作品中，唯一的秘訣就是「發自肺腑的真情實感」。將自己以及身邊的真實經歷，融入到小說當中。

以上僅僅是我個人對於這個問題的看法，不知道有沒有幫到你，歡迎留言~

⑤ 羅德琴科的創作理念是什麼

1924年，羅德琴科開始了自己的攝影生涯。作為俄羅斯攝影結構主義的先鋒人物，他總是力求「突破傳統」，無論構圖還是用光，都要表現得「跟人家不一樣」。他強調從不同尋常的角度進行拍攝，並採用特殊的光線來表現熟悉的東西。那類傳統的、讓人看上去顯得一本正經的照片，他根本不屑一顧。他希望開創一種屬於自己的風格，盡管這種風格，在當時並不為大多數人所接受。羅德琴科的作品，突破了傳統的構成法則，具有強烈的視覺沖擊力。1930年的《樓梯》和1934年的《拿徠卡的女孩》，是這一風格中最優秀的作品。為了獲得特殊的藝術效果，羅德琴科常常採用獨特的視角，捕捉主體在空間上的位置和運動，如高角度的俯拍和低角度的仰拍。對於這樣的拍攝方式，羅德琴科解釋道：對於一個物體，我們必須從不同的觀點，不同的位置，拍攝幾張不同的照片，正如我們要從四周來觀察它，而不是通過一個小孔反復觀看一樣。後來，羅德琴科的作品變得越來越抽象。他拍攝的無線電塔的格架，看起來像可折疊的麵包籃子，被不少人指責為「失真」，甚至被冠以「形式主義」攝影家的稱號。羅德琴科曾在他的《當代攝影的方式》一文中說過：要想培養一個人有新的渴望，就必須將日常熟悉的景物以完全出乎意外的透視和奇特的狀況展現出來。羅德琴科在20世紀30年代拍攝的許多作品，就是對這句話最好的註解。

⑥ 剪紙的創作理念怎麼寫

剪紙藝術向我們展示了一個五彩繽紛的藝術世界，不同時間、不同空版間、陸地水權上、運動靜止、人神鳥獸都可以集聚一起組成一個整體，這種隨心所欲、輕松自由的創造令人難以想像。這種合情不合理的審美創造，如果我們將剪紙藝術的形式和構成等同於兒童美術和原始美術，以天真、稚拙來看待剪紙藝術造型顯然會失之偏頗。

剪紙藝術造型的「心裡有」、「愛啥就畫啥」說明剪紙藝術的這種主觀創造是有意識的、自覺的，剪紙藝人對自己要表達的東西有著清醒的認識。剪紙藝術建立了自己獨特的造型語言，剪紙的造型規律是不以再現客觀現實為依據的，不像西方藝術造型中注重對客觀實物的真實摹寫，而是注重一種觀念造型。這種這種觀念造型語言藉助於象徵的內涵，把剪紙藝術推上一個更高的境界。

⑦ 劉可欣的創作理念

故事。以《摩爾庄園冰世紀》為代表的兒童動畫作品創作，其基本出發點是帶給小觀眾一個有意思並且有意義的故事。在此之外，通過富有個性的角色個體以及不同個體之間的互動聯系，營造出完整的世界觀。每一部作品在策劃階段都會邀請小朋友以及家長參與，收集他們的反饋，並據此來豐富故事的設定。強調角色性格的塑造。在角色性格的塑造上，賦予他們獨特的甚至是戲劇化的個性，更結合當前的時尚和流行趨勢，力求讓角色們表現出一種時代感。這種時代感依存於作品的時代背景，同時又具有現代元素，能夠更好地與觀眾產生共鳴，讓觀眾產生親切感和角色代入感。
態度。在劇本創作的最開始，會為每個主要角色建立了一份詳盡的圖文「簡歷」，其中涉及了該角色的家庭背景、性格特徵、個人喜好、口頭禪等等細節，甚至包括屬相和星座。這些資料在實際的劇本中不會100%使用到，但是這將會為每個角色做出精確的定位，在之後的劇本創作中更好的准確把握角色的性格。關注孩子成長，但這種關注不是用高大全的符號形象來表現，也不是用說教式的口氣來教條。作品中沒有特殊的符號化的角色存在，所有的角色都是有自己個性的有血有肉普通人，每個角色都有優點優缺點，有惹人憐愛的時候也有犯錯誤的時候。希望達到一種效果，即片中的角色也都是普普通通的孩子，他們會跟觀看影片的孩子一樣，有開心有煩惱，學著承擔責任，學著與別人合作，他們會不斷地成長，相信小觀眾們也會跟著他們一起成長。注重經濟效益和社會效益之間達到一種平衡。故事需要流行的元素，時尚的感覺，這樣能夠吸引更多的觀眾；同時會極力避免有誤導性的信息或者暗示出現在作品中。宣揚一種積極的生活態度，一種面對各種困難勇於向前勇於成長的精神。
交流。劉可欣作品非常重視觀眾互動。用劉可欣的話來說,就是「要蹲下來與孩子們交流,講他們講的故事」。在與觀眾互動，同孩子講故事的同時，創造出華麗又不出位的影片觀感，對於編劇出身的劉導來說，「是最大的成就,也是最大的困難」。

⑧ 描述一個著名的建築作品的設計背景,風格,理念

建築設計師貝聿銘在建築界享有很高的聲譽，他的建築代表作品有很多，例如：我國蘇州博物館新館、富蘭克林國家銀行，紐約州長島明尼奧拉等著名代表作，都是我們後代永遠值得學習的.

建築設計師貝聿銘的建築設計有三個理念，也是他設計出眾多的著名建築的原因之一。
貝聿銘的建築設計理念簡介
一、 建築造型與所處環境自然融合。
隨著社會的發展，你們對住房及房子的設計的要求也越來越高了，思想有很大的改觀，很多人士都認為建築受到各種限制、而無法實現初衷。但常常又由於有了限制，優秀的創造才得以體現，美秀美術館就是一件絕好的範例。貝聿銘對此次美術館的的建築很是滿意，無論是室內的裝修設計，還是美術館外表的整體設計。
貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他說道：「我感謝KERK，我的老朋友，那時美術館的構造的形態被地形所左右，根據當地的規定，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建築部分露出地面，所以美術館80%的部分必須在地下才行。」
現在我們看到的這個超過我們想像的建築設計，可以說是被約束下的傑作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆，無論對於館外還是館內的設計，都能看出貝聿銘都在跟著自己的理念走的。而且美秀美術館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對東方意境，特別是故鄉那遙遠的風景——中國山水理想風景畫的握憬。
二、室內空間處理獨具匠心
這個理念的代表作就是南北兩翼及收藏庫，它充分的體現了，貝聿銘對室內空間設計的別具匠心的風格。南北兩翼及收藏庫的設施大體由南北兩翼構成，連接南北兩館的通道使整個建築顯得舒暢有致，這些通過建築的平面圖一目瞭然。
南北館的北館主要展示東方美術品，而南館則是西方美術收藏，地下兩層均為服務空間。北翼是收藏庫群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。這樣的裝修設計在世界各個建築界都有一定的影響，上海早創起來的上海裝修設計人士，對於這一作品很是在意，在試圖探索新的創意。
三、建築材料考究和建築內部設計精巧
建築材料與建築內部的室內設計有很大的聯系，就像有貝聿銘有一作品就是利用借景與造園，所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統造園中常用的手法，而日本也有著同樣的建築傳統。
貝聿銘在美術館和神慈秀明會建築有一公里之遙，為了體現與這組建築的聯系、進入正庭之後，立即可以眺望窗外的風景，貝聿銘就這樣加以運用了中國傳統的建築方法。

⑨ 繪畫作品的創作理念格式怎麼寫，要做PPT。主要是要寫什麼內容。。

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