1. 關於數字版權是什麼
您好，簡單來說，數字版權就是以數字形式呈現的版權。各類出版物、信息資料的網路出版權，可以通過新興的數字媒體傳播內容的權利。包括製作和發行各類電子書、電子雜志、手機出版物等的版權。
圖書數字化以後，盜版極其容易，復製件與原件一模一樣，而且復制幾乎沒有什麼成本，這就使得網路出版的版權控制更加困難。一些新出版的暢銷圖書很快被做成電子書在網上流傳，但這往往是一些個人網站未經授權擅自製作的，是違反著作權法的行為。
希望能幫到你。
2. 數字版權
互聯網環來境下，數字版權可自以定義為作者享有的以數字化方式保存、復制、發行作品的權利。
數字版權是隨著數字出版的產生而出現的。《世界知識產權組織版權條約》（WCT）和《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》（WPPT）做出明確規定：《伯爾尼公約》第九條所規定的復制權及其所允許的例外，完全適用於數字式使用作品的情況。美國1998年《數字千年版權法》和中國2001年新版《中華人民共和國著作權法》也都有類似規定。這意味著，數字化是對傳統作品的一種復制行為，不構成新作品，傳統作品作者對數字化作品仍享有著作權。
那麼，互聯網環境下，數字版權保護就是如何對作者的數字化作品的著作權保護。
《中華人民共和國著作權法》第十條規定：著作權包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權和以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改變、翻譯、注釋、編輯等方式使用該作品的權利，以及許可或禁止他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利等。因此，任何人對他人作品進行數字化，都應該得到原作品作者和相關權利人的授權或許可後方能實施。
3. 在放電影的時候說受到DRM (數字版權管理),因此不能播放,我想看,怎麼辦啊!
需要MEDIA PLAY10
要向微軟申請
4. 如果無法正常播放經過數字加密（DRM）版權保護的電影，應該如何排除故障
（1）停止系統的防火牆，再點擊播放。（2）檢查有無限制javascript或者限制彈出窗口，某些專上網輔助工具可能會對屬系統的造成干擾，無法正常播放。（3）卸載原來版本的mediaplayer，安裝最新版的mediaplayer（4）檢查網路的連接情況。（5）在「我的星空」的「在線反饋」里填寫詳細的信息或者email到[email protected]，我們將盡快為你解答。 謝謝您對電信產品的關注，祝您生活愉快。 如果以上信息沒有解決您的問題，也可登錄廣東電信手機商城企業知道平台http://..com/c/gd189，向在線客服求助！
5. 一部電影的版權費是多少數字
你好。這些問題電視台是不會公開的。
然後外面基本能說出價格的都是意淫。
但是主要盈利方式基本都是周邊產品。dvd和贊助
6. 電影版權
請詳細描述你咨詢的問題。山東省版權服務中心
7. 中國哪些單位能提供電影版權版權
看電影屬於那個公司了 如果是外派的話就屬於電影的發行公司,買給中國的只不過是拷貝而已 國產片應該也是一樣的
電影版權，是指電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品所具有的權利，或者說是指攝制在一定介質上、由一系列有伴音或無伴音的畫面組成、並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品所具有的權利，是受法律保護的、版權所有人所享有的、各種權利的集合體。電影版權的權利內容相當廣泛，主要包括了基於電影作品而依法享有的發表權、署名權、修改權和保護作品完整權等的人身權，以及基於電影作品的利用而帶來的復制權、發行權、出租權、放映權、改編權等財產權。
電影版權的存在，是版權所有人最龐大、最有效的資源，也是電影交易的基礎和關鍵。電影版權收益具有很強的連鎖性和帶動性，通過資源的科學細分和合理有序的開發，版權交易和收益形式可以多途徑、多渠道、多方面地實現，版權所有人可以獲得豐厚的經濟效益和巨大的市場空間。就目前業界的運作經驗，電影版權收益的途徑主要有以下幾種：
首先，銀幕營銷的直接收益，即影院放映的票房收人，是電影的第一收益和主要收益。根據好萊塢電影產業成熟的經驗，銀幕放映一般可以在電影總收益中佔到20%-30%；在電影市場體制不完善的國家，影院收人在電影總收益中所佔比例可能會超過50%；而在電影市場不成熟和盜版嚴重的我國，很長一段時間內很多電影僅局限於銀幕放映，票房收人甚至佔到了總收益的90%以上。一部電影如果運作得當，可能創造的票房收益是非常可觀的，比如好萊塢電影在全球就不斷創造票房奇跡：1997年《泰坦尼克號》，除了本土票房6億多美元，日本票房2.2億美元，中國票房3.2億人民幣(佔全年電影票房總收人14.4億人民幣的五分之一多)，全球票房突破18億美元；1997年《星球大戰》，迄今票房4.6億美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35億美元；1999年《蜘蛛俠》，本土票房 4. 03億美元；2003年《指環王3》，全球票房高達9.7億美元。2004年，中國電影市場也強勁復甦，《功夫》、《十面埋伏》、《天下無賊》三部影片分別創下了國內票房1.7 億、1.53億、1.3億人民幣的票房佳績。公映期間，高票房形成良好的品牌效應，為後面的非銀幕營銷拓展廣闊的市場空間。
其次，電視播映的經濟收益也是電影版權人相對穩定和穩妥的版權收益。電視播映權的開發也可以多樣化，可以多階段、多渠道地向國際國內各電視播出平台進行交易。電視播映費一般比較穩定，但有時根據影片投資規模、時間效應和觀賞效果的不同，也可能有比較大的變化。就國內CCTV一6電影頻道來說，一部影片的電視播映權費用高則數百萬人民幣，低則三五十萬人民幣。2002年《英雄》的電視首播權異常高，花費了至少600萬人民幣。
再次，電影後產品(也稱「衍生產品」或「相關商品 」) 也是非常重要的版權收益。電影後產品的開發，主要指以影片主體或者與影片相關的人物形象、名稱和事件進行相關商品的生產、發行、銷售或其他形式的開發，包括音像製品、暢銷書、服飾、玩具、游戲軟體、漫畫、海報以及推廣授權等。美國著名導演詹姆斯·卡麥隆說過，電影與相關產品是一個完整的生態系統，是一條滲透了許多媒體和市場的食物鏈，誰能在許多不同市場的同一主題下順利投資，誰就將成為底家。事實確實如此，當年《泰坦尼克號》的後電影產品開發總收人超過15億美元，這數值大體相當於當年日本汽車工業和機械製造業收人總和，一幅1平方英尺的海報就創下3150萬美元的拍賣紀錄;《星球大戰》三部曲自20世紀70年代公映以來，除全球票房累積超過18億美元之外，其玩具、游戲、書刊等相關主題產品銷售總額高達45億美元，而且這個數字隨著《星戰前傳》三部曲的熱映將繼續提升。包括錄像帶、VCD、DVD, CD, HDVD等在內的音像製品，是電影後產品最穩定的收益部分。很多時候音像版權費幾乎成為了電影製片公司的救命稻草，收益要高於影院收人，比如《玉觀音》影院票房不好，但音像版權費卻高達680萬人民幣。近兩年，中國內地電影自《英雄》音像版權拍賣獲得1780萬，國外音像版權1 ,000萬美元的天價紀錄之後，音像版權費用一度高開高走，比如《手機》獲得500萬人民幣版權費等。
8. 數字版權，電子版權，無線版權分別是什麼意思，有什麼區別哈
版權的保護對象是作品。作品本身無形，為了傳播，必須固定、存儲，目前階段，按作品的固定（存儲）形式來分類：
1.紙質形式。如圖書、期刊、報紙上的作品
2.模擬形式。將作品通過電磁轉換以模擬信號的形式存儲在磁帶、膠片等載體上。這種方式主要適用於音樂作品、電影作品。
3.數字形式。將作品進行數字化編碼以後以數字形式（0和1）存儲於硬碟、光碟、優盤等載體上。也可以稱為電子形式。適合於文字、音樂、電影等各種作品。
數字版權（電子版權）並不是法律概念，從人們使用的習慣來看，應該是指對數字化以後的作品擁有的版權。在著作權法上與此相對應的權利主要是信息網路傳播權。因為以數字形式固定的作品主要通過信息網路進行傳播。（但嚴格說，數字化後的作品也可以不通過網路進行傳播，比如通過光碟的出售。這里對應的權利是發行權）
無線版權同樣不是法律概念。不要望文生義的以為無線版權是指廣播權。廣播權作為版權中的一項權利早就存在，但無線版權是這兩年才開始使用的概念。它是指將作品數字化以後向手機用戶傳播的權利。從法律上講，對應的權利仍然是信息網路傳播權。
綜上，數字版權、電子版權同義，是指將作品數字化以後進行傳播的權利。無線版權則是指將作品數字化以後向手機用戶進行傳播的權利。後者范圍窄與前者。如果你寫了一篇小說，你同意某網站登載該小說供網民瀏覽，這就許可他行使數字版權。如果你同意該網站將小說製作成適合手機閱讀的電子書供手機用戶下載閱讀，這是許可他行使無線版權。但從法律上講，都是許可他行使你對作品的信息網路傳播權。
附：版權中的具體權利如下
發表權；署名權；修改權；保護作品完整權；
復制權
發行權；廣播權；放映權；信息網路傳播權
演繹權（改編 翻譯 等）
表演權
9. 什麼叫電影版權侵權
電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。 第一部分對電影作品的一般問題進行分析。從電影作品的概念談起,論述了電影作品及電影作品版權法律關系的特殊性。 第二部分詳細分析電影作品版權的侵權責任的基本法律問題。主要從對電影作品版權侵權責任的界定、特徵分析、歸責原則、構成要件等方面進行了相關理論探討。在電影作品版權侵權歸責原則的問題上,針對權利人是停止侵害還是損害賠償的請求,區分不同的情形,分別適用不同的歸責原則。 第三部分對電影作品版權侵權責任的表現類型和抗辯事由進行了論述。依據不同的標准,其表現類型有所不同。針對信息時代電影作品版權侵權變得更加復雜的特點,本文著重從間接責任方面論述對我國電影作品版權的保護。在抗辯事由問題上,分別從合理使用、法定許可和版權失效方面進行了探討。 第四部分論述了電影作品版權侵權責任的法律救濟。在結合我國當前實際情況的基礎上,分別從民事、刑事、行政三個方面來討論對我國電影作品版權侵權責任的法律救濟。本部分主要論述了民事救濟方法,並從第三人責任制度、精神損害賠償和懲罰性賠償的角度提出了一些立法建議。