國內對小說版權的保護極其差

『壹』 網路文學盜版一年損失近60億，網路小說如何保護版權

網路文學很多，就比如說現在就連各種各樣的社交網站上都有很多的文學作品，什麼小說啊，讀本之類的都很多，但是盜版小說非常多。

然後就是可以建立盜版維權之類的部門，每天可以收集其他網站的內容，看看是否有重合的，因為盜版閱讀網站非常多，所以也只能夠選擇部分比較大型的閱讀網站查詢，盡量從免費網站下手。
目前能做的實在是太少了，因為文字作品也不像其他，只能夠從大方向進行保護，無法完全杜絕盜版。不過卻可以從閱讀體驗上來鞏固用戶，盡量的減少用戶閱讀盜版小說。

『貳』 網路小說的版權如何保護

您的問題，根據您的陳述，有關要點簡單回答如下：

【1】空間里創作，設置許可權為不對所有人公開或不公開，根據QQ及其空間的屬性，不對所有人公開的行為，應該界定為一種空間主人的小范圍（指定Q友間的）交流，有同志說這是一種公開發表的行為，值得商榷；

【2】作者自己轉帖，應視為發表；著作權之發表權一次行使便窮竭，不再有；

【3】電影製片公司的行為，從作品的傳播，文化發展的社會公益角度來看，不能武斷地說是侵權行為，在作者不明、難以查明的情況下，電影公司難以署名作者以及給予報酬，但是電影公司無論如何應該標明該作品的來源以及標明原作者與其聯系的信息；電影公司只有等待適格作者出現才能滿足以上署名及報酬要求，如果電影公司沒有做到，那便是侵權了。（關於是否構成侵權，涉及到主觀歸責和客觀歸責的區分，不同的觀點會涉及到不同的判斷，但無論如何，如果在知道真正作者後，電影公還司無所表示，就是侵權了）；

【4】構成侵權後的賠償，可以滿足作者署名權等人身權和財產權等要求，至於怎麼個賠償法，著作權法都是有原則規定的，主要有三，損失額、獲利額、法定額，逐一順選。

【5】作者創作，為維護自己利益，應在作品後標明有關版權信息，比如身份、聯系方式、權利歸屬等信息；保存創作原稿或電子初檔；或者進行版權登記等；

有何不明，隨時聯系。

『叄』 中國小說版權解禁年限

一、無限期保護的權利：署名權、保護作品完整權、修改權、表演著身份權及形象權。

二、有限期保護的權利：發表權、復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權以及應當由著作權人享有的其他權利。

具體又分為：
1.公民作品上述權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日。
2.公民合作作品上述權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
3.法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品上述權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的將不再受保護。
4.電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品上述權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的將不再受保護。
5.圖書、期刊的版式設計權利的保護期為十年，截止於使用該版式設計的圖書、期刊首次出版後第十年的12月31日。
6.表演者享受有的現場直播和公開傳送權、錄音錄像權、復制權、發行權、信息網路傳播權的保護期為五十年，截止於該表演發生後第五十年的12月31日。
7.錄音錄像製作者享有的復制權、發行權、出租權、信息網路傳播權的保護期為五十年，截止於該製品首次製作完成後第五十年的12月31日。
8.廣播電台、電視台享有的轉播權、錄制權、復制權的保護期為五十年，截止於該廣播、電視首次播放後第五十年的12月31日。
9.圖書出版者對著作權人交付出版的作品享有的專有出版權，則根據著作權法按照合同約定進行保護。

『肆』 關於網路小說版權問題……

可以用自己的網頁發表小說，但是會導致版權以外的另一個問題：閱讀量。
你光專寫在那裡，是不會自然屬有人來看的。要是等搜索引擎收錄而帶來人流量，那要等很久很久。要有人讀，你需要把小說鏈接發到論壇或者朋友圈，或者做一些廣告。但效果怎樣很難說。
專業的文學平台已經積累了大量讀者，所以閱讀量來的明顯快。當然，也不排除他們會僱傭一些水軍製造虛假繁榮，但總體上，大的正規文學網站，肯定一開始的閱讀流量來的比個人網頁容易的多。

『伍』 小說版權保護

完全聽不懂你在說什麼。

小說版權即小說著作權，是指文學作品的作者對其作品享有的權利

版權的取得有兩種方式：

自動取得和登記取得。
在中國，按照著作權法規定，小說完成就自動有版權。也就是小說完本！

所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。

在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權
簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的
而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。意思就是，你在某一個小說網站，或有相關法律保護的網站或出版社發行小說，其就有義務為你維護版權問題！

版權，又稱著作權，含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。

現在網路小說盜版問題的確很嚴重，建議樓主發行小說的時候去起點、縱橫等大網站，它們這些網站都會為作者維護權益。

只要對方作品相似性與你的小說接近百分70，就屬於抄襲行為，已經涉及到你的版權問題。

如何證明你是小說原創，你可以利用大綱、手稿等通過法律途徑為自己維權。

『陸』 小說版權申請及維護問題。

您好，自己創作的作品的話 ，只有正式發表才有著作權（就是版權），不發表也無法申請 只有找正規出版社避免被侵權。所以你投稿之前不需要考慮申請版權因為沒辦法申請。重申一定要找正規出版社。

下面是版權申請方法
【1】版權可以在中國版權保護中心進行登記；

【2】您可以委託代理機構代為辦理或自己親自去辦理；

【3】一般提交的材料有：
（1）按要求填寫完整的作品著作權登記申請表；
（2）申請人的身份證明；
（3）權利歸屬證明；
（4）作品的樣本（可以提交紙介質或者電子介質作品樣本）；
（5）作品說明書（請從創作意圖、創作過程、獨創性三方面寫，並作者簽字）；
（6）委託他人代為申請時，代理人應提交申請人的授權書；
（7）代理人的身份證明。

申請過版權的的文章或者小說如果在未經過原作者的允許擅自轉載挪用的話，我們就可視為侵權了

那麼如果你有跟任何一家出版公司（網站）簽約，那麼你的書就已經屬於出版物，他們必須依法付給你酬勞，同時你的書等於被他們買走了。你只有署名權、修改權等。
但是你們合約的內容要理清楚，如果你是賣給對方獨家，不可一稿多投。如果你有在合約中註明你買的區域和年限，譬如翻譯成外文在海外銷售，那麼你是合法的。

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『柒』 為什麼國內的版權意識這么差

很多人沒有養成為知識版權付費的習慣。看vip電視劇想看免費的，看小說不想付錢版，看權盜版的。這些空子，讓很多商人有利可圖，比如說買vip電視劇全集多少錢，電子小說幾塊錢一本，相比正版的「高價格」，便宜的更吸引人，說到底是利益問題。

『捌』 如何判定網路小說版權保護被侵權

網路小說是屬於著作權的保護范圍，著作權中的抄襲和剽竊是相同的概念和行為，內都是指把別人的容作品的整體或一部分佔為己有，以所有權的名義對外發布的行為。接下來八戒知識產權與您一起來探討如何判定網路小說是否被抄襲？網路小說版權保護侵權行為的認定主要從以下四個方面去考慮：①行為具有違法性；行為的違法性是指抄襲行為必須是法律所禁止的，侵犯了他人的合法權益。②有損害的客觀事實存在；這里是指抄襲網路小說的行為。③和損害事實有因果關系；網路小說的抄襲結果是網路小說的抄襲行為導致的。④行為人有過錯。這里八戒知識產權著作權法律律師認為：對於侵權行為，我國法律不論是故意還是過失，只要實施了侵權行為，其行為對著作權人造成了不良影響，侵權人就應當對著作權人承擔侵權責任。網路小說的抄襲行為也是一種侵權行為，因此不僅要有違法行為，還要產生了損害事實才能構成侵權行為。

『玖』 中華人民共和國法律對著作權有什麼規定嗎

不是你寫的每一個字，著作權法都保護

核心定理：著作權法不保護思想，保護的是表達。

著作權的客體是作品，但並非作品中的任何要素都受到著作權法的保護.

著作權法保護思想的表達而不保護思想本身。

若被訴侵權作品與權利人的作品構成實質性相似，應當是表達構成實質性相似。

什麼是表達？

表達不僅指文字、色彩、線條等符號的最終形式，當作品的內容被用於體現作者的思想、情感時，內容也屬於受著作權法保護的表達，但創意、素材或公有領域的信息、創作形式、必要場景和唯一或有限表達則被排除在著作權法的保護范圍之外。

劇本和小說均屬於文學作品，文學作品中思想與表達界限的劃分較為復雜。文學作品的表達既不能僅僅局限為對白台詞、修辭造句，也不能將文學作品中的主題、題材、普通人物關系認定為著作權法保護的表達。

文學作品的表達，不僅表現為文字性的表達，也包括文字所表述的故事內容，但人物設置及其相互的關系，以及由具體事件的發生、發展和先後順序等構成的情節，只有具體到一定程度，即文學作品的情節選擇、結構安排、情節推進設計反映出作者獨特的選擇、判斷、取捨，才能成為著作權法保護的表達。

案例-瓊瑤《梅花烙》與於正《宮鎖連城》的判決

瓊瑤方面，上訴時概括了於正抄襲的21個主要情節。最終法院判決確認了其中的9個主要情節，存在實質性相似，並認定劇本《宮鎖連城》作品涉案情節與原告作品劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》的整體情節具有創作來源關系，構成對劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》改編的事實。用通俗的話來說，抄襲情況屬實，於正方面需向瓊瑤方面賠償500萬並公開道歉。

情節1——偷龍轉鳳，是法院認定為抄襲的情節之一。讓我們以此為例，來探索著作權法中思想和表達的界限。

（1）偷龍轉鳳，如果該情節概括到了「偷龍轉鳳」這一標題時，屬於思想

（2）如果該情節概括到了「福晉無子，側房施壓，為保住地位偷龍轉鳳」，仍然屬於思想

★（3）但對於原審判決所認定的包含時間、地點、人物、事件起因、經過、結果等細節的情節，則可以成為著作權法保護的表達，且不屬於唯一或有限表達以及公知領域的素材。

陳喆（瓊瑤本名）對於情節1中的設計足夠具體，可以認定為著作權法保護的表達，具體是福晉連生三女無子，王爺納側福晉地位受到威脅後，計劃偷龍轉鳳，生產當日又產一女，計劃實施，棄女肩頭帶有印記，成為日後相認的憑據，該情節設計實現了男女主人公身份的調換，為男女主人公長大後的相識進行了鋪墊，同時該情節也是整個故事情節發展脈絡的起因，上述細節的設計已經體現了獨創性的選擇、安排。

（4）雖然與余征抽象概括的第4、5層級相比，原審判決中對於情節的認定未概括某些細節，如如眉挑釁映月、將軍親臨佛堂施壓等，但並未影響該情節屬於表達的判斷。

什麼是公知素材？

在法院判決中，有3個情節被判為公知素材，相關情節安排不具有獨創性，不在著作權保護范圍內。分別為情節6「棄女失神，養親勸慰」、情節14「納妾」、情節17「福晉詢問棄女過往，誓要保護女兒」。

對於其他作者來說，也有啟發意義，值得探索一二。這些情節內容來看，基本基於社會現實、歷史風俗和人之常情。沒有獨創的表達，不在著作權保護范圍內。

上訴成功的重要關鍵

a.人物關系對比圖

b. 相似情節比對表

c.情節排布與推演過程（如果基本排布及推演過程一致，部分情節順序差異如果不引起作品涉案情節內在邏輯和情節推演的根本變化，則仍然是實質相似的）

d.不尋常的細節設計同一性 （原被告作品均提及福晉此前連生三女，但後續並未對該三女的命運做出後續安排和交代。）

e. 受眾對兩個作品相似性的感知 （在案件中，某網站的觀眾調查也被法院列作參考。有極高比例的觀眾認為宮鎖連城與梅花烙高度相似。）

這些都是在侵權認定中衡量的關鍵因素，作者們在維權時可以充分利用。

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