『壹』 法律規定鄰接權的內容是什麼
法律規定鄰接權的內容是什麼？法律規定鄰接權的內容是什麼 法律規定鄰接權的內容是什麼？著作鄰接權是著作權的一種類型，是指著作鄰接權人的權利。著作鄰接權人是指作品傳播者，如圖書、報刊、錄音、錄像製品出版者、藝術表演者等。接下來具體看看法律規定鄰接權的內容是什麼？法律規定鄰接權的內容根據我國相關法律法規規定，鄰接權的種類如下：一、出版者權出版者權，是指書刊出版者與著作權人通過合同的約定或者經著作權人許可，在一定期限內對其出版的作品所享有的專有使用權。1、專有出版權。專有出版權是指出版者經著作權人的授權，在合同約定期限和地區，享有並排除他人出版某一作品的權利，又叫獨占出版權。2、出版者的義務（1）圖書出版者出版圖書，應當同著作權人訂立書面的出版合同。（2）按期、按質出版作品。（3）圖書出版者重印、再版作品時，應當通知著作權人，並支付報酬。圖書出版者拒絕重印、再版的，著作權人有權終止合同。（4）向著作權人支付報酬。二、表演者權1、表演者的權利。（1）表明表演者身份。（2）保護表演形象不受歪曲。（3）許可他人現場直播。表演者有權許可廣播電視組織直播其演出，也有權收取一定的報酬。（4）許可他人為營利目的錄音錄像，並獲得報酬。2、表演者的義務。（1）表演者使用他人未發表的作品時，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。（2）表演者使用他人已發表的作品進行營業性演出，可以不經著作權人許可，但是應當按照規定支付報酬；如果著作權人聲明不許使用的，不得使用。屬於法定免費表演的，表演者無需向著作權人支付報酬。 （3）表演者使用通過改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行營業性演出，應當按照規定向改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人支付報酬。（4）表演者為製作錄音錄像和廣播、電視節目進行表演而使用他人作品的，如屬已發表作品，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬。
『貳』 表演者的權利是不是著作權法的鄰接權
按實際情況，表演者的權利是著作權法的鄰接權。
鄰接權主要包括下列內容：
1、出版者的權利。出版者是指圖書出版社、報社、雜志社、音像出版社等製作並向公眾提供作品復製件的單位。出版者權即是出版者對其出版作品依法所享有的專有權利。根據法律規定，出版者享有以下權利：（1）對其出版的圖書、報刊享有註明出版單位名稱的權利。該項權利的保護期不受限制。（2）在合同約定期間內享有專有出版權。未經許可，他人不得出版該作品。（3）有權許可或禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計。此權利的保護期為10年，截止於使用該版式設計的圖書、期刊首次出版後第10年的12月31日。
2、表演者的權利。表演者是指演員、歌唱家、舞蹈家、演奏家、音樂家和以表演、歌唱、朗誦、演說、演奏或別的方式再現文學藝術作品的其他人員或演出單位。表演者權即是表演者對其表演依法所享有的專有權利。根據法律規定，表演者享有以下權利：（1）表明表演者身份；（2）保護表演形象不受歪曲；（3）許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演；（4）許可他人錄音錄像；（5）許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品；（6）許可他人通過信息網路向公眾傳播其表演。
『叄』 什麼是著作權法的鄰接權呢
著作權法是為了保護與著作權相關的權益而制定的，那麼，什麼是著作權法的鄰接權呢？著作權法的鄰接權都有哪些獨特的特徵呢？請大家閱讀下面的文章了解！什麼是著作權法的鄰接權著作權法的鄰接權鄰接權是指與著作權相鄰近的權利，是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是在傳播作品中產生的權利。作品創作出來後，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產生的權利被稱為著作權的鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，又是獨立於著作權之外的一種權利。在我國，鄰接權主要是指出版者的權利、表演者的權利、錄像製品製作者的權利、錄音製作者的權利、電視台對其製作的非作品的電視節目的權利、廣播電台的權利。英美法系國家，著作權法很少引入鄰接權的概念。例如英國著作權法，將錄音製作者和廣播電視組織的權利都視為著作權。在美國著作權法中，作者的權利、錄音製作者的權利都屬於著作權范疇。只有在歐洲大陸法系國家，才嚴格區分著作權與鄰接權的概念。法律特徵(1)權利的主體不同。著作權的主體是作品的作者以及作者以外享有著作權的公民、法人或其他社會組織。著作權人基於合同關系，法律規定等而享有全部或部分的著作權。而鄰接權的主體為作品的傳播者。在作品的傳播過程中，賦予作品特定的傳播形式，並為此付出創造性勞動、投入資金和物力的人成為鄰接權的主體。具體地說，他們是表演者、錄音錄像製作者、廣播電視組織和出版者。(2)權利的內容不同。著作權包括人身權與財產權。著作權人的人身權是作者或其他有關人所享有的重要權利，其所佔的地位重要。鄰接權直接規定了鄰接權人的權利，側重對其傳播行為產生的經濟利益的保護(表演者權除外)。因為，鄰接權人對作品的傳播行為，過程中不能對作品進行人格上的再創作。但是表演者在傳播作品上還涉及其表演形象的保護問題，故應給予一定保護。(3)權利客體不同。著作權的客體是作品，它是作者原始創作或演繹的作品。而鄰接權的客體是傳播者賦予作品的新的傳播形式，即表演、錄音錄像製品、廣播電視節目、圖書版本。(4)兩者的地位不同。著作權是獨立的，它可以單獨行使，而鄰接權則依賴於著作權，它是從著作權鄰接而來的一種權利。鄰接權當中始終包含著著作權，行使鄰接權時必然涉及到著作權。
『肆』 什麼是著作權法的鄰接權
什麼是著作權法的鄰接權
鄰接權是指與著作權相鄰近的權利，是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是在傳播作品中產生的權利。作品創作出來後，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產生的權利被稱為著作權的鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，又是獨立於著作權之外的一種權利。在我國，鄰接權主要是指出版者的權利、表演者的權利、錄像製品製作者的權利、錄音製作者的權利、電視台對其製作的非作品的電視節目的權利、廣播電台的權利。
英美法系國家，著作權法很少引入鄰接權的概念。例如英國著作權法，將錄音製作者和廣播電視組織的權利都視為著作權。在美國著作權法中，作者的權利、錄音製作者的權利都屬於著作權范疇。只有在歐洲大陸法系國家，才嚴格區分著作權與鄰接權的概念。
法律特徵
(1)權利的主體不同。著作權的主體是作品的作者以及作者以外享有著作權的公民、法人或其他社會組織。著作權人基於合同關系，法律規定等而享有全部或部分的著作權。而鄰接權的主體為作品的傳播者。在作品的傳播過程中，賦予作品特定的傳播形式，並為此付出創造性勞動、投入資金和物力的人成為鄰接權的主體。具體地說，他們是表演者、錄音錄像製作者、廣播電視組織和出版者。
(2)權利的內容不同。著作權包括人身權與財產權。著作權人的人身權是作者或其他有關人所享有的重要權利，其所佔的地位重要。鄰接權直接規定了鄰接權人的權利，側重對其傳播行為產生的經濟利益的保護(表演者權除外)。因為，鄰接權人對作品的傳播行為，過程中不能對作品進行人格上的再創作。但是表演者在傳播作品上還涉及其表演形象的保護問題，故應給予一定保護。
(3)權利客體不同。著作權的客體是作品，它是作者原始創作或演繹的作品。而鄰接權的客體是傳播者賦予作品的新的傳播形式，即表演、錄音錄像製品、廣播電視節目、圖書版本。
(4)兩者的地位不同。著作權是獨立的，它可以單獨行使，而鄰接權則依賴於著作權，它是從著作權鄰接而來的一種權利。鄰接權當中始終包含著著作權，行使鄰接權時必然涉及到著作權。
『伍』 知識產權包括鄰接權嗎
是的，廣義的著作權可以包括鄰接權。
鄰接權是指不構成作品的特定文化產品的創造者對該文化產品所享有的排他性權利。鄰接權，是指作品傳播者對在作品傳播過程中產生的勞動成果依法享有的專有權利，又稱為作品傳播者權或與著作權有關的權益。廣義的著作權可以包括鄰接權。狹義的著作權與鄰接權的關系極為密切。沒有作品，就談不上作品的傳播，因而鄰接權以著作權為基礎；對於著作權合理使用的限制，同樣適用於對鄰接權的限制；鄰接權的保護期也為50年。鄰接權與著作權的主要區別是：鄰接權的主體多為法人或其他組織，著作權的主體多為自然人；鄰接權的客體是作品傳播過程中產生的成果，而著作權的客體是作品本身；鄰接權中除表演者權外一般不涉及人身權，而著作權包括人身權和財產權兩方面的內容。
『陸』 著作權法規定了哪些鄰接權鄰接權的法律特徵是什麼
著作權法規定了哪些鄰接權？鄰接權的法律特徵是什麼？鄰接權的原意是與著作權相鄰的權利，其確切含義應是作品傳播者所享有的權利。著作權法規定了哪些鄰接權？鄰接權的法律特徵是什麼？鄰接權作品創作出來後，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產生的權利被稱為著作權的鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，又是獨立於著作權之外的一種權利。著作權法規定了哪些鄰接權？在我國，鄰接權主要是指出版者的權利、表演者的權利、錄像製品製作者的權利、錄音製作者的權利、電視台對其製作的非作品的電視節目的權利、廣播電台的權利。鄰接權的法律特徵是什麼？(1)權利的主體不同。著作權的主體是作品的作者以及作者以外享有著作權的公民、法人或其他社會組織。著作權人基於合同關系，法律規定等而享有全部或部分的著作權。而鄰接權的主體為作品的傳播者。(2)權利的內容不同。著作權包括人身權與財產權。著作權人的人身權是作者或其他有關人所享有的重要權利，其所佔的地位重要。鄰接權直接規定了鄰接權人的權利，側重對其傳播行為產生的經濟利益的保護(表演者權除外)。(3)權利客體不同。著作權的客體是作品，它是作者原始創作或演繹的作品。而鄰接權的客體是傳播者賦予作品的新的傳播形式，即表演、錄音錄像製品、廣播電視節目、圖書版本。(4)兩者的地位不同。著作權是獨立的，它可以單獨行使，而鄰接權則依賴於著作權，它是從著作權鄰接而來的一種權利。鄰接權當中始終包含著著作權，行使鄰接權時必然涉及到著作權。
『柒』 著作權法關於鄰接權的保護期是如何規定的
著作權法關於鄰接權的保護期是如何規定的，鄰接權的原意是與著專作權相鄰的權利屬，其確切含義應是作品傳播者所享有的權利。我們一起來了解一下著作權法關於鄰接權的保護期是如何規定的？著作權法關於鄰接權的保護期著作權法關於鄰接權的保護期是如何規定的《著作權法》關於鄰接權的保護期有如下規定：（1）表演者的人身權不受限制，著作財產權的保護期為作者有生之年加死亡後50年。作者死亡後，其保護期以作者死亡後次年的1月1日開始計算，第50年的12月31日保護期屆滿。（2）音像製作者權的保護期限為50年，截至該作品首次製作完成後第50年的12月31日。（3）廣播、電視節目的保護期為50年，截止於該節目首次播放後的第50年的12月31日。關於圖書、期刊的版式設計權的保護期。（4）保護期為10年，截止於使用該版式設計的圖書、期刊首次出版後第10年的12月31日。著作權法關於鄰接權的保護期是如何規定的？想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。
『捌』 我國《著作權法》規定的鄰接權的種類有哪些
我國《著作權法》規定的鄰接權有四種，即：出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權回。《答著作權法》第四章用四節分別規定了這四種鄰接權。鄰接權是與著作權相鄰的權利。出版者權，指圖書、報刊出版者享有的權利，主要有版式設計專有權、專有出版權；表演者權是指表演者享有的權利，表演者包括演員、演出單位和其他表演文學、藝術作品的人，表演者權的客體是表演活動；錄制者權是指錄音錄像製作者享有的權利，錄制者權的主體包括錄音製作者和錄像製作者，客體是錄製品，包括錄音製品和錄像製品；廣播電視組織權也叫播放者權，是指播放者享有的權利，播放者包括廣播電台和電視台，客體是播放的廣播或電視，而不是廣播、電視節目。鄰接權包括財產權和人身權，其中人身權的保護沒有期限，而財產權的保護有期限。
『玖』 著作權與著作鄰接權的不同點是什麼
著作權與著作鄰接權，相比而言我們可能更加熟悉著作權，在生活中，聽說著作權也比著作鄰接權更多，其實著作鄰接權與著作權的意思差不多，但是在有些方面它們又存在一些不同，接下來我們就為大家介紹著作權與著作鄰接權的不同點到底是什麼。著作權與著作鄰接權的不同點著作權是指，文學、藝術和科學作品的創作者依照法律規定對其創作的作品所享有的一種民事權利。著作鄰接權是指，作品傳播者在傳播作品時所享有的權利，因為它與著作權緊密相連。著作權與著作鄰接權的主要不同點表現在：著作權與著作鄰接權的主要不同點：權利主體不同著作權的主體是智力作品的創造者，包括自然人、法人和非法人單位，其權利產生的依據是作者創作作品所付出的創造性勞動，或者是著作權合法的承受者，如作者的繼承人。鄰接權的主體是指作品的傳播者，包括出版者、表演者、音像製作者、廣播電視節目播放者等，除表演者外，幾乎都是法人，其權利產生的依據是傳播者在傳播作品時所付出的不同於作者的創造性智力勞動。著作權與著作鄰接權的主要不同點：保護的對象不同著作權保護的對象是符合著作權法規定的條件的文學、藝術和科學原作品；鄰接權保護的對象是經過傳播者藝術加工後的作品。前者體現了作者的創造性勞動，後者主要體現了傳播者的創造性勞動。著作權與著作鄰接權的主要不同點：權利的內容不同著作權主要包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權等人身權和使用權、獲得報酬權等財產權利；鄰接權的內容主要是出版者對其出版的書刊的權利、表演者對表演的權利，音像製作者對其音像製品的權利、廣播電視組織對其廣播、電視節目的權利。鄰接權的內容因傳播形式的不同而有所不同，如根據我國著作權法，表演者享有表明表演者身份，保護表演者形象不受歪曲、許可他人從現場直播、許可他人錄音錄像並獲得報酬等權利，錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制發行，並獲得報酬的權利。廣播、電視組織享有播放、許可他人播放並獲得報酬，許可他人復制發行其製作的節目並獲得報酬的權利。圖書出版者享有專有出版權、對作品的修改權、出版物裝幀形式的專有使用權。著作權與著作鄰接權的主要不同點：受保護的前提不同作品只要符合法定條件，一經產生就可能獲得著作權保護；鄰接權的取得須以著作權人的授權及對作品的再利用為前提。著作權與著作鄰接權的主要不同點：保護期限不同著作權保護期限除了署名權、修改權、保護作品完整權不受限制，永遠歸作者所有以外，其餘權利保護期限的計算兼採用死亡起演算法和發行起演算法。而鄰接權的保護期限，除了表演者其表明表演者身份和保護表演形象不受歪曲的權利不受限制外，其餘權利的保護期限均採用發行起演算法，即截止於表演發生後、首次出版或播放後的第50年的12月31日。