回聲創造詩歌

Ⅰ 用為你讀詩朗誦時回聲很大怎麼辦

朗誦時間最佳為3~5分鍾1.沒有絕對的標准，節與節之間停頓大概2~3秒比較合適，但也要根據情感表達等靈活處理。2.朗誦詩歌時，要注意節奏鮮明，並根據作品的基本節奏採取相應的速度。該輕快的要朗誦得輕快些，該沉重的要朗誦得沉穩、稍慢些。就一首詩來說，朗誦速度也不是固定不變的，而是要根據表現作品內容的需要來決定，並具有一定的變化3.推薦讀具有押韻特性的現代韻腳詩，讀來朗朗上口，比較押韻

Ⅱ 需要北島詩歌《一切》全文。

一切都是命運
一切都是煙雲
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重復
一切交往都是初逢
一切愛情都在心裡
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲

Ⅲ 尋找詩歌生如夏花（我聽到回聲，來自山谷和心間）的真正作者，不是泰戈爾的兩句話，而是整首詩的作者。

既是對生命的贊嘆，也是對生命的思考。趁著有限的時間去做點有意義的事

Ⅳ 詩歌回聲的配樂怎麼選

站在湍急的流水前，向著對岸的山谷，我一次又一次地高聲呼喚，為的內是想要聆聽，那婉轉而又容遙遠的迴音。
那種比我原來的呼喚要美麗上千倍百倍的聲音。

是不是也正因為如此，記憶中的一切演出，才總會完美得令我們落淚？
不知道這樣是生命給我們的懲罰呢？還是獎賞？

在時光的幽谷中，不斷反復回響著的，是你我心中無數次呼喚的迴音吧。
一次比一次微弱，一次比一次遙遠，卻又一次比一次地更讓人詫異。
原來曾經是多麼粗糙和狂烈的音質，時光如何能將它修飾得這樣精緻和優雅？
像這樣的行為，可以說是欺騙嗎？

在真正的深谷里，潭水的水色碧青，好像假的一樣。
在真正的愛里，說出來的話也永遠令人無法置信。

Ⅳ 求三毛的詩歌「如果有來生，要做一棵樹」的出處

「如果有來生，要做一棵樹」是出自歌曲《一棵樹》，是三毛填詞，趙照演唱的歌曲。

歌詞：

如果有來生 要做一棵樹

站成永恆 沒有悲傷的姿勢

如果能做樹 要做一棵蘋果樹

結滿果實 從不對繁華羨慕

一半在風中飛揚 一半在泥土成熟

一半要沐浴陽光 一半要散落陰涼

非常非常的驕傲 從不依靠

非常非常的沉默 從不尋找

如果有來生 要做一棵樹

站成永恆 沒有悲傷的姿勢

如果能做樹 要做一棵搖錢樹

對繁華從來都不羨慕

一半在風中飛揚 一半在泥土成熟

一半要沐浴陽光 一半要散落陰涼

非常非常的驕傲 從不依靠

非常非常的沉默 從不尋找

(5)回聲創造詩歌擴展閱讀：

對三毛的評價：

家人評價

我女兒常說，生命不在於長短，而在於是否痛快的活過。我想這個說法也就是：確實掌握住人生的意義而生活。在這一點上，我雖然心痛她的燃燒，可是同意。（三毛父親陳嗣慶評）

三毛是個純真的人，在她的世界裡，不能忍受虛假，就是這點求真的個性，使她踏踏實實的活著。也許她的生活、她的遭遇不夠完美，但是我們確知：她沒有逃避她的命運，她勇敢的面對人生。[9]

在我這個做母親的眼中，她非常平凡，不過是我的孩子而已。（三毛母親繆進蘭評）

外界評價

三毛不是美女，一個高挑著身子，披著長發，攜了書和筆漫遊世界的形象，年輕的堅強而又孤獨的三毛對於大陸年輕人的魅力，任何局外人作任何想像來估價都是不過分的。

許多年裡，到處逢人說三毛，我就是那其中的讀者，藝術靠征服而存在，我企羨著三毛這位真正的作家。（作家賈平凹評）

有些本來是含義美好的名詞，用得濫了，也就變成庸俗不堪了。才子才女滿街走是一個例子，銀幕、熒幕上的奇女子頻頻出現也是一個例子。我本來不想把這種已經變得俗氣的銜頭加在三毛身上的，但想想又沒有什麼更適合的形容，那就還是稱她為奇女子吧。

「奇」的正面意思應是「特立獨行」，按辭海的解釋，即志行高潔，不肯隨波逐流之謂也。（作家梁羽生評）、

很多人批評三毛，認為她只是在自己的小天地作夢，我不以為然。基本上，文學創作是一個人性靈升華的最高表現，她既能升華出這樣的情感，就表示她有這樣的層次，這比起很多作家，我覺得她在靈性上要高出很多。 （演員胡茵夢評）

三毛對生命的看法與常人不同，她相信生命有肉體和死後有靈魂兩種形式。她自己理智地選擇追求第二階段的生命形式，我們應尊重她的選擇，不用太悲哀。三毛選擇自殺，一定有她的道理。

Ⅵ 席慕蓉詩歌《回聲》解說

站在湍急的流水前，向著對岸的山谷，我一次又一次地高聲呼喚，為回的是想要聆聽，那婉轉而答又遙遠的迴音。
那種比我原來的呼喚要美麗上千倍百倍的聲音。

是不是也正因為如此，記憶中的一切演出，才總會完美得令我們落淚？
不知道這樣是生命給我們的懲罰呢？還是獎賞？

在時光的幽谷中，不斷反復回響著的，是你我心中無數次呼喚的迴音吧。
一次比一次微弱，一次比一次遙遠，卻又一次比一次地更讓人詫異。
原來曾經是多麼粗糙和狂烈的音質，時光如何能將它修飾得這樣精緻和優雅？
像這樣的行為，可以說是欺騙嗎？

在真正的深谷里，潭水的水色碧青，好像假的一樣。
在真正的愛里，說出來的話也永遠令人無法置信。

Ⅶ 金波的詩歌中回聲這一首的內容是什麼

《回聲》

作者：金波

這綠色的山谷多麼好，有這么多紅的花，綠的草，還有滿山的果樹，

結著鴨梨、蘋果和蜜桃。這里還有一位小夥伴，他整天在山谷里奔跑，

多少次我想見他一面，只因山深林密找不到。可是我唱山歌，

他也跟著唱山歌；我吹口哨，他也跟著吹口哨。

他還愛學那小鳥吱吱地唱，愛學那羊羔咩咩地叫，夜晚學那泉水嘩啷啷搖鈴，

清晨學那金雞打鳴兒報曉。如今他不再學那爺爺小時候飢餓的哭聲，

兵荒馬亂的槍聲，和那深夜的狼嗥。他每天跟我學：幸福的歌，爽朗的笑；

我們一唱一和的聲音，整天在山谷里飄。 如果你想知道他的名字，

你就向群山問一句：「叫你『回聲』好不好？」他准會答應一句——「好！」

(7)回聲創造詩歌擴展閱讀

金波從1957年開始發表作品。主要是詩和歌詞，也發表過兒童歌舞和評論，出版的作品有：《回聲》(詩集，1963年上海少年兒童出版社)。

《紅鸚鵡和綠鸚鵡》(童話詩，1963年上海少年兒童出版社)、《果園兒歌》(兒歌集，1979年上海少年兒童出版社)、《林中的鳥聲》(詩集，1979年新雷出版社)、《會飛的花朵》(詩集，198O年四川人民出版社)、《我的雪人》(詩集，l982年新雷出版社)。

近年來金波寫作更加勤奮。思考也轉向如何更深入地表現新時代和新生活的美好，他的詩作較之為上世紀五十年代、六十年代的作品無論在思想上還是藝術上都日臻成熟和完美，題材領域也不斷地進行著開拓和擴展。

金波不但把詩的觸角深入到孩子們有趣的校內外生活，而且深入到廣闊的大自然里去，金波的詩歌盡管內容豐富多彩，然而貫穿始終的基調是對於美的歌吟與追求。那些充盈在兒童生活每一角落的自然美、心靈美、人情美，都在他的詩中得到了表現。

Ⅷ 如果有來生，我要做一棵樹，站成永恆，沒有悲歡的姿勢。 到底是誰的詩啊，有依據嗎

這是三毛的詩歌：——「如果有來生，要做一棵樹，站成永恆，沒有悲傷的姿勢：一半在塵土裡安詳，一半在空中飛揚；一半散落陰涼，一半沐浴陽光。非常沉默非常驕傲，從不依靠從不尋找。」

Ⅸ 艾青的《綠》這首詩表達了詩人怎樣的思想感情

這篇散文熱情地描寫了梅雨潭之綠，抒發了作者對生機勃勃綠的傾慕和嚮往，表現了作者對新生活的希望和積極向上的思想感情。

原文節選：

我第二次到仙岩的時候，我驚詫於梅雨潭的綠了。

梅雨潭是一個瀑布潭。仙岩有三個瀑布，梅雨瀑最低。走到山邊，便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。我們先到梅雨亭。梅雨亭正對著那條瀑布；坐在亭邊，不必仰頭，便可見它的全體了。

亭下深深的便是梅雨潭。這個亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空兒的；彷彿一隻蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半個環兒擁著；人如在井底了。這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的雲在我們頂上流著；岩面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。

而瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面沖下，彷彿已被扯成大小的幾綹；不復是一幅整齊而平滑的布。岩上有許多稜角；瀑流經過時，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。

據說，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺得像楊花，格外確切些。輕風起來時，點點隨風飄散，那更是楊花了。這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷里，便倏的鑽了進去，再也尋它不著。

(9)回聲創造詩歌擴展閱讀

《綠》主要有三個方面的美感特徵：動態美、繪畫美、音樂美、動態美。

作者筆下梅雨亭「踞在突出的一角的岩石上，上下部空空兒的；彷彿一隻蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般」 一個「踞」字，氣勢盡出；一個「浮」字，神態畢現：一「踞」一「浮」，化靜為動，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭寫得惟妙惟肖、神采飛揚繪畫美。

如作者在描寫山間瀑布時，「鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。」 以一個「鑲」字描繪瀑布處在山間的狀態，既准確恰切，叉形象逼真，使瀑布富於立體感音樂美。

《綠》的語言有著鮮明的節奏感和明朗、和諧的旋律，讀起來琅琅上口，娓娓動聽，能使讀者陶醉在美妙的音樂之中，產生「既能悅耳，又可賞心，兼耳底而有之。」的審美效果。

Ⅹ 求詩歌《回聲》全文

是誰寫的？

回聲 作者： 空曠

混沌 混沌之中有腳步的回聲
閃射力量的熱焰
在踏進無數的語言編織的圈套之時
乏力的意志在散離的願望里伏身觀看
從今晨沉悶的許願中
有少許的安慰滋長在清冷的石條之上
我們在橫飛的賣笑聲中踏步前行
每一個賣笑生涯者的收獲季節
多裝點著喜慶之中陰暗的麻木

潮濕之地 我們不斷地跋涉 緩行
聽從命定之中的聲響沉重的叩擊身體之門
不斷交驗自己最初承諾的意義
你微笑的歷史同樣也證明你脆弱的過去

在不斷書寫的沉默的煙霧中
宛如看到牽著骯臟的小狗閃過門前的孩童
沒有遮攔的思緒在疼痛的頭部裂縫里穿行而出
那些受傷的慾望無時不為它煩憂
把你們分別栓在時光隧道的兩端
穿梭的靈魂
在躲過片片混沌的包圍之後
疲勞 這在黑暗裡掀動地蝙蝠之翅
給予你終極的願望 套上的沉重枷鎖

抬頭看那光芒的碎片
它的訴說有時顯得那麼無關緊要
事物的生長有另一套成熟的密碼
它們完全沉淪於黑暗的淤泥中或腥臭的液體里

今天 在我的身體之中有關於你的記述
象大地盛開地花叢點綴在溫暖的春天
那些傳播的謠言已失去原先的純真羞澀模樣
赤裸地展現色情的眩暈以及剩下的好無趣味
它們站立在流動的大河之濱
雙手佝僂住對方僅剩的枯骨
等待著隨波逐流最佳時機的來臨

現在是中午 也是黃昏 也是夜晚
無數的鳥從打開裹著身體的氈布中飛出
鴿子和烏鴉混雜穿行在平坦的胸脯上方
靜默的時辰總有煙霧環繞
混亂的時刻心亂如麻 到處都似鳥叫
盤旋之聲如流血傷口的哀鳴

隨手翻動積滿灰塵的書籍
往事交替書中的風流宛如陰沉的天氣般憂郁
目光碰擊的疲勞
在沉醉靜謐的時刻象企鵝緩行過潔凈的雪面
聲音已是嘶啞 如同彌漫天際的雪花
虛弱的神經在雪地上尋求尚存余溫的足印
而他們 在巢穴之中等待著黑暗的包圍淹沒

不管你的手曾經指向何方
不管你怎樣徒勞的啜泣在鳥的屍體之上
不管黑夜的能量要埋藏多少美麗的裸身
在土坡上的小樹枝隨風搖動
解釋黑暗的秘密風情
猶如隨風而逝的歌聲將注入歷史遺落的城磚之中
我們依舊將我們的足音踏響
踏響在早已風乾的軀體之中
踏響在纏綿的時鍾環繞之下
踏過無數美麗的詞藻編織的憂傷的芳香

我的內心不再渴望

回聲

劉半農

一

他看著白羊在嫩綠的草上，
慢慢的吃著走著。
他在一座黑壓壓的
樹林的邊頭，
懶懶的坐著。
微風吹動了樹上的宿雨，
冷冰冰的向他頭上滴著。

他和著羊頸上的鈴聲，
低低的唱著。
他拿著枝短笛，
應著潺潺的流水聲，
嗚嗚的吹著。

他唱著，吹著，
悠悠的想著；
他微微的嘆息；
他火熱的淚，
默默的流著。

二

該有吻般甜蜜的？
該有蜜般甜的吻？
有的？……
在那裡？……
「那裡的海」，
無量數的波棱，
縱著，橫著，
鋪著，疊著，
翻著，滾著，……
我在這一個波棱中，
她又在那裡？……

也似乎看見她，
玫瑰的唇，
白玉般的體，……
只是眼光太鈍了，
沒看出面目來，
她便周身浴著恥辱的淚，
默默的埋入那
黑壓壓的樹林里！
我真看不透你，
我真已看透了你！
我不要你在大風中
向我說什麼；
我也很柔弱，
不能勾鱷魚的腮，
不能穿鱷魚的鼻，
不能叫它哀求我，
不能叫它諂媚我；
我只是問，
她在那裡？
「那裡？」回聲這么說。

唉！小溪里的水，
你盈盈的媚眼給誰看？
無聊的草，你怎年年的
替墳墓做衣裳？

去罷？——住著！——
住著？——去罷！——

這邊是座舊墳，
下面是死人化成的白骨；
那邊是座新墳，
下面是將化白骨的死人。

你！——你又怎麼？
「你又怎麼？」——回答這么說。
默默的流著；
他微微的嘆息；
他悠悠的想著；
他還吹著，唱著：
他還拿著枝短笛，
應著潺潺的流水聲，
嗚嗚的吹著；
他還和著羊頸上的鈴聲，
低低的唱著。

微風吹動了樹上的宿雨，
冷冰冰的向他頭上滴著；
他還在這一座黑壓壓的
樹林的邊頭，
懶懶的坐著。
他還充滿著願望，
看著白羊在懶綠的草上，
慢慢的吃著走著。

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