⑴ 好的命運是由自己來創造的嗎
認識可以戰勝命運的
要相信自己
每一個成功人士的背後都會有一段艱辛的過去
但他們都熬過去了
所以一定要相信自己
⑵ fortune和fate的區別是什麼創造命運是用fate還是用fortune好
fate 命運，用這個詞的時候，說話者多表示強調命運的註定性與不可更改性，內比較鄭重。
而forturne 一般容表示運氣，如 luck～～比如算命師叫做 fortune teller.
這里不用 fate teller，我想可能在西方人眼裡，fate 是神的旨意，不可更改，不可預測。fate teller 有侵犯神明的意圖，所以他們即便是在為人算命，也稱自己為fortune teller.
至於命運是不可能被創造的，所以我沒有聽說過create fate, or create fortune. 不管哪一種都很奇怪，不過如果一定要選，那麼forturne好點吧～～
⑶ 我們能改變命運的軌跡，創造值得驕傲的事跡。這句歌詞是哪首歌裡面的
相信自己無限極--陳奕迅
我聽到我的呼吸 在說要盡全力
為人生種種經歷 留下美回好回憶
我感謝每次風答雨給我更多鼓勵
讓我領悟生命真正意義
我們能改變命運的軌跡
創造值得驕傲的時機
我相信做好自己 我相信我就是奇跡
（我要相信我自己） （永遠不會說放棄）
我知道我心裡 會有更大的天地
要相信自己無限極
（自己無限極）
從夢想遙不可及 到跟幸福相遇
我要用我的故事 證明我的能力
從前路走不下去 到風光更美麗
讓我激發自己無限潛力
我們能改變命運的軌跡 創造值得驕傲的時機
我相信做好自己 我相信我就是奇跡
（我要超越我自己） （相信明天好天氣）
我知道我心裡 會有更大的天地
（ooh…）
要相信自己無限極
（要相信自己無限極）
我相信做好自己 我相信我就是奇跡
我知道我心裡 會有更大的天地
要相信自己無限極
我相信做好自己 我相信我就是奇跡
（yeah…ooh…）（不放棄）
我知道我心裡會有更大的天地
要相信自己無限極
（自己無限極 yeah…ooh…）
⑷ 有關雙手創造命運的名言
1、孤獨是人的宿命，它基於這樣一個事實：我們每個人都是這世界上一個旋生旋專滅的偶然存在，從無中屬來，又要回到無中去，沒有任何人任何事情能夠改變我們的這個命運。 是的，甚至連愛也不能。凡是領悟人生這樣一種根本性孤獨的人，便已經站到了一切人間歡愛的上方，愛得最熱烈時也不會做愛的奴隸。
2、人生，說到最後，簡單得只有生死兩個字。但由於有了命運的浮沉，由於有了人世的冷暖，簡單的過程才變得跌宕起伏，紛繁復雜。
3、一個人怎麼看待自己，決定了此人的命運，指向了他的歸宿。我們的展望也這樣，當更好的思想注入其中，它便光明起來。不管你的生命多麼卑微，你要勇敢地面對生活，不用逃避，更不要用惡語詛咒它。
4、命運不是風，來回吹，命運是大地，走到哪你都在命運中。
⑸ 創造命運 歌詞
歌曲名:創造命運
歌手:譚詠麟
專輯:霧之戀
曲:蔡國權 詞:黃百鳴
一生經過波折
歷遍艱辛總要版忍
無能為力權
只有感嘆是命運
天天使我苦惱
令我悲酸傷透心
時時求望
有日會行運
立了堅決心
不必嘆息傷感
成敗要靠那份努力扭轉命運
自信好要緊
應該放開胸襟
願望定會一切都變真
創造命運
不必嗟嘆失意
就算幸苦不要緊
始終於一天爭氣揚名在遠近
今天需要苦幹
立了宗旨不變更
如無成就
那是最遺憾
http://music..com/song/56171107
⑹ 命運是自己創造出來的，還是上天安排好的
其實命運是掌握在我們自己的手中的,很多名人都是在創造自己的命運.對於那些看生辰八字的人,他們有的時候是看了一些心理方面的書才能看懂我們想的是什麼,所以不要認命.
⑺ 創造改變命運為題的議論文
【案例】2009年世紀金榜的教學資源網誕生了，在運行的這幾個月中，一路走來，我們目睹了他的點滴進步：從原來的三人組合，到現在的十七人大家庭；從單純的整理上傳資源，到如今的科室統一組織編輯資料，我們站在了新的起點上。在網站增加了精題分解、特色金榜專區、名師博客以後，我們工作緊了，任務重了，部門的考核也日趨嚴密了。在此過程中，我們彷徨過，也在心中犯過嘀咕，如何來應對這繁重的工作量。楊總監及時為我們召開了編輯座談會，針對博主，以誠相待，靈活交談。對於編寫資料，要做好體例和編校單位，並加強題庫建設，多與編務老師交換意見，使資源共享。如今，工作之餘我們談論最多的就是「今天你招了幾個博主」、「今天你編輯了幾份資料」。現在的我們更加有方向感了，目標性也更強了。我堅信，我們會將壓力轉化為動力，會把「資源網進校園」的願望轉化為現實。
【感悟】想要創立一個品牌，取得社會的信譽不是一日之功；這樣就需要企業要有較高的經濟效益，而較高的經濟效益一般是建立在較高的資金投入上的，所以創業必須有較強的經濟實力做後盾；我們有世紀金榜這個堅強的後盾。所以剩下的就是工作要投入。我們部門提倡工作要吃苦、吃虧、吃硬，工作多投入，推進求效率，工作要自我加壓，人有壓力才有動力！實現自我的人生價值。而在現在的社會中，生存與挑戰並存，我覺得應該有憂患意識；讓自己的生活有一些壓力，這樣更容易使自己進步。不要過多抱怨，要不斷成長自己。把眼光放長遠些，看問題抓本質，不斷創新。我們曾學過這么一段話：學歷史能使人深沉，學哲學能使人聰明，學數學能使人嚴謹，學文學能使人浪漫。人的知識結構要博中有專，教學資源網的全體成員組合在一起，就是深沉、聰明、嚴謹、浪漫於一體的一股無法抵擋的力量。文化綜合素質是多年積累形成的，博覽群書，才能厚積薄發。我們的教學資源網也是處於量變到質變，厚積而薄發的過程中。為官、經商、做事都是如此 「要想改變我們的人生，第一步就是要改變我們的心態。只要心態是正確的，我們的世界就會是光明的。」我們都應該堅持，堅持生命的困惑、領悟和真諦。只有如此，細細回想起來，我們才會覺得沒有虛度曾經美好的年華，才會覺得自己的整個生命都充滿價值。堅持住，讓絕望變為希望，我們就會幸福像花兒一樣。
在這里展現我們部門的共同心聲：當2010年第一縷曙光伴隨著旭日從東方升起，也就升起了新一年的喜悅和希望。回首2009，教學資源部從無到有，從最初的3個人到現在的17個人，雖然在成長過程中充滿著酸甜苦辣，但是我們一直在默默地奮力前行。雖然年輕，但我們意氣風發；雖然青澀，我們卻積極向上；雖然艱辛，我們有更多執著。所有的這一切，都是源於我們背後有一個強大的世紀金榜！展望2010，教學資源網必將揚帆遠航，讓豪情和壯志激勵我們創造新的輝煌。
⑻ 大概是說 一個好的作家，一旦創造出來筆下的人物就會被人物牽著走，故事的結局也不是自己能左右的
仵埂博客上的一篇文章吧，我也是無意中找到的，叫作家與筆下人物的關系。以下是原話： 作家誕生他的人物，誕生之後，卻又失去控制，他實在無法左右他的人物只能這樣不能那樣。這是一個宿命式誕生。人物的誕生，烙著作家自身的印痕，流著他的血液，攜帶著他的基因密碼，但卻又是一個真正的獨立全新的個體，具有著自己的生命意志，沿著自我命運軌跡走向終點。
以下是整篇文章的原文：
作家與筆下人物的關系
仵 埂
寫小說離不開人物。即使那些表面上描狗寫狼，說狐道鬼的故事，也無不與人物有關，寄寓著人自身情感心理和命運遭遇的感喟，暗含著人的生存活動和意向。那麼，小說依什麼作為其存在的前提？無疑，小說敘述著人物的命運，是人物命運運行的歷史。這一回答並不能使我們滿足。我們需要進一步知道，人物的命運，從哪兒開始了對常規軌道的偏離而走向其終點？我們關注這個點，也即是關注人物自身命運。它的原始動力是什麼？這為什麼能夠使人物不顧一切，沖破原有的寧靜秩序和既定規范，在一種動盪狀態中走完自己的命運之歷程？是人物自我性格邏輯的必然推演，還是作家在寫作中派定給人物的命運歸宿？
歸結為一點：作家和他筆下人物之間到底是一種什麼樣的關系？
這使我們首先想到恩格斯對巴爾扎克的盛贊，說他「不得不違反自己的階級同情和政治偏見，他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人」，並認為這「是現實主義的最偉大勝利之一，是老巴爾扎克最重大的特點之一。」在恩格斯看來，出現在巴爾扎克筆下那些貴族階層——在資產階級步步緊逼下而失敗的落魄者，他們自我命運的邏輯必然性決定了他們的落魄命運，盡管作者同情他們，但也無法改變他們的悲慘命運，而只好唱「一曲無盡的輓歌。」恩格斯把這歸結為老巴爾扎克的特點和現實主義的創作方法。托翁在創作《安娜·卡列尼娜》時，開始構想的安娜是一個墮落放盪的女人，而在寫作過程中，人物自身的性格具有了自為的意向，並按照自身的邏輯走下去，安娜也就成為今天我們看到的讓人深切同情的形象。那麼，人物命運的軌跡到底是由人物自身的邏輯發展，還是由作者對人物的干預安排而成？
假如人物的行為軌跡僅僅是作者主觀臆斷隨心所欲勾勒描繪出來，這個人物將會喪失活力缺乏生機，成為僵硬的木偶式人物,人物的命運便無法打動人。為什麼主觀臆造的小說會失去讀者？創作者要遵循自然規律，尊重描摹對象，同時，又要具有生活的生命的能力。但是，實在沒有哪怕是一個例外——人物的命運完全是由自身的邏輯決定，而沒有一丁點兒作家操縱制約的痕跡，在具有自然主義傾向的福樓拜那裡，也實在不能夠做到不滲入他個人的主觀的感情因素，但這種滲入卻是上帝式的非介入。他說：「我對於藝術的理想，我以為就不該暴露自己，藝術家不該在他作品裡面露面，就像上帝不該在自然裡面露面一樣。」他還說：「藝術家在他的作品中，應當像上帝在造物中一樣，銷聲匿跡，而又萬能，到處感覺得到，就是看不見他。」 <見《文學理論學習參考資料》>為了公正地寫出筆下每一個人物的命運，使這些人物都有一個合乎邏輯的歸宿，作家應深深地隱藏自己，也即是藏起自己簡單的好惡傾向，而對筆下的每一個人物傾注感情。這樣，作者筆下的人物才有自己的意志，才獲得一種以自己意志存在的權利和理由。這是作家對人的大同情大悲憫，它並不含有偏狹主觀傾向。托爾斯泰發起議論雖然精闢，但卻總是有損於人物形象。這是作者的非法介入。作者忍不住站出來評判人物，代替了人物按自身邏輯運行的嚴整性。
作家所具有的這種特殊類型的同情心，使他能夠同時容納朋友和敵人。歐里庇得斯並不同情美狄亞，曹雪芹並不同情王熙鳳，莎士比亞也不同情麥克白夫人，然而他們使我們能理解這些人物，他們了解這些人物的情感與動機。
「他們的同情並不包含任何道德判斷，並不包含對個別行動的任何褒貶。」（卡西爾《人論）239頁）作家是他筆下人物的上帝，他只是默默地注視著人物命運的發展。作家愈要超拔於這個世界之上去審視人生世界，同時也便愈要扎進每一個靈魂的深處體察他們。作家和他的人物構成一種關系，一種深度的理解，他能夠洞析人物內心的一切要求和願望。作家本人就是一個世界，是他筆下世界的最高權威，是上帝。但上帝並非道德的化身，他無視善惡，大道無善惡。他知道他的人物會怎麼做，他知道他的人物的命運結局，但他又不能隨意改變。王安憶這樣說：「我想講一個不是我講的故事。就是說，這個故事不是我的眼睛裡看到的，它不是任何人眼睛裡看到的，它僅僅發生了。發生在那裡，也許誰都看見了，也許誰都沒看見。」（見《光明日報》85.8.15）假如僅是我的眼睛看到的，那麼，將滲透著我主觀評判的色彩，藝術家只寫發生，發生就是一切。他力圖使故事以一種自在的狀貌出現在讀者面前。他無可奈何地將人物的命運敘述給讀者。作家對人物命運的無可奈何源自於他對自我的無可奈何，其實這正是他對自我命運的深度體察感悟所致，深度地洞析了自己，同時便也洞析了所有的人，洞析了這一個世界。聖·奧古斯汀說，世界是由無數部分組成，我正是其中的一個部分，任何部分的痛苦也使我痛苦，任何部分的快樂我也能分享。正是在這個意義上，我贊賞柏拉圖的一段話：「神對於詩人們像對占卜家和預言家一樣，奪去他們的平常理智，用他們作代言人，正因為要使聽眾知道，詩人並非借自己的力量在無知無覺中說出那些珍貴的辭句，而是由神憑附著來向人說話。」（《西方文論選》上冊9頁）這兒，我們把柏拉圖的「神」理解為人類的集體無意識地暗喻和印記的話，那麼，作家正是為這種神「作代言人」。
作家誕生他的人物，誕生之後，卻又失去控制，他實在無法左右他的人物只能這樣不能那樣。這是一個宿命式誕生。人物的誕生，烙著作家自身的印痕，流著他的血液，攜帶著他的基因密碼，但卻又是一個真正的獨立全新的個體，具有著自己的生命意志，沿著自我命運軌跡走向終點。作家對人物的影響，是在他誕生人物的時候，什麼樣的作家必然誕生出什麼樣的人物。福樓拜於愛瑪，托爾斯泰於安娜，她們同屬於因愛的狂熱激動鋌而走險，偏離常見軌道，但愛瑪與安娜，又是多麼不同。司湯達於於連，巴爾扎克於拉斯蒂涅，兩位同是以不道德的手段反抗社會，發誓要踏進上流社會的青年，其相距又有多遠。我們可以這樣說，人物的命運軌跡是人物自身邏輯發展的結果，但給予他以這樣或那樣內在推動的是作家。作家誕生出他的人物，有時也想干予人物的命運進程，但其內在的命運已定，他有時也就只好哀嘆同情他的人物不配有更好的命運，或者把他憎惡的敵人不得不描寫成英雄。所以說，作家影響於人物的，僅僅是在確定人物形成自身之前。人物自身形成，任何迫使人物改變命運的作法，無不是在扭曲損害人物，使人物變得虛假，失掉其鮮活的生命。我們把人物自為意志的產生之時，看作人物命運的觸點，在人物觸點之前，人物的生命處於被抑制的沉靜狀態中，運行在常規軌道上，觸點喚醒了人物內在的熱情和奔突的生命感，被抑制狀態結束了，人類社會的束縛失落了，從此便開始了自己不平常的命運的歷程。
我們仔細研究那些作家們，就會發現，他們筆下的人物各不相同，異彩紛呈，但在某種程度上總有那麼相象的一點，不管是鞭撻的人物還是贊頌的人物。同時，愈是偉大的作品，偉大的作家，我們愈能領略到其豐富復雜又繁多的人物形象。從他的人物畫廊里，我們可以知悉這位作家，知悉他的博大精深的心靈，他對世界超凡的領悟能力和對自身的內省能力。作家愈能洞析各種各樣的人，他便愈接近事物的本體，愈能深入到人類生命的深處。耶酥在被釘上十字架時說：「主呀，原諒他們吧！」他讓主原諒的「他們」是誰呢？是正對他行刑的劊子手。他接著說:「他們不知道自己在干什麼」。耶穌知道了人的局限，他為人自身的局限而悲哀。這便是人的至高至極的大悲憫。大作家對他筆下的人物就構成這種關系，因為他悟徹了人類自身一切行為發生的動因，他通過自身了解了整個世界。
求採納，求採納，求採納
⑼ 「自己的命運應由自己創造」用這句名言寫一篇400字左右的演講稿，急
1、
親愛的同學們：
大家好！
大家一定都有玩撲克的經驗。每副撲克有四種花色共54張。每張牌捏在我們的手中，它們的命運也掌握在其中，就連「大王」和「小王」也無法主宰自己的命運。
有時，我也在想，我們這場人生是否也是一盤牌局？我們每個人是否都如命運掌握在別人手裡的撲克牌？回顧十幾年的成長歷程，在家裡，要受父母的管制，有時甚至是厲聲的呵斥；在學校里，要受紀律的約束，老師的訓導；長大了參加工作又要受社會環境的限制，而不能由自己的意願干你我想乾的事。十一二歲，在兒時的憧憬里，該是一個充滿陽光的輝煌燦爛的季節，然而，當你自己親身乘上這趟列車，又常會感到身不由己。
就拿考試來說吧，考好了，家長會把你當寶貝，對你寄予的希望也就越大！早上牛奶，晚上咖啡，似乎牛奶加咖啡就能把一個普通的人灌概成人才，甚至一條蟲也能變成龍或鳳！老師們提起你時也往往帶著一種自豪的口氣，臉上會泛起一陣欣慰的笑容，左鄰右舍碰到你，也會瞅個沒夠，說個沒完。那真是橫著看你有出息，豎著看你前途無量；左看你是個人才，右看你是個棟梁。而當你付出汗水和努力後卻未有收獲的時候呢？家長雖只輕輕地說一句：「考大學可是你唯一的選擇啊！」但你聽起來卻感覺好沉重好壓抑；老師不會說什麼，只是用一種期待的目光定定地盯著你，一直盯得你好慚愧好內疚；左鄰右舍呢？他們也不過在與你擦身而過的一剎那，用一種令他自己也解釋不清楚的神色瞅著你，那神情，足以令你原本傷感的心辛酸得掉淚！
我們隨別人喜而喜，隨別人憂而憂。如此說來，你我果真都成了一張撲克牌，一張任別人揉捏、任別人擺弄的撲克牌？―沒有自己的主張，沒有自己的願望，更沒有自己的自尊。就這樣一生擺脫不了別人的支配與選擇？
果真這樣嗎？不！我在心裡這樣對自己說：我們絕不是一張撲克牌！
撲克畢竟沒有思維，而我們，卻是一群有著高級思維能力的活生生的人啊！我本該擁有與撲克截然不同的人生！自己的歷史靠自己去書寫，自己的青春靠自己去創造，自己的世界靠自己去闖！而不是像牌那樣在冥冥中失去自我！
謝謝大家！
2、
有句話這樣說：人的命，天註定。大家同意這句話嗎？（不同意）是的，我也不同意，命運就像是人生的方向盤，盡管決定著人生的走向，但別忘了，這個方向盤永遠掌握在自己手中。 人生之路註定不會一帆風順，命運也沒有絕對的公平，很多人在面對失敗和困難時受挫，輕言放棄為自己的人生奮斗，只是一昧的控訴命運的不公，感嘆生活的殘忍。他卻忘了命運的方向盤永遠握在自己手裡。 很多人都聽過劉偉吧，一個面對命運的不公永遠堅強微笑，奮力拚搏的達人。對他來說，10歲時的記憶，永遠是那麼殘缺不全。1997年，10歲的他因玩耍時不慎觸電而永遠失去了雙臂，可他並沒有放棄自己，他在病友的鼓勵和幫助下學會了用腳吃飯，寫字。甚至於出於對運動的熱愛，他用比別人多幾倍的汗水學會了游泳並取得了驕人成績。可是，正當他認為自己找到了人生方向為2008年殘奧會做准備時，命運又和他開了一個大大的玩笑。由於高強度的體能消耗導致免疫力的下降，他不幸患上了過敏性紫癜，無法再進行運動。劉偉的人生再一次陷入無邊的黑暗。在痛苦中掙扎的劉偉不甘心屈服於命運的安排，他毅然地決定學習鋼琴，追求自己的音樂夢想，他生生憑借著毅力和汗水用雙腳彈奏出了鋼琴七級的水平，登上了維也納金色大廳。 當民運的繩索無情地縛住雙臂，當別人的目光嘆息生命的悲哀，他卻用堅強的微笑，為夢想插上了翅膀，執著的譜寫人生的華章。 現在有太多人有太多的抱怨，失戀了，抱怨，喊疼；高考失利了，抱怨，喊疼；還有人因為自己走過彎路做過錯事就認為自己一生都毀了，開始自我放棄，說自己的命不好。其實，每個人的命運都掌握在自己手中。擦乾眼淚，去尋找真愛；擦乾眼淚，重赴考場，考入理想的大學；擦乾眼淚，改過自新，向大家展示出自己陽光積極的一面。就這么簡單，你的命運就被自己改寫。 一位哲人說過，要麼你駕馭生命，要麼生命駕馭你，你的心態決定你是坐騎還是騎手。我們不能改變際遇，卻可以改變自己。不在困難中放棄自己，不在失敗中迷失自己，用雙手扼住命運的咽喉，自己繪制人生的藍圖！ 沒有什麼過不去的坎兒，也沒有什麼翻不過的山，只要堅信，命運掌握在自己手中，
「做一個不輕而言棄的人，世間所有的困難都會為你讓道。」原來高考考驗的不僅僅是成績，更是考驗一個人面對困難的心理素質。輕言放棄的人，是首先自己打敗自己。世界上我們可以被任何人打敗，惟獨，我們不能敗給自己。在生活中，我們只有一個敵人，那就是我們自己。我們不能改變際遇，卻可以掌握自己；我們無法預知未來，卻可以把握現在；我們不能延長生命的長度，卻可以拓展生命的寬度。命運掌握在自己手裡，把命運交給自己，這應該是每一個人最基本的生活准則。 曾經聽一個哲人說，要麼你駕馭生命，要麼生命駕馭你，你的心態決定你是坐騎還是騎手。我相信自己也會像《老人與海》里的老人那樣，可以被消滅卻不
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可以被打敗。成長的道路，我不去想是否能夠成功，既然選擇了遠方，便只顧風
雨兼程。命運的敲門聲已經響起，我要用自己的手扼住命運的咽喉。讓暴風雨，來得更猛烈些吧
命運的轉輪始終都在轉動，我們的幸運就在做出勇敢選擇的那一秒鍾，人生是一條沒有盡頭的路，不要留戀逝去的夢，把命運掌握在自己手中，艱難前行的人生途中，就會充滿希望和成功！————看好你的選擇。
人生是一個人一生所走完的路，是一個人用一輩子所完成的藍圖。
漫漫人生路，有誰能說自己是踏著一路鮮花，
一路陽光走過來的？又有誰能夠放言自己以後不會再遭到挫折和打擊，我們沒有看到到成功
的背後往往布滿了荊棘和激流險灘！如果因為一時的受挫就輕易地退出「
戰
場」，半途而廢，到頭來懊悔的只能是你自己；如果總是因為害怕失敗而丟掉前行的勇氣，就永遠不會追求到心中的夢想，正如歌中所唱的，陽光它總是在風雨之後……
3、
命運在字典上的意思是人間的法則，指事物有預定、有軌跡的進行的一種模式，又解為時間與空間之間的規則。例如生與死、貧與富和一切既定的遭遇，人生中的一切。
自從你生下來的那一剎起，你就註定要回去。這中間的曲折磨難、順暢快樂便是你的命運。有的人命中註定要富貴一生；有的人命中註定要英年早逝；有的人命中註定要遭遇磨難。其實，面對命運你有的選！
美國盲聾啞女作家、殘障教育家海倫凱勒在她19個月的時候因猩紅熱奪去了她的視力和聽力，不久，她又喪失了語言表達能力。之後，海倫凱勒說：「當我睜開眼睛，發現自己竟然什麼也看不見，眼前一片黑暗時，我像被噩夢嚇倒一樣，全身驚恐，悲傷極了，那種感覺讓我今生永遠難以忘懷。」這是海倫最初失去光明時的內心感受，我想，這與我們平常內心的感受相比，也沒什麼不一樣，一旦發生這樣的事情，誰都會處於一種沮喪之中。然而就在這黑暗而又寂寞的世界裡，她沒有對命運俯首聽命，任由他的擺布。而是憑借自己的努力，成為了一個學識淵博，掌握了英、法、德、拉丁、希臘五種文字的著名作家和教育家。她走遍美國和世界各地，為盲人學校募集資金，把自己的一生獻給了盲人福利和教育事業。她贏得了世界各國人民的贊揚，並得到許多國家政府的嘉獎。或許，命運的折磨便是命運的恩賜！不要悲嘆命運的不公，埋怨命運！貝多芬說，他要扼住命運的咽喉。若貝多芬沒有從挫折中崛起，沒有在命運的不公正中站起，也就沒有那餘音繚繞的人生交響樂。等你年老的時候，回首往事會發覺，命運有一半在你手中，只有另一半才在上帝手裡。你的努力越超常，你手裡掌握的那一半命運就越強大，你的獲得就越豐碩。
當一個人有了自己的世界的時候也就有了對這個世界的迷茫。其實面對命運你是有的選的！還是哲學上的話精闢，那就應用一句吧！「世界上不會有兩片相同的樹葉」多麼樸素的一句話！既是對事實的描述，也是對個性的肯定！我相信命運自有命運的意義，但絕非是個死結，你有去選擇的權力！
即使上帝真有不公平，至少有一點他是公平的，他將命運交出了一半給所有的人！就這一個條件，就給了我們把握生命的無限空間；就這一個條件，已足以使我們有能力和命運的不公挑戰。
莎士比亞說：人們可支配自己的命運，若我們受制餘人，那錯不在命運，而在我們自己。
⑽ 1.無論去哪裡，我都跑過去 2.我相信你創造自己的命運，你只要利用好你的天賦 3.生命就像一盒各式各樣的巧
1.No matter where you go, I rushed over
2.I believe you create your own destiny, you as long as good use of your talent
3. Life is like a box of various kinds of perfect