繼承性創造

① 任何學術論文都是繼承性與創造性的統一，漸進性和突變性的統一嗎

不是。
1、優秀論文是繼承性與創造性的統一，漸進性和突變性的統一。
2、垃圾論文是東剽西竊或胡思亂想的東西。

② 弘揚中華優秀傳統文化，要處理好繼承和什麼的發展關系 重點做好創造和創新性發展

弘揚中華優秀傳統文化，要處理好繼承和創造性發展的關系，重點做好創造和創版新性發展權。

弘揚中華優秀傳統文化，就是將中華優秀傳統文化運用於中國革命建設改革之中，中共中央總書記習近平反復強調，在新時期必須大力弘揚中華優秀傳統文化，提高民族道德素養，更好地推進中國特色社會主義建設。

2018年5月27日，廣東省江市民政局和市福彩中心開展小手拉大手活動，弘揚中華優秀傳統文化，共築中國夢。

(2)繼承性創造擴展閱讀：

引用示例

2018年5月27日，廣東省江市民政局和市福彩中心開展小手拉大手活動，弘揚中華優秀傳統文化，共築中國夢。

活動中，留守兒童在情暖湛江、廣東社工等志願者的陪伴下，孩子們開心地游覽孔子文化城，第一次穿上了漢服並行漢禮並在老師的帶領下進行拜孔儀式，認真聆聽講解員講解孔子的儒家文化。

孩子們通過參觀游覽活動，認真學習中國優秀傳統文化的精髓，立志做德、智、體、美、勞全面發展的好少年，用學習充實自我，用知識成就人生，用行動回報社會。

③ 如何理解科學繼承與創新的辯證關系

繼承不是照搬照抄,而是加以合理的取捨；創新不是離開傳統另搞一套,而是對專原有事物合理部屬分的發揚光大.正確處理「繼承」與「創新」的關系,應立足於「繼承」,著力於「創新」.使批判繼承與發展創新有機統一起來.
望採納

④ 舉例說明為什麼藝術的發展既需要繼承有需要創新，500至100字，謝謝

藝術的發展創新首要條件就是繼承。沒有繼承傳統何談發展創新。要發展就必須要在傳統的基礎上創新。藝術的發展不是一成不變的，需要我們不斷的推陳出新。所以繼承的同時，創新也很重要，可以說，繼承與創新在藝術的發展過程中是緊密相連的。沒有繼承，發展就沒有根基，就談不上創新；如果只是繼承，沒有創新，那麼藝術將如死屍一般；沒有未來，而繼承也就沒有意義。所以藝術的發展過程就是一個不斷除舊布新，推陳出新的過程，其間，繼承和創新是緊密連在一起的，沒有繼承便沒有創新。在藝術發展過程中，繼承是手段，發展和創新才是目的。
關鍵詞：繼承 借鑒 發展創新
正文：
一 術發展過程中的歷史繼承性
藝術發展的歷史繼承性，是一個客觀存在的事實，不論是中國還是外國，人類的全部的文學藝術發展的歷史，就是一個批判的繼承，革新創造的歷史。這種繼承性表現在藝術發展的各個方面。從內容到形式，從創作方法到藝術技巧，無一不是在繼承了前人的成果基礎上才逐漸發展起來的。
從內容來看，前人通過藝術所表現出來的進步思想在後人的藝術中都有表現。雖然這種繼承不都是直線上升的， 有時會遇到曲折，甚至好的思想內容在一個時期內還有可能遭到拋棄或者歪曲，但最終會被後人繼承下來並加以革新和創造。例如，在古代希臘的神話中，有一個普羅米修斯的英雄形象，這是一個把天火盜竊給人間，給人類造福的叛逆者的形象。幾千年來，這一形象一再出現在歐洲各國的藝術作品中，不僅在詩歌，戲劇中有，在繪畫，雕塑，交響樂中也有。
藝術是人們對現實世界的一種認識結果，而人們對現實世界的認識是需要不斷的積累，不斷的深化，才能完成的。每一時代的藝術遺產，實際上是作為當時藝術家對現實進行審美認識的結果而留給後代的，而後代藝術家們則在這一認識結果的基礎上繼續進行深化。僅僅認識了生活，還不能稱為藝術；藝術要求人們把對生活的認識用藝術的形式表現出來。這種對表現生活的形式的認識也是需要不斷的積累和深化才能逐步完成的。
例如，在音樂藝術發展的過程中，從單音到復調音樂的過渡，就是一種認識深化的一種體現。當人們剛剛開始把生活中的音調變成音樂中的曲調的時候，這種曲調都是單線條的，但隨著對生活的認識不斷深化，人們發現生活中的聲音是那樣豐富多彩，有著那樣多的層次。許多同時出現的聲音又是那樣地和諧動聽，於是就在繼承了單音音樂的基礎上，開始嘗試寫作復調音樂。
藝術發展的歷史繼承性是藝術發展的一條重要規律，正是由於各個時代的藝術之間有著這一種一脈相承的聯系，有著歷史的繼承性，才使得人類藝術的寶庫不斷地增添財富，以至發展到今天這個樣子，並將繼續不斷向前發展。
藝術的歷史繼承性，表現為對本民族藝術遺產的吸取和接受。一個民族有著自身完整的獨立的歷史發展過程，有著獨特的生活習俗和傳統風尚，同時，也有著與這些密切相關的藝術活動方式的特點。一個人對本民族這一切的繼承最初常常是在不自覺的過程中進行的，他自幼所接受的文化教育，所接觸的文化氣氛，所感受的審美情感，無不侵透著本民族深厚的歷史文化積淀。由於一個民族天然的歷史聯系，前世的藝術必然直接影響後世，後人對藝術的學習，也必然首先著眼於本民族的藝術精華。
藝術的歷史繼承性，還表現在對其他民族和國家優秀文化和藝術成果的吸納。人類的文明是相通的，當由於地理及科技條件等因素的限制，使人類進入文明社會的初期，世界民族之間還難以進行文化交流之時。東，西方便幾乎同時出現了燦爛的藝術。隨著歷史的演進，東，西各民族的交往從起始到逐漸增多，文化藝術的交流也越來越廣泛，各民族之間的藝術上的互相繼承和借鑒早已成為事實。人類藝術不應有國界，任何民族的優秀藝術成就均應為世界共有，今天的人們應當把無論任何民族的藝術遺產均視作寶貴的財富，以求通過吸取互相滲入促進本民族藝術的發展。
二 藝術發展過程中的創新
藝術的創新是指當代藝術的內容和形式倆個方面，對過去時代藝術的革新發展，每個時代都有向藝術家提出了新的問題和任務，要求藝術反映時代的發展與進步，形成具有體現當代新內容的新的藝術形式，用心的人物 主題 進步思想 方法 手段和手法豐富藝術創作。
藝術發展中的繼承借鑒是十分重要的，但繼承和借鑒都是手段而不是根本目的。其目的是為了藝術的發展。因此，就應該在批判地繼承借鑒的基礎上不斷的創新；沒有創新就談不到藝術的發展。
藝術的生命在於創造，如果在藝術領域中沒有創新，沒有發展，而是死抱住舊的東西不放，藝術就失去了存在的價值。任何新的東西出現，都意味著對傳統中某些舊的，過時的東西的突破和否定。
創新，是在繼承基礎上的創新。為了創新，就要堅持，批判的原則，對過去的文化遺產取其精華，去其糟粕。同時，又要堅持在藝術內容，藝術形式，藝術語言，藝術表現手法等方面的創造，不斷適應新的時代人們對審美文化和藝術的需求。
要想在藝術上有所變革，有所創造，就需要藝術家有膽識。敢於打破前人的條條框框，敢於標新立異。德國音樂家貝多芬就是一位這樣的藝術家。他的創作在早期還有很多受海頓，莫扎特等人影響的痕跡，但是中期以後，逐漸表現出了自己的特點，他的《第三交響曲》（英雄），《第五交響曲》（命運），《第六交響曲》（田園），《第九交響曲》，實際上就是伴隨著資產階級登上政治舞台後為主宰世界而發出的吶喊。貝多芬繼承了以巴赫為代表的歐洲古典音樂傳統，但並沒有到此止步，而是繼續突破傳統，進行創新，直到形成自己獨特的藝術風格。同時在他身上也看到了浪漫主義的聲音。他有一句名言：「為了獲得更美的效果沒有一條規律不可以被破壞。」這句話十分形象的顯示出貝多芬大膽突破，敢於創新的精神。
所以，藝術發展過程中的繼承和創新是辯證統一的倆個方面。我們當代的藝術工作者應很好的把握這一經驗。為人類藝術的繁榮做更大的貢獻。

⑤ 如何理解科學繼承與創新的辯證關系

科學抄繼承與創新的辯證關系是：只有繼承已發現的科學事實、已有理論中的正確東西，科學才能發展並且不斷完善。而創新是人類對自然的認識出現新的飛躍，引起科學發展中的質變。創新是繼承的必然趨勢和目的。
科學發展在縱向上表現為漸進與飛躍的統一，在橫向上表現為分化與綜合的統一，在總體趨勢上表現為繼承與創新的統一。 技術的發展由社會需要、技術目的以及科學進步等多種因素共同推動。其中社會需求與技術發展水平之間的矛盾是技術發展的基本動力，技術目的和技術手段之間的矛盾是技術發展的直接動力，科學進步是技術發展的重要推動力。

⑥ 文化的繼承、發展與創新是什麼關系

文化與人生:
1、文化能豐富人的精神世界；2、文化能增強人的精神力量；3、文化能促進人的全面發展（一是社會發展與人的發展的過程是相互結合的、相互促進的，二是人的全面發展的含義）；優秀文化在人的全面發展過程中所具有的不可替代的作用。
文化與個人:
（1）文化影響人們的交往方式和交往行為，文化影響人們的實踐活動、認識活動和思維方式，文化影響人們的世界觀、價值觀和人生觀。
（2）文化對人的影響具有潛移默化和深遠持久的特點。
（3）文化作為一種精神力量，優秀文化能豐富人的精神世界，優秀文化能增強人的精神力量，優秀文化能促進人的全面發展。
比較主旋律的講法(以中國傳統文化為例)--
1、崇尚倫理，自強不息。
在整個中國傳統文化中，倫理思想貫穿始終。褒善貶惡、追求崇高的思想品德，嚮往理想的道德人格，涵養美好的精神情操，是中國傳統文化的一個主導思想，是大多數思想家所一貫追求的。在人和人的相處中，一個人既要有自強不息、奮發有為的創造精神，又要有設身處地為他人著想、愛人如己的博大胸懷。只有「與天地合其德」，才算是一個道德高尚的人。
所謂自強不息就是中國傳統文化中的奮發圖強、孜孜不倦、堅韌不拔、百折不撓的一種鍥而不舍的精神。中國古人所崇尚的精衛填海、愚公移山和誇父追日的故事就是這種精神的生動體現。自強不息的精神可以說是中華民族的脊樑，是中華民族幾千年來所以能夠不斷發展壯大的一個重要的精神支柱。無數仁人志士和英雄豪傑前赴後繼，英勇不屈，以至於犧牲自己的生命來保衛國家的領土，維護國家的尊嚴，是同這一種自強不息的精神密不可分。
2、強調理智和智慧的重要性，強調真理的追求和辨證的思考，有著濃重的思辯傳統。
中國先秦的儒、墨、道、法幾個最著名的學派，都十分重視理智和智慧，強調人們對真理認識的重要性，以老子和莊子為首的道家學派尤其重視辨證思考。在老莊看來，一切事物都有其對立的一面，一切事物都是相互聯系的，一切事物都是發展變化的，一切事物都是能夠相互轉化的，一切事物都既是絕對的又是相對的，在絕對中有相對，在相對中又有絕對，把自然界和人類社會看作一個統一的整體，並力求從整體的相對獨立和相互聯繫上來觀察和分析這些現象。《大學》上說：「古之欲平天下者，先治其國；欲治其國者，先齊其家；欲齊其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先誠其意；欲誠其意者，先致其知。知至而後意誠，意誠而後心正，心正而後身修，身修而後齊家，家齊而後國治，國治而後平天下。」這段話比較全面完整系統的表達了儒家對人生的根本意義和目的的看法，認為人應當在完善自身的基礎上完善社會，同時又要在完善社會的過程中完善自身，永無止境。
3、有獨特的審美意識和人文精神
中國傳統文化在文學、藝術的各個方面都取得了輝煌的成就，是全人類文化中最重要、最寶貴的瑰寶之一。中國人歷來喜歡以詩歌的形式來表達思想感情，究其淵源，可以追溯到《詩經》以前的帝舜時代，這一傳統歷久不衰，貫穿於中國幾千年的歷史長河之中：《詩經》以其鞭撻社會丑惡、嚮往美好生活的特有的睿智，審視著人與人之間不同情況下的思想感情；《楚辭》，尤其是其中的《離騷》等名篇，更是中華民族愛國主義的千古絕唱，表現了關心人民、熱愛祖國、追求理想、改造現實的頑強斗爭精神。此後還先後出現了漢賦、唐詩、宋詞、元曲和明請小說等幾個文學藝術的發展高潮，創造了絢麗多彩、輝煌燦爛、具有永久魅力的文學藝術，並以其獨特的方式，熏陶和孕育著中華民族特有的人文素質和民族精神。
三、傳統文化與培養高素質人才
從中國傳統文化的基本特點來看，中國傳統文化對培養和提高人的思想、審美、文化和道德素質，有著極其重要的意義。21世紀是一個在各方面都必然發生激烈競爭的時代，如果不能在激烈的競爭中得到發展，就可能遭到淘汰。競爭是多方面的，有經濟上的競爭、科技上的競爭、管理上的競爭、人才上的競爭等，其中最重要的是人才的競爭。而在人才的競爭中，思想素質和道德素質占著尤為重要的地位。中國傳統文化中的崇尚道德、重視智慧、強調文化藝術修養、注重人文素質的培育等思想，有利於新時期人的思想素質的提高，應當認真的加以宏揚。
四、傳統文化道德教育與社會主義道德建設
我國傳統的道德規范，不論是在今天還是在將來都是具有很高價值的。隨著市場經濟的發展，不只是我國，在全世界各國都出現了人的道德素質下降的問題，這是市場經濟負面影響的結果。市場經濟解放了人的主動性和積極性，大大促進了財富的增加，但同時又使人的利己心和貪婪的慾望得到了充分的張揚，因而引起了對傳統道德的劇烈沖突，出現了世界性的道德水準的下降。因此，在道德建設中，宏揚優秀的傳統道德，抑制人的利己心和貪欲的膨脹做到克己利人，是一個殛待解決的問題。
要建立和社會主義市場經濟相適應的道德，是絕對不能脫離自己民族的文化傳統的。任何文化都具有繼承性，同時也有創新性。民族性和時代性相統一是一切民族文化發展的普遍規律。

⑦ 藝術發展中的歷史繼承性與革新創造之間是什麼關系

1.繼承是事物發展的基礎，創新是事物發展的必然要求，如果事物只是繼承了卻沒有及時得到創新，就會被舊事物打敗，或者被新的發展起來的事物推翻。繼承與創新是相輔相成的，必不可少的，兩者缺一不可。 2.發展藝術首先肯定需要繼承它本身的風格韻律及文化底蘊，同時借鑒其它一些有利的方式方法和表現形式等等。革新和創造與藝術之間是相互的也是矛盾的。 3.革新表示在原有的基礎上升級，使藝術隨著時間的變化，生活的進步或是地域的變化有著和社會同步的觀賞理念和表現形式。與此同時也達到了創新的目的。 4.藝術分很多種類，每種藝術都有它所產生的原由，歸根結底都是和生活密不可分的，所以不論如何的革新和創造都要把握有度，保持住它所繼承的。 5.當然，藝術這東西有時也需要唯心。打破一切理論條理,從內心抒發出來的情感才是真實的表現。

⑧ 民族性，創新性，包容性，傳承性各用什麼詞來形容

民族性體現的是特色，創造性體現的是智慧，包容性體現的是文化。

⑨ 藝術發展中的歷史繼承性與革新創造之間是什麼關系，具體分析

(1)在藝術發展的各種因素中，繼承和創新是一對重要的范疇和基本的規律。

(2)藝術在它回的發展過程中其內在結構是有繼承性的，這種繼承性，反映著社會意識形態和人們審美觀念的連續性。

(3)藝術的歷史繼承性，首先表現為對本民族藝術遺產的吸收和接受，以及對其他民族和國家優秀文化和藝術成果的吸納。藝答術的歷史繼承性，在藝術的形式與技巧、內容、審美觀念和創作方法等方面均有突出的表現。

(4)藝術發展的過程就是一個不斷除舊布新、推陳出新的過程。

(5)在藝術發展過程中，繼承是手段，創新是目的。

(6)創新，是在繼承基礎上的創新。為了創新，就要堅持批判的原則，對過去的文化遺產取其精華，去其糟粕，創造出新鮮的藝術品，以適應新時代的人們對於審美文化和藝術的要求。