超級女生創造的是什麼神話

A. 請問大家為什麼喜歡超級女生

我覺得,超級女生實現了一個又一個平凡人成為明星的神話,其實她們很多人並不漂亮,並不符合人們傳統的審美,可是就因為是這樣,她們也從未放棄過對自己理想的追求,這不就是我們一直以來要追求的東西嗎?喜歡她們,就要時刻提醒自己,只有努力,才能贏得成功.

B. 超級女生代言的品牌有那些她們誰更有生命力

李宇春:夏新直帥手機,神舟電腦,蒙牛雪糕,跳跳龍糖
周筆暢:太太血樂口服液,寶龍數碼學習機
何潔:蒙牛雪糕,背背佳(和謝雅雯,鄭靖文),瀏陽河酒(和
黃雅莉,紀敏佳,葉一茜,陳西貝)
應該說超級女聲是一個不可分割的整體,她們集體創造了一個神話,她們集體的生命力是最強的!

C. 是歌手們成就了《超級女聲》還是《超級女聲》捧紅了歌手

我們來回憶當年最火，也是最多人關注的在2005年《超級女聲》，那些選手們如今生活是怎樣的？李宇春，作為當年全國總冠軍，現在也是混得風生水起。作為歌手，創作了不少讓人熟知，喜歡的歌曲如《下個路口見》，還紅遍了大江南北。後來，還做了演員，詞曲創作人、演唱會導演等等。作為演員，有參演《捉妖記2》、《澳門風雲3》、《龍門飛甲》等作品，在裡面的表現也是可圈可點。李宇春是一個真正由中國民眾自發投票選出的大眾明星，成為中國新娛樂時代的標志，在《超級女聲》中也是最大的贏家。

從2005年夏天的「超級女聲」到2018年暑期台網8檔音樂綜藝混戰，十三年間，音樂類綜藝從未缺席，它們未必比超級女聲更懂選秀的真諦，可以肯定的是音樂綜藝的黃金時代不會再現了。

不論怎樣，《超女》有一點是最值得肯定的那就是音樂類綜藝安身立命的根基始終還是在於音樂

D. 什麼是超級女聲

「超級女聲」是新時代樂壇的怪胎
作者：殷謙

關於「超女」我一直持有懷疑的態度。這種懷疑並非指「超女」本身，而是懷疑主辦方的用心和目的。剛開始的時候，「超女」大賽很讓人覺得新鮮，那時候也知道了張含韻這個女孩子，唱了一首什麼酸酸甜甜的歌，至今還記得清晰，也會想起蒙牛集團的酸酸乳。那個時候，傳說許多張含韻「墮胎」的故事，我當時就想，這娃娃被電視媒體成就了，同時也被毀了。還好，張含韻去讀書了，懂得成功是一個漸進和沉澱的過程，後來流言散去，娃娃再也很少露臉。那以後我再沒有過多的關注過「超女」。後來又出來個李宇春，她的消息鋪天蓋地，影響大的驚人，真驚嘆媒體的力量。當時少女們提起李宇春就會尖叫，大街上常見留著「春春頭」少女們。「超女熱」如同當年的「瓊瑤熱」影響著一個時代。如今這個時代彷彿是「超女」的時代，是一個瘋狂的時代，近乎於變態的時代。
睜大眼睛仔細看看，然後再認真想想，「超女」究竟是什麼樣的東西？不要被銀屏上五彩繽紛的霓虹燈迷亂了我們的眼睛，不要讓那些摻雜在金屬碰擊中的聲音欺騙了我們的耳朵。什麼是真正的音樂？我們在仰望或崇拜著什麼？難道是一群會唱幾句外語和國語歌曲的女娃娃們的瘋狂獨舞的舞場？這些顯得復沓飄游、散亂破碎，以及缺乏必要的樸素、自然與質實，彷彿隨風飄轉的歌曲，真的是這個時代的人們所賞悅的音樂藝術？難道「超女」評委們的贊辭下產生的聲音就是歌壇的權威？這些在樂壇上略有「音樂建樹」的評委們又為我們創造了什麼經典音樂著作？再看看那些評委們的點評，語言啰嗦，不夠簡潔省凈，用許多話重復說一件事，而這種重復並不具有積極的修辭效果，而是反映著評委們點評時的隨意而主觀的語言傾向。我們看到的和聽到的已經不在純凈，在商業利益和拜金教觀念驅使下而產生的「超級女生」，其實就是就是一層鍍了金的社會垃圾。
我們都被「超級女生」殘忍地欺騙了，當我們為這些娃娃手舞足蹈歡心雀躍時，當我們拿起手機按下發送鍵時，我們只是看到她們在燈光和音效下的美好。那些假腥腥的眼淚、那些皮笑肉不笑的笑臉、那些假仁假義的感謝，全是他媽的真實的謊言。看著那些現場揮動的熒光棒，我們的頭腦發熱了，眼睛瞎了，耳朵聾了，我們被花花綠綠的商業包裝下的假象給左右了，我們真是傻得可憐。我曾揭露過「超女」的黑幕，可是那些「超女」的崇拜者們對他們的偶像從未懷疑過，並且一次又一次地質疑我：「超級女生有黑幕？黑幕在哪裡？」就讓我們來看看「超女」的家長是怎麼說「超女」的，來自新疆的張美娜參加了「超女」的整個過程，張美娜的媽媽肯定地說現在有關超女的很多黑幕並不是空穴來風，超女媽媽稱家有超女是浩劫，已欠債9萬余元。張美娜也碰到過，「之前郝菲兒說給評委砸錢、花錢拉簡訊支持率，這些在超女比賽中並不新鮮，從這場比賽開始，我們家總共花了近11萬元。」 這些錢都是做何用途？「超女」媽媽說的很清楚，她開始從其他選手那裡得知，某選手為了拉票為了晉級，在新疆通過移動公司買了9000張卡。所以之後她也趕緊聯系了張美娜的爸爸，在新疆移動公司買了3000張卡，也就是45000票（超女賽制每張卡最多可投15票），家裡花了45000元，「但這么多錢也沒有使上多大的用處」。
上一屆「超女」李宇春，某玉米為了給她拉選票，投資50萬元買了移動卡，終於使李宇春壓倒群芳一舉奪冠，還有更多的黑幕，只是藏在背後無人知曉罷了。以我看來，「超女」比「超生」更可怕，選手一但落賽後，不僅僅給家庭造成了負擔，還給自己造成了「半成名」留下的後遺症，她們的精神上承受著巨大的壓力。媒體和昏愚的「超女家長」又像廣告商一樣，向觀眾宣傳，觀眾抗拒不了自己的好奇心和參知欲，便又買，便又上當：他們一次次地對他們心中的「超女」寄予希望和幻想，一次次地相信媒體，卻無不一次又一次地承受著失望和上當的雙重打擊。我們來聽聽那些紅得發紫的超女們唱的歌，究竟有多好？是不是在音樂上有重大的突破？還是創造了音樂的奇跡？她們自己創作了幾首歌？哪些東西是自己的？「超女」的「暢銷」，有這種情況在里頭。事實上「超女」已經墮入低谷，無論離真正的「現代性」，還是離真正的「民族性」，都有不近的距離，「超女」的出現是中國樂壇的怪相，是電視媒體和商家聯手推出的流行性怪物，她們的出現是對中國音樂藝術的踐踏和侮辱，中國的流行音樂沒有什麼希望了，整天搞這些事來充斥傳統的或有藝術價值的音樂，依靠這些娃娃們來創造音樂奇跡，那真是可悲可嘆！
「超女」害人不淺，如今有很多中學生也不思學習了，整天夢想著當「超女」。有報道稱，有一個名叫曾依的女孩，15歲，是湖南嶽陽人，岳陽四中的學生，曾是班長兼學習委員，成績優異。自從迷上湖南衛視的「超級女聲」後，每場必看。為了參加「超級女聲」比賽，她因減肥厭食而患重病，最終離家出走流落北京，活活惡死在街頭。還有不知道多少花季少女，為了「超女」放棄了學業，擠破了頭一心撲在「超女」上。
說白了，「超級女生」是商業和某電視媒體為了金錢而苦心策劃的產物，這個獨特的創意是有那麼點兒新，但這種「新」更多的是怪異，是刻意求之的做作和誇張。從整體上看，「超級女生」是一種情緒性的、個人主義的和形式主義的歌壇現象，它是具有激進的反傳統姿態，但是嬉皮式的任性的游戲態度最終會斷送它。「超級女生」的主辦商和電視媒體幾乎放棄了對意義的關注，放棄了那些具有重要意義的音樂藝術原則和趣味標准。他們肆意背叛、嘲弄傳統音樂的形成規范和創作紀律，通過游戲式的形式，把音樂歌唱變成流行唱歌的迷宮，賦予音樂和歌唱以游移不定、散亂無序的性質。
商業情境中的互利原則對超功利的音樂藝術精神具有極大的瓦解性，對抗並最終克服市場倫理對音樂的消解與異化，還需要那些忠誠地為音樂負責的人們付出艱苦的努力甚至巨大的代價。我們缺乏發達的宗教感和成熟的宗教意識。我們有迷信但沒有信仰；崇拜世俗權力但缺乏對上帝的敬畏。我們缺乏一個不為世俗權力所動搖的穩定可靠的精神秩序和價值體系。這一嚴重缺失致使中國的一些音樂成為一種膚淺的、與時俯仰的、短時效的、無意義的文化現象。相當一部分中國音樂作品，要麼只屬於一個時代，時代結束了它們的價值和意義也隨之喪失了；要麼只屬於少數人，如當今瘋狂的「超女」時代，受到一些音樂趣味怪異的音樂專家的稱贊，但卻得不到普通聽眾或觀眾的共鳴和歡迎。
在我看來，「超級女生」作為一種缺乏內在價值和意義感的歌壇現象，似乎並不能給普通聽眾和觀眾帶來深沉、持久的美好體驗。這些追星族眼花繚亂地看著這些「超女」自娛自樂地進行音樂狂歡，卻無法從她們的歌唱中發現能吸引自己的有意義的內容，更是無法把握到有價值的主題。她們有什麼？除了鸚鵡學舌般地唱幾首別人已經唱了再不想唱的歌曲，她們自身的創造價值在何處？她們被捧出名了，彷彿凡胎肉身上一夜之間插上了天使的翅膀，卻忘了自己幾斤幾兩，因貪空名而妄自尊大、睥睨一切。
「超女」們在電視媒體的包裝作用下，以種種方式顯示自己非凡的才華和過人的機敏，「自吟自賞，不覺更有旁人」，因此我有必要提醒那些迷戀「超女」的人們，見了那些名氣大得怕人的歌星，比如說李宇春、何潔等等，先聽聽她們的歌，一定要循名責實，看看其內里的貨色究竟怎樣，而不要管她是鬼才還是天才，創造了奇跡還是引發了地震，也不要管他唱了多少歌，拉了多少票，賺了多少錢。
面對「超女」，很多追星的青少年近乎到了發瘋的地步，他們不允許說「超女」的壞話，似乎說好聽話已經成了中國人的一種病態的習慣，已經成了當代演藝圈的沉痾和痼疾，因此，大家見到那些滿臉堆笑說好聽話的人，一定要警惕、要小心。「到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水」，當我們花費時間精力和金錢來瘋狂地支持這些泡沫歌星時，可我們的肚子餓著，我們的靈魂被剪去了自由的翅膀。「超女」是社會垃圾，我們應該在崇拜這些垃圾的時候想想自己的價值取向，我們該不該支持「超女」，該不該跟著商家玩這種無聊的游戲？這值得我們重新去認識，去思考。

E. 超級女生什麼時候開始

超級女聲》是中國湖南衛視從2004年起主辦的大眾歌手選秀賽。此項賽事接受任何喜歡唱歌的女性個人或組合的報名。其顛覆傳統的一些規則，使之受到了許多觀眾的喜愛，是現今中國大陸頗受歡迎的娛樂節目之一。超級女聲在產生不少頗有明星特質的選手的同時，也涌現出類似孔慶翔的一些反偶像，如「紅衣教主」黃薪等。超級女聲極高的人氣在中國電視節目界造成了很大的影響，引起其他媒體的仿效或責難，已經成為一種社會現象。

2005年度的超級女聲在中國大陸地區創造了極高的收視率。據電視調查機構央視索福瑞發布的資料顯示，超級女聲播出時期，湖南衛視收視率在中國大陸地區排名居第二位（總收視率第一位為央視一套）；超級女聲節目也是同時段節目的收視率第一位。8月26日總決賽的冠軍得到352萬的簡訊投票。前三甲一晚共獲得約900萬的選票。

概況

超級女聲前身是湖南電視台娛樂頻道（以下簡稱湖南娛樂）所主辦的「超級男聲」一個姊妹賽事。2004年在湖南地區取得成功後，轉由湖南衛視與其他地市媒體聯辦（湖南地區為湖南娛樂），每年在全國的部分城市舉行分唱區選拔賽，最後在長沙舉行年度總選。

賽程賽制

2006年前的超級女聲在賽程賽制上基本相同，但也存在細微差別。自2006年後，超級女聲的賽程賽制各細節上都有比較大的改動，但沒有根本的變化
·舉辦宗旨：想唱就唱，以唱為本。（2006年超級女聲更改為：想唱就唱，唱得響亮。以配合其主題歌《唱得響亮》）
·報名條件：只要喜愛唱歌的女性，不分唱法、不計年齡（16歲以下需家長陪同）、不論外型、不問地域，均可在指定唱區 城市免費報名參加。由於中華人民共和國國家廣電總局的規定限制，從2006年開始，報名選手需年滿18周歲。
·組合：超級女聲比賽允許由多個個女性組成一個組合參加比賽，共享一個參賽名額。

★賽程設置★
湖南衛視承辦的超級女聲賽程分為「分唱區選拔」和「年度總決選」兩個部分（2006年在年度總決選前增加了復活賽的設置）。原湖南娛樂舉辦的超級女聲則沒有年度總決選。超女的賽制經常發生一些變化，以提供給觀眾更多的新鮮感。
·分唱區選拔賽大體上可以分為三個部分：海選、復選和晉級賽。
·海選：指所有報名選手根據報名先後進入攝影棚面對評委演唱自選歌曲（無伴奏），評委按鈴表示演唱結束。評委會對其表現作一簡短評價。在所有報名選手結束海選後，評委將從所有參加海選的選手中選出50名優秀的選手進入復賽。
·復賽：50名選手以號碼順序，將5名選手分為一組，共計十組。首先從每一組中直接各淘汰1名。剩下的40名選手再選出10名選手直接晉級20強，最後從剩下的30名選手再淘汰20名。沒有被淘汰的選手進入20強。
·晉級賽：各分賽區晉級賽分為20進10、10進7、7進5、5進3，共四場比賽每場分別淘汰10名、3名、2名選手，最好一場晉級賽中將產生分賽區冠亞季軍。在這四場比賽中，採用以選手的場外觀眾支持率為主，評委和大眾評委為輔的淘汰方式。
·年度總決選為淘汰賽。先從各分唱區亞軍和季軍組成的團隊中淘汰一半選手，再將剩下的選手與各分賽區的冠軍選手一起組成團隊比賽。規則類似於晉級賽。根據每年分賽區的個數的不同（例如2004年4個，2005年5個），規則也有所不同。
年度總決選的前三甲排名，由觀眾的簡訊投票數多少排名。一個手機可以投15票。固定電話用戶和中國移動通訊公司的部分手機號碼還可以通過撥打聲訊台投下15票。這樣，其實中國移動的手機就可以投30票。

★專家評委★
專家評審一般由華語流行樂壇的歌手、資深電視人或者其他明星擔任，負責海選和復賽的評判工作，並為選手們給出適當的建議。在海選中，他們給選手打分，並可以現場頒發通過卡，允許選手參加下一輪比賽。在晉級賽中，他們要提名選手參加PK賽（見下），並且在很多場次能直接讓選手晉級。在分賽區和總決選前三甲排名上，他們沒有發言權。

★大眾評委★
由落選的選手和/或其他各行各業的民眾組成的評委團，負責在除總決賽外的晉級賽中的PK賽上，投票決定選手的去留，人數大約在30到40人左右。由主辦方負責在分賽區當地挑選。

★簡訊投票★
電視觀眾可以在一場比賽結束後，另一場比賽開始前，為後一場比賽的選手投票。一般在分賽區20強以上的晉級賽上，獲得選票最低的選手會被選中進入PK賽，由大眾評委決定去留。分賽區和總決賽的前三名直接由簡訊票數決定。

★PK賽★
當賽程需要淘汰一名選手時，會由專家評委選出一名表現較差的選手和觀眾簡訊投票率最低的選手進行PK賽，如果專家選出的人選和得票最低的選手是同一人，則她會被直接淘汰。進行PK賽時，每人發表一番談話，並清唱一首歌曲的片斷，然後由大眾評委進行投票，得票低的一位將被淘汰。06年的賽制中，從10進7開始，選手在首輪演唱後，得票最低的選手需和得票數量倒數第二或第三（由得票最低的選手自己選擇）的選手PK。

★復活★
2006年的超級女聲增加了復活機制，每個唱區被淘汰的十強選手可以通過復活賽取得繼續比賽的資格。
復活賽制如下：
1.五大唱區按啟動順序依次演唱，每個唱區7名復活選手演唱完畢後，專業評委從中選擇當場表現最好的2名選手，進入評委選擇的候選名單，同時選出2位表現較弱的選手直接淘汰。由此，將產生10位評委選擇表現較好的候選選手，10位被淘汰選手，15位待定選手。
2.評委再從10位候選選手中選擇5位「評委支持選手」；剩下20位選手中，場外簡訊支持最高的5位選手成為「場外支持選手」，其餘選手被淘汰。
3.在接下來的一輪中，5位「評委支持選手」和5位「場外支持選手」將成為對壘的兩列。
(1)首先將進行1輪對壘拉票演唱，演唱之後，評委選擇2位「場外支持選手」直接復活，同時，「評委支持選手」中簡訊票數最高的選手也直接復活。
(2)在剩下的6位選手中，淘汰掉簡訊票數最低的2人，剩餘4位選手進入「多人PK」環節，由分唱區前3強選手和全國16位媒體代表組成的大眾評審團投票，決定最後1個復活名額的歸屬。至此，復活5強全部產生。

F. 超級女聲已經過時網路超級女生再續神話

超級女聲已經過時？網路超級女生再續神話
2006年超級女聲再度烽煙四起，能否重新2005年的輝煌現在還是未知數。超級女聲作為一個選秀賽事，必然經歷興起——興盛——衰落的過程，這是事物發展的必然規律。
誰將代替超級女聲，創造下一個奇跡？
網路超級女生——中華「炫靚MM」網路全能新星大賽現已隆重起航。新興選秀模式——網路選秀，超強的規模、創新的賽制，獨特的比賽空間，使標志著新選秀時代的到來。作為新興選秀活動的代表中華「炫靚MM」全能新星大賽，主辦方已正式宣布2006年中華「炫靚MM」網路全能新星大賽全國海選已正式啟動。
中華「炫靚MM」網路全能新星大賽的比賽形式不僅僅限於唱歌、舞蹈等常規形式，而是著重強調選手的全面素質，包括聲樂舞蹈在內的才藝表現，以獨特、另類為主的創意表現以及運筆行文、彰顯思想內涵的文采表現。因此在「炫靚MM」比賽過程中，選手可以自由發揮，用最適合自己的方式展現與眾不同的自我個性和獨特魅力。
☆ 艷麗初選之「炫靚空間」
選手經過注冊，即可在「炫靚MM」的大賽官方網站上開通「炫靚空間」，填寫完整的個人檔案，建立相冊列表，上傳影印資料。
「炫靚空間」的設立是對參賽選手的初級「考驗」，只有在「炫靚空間」月度排名前100位的選手才可進入正式的比賽區域——「炫靚地帶」。
設立這樣的晉級方式，一方面是提高選手的參賽熱情和比賽動力，加劇競爭的激烈程度，豐富比賽的層次感；而另一方面，「舞台」的晉升提高了比賽規格，並非所有的注冊選手都能繼續比賽，只有認真准備、充分展現自身才華的參賽者才能在「炫靚地帶」的舞台上走的更遠，Show出自己最「炫靚」的光芒。
☆ 獨步天下之「炫靚地帶」
「炫靚地帶」是「炫靚空間」的升級版，在「炫靚空間」的基礎上增加了「創意Zone」、「才藝Zone」和「書女Zone」。
1、「創意Zone」
即創意地帶，是為了展現和識別參賽選手最「另類」的地方。在如今「創意為王」的時代里，沒有新奇、沒有區別、沒有創造，也就意味著普通和平庸。
作為衡量「全能」新星最重要的競選條件，「創意Zone」將是選手比拼最激烈、最「炫酷」、最「異想天開」的賽場。
2、 「才藝Zone」
既才藝地帶，是選手們展現琴棋書畫、吹拉彈唱等各式才藝的舞台。
區別於其他選秀只重唱歌、表演等單一技能的競選方式，「炫靚MM」的才藝比拼不受任何形式限制，這不僅大大增加了參賽選手的數量，也大幅提升了競選的多面性，讓比賽更為「可觀」。
3、 「書女Zone」
即文采地帶，是女孩子們抒情寫意，落筆成章，盡顯才女風范的美卷。
「書女」非「淑女」。「書女Zone」是文采開放，言論自由的天堂，大家閨秀與小家碧玉在這里一樣出色。
「書女」非「博客」。博客是網路日誌，書寫隨意自在，隨心而動。而「書女」則要文章自成一體，有主題，有文筆。簡單的「流水賬」是無法矇混過關的。
對於和電視超女的區別，賽事主辦方表示最大的不同在於，電視超女以電視為平台，網路超女以網路為比賽平台，選手網上報名參賽，網友也全部是通過互聯網進行投票。網路選秀主要優勢可以概括為：網民易於參與；社會影響積極。
對於有些人提出的網路海選有假唱可能的質疑，主辦方表示：我們相信網民的熱誠，同時，選手在參賽時必須填寫符合本人情況的詳細參賽表格並簽署相關聲明：惡意虛報資料或假唱等欺瞞行為，一經發現，主辦方將保留對其追究法律責任的權利，選手參加比賽之前必須由工作人員驗證其真實身份。
☆ 創新賽制，懸念迭生，獎品多多
炫靚MM採用「月度晉級+季度評選」的創新形式，豐富的賽事禮品使比賽自始至終充滿懸念和激情。
事物發展的規律是始終向前發展的，每一項選秀大賽必然會經歷由興盛轉為衰落的過程。新事物代替舊事物是市場競爭顛撲不滅的真理，網路選秀孕育著強大的市場空間，新興選秀模式必然佔領選秀市場，一定會成為陳舊的泛選秀活動的掘墓者。
詳情請登陸： www.hlnv.com
QQ:88982429

G. 《女媧造人》是一個什麼樣的神話

關於女媧「博土造人」的神話見《風俗通義》。上古的時候，盤古開辟了天地，臨死化身，創造了山川河流、日月星辰、草木蟲魚，但偏偏忘了造人。慈善的女媧神取了一些黃土，摻些清水，和了一堆黃泥巴，然後用手照著自己的形象捏了一個小人往地上一放，嘿，這小東西竟然活了，蹬蹬腿，伸伸腰，圍著女媧又唱又跳。女媧對她的創造品相當滿意，又繼續用手揉團摻和了水的黃泥，造了許多男男女女。她想用這些靈敏的小生物充實大地，但大地畢竟太小了，她工作了很久很久，已經相當疲倦了。最後，她拿起一根繩子，伸進泥漿里，然後用力一揮，泥點濺落的地方，立刻出現一個歡喜跳躍的小人。這些小人成群地走向平原、谷地、山林，從此以後地球上才有了人類。大地上既然有了人類，女媧的工作似乎可以停止了。但偉大的女媧神卻在想：假如這些小人都死了該怎麼辦呢？總不能死一批再造一批吧。於是，她把男人們和女人們配合起來，讓他們生兒育女，自己去創造後代，把人類的種子一代一代延續下去。女媧因為替人類建立了婚姻制度，使男人和女人成雙配對，做了人類最早的媒人，所以後世的人將女蝸奉為媒神，即婚姻之神。人們祭祀這位婚姻之神的禮典非常隆重，並專門建立了神廟。每年二月，在郊外築壇，用豬、牛、羊三牲齊備的「太牢」禮祭祀她。同時，還要舉行盛會，讓男女自由結合，誰也無權干涉。《周禮·媒氏》記載說：「中春之月，令會男女，於是時也，奔者不禁」。

H. 超級女生！！！大家對超女現象怎麼看最近社會上爭論不休啊

此項賽事受到社會各界的極大關注，同時也頗受爭議。需要強調的是：在過程結束時，大陸主流媒體轉而給與較高評價。

正面觀點
給大陸的電視媒介注入了新的活力，從一定程度上推動了大陸電視產業的發展。
大多數的人還是支持的，後來的許多媒體（甚至中央電視台（CCTV），但顯然後來CCTV改變了立場）都舉行了類似活動。
給了很多喜愛唱歌的女性一個自我展示的舞台。

反面觀點
選拔時部分評委自大的態度及評語，以及對選手過於苛刻的要求。
公眾對部分地區賽事公正性的懷疑。
參選的有很多人為在校初高中生，甚至小學生，這讓一部分人感到憂慮。
參與者不分專業和業余，演唱水平差距大，淘汰率高。

泛政治化
有學者認為超女的轟動性可以反映出人民對民主和直選的渴求，有學者則不然。
許紀霖教授曾發表一篇《戳穿「超女民主」的神話》，遭到強烈抨擊。
大多數民眾不贊成把超女泛政治化。

中國廣播電視協會
在「超級女聲」受到越來越多民眾關注的同時，中國廣播電視協會正在推行「抵制廣播電視文藝娛樂節目低俗化」運動，將矛頭指向「超級女聲」，稱其在很多方面的表現是「惡俗」。但這遭到了很多人的質疑。

外電評價
雖然如《美國偶像》（被多數人認為是超級女聲的模仿對象）等節目在國外已經司空見慣，但在中國還是頭一次，因此外電也開始注意中國的這種變化。《今日美國》報道稱：「中國人用選舉般的熱情投注在這個節目上。」而且外電對此事的報道基本都要涉及中國民主、選舉等政治事宜。

I. 希臘神話中的創造神是誰

宇宙之初，只有卡俄斯，他是一個無邊無際、一無所有的空間。隨後誕生了地版母神蓋亞（Gaia）、地獄權深淵神塔耳塔洛斯（Tartarus）、黑暗神俄瑞波斯（Erebus）、黑夜女神尼克斯（Nyx）和愛神厄洛斯（Eros）世界由此開始

J. 超級女生節目的發展歷程

經歷了2001年的收視和創收低谷時期的湖南衛視，面臨著一批明星娛樂類節目的停滯不前和因同質化競爭造成的方向迷失。在此情況下，2003年湖南電視台娛樂頻道在湖南本土"試水"式地推出《超級男聲》，在此基礎上又推出了《超級女聲》。2004年5月，《超級女聲》正式登上湖南衛視，通過與當地電視台合作的方式分別在長沙、武漢、南京、成都四個城市舉辦了這個節目。2005年3月起，《超級女聲》又在廣州、長沙、鄭州、成都、杭州等五個城市相繼推出，受到各地電視觀眾的歡迎和追捧。

《超級女聲》是一檔以音樂選秀為外殼的娛樂性節目，提出"想唱就唱"的理念和口號。只要喜愛唱歌的女性，不分唱法、不計年齡、不論外型、不問地域，均可免費報名參加，連同節目中大眾投票決定選手去留的淘汰方式，倡導一種"全民快樂"的娛樂方式。

2005年《超級女聲》五大唱區共吸引了15萬人前來參加。初步估計，在全國范圍內收看前5場總決選的觀眾總量達到1．95億人。其中總決選6進5的直播收視份額更高達19．45％，同時段排名全國所有衛星頻道第一名。《超級女聲》已經成為中國電視觀眾周末晚間的一場聲勢浩大的狂歡盛宴。

在廣告營銷方面，國內知名企業蒙牛乳業集團出資近3000萬元冠名"超級女聲"，並為推出新產品蒙牛酸酸乳，在其他媒體總共投入一億多元廣告費，《超級女聲》也藉助企業的推廣手段和網路營銷進一步提升品牌。蒙牛與《超級女聲》的結合所產生的整合傳播效果被業界稱為國內廣告營銷的經典案例。

2004年，《超級女聲》被國內新銳雜志《新周刊》評為"年度創意TV秀"。進入決賽以後，每場簡訊互動參與人數已經超過100萬人，觀眾總投票數高達400萬，網上的評論和跟貼更是不計其數。

對於已成為一種社會現象的《超級女聲》，學界和傳媒業界均有多層面的分析。湖南師范大學博士生導師、湖南省文化廳副廳長雷鳴強說，過去我們的選美、歌唱比賽等節目都是選拔精英的節目，標準是崇高的，專家是專業的，整個過程也是單向的。而《超級女聲》主要是平民的參與和對話，從唱法到評判標准都是多樣化的，群眾性和互動性都很強。這是一種創新，也是電視娛樂的一種新形式。

長沙電視台女性頻道常務副總監孫健表示，《超級女聲》類似於真人秀的節目。在美國，真人秀已經風行了一二十年，形成了很多經典的節目模式。隨著中國電視與世界的接軌，一些電視潮流和節目形式的借鑒和仿效，也是經濟全球化過程中的一個正常現象。中國電視以前教化的成分太多，以《超級女聲》為代表的一批娛樂節目突圍而出，很容易吸引觀眾的眼球。