曹柔創造的

㈠ 唐代曹柔為古琴創立了什麼譜

唐代曹柔為古琴創立了「減字譜」。

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在古琴記譜法中，由唐末琴容家曹柔創立的 減字譜 是對文字譜記譜法的一次重大改革，其特點為:「字簡而義盡，文約而音賅」。

在音樂中，五筆就相當於以前的樂譜減字譜，拼音就相當於現在的簡譜。

減字譜在前人的文字譜基礎上，又在曹柔的改革上，終於呈現出一種「字簡而義盡，文約而音賅」的曲譜記錄方式。

但是這些譜字並不是我們常見的漢字，看起來有點像天書，其實只要懂了基本構件，讀懂減字譜不成問題。

㈡ 唐末琴家曹柔創立的

唐末琴家曹柔創立的「減字譜」。

減字譜又稱指法譜，古代漢族古琴常用的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特徵的記譜法。因為它是將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成，故名「減字譜」。

這種記譜法使用減字拼成某種符號記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節奏的記譜法，其特點為：「字簡而義盡，文約而音賅」。

(2)曹柔創造的擴展閱讀

簡譜看了簡單易學，但是在唐朝的時候，古琴彈奏可沒有什麼簡譜，甚至在這之前，所有樂譜都是用文字來描寫記錄的。直到唐朝末期，古琴家曹柔創立了一種可以用濃縮的一個字，表述一段復雜的曲子的減字譜。

減字譜就是講音位、弦序、指序、指法等描述，定義為一種大家都容易識別或者讀懂的符號，然後再按照一定的規則重新排列，就形成了一個一個獨特的譜字。

㈢ 曹柔創造什麼譜

唐末琴家曹柔創造減字譜。

減字譜是由文字譜減化而來，這種記譜法使用減字拼成某種符號記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節奏的記譜法，其特點為：「字簡而義盡，文約而音賅」。

減字譜是對文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取代的古老記譜法。

(3)曹柔創造的擴展閱讀

從中唐經宋元明清各代至今，至少度過了近千年的漫長歲月。由於各個時代的社會風尚、美學趣味與古琴演奏技法存在差異，也使古琴減字譜產生了種種變化，大致說來可分為以下幾個階段：

草創期：中唐，此期減字譜以曹柔為代表。

發展期：晚唐至兩宋，此期減字譜可以晚唐陳拙、北宋成玉為代表。

成熟期：宋末至明清，此期可以宋末《事林廣記》、明中葉《松弦館琴譜》、清初《五知齋琴譜》與清末《琴學入門》各譜為代表。

㈣ 在古琴記譜法中有唐末琴家曹柔創立的什麼是對文字

唐末琴家曹柔創立的是減字譜。

減字譜的每一個字塊都是由漢子減少筆畫組合而成的復合字。這種譜式只記指法動作和弦序、徽位，而不記音高和節奏，所以屬於指法譜。其特點為：「字簡而義盡，文約而音賅」。

減字譜是對文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取代的古老記譜法。

(4)曹柔創造的擴展閱讀

傳統的古琴記譜方式，從漢魏時期的彈琴指法稱號，六朝初唐時期的文字譜，中唐至宋代的早期減字譜，發展到明清時期的減字譜形式，經歷了一千多年的歷史。

在琴曲有了記譜法之後的初級階段，琴家只是用來備忘、交流或示範，可能還沒有意識到要用譜傳琴。並且，由於彈琴的人不多，並且同一師承的琴人相對集中在某一地區，互相傳習時，都用抄本。故文字譜留存至今僅一個卷子本《幽蘭》。

唐宋時期，雖有趙耶利、陳康士、陳拙及宋代朱文濟、徐宇、楊瓚等編纂了大量的琴譜，但至今均已亡佚，部分琴曲則保留於明代《神奇秘譜》、《西麓堂琴統》等譜集中。

由於古琴減字譜的讀譜法雖未失傳，但其指法符號、體系、派別很多，形態與名稱龐雜不一，懸疑之處也比比皆是。因此，古琴譜與唐琵琶譜、唐五弦琵琶譜、宋俗字譜等，學術界將其歸入疑難古譜中。

㈤ 唐末琴家曹柔創立的是什麼普

減字譜。曹柔，730年出生，漢族，盛唐時期琴家，他給古琴創造了減字譜記譜法，後來經過歷代琴人修改沿用至今。他對琴文化的最大貢獻，即是在前人的琴學譜著基礎上首創了古琴減字譜。雖然減字譜到明朝才基本完善，但都沒有離開曹柔減字譜的根基。

減字譜又稱指法譜，古代漢族古琴常用的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特徵的記譜法。因為它是將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成，故名「減字譜」。

減字譜的草創期是中唐，此期減字譜以曹柔為代表，它剛從文字譜中脫胎出來，與文字譜相比有所不同。

發展期是晚唐至兩宋，此期減字譜可以晚唐陳拙、北宋成玉為代表。其主要變化有三：一是有的術語進一步簡化，如弦名改稱「一（或作「大」）、二、三、四、五、六、七」。二是右手「繁聲」指法進一步分化，出現了多種不同的同類指法。三是與日益強調「聲韻」的要求相適應，左手指法得到了發展。

成熟期是宋末至明清。此期可以宋末《事林廣記》、明中葉《松弦館琴譜》、清初《五知齋琴譜》與清末《琴學入門》各譜為代表。

㈥ 曹柔創立的記譜法是什麼

減字譜。

曹柔，盛唐時期琴家。他給古琴創造了減字譜記譜法。後來經過歷代琴人修改沿用至今。

他對琴文化的最大貢獻，即是在前人的琴學譜著基礎上首創了古琴減字譜。雖然減字譜到明朝才基本完善，但都沒有離開曹柔減字譜的根基。

(6)曹柔創造的擴展閱讀：

減字譜的譜字，大都由右手指法、左手指法與一般術語組合而成。右手基本指法有8種，俗稱「四指八法」，即大拇指的屍（劈）、乇（托），食指的木（抹）、乚（挑），中指的勹（勾）、剔（易），無名指的丁(打)、倽（摘）。其他指法實由八法變化組合而成。

左手指法，主要有倶（吟）、犭（猱）、卜（綽）、氵（注）、上、下、佳佁（進復）、艮佁（退復）、弁（分開）等等。

自古以來，有關減字譜的文獻數量甚多。其重要者見於《太古遺音》、《琴書大全》與明清兩代的大量琴譜內。近人著作有查阜西《存見古琴指法譜字輯覽》、管平湖《古琴指法考》等，可供參考。

㈦ 在古琴系普法中有唐末秦家炒肉創立的什麼是對文字普濟

「減字譜」。在古琴記譜法中,由唐末琴家曹柔創立的減字譜記譜法是對文字譜記譜法的一次重大改革,其特點為:「字簡而義盡,文約而音賅」。

㈧ 減字譜是我國哪種樂器記錄樂譜用的

古琴文字譜，由唐末琴家曹柔創立的一種古琴文字譜，由文字譜簡化而來。

在減字譜中，一個譜字分成2大部分四小部分，2大部分是上部和下部，上部指左手，下部指右手。上部分左右兩個小部分，左部指哪個手指，右部指哪根弦。下部分內外兩部分，內是指哪根弦，外是指哪個手指用什麼方法彈。

另外在很少的幾種情況下，下外部也指明左手的一些指法，比如綽、注。

(8)曹柔創造的擴展閱讀

因為它是將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成，故名「減字譜」。

這種記譜法使用減字拼成某種符號記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節奏的記譜法，其特點為：「字簡而義盡，文約而音賅」。

減字譜是對文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取代的古老記譜法。盡管如此，其在傳播中還是大量遺失。

㈨ 唐末琴家曹柔創立的什麼是對文字普及普法的一次重大改革

減字譜。

古代漢族古琴常用的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特徵的記譜法。因為它是將古琴文字譜的指法、術語減取其較具特點的部分組合而成，故名「減字譜」。

由唐末琴家曹柔創立的古琴減字譜，是由文字譜減化而來。這種記譜法使用減字拼成某種符號記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節奏的記譜法。

減字譜是對文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取代的古老記譜法。盡管如此，其在傳播中還是大量遺失。

(9)曹柔創造的擴展閱讀：

減字譜的創制者是唐人曹柔，其活動年代大致在中唐前後。從中唐經宋元明清各代至今，至少度過了近千年的漫長歲月。由於各個時代的社會風尚、美學趣味與古琴演奏技法存在差異，也使古琴減字譜產生了種種變化。

草創期減字譜以曹柔為代表。它剛從文字譜中脫胎出來，與文字譜相比，有兩大不同：

1、明確區分「四指八法」，改變了文字譜食、中兩指均可用抹或中、無名兩指均可用的傳統。

2、將所有的指法、術語，取其偏旁，進行簡化，組成新的譜字。其他方面，特別是重用右手「蠲」、「全扶」等「繁聲」指法，弦名稱「宀」（宮）、「倽」（商）、「⺈」（角），徽位名稱「?」（少許）、「儚」（寸許）等，均與文字譜一樣。

因此，這種減字譜還是比較繁瑣的。由於各琴家對同一譜字減取的部分不同，因而形成了各種不同的減字體系。