編劇對電視劇有版權嗎

① 電視劇的著作權是歸製片人單獨享有還是和導演、製片人二者共同共有呢

歸製片者所有，而現實中，製片者和序幕上寫的製片是不一樣的，一般是指電影公司。

② 將一部影視作品拿去申請獎項，涉及著作權里的哪部分權利

影視作品申請獎項，涉及著作權里的權利如下：
一、申請拍攝電視劇的時候，申請者必須有電視劇製作許可證。如果沒有這樣的資質就不可能拍攝，拍攝完之後還要獲得發行許可證，才可以把作品發行出去，這個作品才可以播放，才可以評獎，才可以出口等。面對現在市場的需求，可能不僅僅是有資質的人有能力拍攝，也可能出現的情況是有能力卻沒有資格，但是卻想參與到這樣一個製作過程當中來。這樣就必須依託有許可證的單位。由於約定時合同上的問題，就導致了作品上呈現出來的各種參與、創作、經營的主體跟著作權法上的權利人不對應。從行政管理的角度來說，應該是誰有製作、經營的資質，誰才是真正的權利人。廣播電視，特別是電視劇管理方面的行政法規和規章，和著作權法的規定是有沖突的。法院進行審理的時候，也並不是認為誰有許可證，誰才是真正的權利人，如果這樣來審理的話，也許跟現行的法律不沖突，但是法律效果和社會效果可能就有沖突了，畢竟在市場經濟條件下，按照民法相關的規定，確實是誰投了資，誰就應該對這個產品享有他應有的權利。由於約定上的問題，共同行使這個著作權的時候，才發生這么多的糾紛。今後這方面的問題，要想越來越清晰，要給法院的判斷打好基礎，理順整個領域的各種法律關系，不是純粹的法律問題。電視劇、電影的管理方面，很多都要做重大的完善。
二、著作權法1990年頒布前，我國保護知識產權的意識比較差，比如過去樣板戲等很多作品都是集體創作，沒有個人署名。1990年著作權法公布尤其是在修改以後，其中賦予了編劇的權利是17種。其中，著作權法第15條一共116個字，所強調的是電影作品和以類似攝制電影的方式創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬，電影作品和以類似攝制的方式創作出作品中的劇本、音樂等可以單獨使用作品的作者有權單獨行使其著作權。其中談到署名時，講得很清楚，第一個就是編劇，第二個是導演，下面是攝影，這是法律文件里明文規定的署名程序。
三、通過這條規定，可以看到，在一部影片里，擁有版權的是製片人、編劇、作曲。在中國的著作權法里，導演是沒有版權的，演員是沒有版權的。影視產業的核心是版權經濟，電影版權的核心是劇本的版權，作家和劇作家的著作權是原生權利，而影視產業的其他一切權利，拍攝權、復制權、發行權、放映權都是由此原生權利而派生出來的權利，是由劇作家的許可而再生的權利，因此劇作家的權利是影視產業的首創版權。在以內容為主、劇本為先的影視產業中，應保障法律賦予作家的著作權。
四、影視產業中，沒有作者在創作過程中付出艱辛勞動，就不會有建立在作品之上的一系列權利的產生，所以包括我國著作權法在內的世界各國的著作權法，首先就保護作者的利益，以鼓勵創作更多有利於社會發展的作品，所以作者利益第一是各國著作權法都貫徹的基本原則。
五、看到一些影片，字幕上並不寫某某導演的作品，而是直接寫某某作品。署名權是人身權，編劇的署名究竟怎麼樣排列，其實廣電部門有一個有關署名排列的文件，對於故事片常規署名排列順序，對於編劇、導演各項內容，寫得很清楚。過去的影視劇，比如說《甲午風雲》，先是梁昔編劇，然後是導演謝晉，而現在編劇幾乎找不到，有的編劇回家買了根據自己劇本創作的電影的光碟之後，要按住遙控器定格字幕，才能看到自己的名字。而現在總策劃、總顧問、總統籌等項目里就是幾十個領導幹部的名字，然後是編劇、導演。著作權法實施細則里說到，一些輔助工作和組織創作的人員，不享有著作權。所以，要按照創作發展的規律，把享有著作權的人員放在前面，按照享有權利的大小進行排列字幕，而且國家有關部門應該對此做出明確的規定，這樣才能確保執行。
六、在我國電視劇產業發展過程中，出現了很多新的名詞，比如「出品人」。原來我國電視劇里沒有出品人的概念，最早是哪些單位攝制。最早拍電視劇不是為了掙錢，完全是為了給電視台提供一個播出的內容，完成黨和國家關於宣傳的需要，滿足於廣大人民群眾的精神文化生活，所以當時對版權的概念並不像今天一樣清晰。因為版權和經濟直接聯系。後來隨著電視劇逐步市場化和市場的發展，當電視劇逐步商品化之後，版權的概念才越來越清楚。如果簡單地用製片人或者某某攝制就不合適了，於是就搞了一個出品人的概念。所謂出品人，一定是這個出品單位的法定代表人，不應該是其他人。

③ 電影編劇的權力大嗎

電影編劇的權力大嗎？
美劇編輯權力大！

要理解這個問題，需要知道美國的電視網路類型和商業運作模式。

網路類型(Networks)
和大多數發達國家一樣，美國大體上有兩種TV Network：
1. Commercial Network - 靠廣告養活自己的頻道組
2. Cable Network - 不帶廣告的，靠觀眾交錢養活自己的頻道組
在過去的10年間，美國的電視媒體發生了巨大的變化。基本的情況是，Commercial Network目前出於戰斗的下風，節目質量相對一般，廣告插播太多，觀眾雖多，但逐年急速遞減。主要的原因是，觀眾都有錢了，可以花一點錢買無廣告的Cable TV，加上網路流媒體的強大，為什麼要遭受廣告的影響？Cable/Satellie TV已經成為主流。
在Cable Network中，因為觀眾是付費觀看的，頻道對電視劇的要求極高，競爭也很激烈。而對於電視劇來說，持續的好故事是絕對的核心，其他外在的像演員，cinematography等，和電影相比都退居其次。（此處省去一千字）。而好故事，則是必須需要有相當才乾的編劇來寫的。
所以美國現在的商業情況是，Cable Networks對好故事的需求 = 對有才乾的編劇的需求 = 如果你是一個優秀的編劇，你會占絕對的上風，而且權力很大。去理解這權力能到什麼程度，你需要理解電視的商業運作模式。
TV Network 商業運作模式
電影在開拍之前，劇本基本上是必須寫好的。大部分劇本是由一個編劇原創的。電影公司每年會從成百上千個劇本里選出幾個到10幾個能拍的。一個好萊塢特別優秀的電影編劇，劇本被拿去拍的幾率大概是8-10本裡面有一本。
而電視劇完全不同。在電視劇開拍之前，劇本是不需要寫的。需要有人去pitch一個idea，然後idea好了之後的下一步，是去找編劇團隊。在正常情況下，一部電視劇每年需要12集，每集45分鍾的話，那麼這個團隊會至少需要6-8個人，大部分好劇甚至有10多個，20多個。裡面最有才的一個兩個，是需要指揮整個團隊的。不然這電視劇寫出來肯定不行。
假定指揮寫作團隊的是一個編劇 - 這個編劇行話叫做Show Runner - 第一，他的收入會比其他編劇高。第二，他的話語權會相當高。因為整個劇的製作基本上全靠他了。
高到什麼程度呢，引用一個Robert Mckee提過例子：編劇都有經紀人。經紀人在接到Cable Network的邀請他手上的一線編劇去給他們做Show Runner的時候，經紀人基本上就是雙腳翹在桌子上說，第一，超高薪。第二，我的編劇必須要做Procer，也就是說我們要分紅，我們要說了算，不然不幹。（經紀人是拿提成的）
然後Cable TV就開出條件：一般來講一個編劇能拿到收益的10%，而很多電視劇結束的時候，你看到謝幕中有4，5個Co-Procer的時候，你就知道，他們裡面至少有兩三個是編劇。目前，大部分一線編劇都不願意寫電影了，寫TV既能滿足他們的創作需求，又能賺更多的錢。
能賺多少錢？一個Season下來，一個好的Show Runner可以拿到 $10,000,000以上。這是只播一次的情況。好的電視劇是會被重播的。不像演員只有片酬，每次重播編劇都能拿Royalty（版權？），而且數額也相當客觀。一線編劇辛苦一年寫的電視劇賺的錢，要遠遠超過大多數一線電影演員。
在美國Cable TV Network，編劇就是製片人。

④ 電視台播放電視劇後是否擁有著作權

電視抄劇的著作權由製片人享有。襲電視台播放的電視劇有幾種情況，有的電視劇是播放的電視台本身就參與了製作，是製片人之一；有的電視劇只是電視台從外面購買的一次或多次播放權的電視局，電視台播放後沒有對該電視劇的著作權；有的電視劇是電視台直接買斷了著作權中所有的經濟權利，播放後，該電視台仍擁有對電視劇著作權中所有的經濟權利。

⑤ 電視劇著作權的歸屬

電視劇著作權的歸屬是製作電影、電視、錄像作品的製片者，也就內是該片的製片方。電視劇著作權已經交容易的按照交易後規定的權屬來確定。

根據《中華人民共和國著作權法》第十五條 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

(5)編劇對電視劇有版權嗎擴展閱讀：

《中華人民共和國著作權法實施條例》第九條合作作品不可以分割使用的，其著作權由各合作作者共同享有，通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。

第十條著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。

⑥ 你如何看待中國編劇在電影和電視劇製作中沒有話語權

能耐不足，有話語權也不會用！

⑦ 電影編劇和電視劇編劇有什麼區別

電影咖在電影領域是絕對的一線，能夠扛票房，能夠帶流量，演技也不錯，綜合實力很強，但是他們很少去演電視劇。作為電視劇咖，對於電影也是一片神往啊，這方面跨界的人也有很多，最近以趙麗穎的轉型最有代表性。

⑧ 長篇電視連續劇 創意 分幾部 版權問題 編劇

奉勸一句，眼光不要太高。如果你十分滿意這一部作品，不如你先放著，然後隨便寫個湊合的投進去測測水深，然後有成果了，再拿你這部經典出來，不然你的創意被不被偷是其次，而是，你有沒有機會出頭才是重要的。
如果真想走這條路，急功近利是絕對不行的。
還有一點，你寫劇本，投劇本，有沒有考慮到社會因素呢？還要調查最近幾年廣電總局大部分審核通過的是什麼類型的，在國內，你的創新搞不好是你作品的墳墓，最穩妥的就是踩著別人的腳步走，比較安全。但是我想這樣又不能達成你的心願……
總之，一句話，先不要著急拿這個出來，先找些穩妥的出來測測水深，明白嗎？不然只能葬送了你這一部作品的前途。

回答你的問題，稿酬是依你的名氣定的。有時候一集幾百，有時候一集幾千，有時候一集幾萬，你的作品價值是你的價值來決定的。
你將劇本賣給別人了，其實相當於已經是別人的了，如何處理，如何修改，如何拍攝，基本和你無關了，但是如果你有名氣，還是找你來說說。至於續集，絕對有可能找別人來寫，因為你已經沒有劇本的支配權了，除非你一開始就談好，說這部劇如果紅了，續集繼續由你來寫。你賣掉的就是你劇本的版權，如果你想擁有版權，只好自己組個班底來拍了，這樣，如何處理就和公司無關，不過製片、導演都要由你來找，（這簡直是不可能的）。

⑨ 電視劇的著作權人是

電視劇的著作抄權人是製片方。襲電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有。

根據《中華人民共和國著作權法》第九條 著作權人包括：

（一）作者；

（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。

第十五條 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

(9)編劇對電視劇有版權嗎擴展閱讀：

《中華人民共和國著作權法》第八條 著作權人和與著作權有關的權利人可以授權著作權集體管理組織行使著作權或者與著作權有關的權利。著作權集體管理組織被授權後，可以以自己的名義為著作權人和與著作權有關的權利人主張權利，並可以作為當事人進行涉及著作權或者與著作權有關的權利的訴訟、仲裁活動。

著作權集體管理組織是非營利性組織，其設立方式、權利義務、著作權許可使用費的收取和分配，以及對其監督和管理等由國務院另行規定。

⑩ 誰來維護編劇們的知識產權

今年3月，身為全國政協委員的王興東曾在提案中建議國家廣電總局在審查播出影視劇時，注意編劇的署名、報酬等權益是否受到侵害，對於沒有保障編劇權益的影視劇不予放行。

顯然，青年編劇們將保護自身權益的希望，放在了有關政府部門的審查和介入上。今年2月，中國電影文學學會召開維權大會，85名編劇聯合簽名，發出了致國家廣電總局的《公開信》。這封《公開信》明確提出他們的訴求：「一、凡有侵害編劇署名權的影視劇，審查中責令修正，不修正者不予通過。二、凡違約拖欠編劇稿酬而引起法律訴訟的影視劇，一律不予審查，不批准放映許可。三、凡是不經編劇授權同意，惡意篡改歪曲劇本原意而引起版權訴訟的，一律待法律判定後方可予以審查影片。」

在影視界看來，這樣的訴求，是青年編劇們維護自身權益所必需的。因為，對於影視製作方而言，最在意的，是國家廣電部門的審查通過，這是影視製作的「生死關口」，如果在這一階段，有政府部門的「強力介入」，顯然會對維護編劇的署名、報酬等切身權益具有決定性影響。

11月28日，北京市第一中級人民法院，編劇王放放、王浙濱等人以行政不作為將國家廣電總局告上法庭。他們認為，在法院判定自己創作的劇本《與皇帝離婚的女人》被拍攝完成的電視劇《歷史的背後》劇本侵權，且在歷史人物家屬提出異議的情況下，國家廣電總局卻通過了該劇的發行許可，遂提出訴訟。

《與皇帝離婚的女人》的主人公是李玉琴，這位貧家女子嫁給了皇帝溥儀，離婚後又嫁給了平民百姓，命運極富傳奇色彩，體現了中國婦女解放的歷史。編劇王浙濱曾在長春對李玉琴做了長達十幾個小時的錄像采訪，李玉琴還把政協文史出版的《溥儀離開紫禁城》一書贈送給王浙濱，其中有她為政協文史寫成的近十萬字的回憶錄，並簽約授權把此文改編成影視劇本。

《與皇帝離婚的女人》更名為《歷史的背後》，並在長春違規開拍之後，李玉琴之子黃煥新以及編劇王浙濱先後到國家廣電總局反映問題，提出該劇劇本被法院判定抄襲。但國家廣電總局還是在2008年9月8日為此劇發放了發行許可證。

對此，國家廣電總局委託律師表示：「編劇權益保護屬於民事法律關系，總局對電影和電視劇的審查主要是針對電影片和電視劇的內容設定的行政許可制度，主要是審查內容是否存在違反《電影管理條例》有關規定的問題，並不涉及著作權等民事關系的審查。《歷史的背後》（後更名為《傳奇福貴人》）一劇符合所有的送審規定，因此通過了送審程序並允許其播出。」

北京市律師協會著作權法專業委員會主任葛小鷹表示，《行政許可法》第36條規定：「行政機關對行政許可申請進行審查時，發現行政許可事項直接關系他人重大利益的，應當告知該利害關系人。申請人利害關系人有權進行陳述和申辯，行政機關應當聽取申請人、利害關系人的意見。」《行政許可法》要求審查機關對利害關系人有告知義務，而且還應該聽取利害關系人的有關申述。他認為，依法保護知識產權，是廣電總局應盡的義務。

據了解，近年來，因編劇被侵權而引發的案件屢屢發生，今年獲得了茅盾文學獎的著名作家麥家、曾經寫出《趟過男人河的女人》等劇作的黑龍江省作家協會副主席張雅文等都曾被侵權，目前因電視劇劇本侵權而進入司法程序的還有《金婚》、《牟氏庄園》等案例。青年編劇王伊在討要電視劇尾款的時候甚至還遭到對方的威脅。

王興東說：「國家有關部門應當把知識產權的創作與發展納入審核管理的范疇」。