發達國家對於版權綜藝保護

Ⅰ 如何看待韓國立法保護節目版權的

我覺得韓國的做法是正確的，每個節目都是萬千工作者的知識產權。

Ⅱ 為什麼中國綜藝不買版權直接抄襲

首先從法律角度看這個問題，要明確買綜藝版權買到的是什麼。
綜藝節目的版權並不內是買創意。那容些綜藝中的游戲規則，情節設定屬於「思想」層面的范疇，而著作權法不保護思想，所以這些規則和設定並不受版權保護。而著作權法保護的是表達，也就是節目製作程序的技術和知識，即所謂的技巧。 買綜藝版權買到的是台本和拍攝方案，而這些對很多國內綜藝來說並不是最重要的部分。也就是說，僅僅抄襲游戲規則和節目模式並不屬於著作權法意義上的抄襲。還有對於藝能節目版權的法律制裁也很難做到，這個其實中國節目製作組比任何人都了解。也正式因為這些原因，國內一些電視台才可以肆無忌憚的抄襲。

Ⅲ 關於發達國家重視版權

哪裡的人都是一樣的，只不過國外的相關法律制度更完善。

國外也不是所有人都用正版，年輕人照樣會下載mp3，電影，以及各種盜版軟體。只不過，對於政府和公司，軟體都用正版，否則被查到就會被起訴索賠。

普通民眾很多用盜版的，也有很多用正版的。
一方面是因為價格。一套windows在國內賣2000人民幣相當於普通人一個月工資，國外賣200歐元，一個月工資能買七八套。
另一方面是國外普通人對電腦了解不多的，不知道如何獲得盜版。

Ⅳ 版權問題

國外發達國家在地質資料社會化服務中十分注意版權保護，不經版權人的許可，不得將成果以任何形式或用任何手段進行復制或傳播，也不得儲存於任何性質的檢索系統中。各國的地質調查局通常只掌握成果或數據的使用許可證，版權則由國家聯邦或其他機構控制。例如，英國地質調查局作品的版權屬於自然環境研究委員會（NERC），英國地質調查局知識產權管理處授權代表自然環境研究委員會頒發成果使用許可證，而澳大利亞地球科學局出售的也不僅是實際數據，而是使用數據的許可。

1.加拿大

加拿大《版權法》規定了任何產品的版權，包含原始的地理資料庫的期限。政府作為版權擁有者，有以任何方式使用數據的專有權利，以及對私有和公有的使用者或者組織授權的權利。

2.澳大利亞

澳大利亞地球科學局成果版權的法律依據是1968年《版權法》（1980年和1984年先後兩次修訂）。澳大利亞地球科學局按許可條件向客戶提供資料產品。版權在提供給另一方的任何數據中都始終保持，即便在不收取許可費或版稅的情況下，以及另一方在數據的使用上被授予廣泛權利的情況下也是這樣。例如，對於可以從澳大利亞地球科學局網站上下載的大多數產品都不收取許可費。然而，澳大利亞聯邦依然保有數據的版權，顧客必須遵守許可條件，這些條件在下載時一並提供。

3.英國

英國地質調查局為了不使版權受到侵犯，凡與作品版權有關事宜須經版權所有者的許可。在一般情況下，須持有特定的版權許可證，而且須繳納適當的年費才可復制英國調查局的作品。持許可證的受證人有權按規定摘錄英國地質調查局的圖件和其他文件轉給第三者。但這種許可證的持有人無權將英國地質調查局的作品當成其自己的作品，也無權以這種假象發表作品。具體規定如下：(1) 作為版權所有者，BGS有權根據1988年《版權、設計專利法案》採取措施防止侵害，或針對未經許可的承包商或是使用非法復製品的承包商的直接侵害採取行動；(2) 為了確保版權侵害不會愈演愈烈，必須對具體項目的版權許可加以限制，即必須獲得版權所有人的授權；(3) 通常，BGS資料的重新製作要通過一項特殊的版權許可，並支付適當年費。年度許可授權獲得許可的人將BGS地圖的具體摘要以及其他文獻提供給第三方。許可並不意味著BGS資料歸獲得許可者所有，也不意味著獲得者有權發布這些資料，無論其是否故意。(4) 獲得許可者應注意，除非已經預先從BGS知識產權管理部門獲得許可，第三方基於獲得許可者的許可取得的BGS地圖之復印件，不能為了傳播進行再復制；(5) 一項BGS版權許可並非適用於所有數字化復制或改變的形式，這種復制或改變必須經過特殊許可，它不適用於對BGS資料其他任何進一步使用的情況。任何進一步使用都必須另行審核。BGS相片資料的使用也需要另行許可；(6)BGS資料顧客若有要求和許可申請，可與BGS知識產權管理部門聯系。

Ⅳ 版權的國際保護的保護的原則　

國際版權保護所應用的原則主要有下列3種:①「國民待遇」原則。即一個締約國把其他締約國的文學、科學和藝術作品當作本國國民的作品加以保護。這是現在的雙邊和多邊協定幾乎普遍採用的原則。②一個締約國給予其他締約國的作品以「起源國待遇」，即給予這些作品以相當於作者所屬的國家或作品首次出版的國家給予的版權保護。一些泛美公約曾實行過這一原則。③一個締約國給予其他締約國的作品以「第三國待遇」，即甲國給予乙國的作品以丙國作品享有的版權。根據這一原則，所有締約國國民的作品都享有同等的版權保護。這本來是一些貿易總協定中運用的原則，在19世紀曾援用於版權的保護。
由於締約國之間社會制度不同，經濟、文化水平懸殊，版權立法差異很大，也由於科學技術的發展使版權的表現形式愈來愈繁多、復雜，因而不論運用哪種原則，採取什麼形式，都帶來了難以解決的矛盾和困難。現在的雙邊和多邊版權協定，總的說來，都是有利於發達國家而不利於發展中國家，有利於巨大的出版、電影、唱片等公司，而不利於一般作者。
參加《伯爾尼公約》的發展中國家經過激烈斗爭，參加制訂的《關於發展中國家議定書》，在1967年斯德哥爾摩會議上得到通過。議定書中規定了一些有利於發展中國家的條款。但是，由於西方一些國家的抵制，議定書被擱置起來。
為了平息發展中國家的憤怒 (有些國家聲稱要退出《伯爾尼公約》),1971年在聯合國教科文組織主持下在巴黎修訂了兩個公約，規定給予發展中國家以某些「優惠待遇」。但是，由於手續繁瑣，條件較苛，因而巴黎會議以來的10年中，採取行動去實際享受這種「優惠待遇」的國家極少。

Ⅵ 中國什麼綜藝節目的版權是來自國外

近年來國內娛樂綜藝節目做的風生水起，中國好聲音、爸爸去哪兒、非誠勿擾、奔跑吧內兄弟等等'不難發容現這些節目都是引進國外版權，反觀國內原創娛樂節目似乎缺乏爆點，印象中沒什麼對外輸出的節目。
1998年底
央視二套購買英國博彩娛樂節目《GOBINGO》，本土化為《幸運52》《開心辭典》。
2005年起
湖南衛視《超級女聲》險被英國節目《Pop Idol》告上法庭，給業界上了一堂節目版權普法課。
2007年
湖南衛視購買BBC節目，改造成《名聲大震》，引領國內購買海外節目模式潮流。
2010年初
江蘇衛視《非誠勿擾》風頭蓋過湖南衛視引進版權的同類節目《我們約會吧》。
2010年夏
《中國達人秀》的成功，讓這一年成為「版權模式啟蒙年」。
2012年夏
《中國好聲音》創造了電視節目模式商業價值的新標桿。

Ⅶ 發達國家人民的版權意識強是真的嗎

這個答案是很明顯的，發達國家的人對於版權專利這些問題看的是非常嚴謹的，畢竟這些東西對於他們來說，他們背後代表的就是金錢，他們不得不提高自己的意識。

外國多數國家的國家形態是和中國不同的，他們多數走的都是資本主義，其實資本主義的人們對利益問題看的是更加透徹，就拿版權問題來說，經過長年的控制與普法，許多創作者在早期的時候就會選擇將自己的專利進行報備，同時他們還會在後期的發售運行上強調自己的版權問題，除此之外，許多外國人都明白侵害他人版權所帶來的嚴重後果，所以如果沒有確切的漏洞可以鑽，絕大多數的外國人還是不會去挑戰別人版權意識的底線的。

Ⅷ 版權保護是否應上升為國家戰略

現階段，比較難。但種種跡象和國際環境都表明，咱們國家現在是越來越重視版權了，越來越多的網站、媒體、企業等在更多地購買版權而非侵權使用，但離其他版權發達國家的水準，還有相當的距離。有改變，總是好的！

Ⅸ 中國著作版權法與發達國家的還有哪些差距

版權法就是參照美國的版權法制定的幾乎沒有差距有差距也是基層政府因無知而執行落實不力的問題

Ⅹ 綜藝節目到底有沒有版權之說

您好，著作權不保護綜藝節目模式。在綜藝節目中，創意、技術、規則、主持等屬於思想，不受著作權法保護；舞美設計、文字腳本等是獨創性的表達，受著作權法保護。

著作權保護的是獨創性的表達，但不保護思想。通常我們說的買綜藝版權，實際上引進的是節目的模式、具體製作的操作規程等。綜藝節目模式是創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節目模式屬於思想，不受《著作權法》保護。比如節目中的游戲設計，這是一種創意，屬於思想，不受著作權保護。當看到兩檔節目出現相似游戲環節時，著作權法並不能認定其存在侵權。

如《了不起的挑戰》與《極限挑戰》、《世界青年說》與《非正式會談》等節目，前者都是買了國外版權的，但後者並沒有，雖然內容環節設置都極為相似，但卻不受著作權法保護（內容環節屬於思想范疇）；節目的主題曲、舞美設計、原創段子、節目logo等構成作品的，著作權法可以保護。

還有一點需要注意的是，綜藝節目是盈利性的商業運作，電視台及製作公司作為實際經營者，也要受到《反不正當競爭法》的規制。如果倆綜藝節目模式過於相似或故意模糊宣傳，造成群眾混淆誤認，可能構成不正當競爭，從而受到處罰。高價購買版權（實際是簽署引進協議）未嘗沒有規避這方面風險的意思。

如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。