韓劇節目版權引進

㈠ 中國引進的韓劇有那些

1、《大長今》

《大長今》是韓國2003年MBC出品的韓劇，由李英愛，池珍熙，林湖，洪莉娜，梁美京等主演，金英賢編劇，李炳勛執導，是一部勵志古裝歷史劇，共54集。劇情講述了一代奇女子徐長今是如何通過自己的努力成為朝鮮王朝歷史上首位女性御醫，被中宗賜「大長今」稱號的故事。

2003年9月15日-2004年3月23日，《大長今》在韓國播放，收視率一直保持在50%左右，並以47.8%的平均收視率獲得2004年度韓國收視率冠軍。

2、《浪漫滿屋》

《浪漫滿屋》（풀하우스/Full House），是韓國KBS電視台於2004年7月14日起播的水木劇，由表民洙執導，敏孝正編劇，鄭智薰、宋慧喬、韓恩貞、金聖洙等領銜主演。

《浪漫滿屋》根據韓國元秀妍同名漫畫改編，講述了菜鳥小說家韓智恩與高傲的超級巨星李英宰在種種陰差陽錯下協議結婚並共同生活在Full House里發生的各種故事。

全劇平均收視率為31.9% ，最高收視率達47%，後陸續在中國、美國、日本等十三個以上國家播出，先後被菲律賓、越南、泰國等國家翻拍，在菲律賓最高收率視達50.5%，在泰國最高收率視達64%，刷新了泰國、菲律賓等亞洲地區當地的收視記錄。

3、《太陽的後裔》

《太陽的後裔》是韓國KBS電視台於2016年2月24日起播出的水木迷你連續劇，由李應福導演，金恩淑、金元錫編劇，宋仲基、宋慧喬領銜主演，晉久、金智媛主演。本劇為第一部中國與韓國同步播出的韓劇。

該劇主要講述了特戰部隊海外派兵組組長柳時鎮和外科醫生薑暮煙，在韓國和派兵地區烏魯克之間往返相愛的故事。該劇在韓國播出時首播收視率14.3%，創2014年起韓國迷你劇首播最高收視，全劇最高收視率達41.6%，瞬間最高收視46.6%；

位居2016年度劇目收視率冠軍，迅速風靡整個亞洲，成為國民劇之一。截至2016年7月10日，中國地區網路播放量40.12億，微博閱讀量達到147億，子話題產生812個，提及人數達348萬，是中國微博數據最高的韓劇。

4、《達子的春天》

《達子的春天》是由李在祥執導的韓國愛情喜劇，由蔡琳、李民基、李賢宇、李慧英、孔炯軫等主演。該劇用輕松、搞笑的手法講述了30多歲獨身「老女人」們遲來的春天，明明擁有成功的事業偏偏愛情卻不知道在哪裡的經歷和故事。該劇於2007年1月3日登陸kbs水木劇劇場，2008年9月7日登陸中國湖南衛視金鷹獨播劇場。

5、《夢幻情侶》

《夢幻情侶》，是韓國MBC電視台自2006年10月14日起在周末檔播出的愛情劇，改編自好萊塢電影《Overboard》。由洪靜恩、洪美蘭編劇，金相浩導演，韓藝瑟、吳志浩、金成澤、朴寒星等主演。

該劇主要講述一個因意外喪失記憶的有錢女人與一個要養活3個侄子、努力工作的普通男人之間幻想般的愛情故事。最高收視率達到21.4%，之後在MBC演技大賞中囊括5個獎項 。2007年5月20日登陸香港無線電視首播，2008年8月25日被湖南衛視金鷹獨播劇場引進播出。

㈡ 極限挑戰版權是怎麼回事，有沒有人科普下謝謝啊。

綜藝節目版權保護僅限於傳播，即東方衛視不經授權直接播放MBC節目才算侵權，至於借鑒甚至翻拍算不算侵權概念還比較模糊，沒有成文的規定。有的節目有鮮明的特色，獨特的流程模式，比如好聲音的轉椅子，而有的節目形式多變，

綜藝節目無非就是那麽幾種，游戲、歌舞、答題、訪談、真人秀等等，每一個類型都有成千上萬的節目，借鑒成功案例是非常正常的，誰也沒辦法跳脫世界完全原創，指責抄襲只是五十步笑百步而已。

借鑒別人的成功元素，融合自身的特點做出好看的節目就可以了。東方衛視的極限挑戰我覺得就符合這一點。根據明星的形象做了重現定位，根據中國本地的優劣勢更改了游戲流程。部分借鑒部分改進，這是人類社會進步的最基本的方式。韓版的節目流程也不是100%原創的，同樣有大量內容借鑒自其他節目只是韓國綜藝真人秀起步較早，知名度較高。

極限挑戰明顯是成功的，不斷攀升的收視率就能看出這一點。珠玉在前，央視變成了後來者，他一定會借鑒部分東方衛視的成功元素，到時候誰抄襲誰還是一個未知數。而一部分只看過極限而沒看過韓版的更是同樣會抨擊央視抄襲。

綜藝節目沒有版權，世界各國大體也是這樣做的。從沒有人提出過要購買版權的事情，製作單位和觀眾都沒覺得有什麽不對，甚至連口水仗都沒有。台灣內部節目互相買版權，不符合上面我說的三點理由。同時大家也都公認，節目創意是不屬於智慧財產的，原創的價值只是佔得先機而不是壟斷。

㈢ 韓國電視台引進《斗羅大陸》版權，未播先火，為何能走出國門

《斗羅大陸》是一部人氣超強的網路小說系列作品，由唐家三少創作，上百萬文字的長篇小說圈粉無數，後續系列作品也有不少粉絲。近日，韓國電視台引進電視劇版《斗羅大陸》版權，唐三走出國門，走進了世界。電視劇版《斗羅大陸》由肖戰和吳宣儀出演，兩位人氣主演讓這部作品還沒有開播就已經備受了，未播先火，並且還有5國語言的預告。雖然電視劇版《斗羅大陸》爭議很大，但是絲毫沒有影響他的熱度。

這一次電視劇被韓國電視台引進，也能夠看出製作方本身的實力非常雄厚，資源豐富再加上鵝廠的資源傾斜，以及外國電視台對這部作品的期待和支持，就能夠看出來這部劇絕對是一個非常值得一看的優秀作品。 十分期待他們能夠在這部作品中給我們一個驚喜！

㈣ 韓劇韓國電影版權問題

可以看的，因為中國是一個十分特殊的國家，擁有14億人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陸收看韓劇不用擔心版權問題，但如果在國外，那就不行了，想香港，台灣，韓國，日本因為地方小，所以管的會很嚴，以下告訴你有關版權的概念，希望對你有幫助。
電影版權基本概念
電影版權（含電影發行權和電影放映權）即電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。
電影版權取得方式
電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。按照中國的著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
電影版權構成模式
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
編輯本段徵收電影版權費
費用徵收出台
不出意外的話，從明年1月開始，國內網吧、長途大巴播放電影必須向影著協繳納一定的版權費用。這意味著，部分公共場合的電影免費大餐將告別歷史，付費電影時代即將來臨。筆者認為，在這項制度實施前，有三點問題必須向公眾釐清。這不僅有利於標準的順利推行，也利於消除公眾對徵收電影版權費的種種誤解。
「消費」選擇權
作為徵收電影版權費的對象，網吧和長途汽車自然也是「消費者」。從問卷調查來看，有些「消費者」尤其是客車車主明確表示，今後將不在車上放電影了。問題是，「消費者」有選擇的權利嗎？筆者期望在今後出台的實施細則中，能給予明確。
收費方式
按照現有制度安排，徵收電影版權的收費模式是「一刀切」，即在網吧或在長途汽車上，不管你看一部電影，還是看十部幾十部電影，均按統一標准收費，這種管理方式自然方便管理者。而對於消費者而言，則明顯是不公平：「點播少少收費，點播多多收費」能做到嗎？
分配方案有沒有制定完善
對於中國電影著作權協會來說，在推廣「國產電影網吧數字發行平台」和擬收費的過程中，首先要解決放下身段與著作權人進行協商的利益分成問題。特別是電影版權費管理費問題，這個管理費用佔多少比例，不能由自己一家說了算，應當與著作權人積極協商，達到一致意見後方可出台實施。
編輯本段電影版權保護之路
盜版行為多樣化
「起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由於我們對電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對於電影放映後期的盜版，我們正面臨著嚴重的挑戰。」中影集團副總經理韓曉黎說，最近網路侵權，特別是電視台的盜播，非常嚴重。 在過去很長一段時間里，提起電影版權被盜版，一般人都會想到音像製品方面的盜版，而如今，新技術的出現，數字和網路技術的進步，在促進電影藝術不斷進步的同時，也使電影傳播方式即電影版權盜版方式日趨多樣化。 目前，中國已成為僅次於美國互聯網用戶的第二大市場。在各類形形色色的網站中，提供電影在線觀看、下載的網站不計其數。據中國電影版權保護協會調查的30家提供此類服務的網站顯示，每家網站平均提供下載的影片1634.7部，其中提供國產電影的下載144.6部，占總數的8.84％，而這些影視節目基本上都沒有得到權利人授權和許可。 國家版權局版權管理司版權處副處長蘇如松介紹說，截止到去年，各地版權部門在當地公安、電信主管部門的大力配合下，共查辦網路侵權案件172件，其中已完全辦結案件149件。版權執法人員在對涉案173家網站、405台伺服器進行調查、取證，依法關閉「三無」網站76家，沒收專門用於侵權盜版的伺服器39台，沒收非法所得3.9萬元，責令137家網站刪除侵權內容，對29家侵權網站給予共78.9萬元的罰款處罰，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除網路侵權外，電視台對電影的侵權盜播行為異常嚴重。根據中國電影版權保護協會今年上半年對數家省級非上星電視台的影視頻道以及一些城市電視台的影視、文藝娛樂頻道的監播發現，被盜播的影片數量相當驚人，高達上百部；而且從播放影片的種類上，很多影片都是最近一兩年面世的市場效益好、內容新的作品。 中國電影版權保護協會法律部主管孟雨表示，根據已掌握的情況推算，全國省和省會以上城市以及計劃單列市的非上星電視台，每年侵權播出屬於中國電影版權保護協會會員單位享有版權的電影作品應當在1200至1500部次，或者更多。如果按照剛剛結案的中國教育電視台侵權播出電影《沖出亞馬遜》而賠償5萬元的標准來推算，電影版權所有人因為電影作品被電視台盜播而每年損失的金額將達到6000萬元到7500萬元。 另外，中國電影版權保護協會理事長朱永德說，未經許可，擅自在長途汽車、飛機、輪船、賓館、飯店等場所設立的各類電影VCD視頻點播系統也屬於侵犯電影版權的行為。
版權保護遇尷尬
「近兩年來，我們通過訴訟挽回了200多萬元的經濟損失。但是我們深深感到，通過我們一個部門、一個單位，尤其是單獨的電影出品人進行維權，太力不從心了。發行一個片子，出500個拷貝，一人管一個拷貝，就得派出500人。電影發行之後，還要派人到全國各地，利用錄像機錄下侵權的證據，然後通過法律途徑進行訴訟。」韓曉黎無奈地說，實在無法應付過來。 中國政法大學教授費安玲說，雖然通過法律手段，可以解決侵權問題。然而著作權法實施20多年來，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說明法律不是萬能的，不可能指望所有問題都通過法律來解決。 更為重要的是，即使通過司法解決，電影權利人也未必能夠收回損失。幾年前，中國電影製片人協會受北影、上影、長影等10家製片單位委託，將私自侵犯他們電影版權的天都代理中心、天津泰達音像發行公司告上法庭。法院最後判罰賠給10家製片廠120萬元人民幣，摺合到每部影片上的賠償，就是5萬元。可是，算上取證費、律師費、訴訟費等各項開支，製片方卻入不敷出。 去年11月，中國版權保護協會打的第一場維權官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影製片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視台盜播，結果獲得的賠償僅僅勉強維持所有開支。八一電影製片廠的一位負責人表示，這只不過是「討了個說法」。 雖然有關法律對「電影版權人在權利救濟時所付出的必要費用由誰承擔問題」進行了一定的規定，但這一部分很大程度上交給了法院，由其行使自由裁量權。從理論上說，法院必須要求加害人予以賠償和補償權利救濟時所需的費用，可是，部分地區存在的地方保護主義卻使這一規定在實踐中失去意義。 盜版官司「得不償失」，這樣的結果直接導致了很多權利人不願意也沒有興趣拿起法律的武器來維權。 另外，中國電影導演協會副會長、著名導演陳國星說，有一次偶然看到某電視台播出介紹中國原子彈歷史的專題片，其中很多鏡頭都是從他導演的影片《橫空出世》里剪輯的。中國電影基金會會長、著名導演李前寬也表示，某電視台推出的大型專題片《重慶談判》大量使用的是他拍攝的影片中的鏡頭。其導演作品《開國大典》更是被人做成了資料片。而對於這種偽裝的侵權行為——以專題形式大量使用電影作品的行為，法律並沒有明確的條文規定。
維權路障礙重重
「實際上，中國電影版權保護面臨的最大困難還是如何轉變大眾的觀念。」朱永德十分感慨地說，盡管政府十分重視電影的版權保護問題，一些相關法律、法規也不斷完善；但是由於大部分老百姓仍然沒有意識到盜版的危害性，甚至一些權利人自身的維權意識也不強，再加上某些地方保護主義，使得維權之路遇到了許多困難。 這一點，在7月下旬由北京市海淀區人民法院依法審結的中國教育電視台被訴侵權播放影片《沖出亞馬遜》一案中有明顯的體現。2005年9月10日，未經電影頻道節目中心許可，中國教育電視台在其一套節目的周末影片欄目中播放了該片。中國教育電視台認為其播放行為系一種課堂之外的教育教學使用行為，應屬於合理使用。法院審理認為，《沖出亞馬遜》確實屬於有關部門推薦的愛國主義教育影片，但這並不表示任何播放被推薦影片的行為均是出於公益目的。就本案來說，中國教育電視台在播放該片的過程中插播了多處廣告內容，顯然與公眾利益無關，其播放行為是帶有商業目的。 不過，費安玲指出，很多人喜歡以「沒有以營利為目的」進行抗辯，認為其沒有侵權，其實他們都是心虛的。我國法律在認定侵權上並沒有要求以營利為目的，侵犯了他人的物質財產，並不需要以營利為目的即可構成侵權。無論是否以營利為目的，只要符合法律關於侵權行為的構成要件，只要不是在法律給予特別保護的范圍之內，那麼這個侵權行為就是成立的。 除改變人們的觀念和認識外，電影界人士表示，「行政處罰多、民事賠償少、刑事打擊則更少」，對盜版的懲處力度不夠也是版權保護的一道難題。國家保護知識產權工作組辦公室副處長魏華祥直言不諱地指出：「我覺得關鍵在於沒有一個懲罰性的規定，判罰力度太輕。維權的成本太高，侵權的成本太低，這是法律對權利人權利保護不力的一個重要原因。法律規定，不能證明侵權數額的，賠償數額不能超過50萬元。但是一部電影往往在侵權中所受到的損失遠遠不止這么多。一個拷貝，可能就會損失幾百萬元甚至上千萬元的票房。」
總結
「保護電影版權，權利人首先要齊心協力，擰成一股繩。」一位業內人士舉例說，信息網路傳播權是修改後的著作權法明確確認的權利人享有的一項重要權利，但是這項權利如果靠單個權利人自己加以落實和實現難度較大。所以，電影版權人需要依靠一定的機構和版權集體管理組織來集體實現。

㈤ 韓劇tv的韓劇有版權的嗎

沒有版權，因為那些視頻上面經常會出現XX字幕組，招募等詞，這些就是純粹出於興趣或商業的目的進行翻譯的影片。
通常他們翻譯的都是國內沒有引進或不能引進的電視劇，既然沒引進，那麼版權方當然不會去找他們麻煩。

㈥ 韓國電視台引進斗羅大陸版權，在韓國會受歡迎嗎

網路的發展還要時代的進步，這個速度簡直是太快了，帶來的新發展的行業也是很多，比如一開始人們只是看一些書本上的小說，但是後面出現了網文，更是帶動了一波發展，畢竟代表的就是修仙的流派，比如斗羅大陸，人們會疑惑韓國電視台引進斗羅大陸版權，在韓國會受歡迎嗎？我覺得應該還是可以的，畢竟這是一個新的領域，我們來具體分析一下。

所以這個角度來看，不妨可以說斗羅大陸也是一個全新的領域對於韓國人來說，所以會有很大的用戶，加上本身對於修仙的小說來說，斗羅大陸太經典了，雖然寫法不是很高超，但是市場的反饋很好，確實是一本基礎的入門的小說，很是經典，和斗破蒼穹差不多，這一點我們要有信心。

㈦ 如何看待國內大量引進韓國綜藝

主要是因為中國的影視圈生態太過缺乏敬業心和競爭機制，實在不敢恭維。

韓式綜藝在口碑上已力不從心，火熱不復從前。《奔跑吧兄弟》版權源自韓國SBS《RunningMan》。豆瓣評分逐季下降，從第一季7.5分，到後面的6.4分、5.5分、4.8分。「限韓令」後，第五季做了團隊、內容、名稱的整改，豆瓣評分目前為5.8分。《我是歌手》版權源自韓國MBC《我是歌手》，豆瓣口碑下降路線亦是如此。從第一季7.8分，到後面的7.4分、7.1分、6.6分。

㈧ 關於韓國電視台引進斗羅大陸版權一事，你有何看法

《斗羅大陸》是一部今些年當中比較出名的一部武俠類網路小說，這部小說當中描述的故事，主要講的是唐三這位少年在兩個世界當中穿梭過程中的奇異經歷和奮斗歷程，既是我們所說的平凡小人物的成長故事，也是一個人的不同尋常的奇異旅程。跌宕起伏令人心潮澎湃。單單看前幾部來講，在網路小說當中毫無疑問是在各種排名當中的前幾之中。

㈨ 韓國電視台引進斗羅大陸版權

是的。近日，復獲悉了一個和電視劇版制《斗羅大陸》相關的好消息——韓國電視台引進了電視劇版《斗羅大陸》的版權，這也就是說電視劇《斗羅大陸》走出了國門，將在韓國電視台上星播出了。

這個好消息在網路上引起了極大的關注和討論，很多網友紛紛發表自己對此的看法，除了對這個好消息表示恭喜和開心外，電視劇版《斗羅大陸》在國內盡快定檔也成了眾多網友的心願之一。

(9)韓劇節目版權引進擴展閱讀

《斗羅大陸》電視劇簡介

《斗羅大陸》是由新麗電視文化投資有限公司出品，楊振宇執導，王倦擔任編劇，肖戰、吳宣儀、辰亦儒、邱心志、鍾鎮濤、朱珠、高泰宇、黃燦燦、劉美彤、劉潤南、丁笑瀅、敖子逸主演的玄幻劇。

該劇改編自唐家三少同名小說，講述了自幼喪母與父親相依為命的唐三，憑著自己的恆心和實力克服了重重困難，佑護親人、振興宗門、匡扶國家，成為站在魂師巔峰的至勇至強的故事。

㈩ 為什麼韓劇、韓國綜藝能在中國視頻網站上播出

韓劇在電視台引進之前都要經過審核的，如果不通過就不會在電視台上播出。還有啊，電視台要是引進還要有演員配音的。耗資也大呀！在網上看只要字幕就可以了。韓國明星不來內地是我們環境還沒達到。不過有韓國明星來上海的。這是內地吧。